緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇電影后期論文范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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數字電影(DigitalFilm)嚴格說是指電影的前期拍攝、后期制作以及成品的放映全部采用數字技術，而并非經過膠片拍攝制作完成。但是，我們現在所謂的“數字電影”卻并非嚴格意義上的數字電影，它將電影中的數字技術模糊、籠統地歸納為“數字電影”范疇。

目前電影中的數字技術，多數體現在電影后期的特技合成方面，它運用電子計算機處理數字化后的音、視頻信號的方法，來實現視覺和聽覺上的特殊效果，從而帶領著人們進入到了“真實”的感官世界之中。例如修復圖像、制作特殊的造型、特殊的環境氣氛、場景合成、動畫、人物的替換、虛擬環境等。數字技術最早被應用在電影業中主要是在電影制作后期用來進行特技的制作和合成的。本文針對當代影壇數字鏡像風格的發展，只對數字合成影像造型部分進行探討研究。

數字技術在電影制作過程中的功能主要可分為兩類：一是直接用電腦創作并生成影片中所需要的影像對象，主要是指2D、3D電腦動畫(animator)技術，例如，《哈利·波特》中的“家養小精靈”形像、《侏羅紀公園》中的“恐龍”形像、《異形》中的“異形”等；二是用電腦對攝影機實拍的圖像進行處理，從而產生影片中所需要的視覺效果。主要是指影像合成(Composite)技術。例如，影片《阿甘正傳》中的阿甘與已故的肯尼迪總統握手交談的鏡頭。又如《潘恩的神宮》里出現的廢棄的迷宮，在影片中，這一幕合成影像顯得無比動人，令人神往。

在我們驚嘆數字電影魅力的同時，我們也給予它的特殊表現手段以高度關注。電影數字合成技術是為電影畫面特技視覺效果更臻完美而運用的高科技手段。它是建立在高畫面品質(高分辨率和高色彩位深)、高運算速度基礎上的數字復合影像。近幾年來，這類影片與奧斯卡結下了不解之緣，例如《泰坦尼克號》、《美夢成真》、《指環王》、《最終幻想》、《角斗士》、《黑客帝國》、《異形》等。

數字視覺影像的合成是當代影視劇特殊效果制作中占最大比例的部分，這對形像的自然表現非常重要。過去用傳統的光學方式進行影像合成，合成的影像越多，畫面質量越差。而如今因數字技術的應用，影像合成質量和特殊效果等都使電影的表現力得到很大的提高。

影像是指一組連續鏡頭中的畫面影像，這里的影像專指數字技術處理后合成的連續畫面。實踐證明，作為電影數字視覺影像的手段，畫面的合成效果有著不可動搖的重要地位。它已不再是被動地拼貼，而升華為有意識地視覺影像的創造。奧斯卡還專門設有最佳視覺特效獎。(1939年增設視覺特效獎，1962年以前視覺特效和音效剪輯沒有分家，1963年后開始細分為視覺特效類和音效剪輯類。)

另外，現有的研究成果為電影中的“數字合成影像”從單純的特技合成走向感官視覺高度提供了美學基礎和研究平臺。自從1896年法國人麥利耶斯由于機器卡片而重復拍攝，偶然得到了停拍、倒片的技巧之后，視覺影像感開始在銀幕上出現，于是對電影中視覺影像現象的研究也就結合世界社會文化的巨大變化開始進行，其中大多都是從制作技術的角度進行研究。到了20世紀70年代中后期，特別是進入90年代以后，隨著喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等對“數字合成影像”主題進行圾具個人風格化的敘述后，電影中的“數字合成影像”也從電影題材的一部分發展到專門以“數字合成影像”為主要題材進行的大規模創作，與此相對應，對電影中“數字合成影像”的研究也從一種總體文化形態和類型片的附屬例證，開始進入到把電影中的“數字合成影像”作為一種獨立的電影現象進行全方位研究的態勢。

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電視制作是科學技術與藝術的完美契合，這種聯合方式也是如今電視制作領域探索的新形式――非線性編輯。對于非線性編輯的應用，能夠讓電視作品在畫面、解說、音效、字幕等方面內容的整合有著強烈的沖擊力并且呈現出豐厚的質感，給予電視作品旺盛的生命力。

通常所說的線性編輯是傳統電影后期制作的技術設備，在計算機技術應用于現代電視制作領域之前，可以說線性編輯系統是后期制作的首要位置。在實際電視節目制作過程中，線性編輯就是將前期攝像素材按照分鏡頭腳本的順序從第一個鏡頭開始，編輯到最后一個鏡頭，在組接過程中是不能隨意編排與調整的，即便編輯好的畫面也是不能隨意修改的。所以在調整剪輯素材過程中效率較低，還需要剪輯人員必須要有連貫的構思與成熟的思維，如果一旦剪輯之后是不能改變鏡頭的順序。假如對已經制作好的電視鏡頭亦或是效果來進行修改的時候，那么修改過后的畫面長度務必要與修改之前的畫面長度相等，不然就要對變動的畫面開始之后對所有的畫面與聲音來進行再次編輯。我們在制作電視特技效果過程中，假如要使用同一個素材，那么就需要進行多次調用，在多次使用過程中容易讓拍攝素材遭受嚴重的損失，這將一定會導致電視畫面質量的下降。電視節目從拍攝開始、制作過程中到最后播出的時候，所有的內容全部要依靠載體來進行存儲。在使用編輯過程中，需要眾多設備，有著較大工作量、效率較低，并且在制作特技過程也是較為繁瑣，即便辛苦工作，制作出來的電視片頭或者影視廣告也難以達到想要的目的。

現在出現的非線性編輯是以現代計算機系統為操作平臺的新型電視節目后期制作設備，隨著計算機技術與多媒體出現而相繼出現的，并且以硬盤為載體的系統，在國內電視臺與傳媒公司廣泛應用。這種編輯系統能夠以非線性的靈活特征獲得使用者的好評，最開始只是在電視制作過程中擔任單一的編輯工作，而如今已經發展為非線性編輯網絡、節目共享系統、硬盤播出系統等諸多內容應用，引起了電視制作領域的驚天變革。如今的非線性編輯系統能夠將音頻、視頻的信號借助模擬數字轉換技術與適當的壓縮技術，以數字化的形式來存儲于計算機的較大容量的高速運轉的硬盤中，之后借助相應的剪輯軟件，根據工作人員的實際需求來進行包裝剪輯。技術人員在實際制作過程中，對于剪輯的素材的邏輯關系要不斷進行調整、組合、選擇、替換；對于不同的鏡頭畫面來進行拼接、融合，并且能夠用一些制作軟件來模擬自然效果。借助非線性編輯制作出來的電視欄目或者影視廣告有著較強觀賞性，與傳統剪輯模式相比，這種新型的編輯系統能夠用簡單的設備來替代原有的復雜設備連接方式，一方面去減少了設備的成本投入，并且還能夠減少一些系統故障，并且在修改過程中也比較容易實現。

二、 非線性編輯系統在電視制作應用的流程

（一）視頻素材的采集工作。當前多部分的非線性編輯系統是及時將磁帶上的視頻、音頻信息轉移到子盤上，這就是比傳統編輯過程中增加了一些額外素材導出的時間。通常來說，磁帶導出到磁盤的過程中是即時的，也就是一般放映機正常速度播放的時間，部分非線性編輯系統能夠對一些標準格式的數字式磁帶來按照其QSDI的數字接口來實現了四倍以上速度的快速采集。

（二）電視欄目后期編輯制作。首先，要瀏覽素材。在非線性編輯系統中必須要查看已經存儲的素材，可以去正常進行播放，也可以慢放、快放、重新放，在對播放速度能夠根據實際需求作調整。其次，選擇適當編輯點，在對編輯點確定時，我們能夠對導出的素材進行實時定位，可以通過手動操作，也可以寫上時間碼來進行準確定位。第三，來對素材長度進行調整，對于素材片段進行截取過程中能夠用時間碼來準確定位到一幀，也能夠用過去的打入點與出點的方式進行截取片段。第四，對截取的素材進行組接，我們可以任意對每段素材來進行調整，可以去刪減鏡頭，或者隨意在一處位置進行添加素材，也可以多個軌道來去進行“疊畫”的效果。當對素材組接的時候，能夠選擇用覆蓋亦或是插入的方式來讓操作更為便捷。第五，進行特技合成。我們在如今的非線性編輯系統中對特技制作可以說是十分輕松的，并且有著很好的效果。如果結合視頻特效卡的基礎上，還能夠即時來對特效進行渲染。第六，對字幕進行合成。在如今的非線編過程中，對字幕制作有硬件與軟件兩者形式。軟件字幕插入是借助相關的作圖軟件將字幕來作為一種圖形鍵進行處理，生成了帶有Alpha鍵的位圖文件，然后將這個文件調如進了編輯的軌道中，之后對這個圖層來進行摳像與貼圖，去完成了字幕的制作工作。而硬件字幕的原理是其硬件構成由一個圖形加速器與一個圖文幀緊密組合而成，將漢字存入自己的字庫，然后如果想添加字幕就會連接線性地址到相應的位置，之后經過屬性描述的過程再輸入到了視頻混合器的下游位置，最后將圖像合成之后導出。第七，聲音編輯制作。多數非線編系統能夠直接從CD、MIDI的文件中錄制了一些波形聲音，而這些波形聲音文件能夠將自身的音量變化顯示于PC屏幕。

三、結語

我們相信隨著現代化多媒體技術的不斷發展與完善，非線性編輯系統會更新升級地越來越好，之前存在的問題也會相應解決，為國內電視工作者帶來更大的輔音，也為廣大觀眾群體帶來更高質量、水平的優質電視節目。

參考文獻

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中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0089-03

一、電影

電影是一門綜合性藝術。“它是時間的藝術，憑借動作、語言、音節、旋律在時間中運動，抒發人們的情緒，表現人物的性格。電影又是空間的藝術，憑借線條、光影、色彩等在空間的顯現，給人一種身臨其境的真實感受……它打破詩歌、繪畫的界限，脫去了敘事文學和抒情文學的文字外衣，在綜合美學原則的指導下，把各種藝術元素融會貫通，相映增輝。”[1]

但不可否認的是，電影與文學歷來有著千絲萬縷的聯系，它源于文學作品，又以其綜合性達到了文學所不能企及的通俗性與娛樂性。電影正是用包括畫面的轉換、鏡頭技術的革新、燈光和色彩的暈染、聲音和音樂的烘托等，打破了文學單純的文字描述，以其豐富的感官享受刺激觀眾的審美情緒。電影直觀、主題鮮明的特點更能讓大眾接受和領悟。所以，電影有著文學的底蘊，卻以一種更容易接受和傳播的方式，彌補了文學的某些不足之處。

二、傳統電影與文學作品之間的關系

中國電影1905年誕生，自北京豐泰照相館拍攝了著名京劇老生譚鑫培的唱段《定軍山》后，中國電影宣告了它的到來。中國電影從一開始就具有非常深厚的文學底蘊，從后期鴛鴦蝴蝶派小說的改編、外國小說的改編，到如今異常流行的網絡言情小說等，都成為電影的重要靈感來源，甚至是主體情節。由此我們可以看到，電影越來越依賴于文學作品。

大家所熟知的以張藝謀、陳凱歌為代表的“第五代電影”，這既是一個時間概念又是一個藝術概念，“它雖指稱著一個相對固定的群體，卻沒有一個約定的藝術規范和主張，而是靠一種時間結構松散地維系著。”[2]我們就以最典型的“第五代”為例，分析傳統電影與文學作品之間的關系。

有資料表明，截止到1996年，“第五代”電影中80%以上都改編自文學原著且主要是小說。另外值得注意的是，這些電影雖然是由不同導演改編的，但是都呈現出幾個共同的特點，“他們有些很注重從名家小說里發掘適宜于電影表現的題材，使原故事因為附加了導演強烈的主體意識而錦上添花（如《紅高粱》《霸王別姬》等）；有些則對剛開始流行，尚未名聲大噪的小說情有獨鐘，以利于從容不迫地開辟更為廣闊的空間（如《二嫫》《搖啊搖，搖到外婆橋》等）；有些擅長于從散文、敘事詩中吸取某些基本素材，借以生發和張揚自己別出心裁的豐富想象力（如《黃土地》《一個和八個》等）……”[3]從張藝謀的電影中可以很明顯看出第五代電影與文學之間微妙的關系。

張藝謀曾坦言：“我們談到第五代電影的取材和走向，實際上應該是文學作品給了我們第一步……看中國電影繁榮與否，首先要看中國文學繁榮與否。中國有好電影，首先要感謝作家們的好小說為電影提供了再創造的可能性。……就我個人而言，我離不開小說。”[4]由此可見，電影與文學關系之緊密。然而，“第五代”電影人對于文學作品是有自己的態度的。以張藝謀為例，導演想從文學作品中獲得的絕不是小說的全部內容，或者說一個導演對某部小說投以青眼，并不是對其思想的肯定，也許僅僅是看到了文學作品中某一個點的電影性。就拿《紅高粱》來說，張藝謀看重的是其中原始的、近乎野蠻的生命力，而不是這篇小說中所有的語句、情節。可以說，對于《紅高粱》的情節，張藝謀認為并不夠典型和集中，所以才會把莫言的另外一部作品《高粱酒》放進《紅高粱》這部作品中，重新編寫，這樣的改編才能讓電影情節更加出彩，傳達的主題更加鮮明。

另外，“第五代”電影也很重視象征語言的運用。例如《紅高粱》中大紅的背景，既表明了高粱的紅，也象征著生命力的頑強、野性的力量；《大紅燈籠高高掛》中被姨太太們點亮的紅燈籠，象征了男權至高的力量，以及女人之間緊張的較量等。這些象征性讓影片厚重了許多，思想也更為深刻。

隨后的“第六代”電影，一改“第五代”民族詩史題材，開始著眼于自身的青春故事，展現了現代生活中的痛苦、慌亂與殘忍，在一定程度上有恢復“第四代”電影真實性的特點。然而現實生活已然如此不堪，這樣的電影注定不受大眾青睞。于是，我們迎來了電影的新天地，小清新、小文藝，或者災難片、恐怖片成為市場的新寵。

三、當下電影與文學作品之間的關系

在現實生活中艱難生存的年輕人，要么從文藝電影中尋找詩意，求得暫時的身心安逸；要么從災難片、恐怖片中發泄心中的郁結。然而從顧漫的幾部作品中，我們可以看到，人們對于理想愛情的期待，而在這種期待中，我們更可以看出當下電影與文學的新關系。

近期上映的愛情片《微微一笑很傾城》，取得了不錯的票房成績。這部小說內容非常簡單，簡而言之就是一群大學生在打游戲的過程中培養出了感情，情節之老套可見一斑。這部小說極適合青春期對愛情有美好向往的少女們閱讀。男神與女神甜蜜的愛情，順風順水畢業、工作，然后嫁得良人，從此過著幸福的生活。如童話故事般完美無憾的愛情，相信每個姑娘都希望擁有。就是這樣一部言情小說，電影只是原了小說極為簡單的故事內容，竟然取得了巨大成功，這不得不引起我們對電影與文學間關系的一些思考。

“第五代”電影“從劇本、從文學作品中汲取的，不是原裝，而是集中摘取個別內容（意象、主旨、想法或者是典型的事物等）。”[5]如今的電影恰恰相反，幾乎照搬文學作品的內容、情節。下面就以《微微一笑很傾城》的電影和小說做對比分析，探究當下電影與文學之間的關系。

首先，從情節上來講，電影基本上照搬了小說的情節，但更為集中和典型。

當然，電影還是在小說的基礎上做了一些改編，使得矛盾更為沖突、節奏更為緊湊。比如在電影中，貝微微被外語系才子曹光誤會，以為其被有錢人包養，這段內容安排在小說比較靠后的部分，在電影里卻較早出現，并且，為了盡快交代好此事，凸顯貝微微的聰慧和性格中的帥氣，電影將情節放置在外語系的某間教室里，貝微微借助教室內的多媒體，向包括曹光在內的外語系同學巧妙地解釋了這個誤會。這樣的改編，既快速解決了情節中的矛盾、展現了貝微微的人物性格，又讓觀眾對女主角的專業水平有了直觀認知。小說中關于這一情節處理得并不是很好，雖然交代了貝微微所學專業以及她是美艷學霸，年年拿一等獎學金，但在具體描述中幾乎沒有涉及如電影中這般介紹其專業水平，多少有些難以服眾。當然，貝微微所用的方法對于計算機專業來說不算什么，但是卻為電影后半部分貝微微能加入肖奈的公司一起創業，做了一定的鋪墊。

整體而言，電影情節也比小說更合理，易于觀眾接受。顧漫的小說總是建立在一定的高度之上，這個高度不是思想的高度，而是人物所處的地位。如《姍姍來吃》中男主角封騰，年紀輕輕就已經是公司總裁；《何以笙簫默》中的何以琛是著名律師；《微微一笑很傾城》中的“大神”肖奈，還是初中生的他就懂得找親戚合資開網吧，之后又通過炒股賺得盆滿缽滿，大學時早早注冊了公司，學校里的能人被他挖去了不少，畢業兩年后就能在游戲界大有作為。

筆者認為，《微微一笑很傾城》的電影改編更能服人。在電影中，肖奈畢業后因為經驗不足，和女朋友一起經歷了最初創業的失敗，之后痛定思痛，與團隊一起努力，終于收獲了屬于自己的成功。這樣的設定不僅貼近我們的生活，讓觀眾容易接受，同時也展現了情侶在創業過程中互相扶持的重要性，讓愛情更加有價值。

在人物設定上，電影與小說的出入也很大。很多看過原著的人，在得知楊穎將出演貝微微時有過一些擔憂，認為楊穎不太符合貝微微身材火爆的美艷形象。然而看完電影后大家還是挺滿意的。雖然電影中貝微微的形象、情節有一些變動，但是，筆者認為，楊穎的顏值還是很符合小說中貝微微的美艷外貌的。與同名電視劇相比，我們也可以看到，電影版的貝微微不僅比小說中人物更加典型化，也比電視劇版的貝微微更加活潑、聰慧、自信，這才是配得上“大神”的女生。

當然，在電影中，導演重點突出的是女主角貝微微，其他人都是為這個人物服務的，包括“大神”肖奈。這與小說基本相同，但小說中照顧到了其他一些角色的情節和內容。這和電影本身受到時間限制有很大關系，在這個時長105分鐘的電影中，楊穎很好地塑造了貝微微這個人物形象，以及她與肖奈的美好愛情。

四、當下商業電影與文學作品的合作模式

從上述分析中我們不難看出，如今的電影不僅取材于文學作品，對主要情節也是大部分照搬，這一點與以往的電影有很大區別。但是，不論是中國還是西方，商業化都是電影的最終追求，因此，中國電影從早期對愛情小說的偏愛，到以張藝謀為代表的“第五代”導演對尋根小說的熱愛，再到目前眾多導演對網絡言情小說的翻拍，是商業電影與文學作品的成功結合。但是，我們也不可否認，安德烈?馬爾羅在其《電影心理學淺說》中提到的“電影是一項企業。”盡管它的劇本、演員、拍攝都無可挑剔，但其本質上的商業性妨礙了它向美的升華。

所以，這種極為賣座卻沒有多少思想性的電影，生命終究是短暫的。當我們欣賞影片的時候，或許有一些感慨，但是隨著時間的流逝，影片內容很快就會被遺忘，這類電影永遠達不到《紅高粱》《霸王別姬》等經典影片留存給觀眾的持久記憶和感動。所以，我們越發體會到張藝謀接受采訪時所說的――優秀的電影很大程度上是依賴于出色的文學作品的。

即便思想性不足、意義不大，但網絡小說改編的電影近些年極為賣座，由網絡小說改編的影片也是越來越多，反而像《百鳥朝鳳》這類反應民間文化題材的影片越來越不受大眾青睞。為何如今的電影市場會出現這種情況呢？

歸結起來，還是因為導演或者劇作家們牢牢抓住了作為商業電影的幾大要素，即在明星的選擇上，一定要是俊男美女的組合；在情節的打開方式上，一定要是霸道總裁愛上“傻白甜”的甜寵愛情故事。在現實中越不可能出現的完美愛情，越是會引發觀眾的追捧，滿足了觀眾的心理需求，提高了票房成績。如《微微一笑很傾城》就是借助網絡作家顧漫極高的人氣，改編其暢銷小說，并直接借用小說名字、盡量還原小說中的情節，滿足了“原著黨”對小說的情感。導演正是抓住了這些，才讓這部商業電影獲得了成功。

如今電影與文學作品的關系也由此變得更為緊密。電影借助網絡小說的人氣提高票房成績，小說以及小說作者也可以借助電影的名氣、明星效應，迅速走入大眾視野，急速提高人氣。

這樣的一種合作模式無疑是適合當下的市場環境，符合觀眾心理需求的，所以這也預示了中國電影今后將會以網絡流行小說、暢銷作家的作品加以改編和拍攝。然而，我們也期待作家們能寫出更多優秀的作品，既能符合市場的需求、觀眾的心理，也能展現我們古老而優秀的文化和神韻。相信這樣的影片一定會帶動電影業更好發展，給文學家們更多的機會，造福中國廣大影迷。

參考文獻：

[1]張衛.“電影的文學價值”質疑[A].電影的文學性討論文選[C].北京：中國電影出版社，1987.

[2]劉明銀.改編：從文學到影像的審美轉換[M].北京：中電影出版社，2008.

[3]第五代導演叢書?我們都經歷過的日子[M].長沙：湖南文藝出版社，1996.

篇（4）

   電影中，麗絲從小生活在父母吸毒、酗酒，臟、亂、差的環境里，十多歲就輟學流浪在街頭，從未上過學的她，通過努力，在兩年之內完成了高中所有學業，又得到紐約時報全額獎學金資助進入哈佛大學學習。

   究竟是什么，讓一個女孩從廢柴變為眾人羨慕的學霸？用她自己的話來說，是她從小的生活環境，造就了她堅韌的性格，幫助她走向成功的彼岸。“人生布滿了荊棘，我們想的唯一辦法就是從荊棘上迅速踏過。”是啊，誰的一生就是平坦無波的呢？處于人生最低谷時，一個人唯一的選擇就是努力從谷底往上爬，堅韌、堅持，總會有離開谷底到達頂峰的那一天。

   寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。經歷過風雨后的花朵才能散發出迷人的芳香，經歷風雨后的天空才能出現彩虹，浴火之后的鳳凰方可涅槃重生！

   《風雨哈佛路》學生觀后感

   “我永遠深深愛著我的媽媽！”這是《風雨哈弗路》中主人公莉絲一直說的一句話。這樣一個心中有愛的女孩，經歷卻令人不可思議。莉絲生活在一個十分糟糕的家庭：父親吸毒酗酒，母親精神分裂……、艾滋、饑餓是她的童年，還有那頹廢的生活，同學的欺凌！

   “我很聰明，我可以改變我現在的生活，我需要的只是機會。”當母親去世，一系列德打擊，莉絲深受觸動：要改變命運，必須重返校園。她說她需要一個機會，一個學習的機會。這樣的平靜與自信有幾人能說出口?

   是的，這是通向自己生活之外——一個光鮮明亮的世界的路。于是，她揮汗如雨，奮力奔跑。她用兩年時間完成了高中四年的課程，并獲得“紐約時報”一等獎學金，又以優異的成績進入哈佛大學。是的，一個與命運抗爭的女孩，面對逆境與絕望，不屈服，不放棄，才能如沙漠中頑強不屈的仙人掌，孤傲地綻放，聚集全世界的目光！我又不免驚嘆，這需要多大的毅力！

   那個望著一池碧水卻還不敢下去游泳；那個望著寬闊平坦的道路卻不敢上車；考試一遇到難題，就不愿思索立刻放棄；就連養盆花都是半途而廢……這樣膽小懦弱的我，這樣容易退縮的我，這樣缺乏耐心毅力的我，凌云壯志又有何用?

   時光悠悠穿越古今，地大物博縱橫四海。李時珍為造福百姓，翻山越嶺二十幾載光陰；錢學森，為回國報效研制導彈，克服了無數的困難付出了無數的心血；海倫凱勒，度過八十八載無聲無色黑暗歲月的女子，用汗水書寫了壯麗的人生……

  《風雨哈佛路》學生觀后感

 

   初中的時候就已經看過這部電影，那時滿眼就只有女主不用上學還可以拿很高分的超高天賦最后得以進入哈佛的大圓滿，將片中呈現的背景，苦難無限淡化，也忽視了作者對復雜親情，友情，夢想復雜勾連的處理。如今又將這部影片重新觀看，在經歷了人生中小小的磨難后，我終于感受它柔軟又堅硬的情感。

   影片最開始是從一場瘋狂又心酸無奈的搶錢開始，親情就這樣被撕碎在母親求毒資里。父親的淡漠和支持，姐姐的恨鐵不成鋼，我從垃圾桶里拿食物看著父親母親肩并肩買……隨著劇情的推進，處境越來越困難。直至母親確癥艾滋選擇離開，自己被送進姐妹收容所，父親住進收容所……劇情進行的很快，麗茲的苦難就這樣被攤開。初中時的我無法感受這是有多么悲慘困難，當然現在我也無法感同身受。但我知道感受不到愛和安全感是怎樣的體驗，更何況女主才八歲，她對這個家就只有溫馨的回憶了，一般人會選擇放縱或者患上嚴重的精神疾病吧，麗茲卻始終冷靜自持堅持了下來。雖說她的母親已經精神分裂也有了暴力傾向，但麗茲始終深愛著她，明白她的苦痛，這是我十分動容的點。不知道什么時候，是進入青春期后嗎?我對我的父母親人越來越難以理解和溝通，缺少了那種我們是一家人齊頭并進，有福同享有難同當的精神，于我而言麗茲對家人父母這種純淬的感情和包容感恩是十分珍貴難得的。再之，麗茲影片中后期對患有艾滋病的父親的真情告白也讓我流下眼淚，這場告白之前是父親對麗茲成長艱難的懊悔內疚親情是她成長路上的羈絆，但最后也成了她成長的助力。麗茲是社會的最底層最弱小的群體，“在我的世界外有一層外殼，我們所有人都生在這層外殼以下，你能從外殼里看到外面，但是你卻出不去。”電影里的獨白就是她的真實寫照。她在貧窮，缺愛，流浪，曠學的外殼下，內心隱隱渴望著殼外面的生活。確實，她生活得太糟了，雖說這世上有圍城這一說，但是她的超高智商和對美好未來的向往堅持能使她突破外殼過上更有意義的人生。與之形成對比的是克里斯，被父親犯，母親的背叛，讓她與麗茲選擇流浪，她們相依為命。麗茲母親的死亡是一個轉折點，“就在那一刻，我明白了，我得做出選擇。我可以為自己尋找各種借口對生活低頭，也可以迫使自己更好地生活”，她選擇了后者。通過自己的爭取她進入到一所環境友好的學校，哈佛大學游覽更是讓她仿佛活在了夢中，她有了更為堅定的目標，一天修十節課，洗碗時抬頭看資料，地鐵通宵學習。與之對比鮮明的是克里斯，她沒有傲人的學習天賦，也沒有正確的價值觀和積極的生活態度，更沒有麗茲孤注一擲地努力，只有一步步沉淪，甚至提出她自己可以當謀生。最終兩人的沖突在麗茲前去紐約時報面試時爆發，那里象征著麗茲已經與這位朋友分道揚鑣，麗茲所想已近觸手可及，最后不負眾望地她成功了，迎來了麗茲考上哈佛的結尾。這里友情的失去和師生情獲得，讓麗茲更加的成熟，更有自信，對的人對的事都很重要，克里斯與她的美好已不復返，麗茲會收獲她新的美好。時光的變換，熵帶來的一去不復返，讓麗茲終于成為一支傲放的野玫瑰。

   第一次的觀影體驗后，其實對這個情節設置有些不理解，因為女主轉向學習，并獲得紐約時報的獎金成功進入哈佛讓人覺得很不真實，在我看來這種不真實感來源于劇情節奏快且作為普通人與哈佛的過大距離感，在我們的生活中許多事情可遇卻不可求，只能活在內心讓我們躁動。想要的高績點，獎學金，美好的感情……多少次我們只是在最開始想著做不到，而不是怎么做，或是被順境吹起又被逆境打翻而再不愿相信自己有翻身之時。我們真的全力以赴過嗎?麗茲在最后接受紐約時報獎學金時，曾說：“我必須竭盡所能去工作，看看會發生什么?”我們會愿意看到我們的新改變吧

   作為一部電影，也許它并不夠藝術，情節也不夠跌宕起伏，Homeless To Harvard這一電影標題也讓人一眼看到結尾，但其中情感的羈絆或助力，自身命運徹底改變的過程還是能讓我們在逆境中獲得慰藉，選擇相信“置之死地而后生”，在時光中積累突破重圍的條件，繼而開出燦爛的生命之花。

  《風雨哈佛路》學生觀后感

   《風雨哈佛路》是一部感人的勵志影片,一個女孩子克服種種不利條件、努力奮進的故事.利茲生長在一個不幸的家庭，母親珍妮因為吸毒染上了艾滋病而精神崩潰，父親酗酒，外公又不肯收留她，利茲只好流浪街頭。不久，母親去世了，利茲很受震動，她意識到如果沉淪下去，將會和母親的結局一樣悲慘。她決心告別過去，開始全新的人生。

   “每天起床，我看見的世界上的每個人，都好像都披著一層膜，無法穿透。這種感覺很奇怪，有點悲哀，可是沒有辦法改變。”

   令人奇怪的是，貧窮和負面的童年經驗，并沒有讓她變壞或者失去希望，隱隱約約之中，她一直都知道，在她生長的環境之外，其它人所過的，是很不一樣的生活。而她知道，只有想辦法脫離現在的環境，才有可能到那個新世界去。母親死后的幾個月，在沒有經濟來源、沒有精神鼓勵的情況下，她自己一個人，申請進入一所私立高中，因為她相信，讀公立高中并不能幫她跳出貧苦的輪回。開始念書之后，她還 是沒有地方睡，還 要在骯臟的洗碗槽前面，一面工作賺微薄的薪水，一面念微積分、幾何學。

   她身邊的所有親人、朋友全都告訴她，沒有用的，不要癡心妄想進大學。可是當她拿到班上第一名，得到機會參觀哈佛校園的那天，她就狠狠地發誓，要成為哈佛的一員。那天，當她看著走在哈佛校園里的男男女女，心里不禁問自己，“這些人的動作舉止，為什么這么不一樣？是不是因為，他們來的世界就是這么不一樣？若是這樣，那我要更努力、更努力，把我自己推到那個世界去。”

   她用真誠最終爭取到參加進入中學的考試權利。父親作為她的上學的擔保人，從收容所出來。辦理完擔保手續出來的時候，父親對她說，好孩子，堅持學習，我不能成功了，但是你行的。望著父親遠去離開的背景，這個弱小的女孩堅定了信心，從容地走進了學校的大門，面試的那天，她連一件象樣的衣服都沒有，穿著一件破爛衣服，罩上一件向姊姊借來的大衣勉強充場面。

   她以非凡的毅力開始了刻苦的學習。從17歲到19歲，兩年的時光，她學習掌握了高中四年的課程，每門學科的成績都在A以上。作為獎勵，她以全學校第一的成績和其他9名同學獲得了免費到波士頓的哈佛大學參觀的機會。

   在一個濃郁的秋季中，金黃色鋪滿整個季節。在寫滿輝煌的樹下，一個女孩站在哈佛學府的門前，仰望。面對大學的殿堂，她決心實現她的又一個愿望——她要成為這所大學學府中的一員，她要證明給自己和世人看，人生其實可以改變。人生其實真的可以改變，只要你努力，只要你付出。

   1996年，上帝會讓一個付出努力和艱辛的女孩收獲喜悅；她的經歷、她的真誠、她的論文深深打動每一位評委。10000美金的紐約時報一等獎學金，讓她獲得了進入哈佛的通行證——她成功了。夢寐以求的哈佛大學向她敞開了雙臂。憑借著對信念的執著追求和對改變生活困境的強烈愿望，她實現了自己的諾言。

   同樣一個金色的季節，作為哈佛大學——世界最高的學府的一員，她安靜坐在了校園的教室中。也許只有她自己明白，她實現了自己的諾言，一個貧窮苦難的女孩用她的執著信念和頑強的毅力改變了她自己，改變了她的人生。

   果然，她得到了那筆獎金，進了哈佛。領獎致詞的那天，她說，她的生命就在那一刻，將永遠地被改變。Liz Murray，一個最貧窮，也最勇敢的哈佛女孩。

《風雨哈佛路》學生觀后感    今天我查了六級成績，不出我所料，掛掉了，雖然早就知道了是這種結果，但是還是免不了心中淡淡的失落，就是這種失敗感，催動了我久久不曾運轉的大腦，我開始發思，懊惱自己以前有多么不努力，也許是為了激勵自己吧，我搜到了風雨哈佛路這部電影，看完后我心靈震撼了。

   父母吸毒，無家可歸，吃不飽肚子，我不能體會這是什么樣的生活，但是麗姿這個女孩就是在這種生活環境中長大的，我很佩服她沒有屈服于這種環境，因為多數人，都是在這種屈服下死掉了。麗姿在飽經折磨之后選擇了自己的路，改變這種環境，更好的生活。然后頑強的努力，大膽的嘗試，最終機會女神向她招手了，她最后實現了自己的哈佛夢。看到這里我的靈魂顫動了。

   我現在在思考，我的生活為啥一直這么不高不低的，我一直都試圖打破這種原地踏步走的局面，可是一直沒有成功，我現在似乎明白了，究竟為什么我沒有做到自己想要的目標，因為我不夠努力，我對于我的目標就沒有心甘情愿的執著，在學校里，我多數時間都是荒廢了吧，雖然我身邊很大一部分的人都是這樣，那么我就隨波逐流了?這一點我深深的自責，有句話是說：做一個早起的人容易，但是在一群懶人中做一個早起的人就難了。對于我的大學生活就是這樣，我以為在大學里表現的太努力，會別人生疏的，真的，真的有這種情況，我也一直避免，現在我看來我是錯了，徹徹底底的錯了，我努力不需要在乎別人的看法，如果我努力別人卻嘲諷，那么這種人做不了朋友，以后我要好好努力，放下自己那么多的私心雜念，我明白我要好好學習，只要我優秀了，那些我苦苦追逐的榮譽，自己會來的……

   希望我記住今天的思考，不要忘記自己的使命，我也想要更好的生活，我現在要做的就是放下一切私心雜念，努力，努力，再努力!

《風雨哈佛路》學生觀后感    當我看完《風雨哈弗路》這部電影后，我有很多感觸，女主人公莉茲經歷了常人不敢想象的成長道路，最終實現了自己的夢想，走進了哈弗大學輝煌的殿堂。

   她，生活在一個非常不幸的家庭，父母酗酒，經常爭吵，后來母親又染上毒癮，家庭幾經崩潰。有一次她和母親一起去餐館，那種久違的感覺，曾經的溫馨仿佛又圍繞在她身邊。然而幸福的時光總是短暫的，不一會兒她母親毒癮發作，又跑去酒吧喝酒抽煙，這一切看在她眼里，她在心底吶喊，深深地呼喚，可一切都只是徒勞……