緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇居住空間設計的特點范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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居住空間設計是一項系統性的工作，在設計過程中，需要對于功能、審美、心理等多方面的因素進行綜合性的考慮。環境藝術是居住空間設計中的重要內容，也是現代室內設計行業發展中非常重要的一部分。在居住空間設計的過程中，設計師需要具備良好的藝術創造能力與審美能力，將環境藝術進行良好的創新，從而更好的營造出具有整體性與藝術性的室內環境。居住空間設計必須重視對環境藝術的設計，只有這樣，才可以更好地將室內環境融入理想的精神世界，從而提升居住空間環境設計的整體水平。

1 居住空間的功能

居住空間通常包涵客廳、起居室、臥室、娛樂室或者休閑房等室內空間，通過對整體空間的塑造，可以讓居住者更好的獲得文化與精神上的體驗，滿足居住者的精神需求，并且更好的凸顯空間形象的差異性。室內空間的設計效果，直接影響了居住者的自身情緒，并且會讓人產生特定的感受。

室內空間的美感主要分為意境美感與形式美感兩種。意境美感主要指室內空間的內涵，形式美感主要是針對于居住者的視覺感受。通過對于室內空間的合理設計以及對于室內的色彩、家具、綠化、配飾等合理的設計，可以創造良好的意境美感與形式美感，從而達到居住空間設計的最終目的。

時代在不停的發展，人們的生活水平不斷提高，到處可見的高樓，人們對物質生活的要求也越來越高，從以前的吃飽、穿暖逐漸演變成了選擇好的居住環境、舒適的居住空間，因此，居住空間的設計面臨著新的挑戰。

2 住宅室內環境藝術設計的理念

室內環境多種多樣，主要分為住房的室內環境、辦公的室內環境、商場的室內環境等。不論是哪一種室內環境的設計，都要遵循物質與精神相協調的原則。具體來說就是，進行室內環境的藝術設計時，首先要保證房間里的格局設計發揮到極致，取長補短，把各自的優勢發揮出來；其次是居住環境的設計要符合居住者的精神需求，保證居住者從內心喜歡設計的環境。人們的生活離不開衣食住行，住房環境的好壞直接影響著人們的生活，任何一個住戶都希望自己選擇的住房環境優美舒適，特別是生活節奏快的城市居住人員，他們的工作壓力大，對居住環境的要求也更高。因此，現代人對住房室內環境的要求給設計師們提出了更高的挑戰。

3 環境藝術的創新

3.1 回歸自然的創新

人們本來源與自然，所以要生活在自然環境中。現代人對居住環境的要求越來越貼近于自然。在鋼筋與混凝土構成的城市當中，人們對于自然環境的自然生態也越來越向往，回歸自然已經成為了現代人的一個重要的心理需求，也成為了居住空間設計中必須要考慮的因素之一。隨著現代化建設水平的不斷提高，人們居住環境已經與田園生活漸行漸遠，人與人之間的居住環境的隔閡不斷增大，居住環境也十分擁擠。在居住空間設計中，要對于人類回歸自然的情感進行重視，并且對自然元素進行組合與設計，通過各種藝術表現形式，將居住空間設計充分地融入到大自然生態環境之中，從而體現出自然生態之美。

3.2 以人文本的創新

在進行居住空間設計的過程中，設計者必須要對于人文因素進行重視，并且以人們對于生活追求來開展設計的創作。居住空間環境是屬于個人的生活空間，只有將以人為本的理念真正地融入到居住空間設計之中，才可以更好的提高人與空間環境的協調，讓居住者得到安全性、實用性和藝術性相融合的審美享受。

隨著現代社會的不斷發展，各種室內建筑不斷的涌現，各種設計風格也使得居住者更加眼花繚亂，居住空間設計逐漸的偏離了以人為本的理念。因此，在設計過程中，必須要將環境藝術與以人為本的理念相結合，將室內空間賦予深刻的人文內涵，從而更好地體現人文關懷。以人為本的設計理念，可以更好地將僵硬的混凝土結構轉變為親切的生活空間，借助不同的手段體現出居住空間設計的人性化。

3.3 個性的創新

室內環境的設計在住房設計中占據主要位置，主要是室內環境的設計要尤其自身的特點，夠個性。然而當代人之間的審美眼光大不相同，以往的設計方法遠遠不能滿足當代人的需求。在開展居住空間設計中，對于環境藝術的設計需要融入個性的思想，通過個性的創新，將現代建筑設計中的統一性進行必要的個性創新和改變。在進行環境藝術創新中，要通過利用各種不同的設計風格、建筑材料以及技術手段，讓室內空間具備更好的個性化，并且切實地滿足居住者的個體化需求。

3.4 實用性的創新

在進行居住空間設計中，需要重視居住空間設計的實用性，重視對于室內環境的保護。現代室內裝修設計中，經常會由于不合格的裝修材料所造成的室內污染，嚴重危害居住者的自身健康。在進行居住空間設計的過程中，在實現環境美學理念基礎上，重視對于室內環境實用性的保證。要將環保理念與美觀設計相結合，并且保證設計采用材料的環保性，通過對于居住空間設計的有效控制，達到提高室內環境的實用性。與此同時，現代科學技術不斷發展，居住空間設計上對于環境藝術的實現，也要結合現代技術手段，通過對于室內環境中的聲音、顏色、光線等不同因素的搭配，提高室內空間的實用性。

4 結 語

居住空間設計是一種特殊的藝術形式，也是與人們生活息息相關的藝術創作過程。居住空間設計隨著現代社會人們審美觀念以及生活需求的發展而不斷變化，在開展居住空間設計的過程中，需要注重對于環境藝術的創新，從而通過合理的設計工作，使居住者在室內環境中獲得良好的情感體驗。達到人與居住環境的和諧統一。

參考文獻

[1]李玫.現代室內設計中的新元素――談漆藝與室內設計的進一步融合[J].室內設計，2007（04）.

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2環境藝術的創新

2.1回歸自然的創新

人們本來源與自然，所以要生活在自然環境中。現代人對居住環境的要求越來越貼近于自然。在鋼筋與混凝土構成的城市當中，人們對于自然環境的自然生態也越來越向往，回歸自然已經成為了現代人的一個重要的心理需求，也成為了居住空間設計中必須要考慮的因素之一。隨著現代化建設水平的不斷提高，人們居住環境已經與田園生活漸行漸遠，人與人之間的居住環境的隔閡不斷增大，居住環境也十分擁擠。在居住空間設計中，要對于人類回歸自然的情感進行重視，并且對自然元素進行組合與設計，通過各種藝術表現形式，將居住空間設計充分地融入到大自然生態環境之中，從而體現出自然生態之美。

2.2以人文本的創新

在進行居住空間設計的過程中，設計者必須要對于人文因素進行重視，并且以人們對于生活追求來開展設計的創作。居住空間環境是屬于個人的生活空間，只有將以人為本的理念真正地融入到居住空間設計之中，才可以更好的提高人與空間環境的協調，讓居住者得到安全性、實用性和藝術性相融合的審美享受。隨著現代社會的不斷發展，各種室內建筑不斷的涌現，各種設計風格也使得居住者更加眼花繚亂，居住空間設計逐漸的偏離了以人為本的理念。因此，在設計過程中，必須要將環境藝術與以人為本的理念相結合，將室內空間賦予深刻的人文內涵，從而更好地體現人文關懷。以人為本的設計理念，可以更好地將僵硬的混凝土結構轉變為親切的生活空間，借助不同的手段體現出居住空間設計的人性化。

2.3個性的創新

室內環境的設計在住房設計中占據主要位置，主要是室內環境的設計要尤其自身的特點，夠個性。然而當代人之間的審美眼光大不相同，以往的設計方法遠遠不能滿足當代人的需求。在開展居住空間設計中，對于環境藝術的設計需要融入個性的思想，通過個性的創新，將現代建筑設計中的統一性進行必要的個性創新和改變。在進行環境藝術創新中，要通過利用各種不同的設計風格、建筑材料以及技術手段，讓室內空間具備更好的個性化，并且切實地滿足居住者的個體化需求。

2.4實用性的創新

在進行居住空間設計中，需要重視居住空間設計的實用性，重視對于室內環境的保護。現代室內裝修設計中，經常會由于不合格的裝修材料所造成的室內污染，嚴重危害居住者的自身健康。在進行居住空間設計的過程中，在實現環境美學理念基礎上，重視對于室內環境實用性的保證。要將環保理念與美觀設計相結合，并且保證設計采用材料的環保性，通過對于居住空間設計的有效控制，達到提高室內環境的實用性。與此同時，現代科學技術不斷發展，居住空間設計上對于環境藝術的實現，也要結合現代技術手段，通過對于室內環境中的聲音、顏色、光線等不同因素的搭配，提高室內空間的實用性。

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居住空間設計網絡教學平臺構建的意義，是為了實現教學內容的前瞻性、教學形式的靈活性、教學時間的自主性、教學資源的集成性、教學過程的開放性、教學評價的公開民主性、學習過程的自我約束性、教學管理的時效性、教學研究的及時反饋，最終實現居住空間設計教與學的信息化、多樣化、國際化。鑒于此，居住空間設計網絡平臺的總體設想如下。創建綜合的居住空間設計的相關資源庫，包括課程教學平臺、課程資源庫、交流互動平臺。資源庫包含設計名家庫、優秀作品庫、教學課件與教案庫、室內設計歷史資料庫、網絡資源鏈接、論文成果庫等，豐富的資源可為學生自主學習居住空間設計。充分利用交流互動的平臺促進交流，讓學生敞開心扉，大膽說出設計構思，使師生互動良好、教學相長。

二、平臺整體構架設計

網絡教學系統的構建有其特有的原則，賽課（Sakai）軟件的要結合網絡教學的特點進行構架。居住空間設計網絡教學平臺在功能上包括教師主導模塊、學生學習模塊、資源共享模塊、交流互動模塊四大模塊內容。

（一）資源共享模塊。資源共享模塊是由教師主導建立，但同時也發揮學生的能動性，由教師和學生共同豐富、完善。學生在尋找資源的過程中也是對知識的理解和吸收，也是一種學習。這樣可以彌補學生認知不夠的局面、解決傳統教學模式下資源匱乏，并為學生提供豐富的、全面的資源，通過多種媒介來促進學生認知結構的形成與發展。資源共享模塊是居住空間網絡平臺的“倉庫”，擴展學生思維空間的主要途徑。根據居住空間設計課程的特點，分為課件與教案庫、設計名家作品庫、傳世室內設計作品庫、優秀論文庫、表達表現庫、網站資源鏈接等項目。

（二）教師主導模塊。教師主導模塊是教師統籌安排教學內容的部分，教師要對居住空間課程進行整體設計，要創建教學大綱、實驗大綱、教學日歷、課程進度安排等內容，要讓學生清楚時間節點，合理安排每個進度的時間。教師根據講課進度布置作業、進行在線測試。可以通過訪問統計以及學生的學檔資料等模塊了解和監控學生的學習進度，進行課程管理監控。

（三）學生學習模塊。學生學習模塊主要是學檔資料、學習博客、課程學習、作業投遞箱四個部分。學生在個人的課程學習空間中，要先了解課程體系。對教學大綱、實驗大綱、教學資源、日程通知要進行全面理解。學生要按照教師的課程設計完成相關課程內容學習，要及時把個人的學習進度和指導教師進行溝通。

（四）交流互動模塊。網絡的普及讓交流更為多樣化，也更為迅速，時間也較寬松，對教師與學生交流互動會有更好的優勢，因此要發揮網絡教學平臺在交流互動上的優勢，讓學生大膽的提問。同時也要通過學生間互動交流，進行思想的碰撞，提高學習的效率，開闊學生的視野。居住空間設計網絡教學平臺要打造一個多層次、全方位的教學交流部分。要做到“學生與教師之間的交互，學生與學生之間的交互，學生與學習內容之間的交互，教師與學習內容之間的交互，教師與教師之間的交互，學習內容與學習內容之間的交互”。

三、結語

基于賽課（Sakai）教學軟件所構建的居住空間設計平臺是致力于將課程資源庫、課程教學、交流互動整合一體的綜合平臺，它資源較為豐富，有較為前瞻的教師主導模塊和學生學習模塊，同時還實現了交流互動。

作者:劉照國 單位:河南理工大學

參考文獻：

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關鍵詞:設計與音樂“美感”設計方向心靈追求

中圖分類號:G203文獻標識碼:A

英國著名文藝評論家沃爾特?佩特說過:“所有的藝術都在不斷地向著音樂的境界努力。”作為現代藝術一個重要組成部分的居住空間設計,如何同意境強烈的純藝術一樣去追求高雅的評價,是現代居住空間設計師們應該探索的問題。那么如何才能把音樂表達引入到居住空間設計中,去裝扮那些既沒有聲音又沒有回音的色彩、光、材質等?著名的自然學家拉謝佩德這樣回答道:“描寫所有這些所引起的感覺。”

居住空間設計是一門集技術、文學、美學于一身的綜合性學科,在進行設計前,業主只能告知設計師一些設計師自己抽象的感覺。設計師在遵守實現功能的前提下,如何才能營造出業主向往已久的詩意空間,滿足業主的生活需要呢?在此,筆者引入音樂性美感,借鑒音樂的視角來看待居住空間設計,用某種語言或符號有機地整合在一起,創造出美妙的大自然空間的語言來與顧客對話,產生音樂般的共鳴。

縱觀人類發展史,音樂性美感自始至終都在人類生產和生活中扮演著重要角色。人類在還沒有產生語言時,就已經知道利用聲音的高低、強弱等來表達自己的意思和情感了。隨著人類勞動的發展,逐漸產生了統一勞動節奏的號子和相互間傳遞信息的呼喊,這便是最原始的音樂雛形。同樣地,為了更方便的生產和生活,遠古的人類就開始將設計運用到生活中,這時的設計更多的是功能性的,美感只是在功能之后的一種不經意的體現,這便是最原始的設計雛形。隨著人類文明的不斷進步,“美感”這種滿足人類較高層次需要的心理活動,被越來越多的運用到音樂創作和藝術設計中。人們不斷追求音樂在聽覺上的美感、追求設計在視覺上的美感,更追求音樂與設計相結合的美感。現代設計師在優美的音樂中迸發著靈感、現代居住空間的主人在設計師的靈感中享受著生活。

現代居住空間設計不僅僅是如何裝修一套住房的問題,它包含的建筑、環境、室內裝飾、室內陳設設計、環境的模糊性空間設計等都在更好的滿足著人們的心靈追求。

一對我國目前居住區模式的思考

早在原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間中,當時的人們就已考慮按使用需要將室內作出分隔。原始氏族社會的居室里,也已經有人工做成的光潔平整的石灰質地面,新石器時代的居室遺址里,還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面,即使是原始人穴居的洞窟里,壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說,在人類建筑活動的初始階段,人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注了。

從遠古時代“有瓦遮頭”的“家”,到20平米的“四世同堂”,再到如今的“三室一廳”、“花園洋房”、“獨立別墅”,“家”的概念逐漸融入了更多的精神和內涵,已不僅僅是能擋風遮雨的地方。逐漸隨著生活水平的提高,人們對居住的要求從基本生理需求的滿足逐步向心理與文化領域的更高層次推進,居住區不單是居住的地方,同時也是人們思想與情感交流的地方。人們不但關注內部的居住空間,對居住的外部空間環境也越來越重視。從室內的空間布局到居住空間環境的營造與設計,聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境及心理環境和文化內涵,都充實著對“家”的詮釋。縱觀我國目前的居住區模式,可以看出我國的居住區規劃大多是按照一種典型的理性思維模式建立起來的。如果能將抽象的音樂性美感運用到居住空間的設計上,勢必讓這種實用性較強的藝術形式有一次華麗的轉身。

居住區的功能分區通常比較明確,居住空間的功能被劃分為住宅、道路、綠化、服務設施。彼此功能劃分又如各個音樂小節一樣被和諧的串聯在一起。原始社會的人們尚有基本的精神需求,處于現代快節奏生活中的人們對居住空間的要求就更加苛刻了。設計師不只是堆砌各種材料的“匠人”,他們還要不斷提升自我,成為心靈的美化師。

二居住空間設計的音樂韻律

一杯咖啡、一本心愛的小說、一張軟軟的沙發,優美的音樂響起,家的舒適在此刻體現得淋漓盡致。而如此愜意的生活,音樂僅僅只是背景,居住空間設計與音樂的關系似乎就停頓于此。然而,如果居住空間設計與音樂這兩種在遠古時代就具有實用意義的藝術,能在設計師的心中完美結合,產生出的將會是一種更高層次的藝術感染力。

設計藝術的一個重要特征就是使用描述性的物質與材質,較為直觀。而音樂則是一種時間藝術,轉瞬即逝,不可再現。讓空間設計成為一個凝固的音樂,在人們的生活中處處體現,帶給人們心靈的享受與震撼,是現代居住空間設計師們越來越關注的問題。

韻律原指音樂、詩歌的聲韻和節奏。音樂中音的高低、輕重、長短的組合,有規律的間歇或停頓,就是韻律的運用。居住空間設計中單純的單元組合重復易于單調,而由有規則變化的形象或色群間以數比、等比處理排列,能使之產生音樂、詩歌的旋律感。音樂韻律在設計中發揮著至關重要的作用。古典、現代、流行、抒情、激昂,音樂中所有的形式都能很好的運用到居住空間的設計中。此時的居住空間設計定位不再僅僅是現代與古典、中式與歐式。它將設計的理念帶向了一個更抽象的藝術空間,滿足的不再是“甲方”的審美情趣,人的情感需求才是更高的追求目標。居住空間設計的“形、色、節奏、空間”在音樂韻律中被串聯,從花園到室內猶如開啟了音樂的序曲,人們將被“流動的美”帶向生活空間的各個角落。這種設計中的音樂韻律帶給觀者及主人的感受是可以長時間慢慢品味的。

三居住空間裝修設計的音樂節奏

當一套帶有音樂韻律的居住空間成為人們的夢想家園后,內部空間裝修將是體現主人品味與眾不同的最佳形式。現代的居住空間內部設計大多數都是“輕裝修,重裝飾”。在“輕裝修”的時代,如何讓裝修也體現出它的特點,音樂節奏感的運用就起到了畫龍點睛的作用。音樂有很多種藝術語言,包括旋律、音調、節奏等,但是其中最根本的還是節奏。節奏原指的是音響節拍輕重緩急的變化和重復,運用到居住空間設計中指的是有規律的重復,各要素之間具有單純的、明確的、秩序井然的關系,使人產生規律化的動感。

節奏是結構性的,是音樂最根本的藝術語言。有人說“建筑是凝固的音樂”,正是因為音樂具有強烈節奏感,這與建筑師在空間中以一定原則構建大大小小的幾何形體有異曲同工之妙。現代居住空間裝修設計的節奏感更是整個設計中的靈魂所在。現代居住空間的裝修設計沒有過多繁瑣材料的堆砌,只有空間變化、大小分割、功能分區,這些處處體現音樂節奏性的表現形式,就如同原始音樂般,僅僅只有節奏震撼著人們的心靈。

四室內陳設設計的音樂感受力

各種藝術有不同的表現形式,但在傳達感情方面卻是相通的。這其中就包含著一個重要的因素,即音樂感。“輕裝修”的時代,裝修找到了它的節奏性美感,在“重裝飾”的室內設計表現手法中,室內陳設設計更多的是體現主人的品味,此時音樂感受力這種抽象的體現形式就能更好地詮釋室內陳設設計的精髓。設計師正是以其獨特的音樂思維方式,通過設計,從而達到與觀者的視覺感受和心理感受相交織的境界。音樂感受力此時帶給設計者和設計本身的價值就體現了出來。室內陳設設計的對象可以是一件帶有功能性的物體,也可以僅僅是一件純欣賞的藝術品。這種看似天馬行空的設計表現形式,更能體現視、聽藝術之間的相通性與互滲性。一個好的居住空間設計,不但能帶給人們舒適的生活空間,還能帶給人們寧靜的心靈空間。一個好的居住空間設計更離不開好的裝飾表現,或許你鐘意的是民間小調,或你鐘意的是歐美金曲,音樂的感受始終能在一個好的居住空間設計中貫穿,這種“貫穿”在現代居住空間設計中更多的是靠室內陳設設計來表現。音樂能帶給你的所有感受,設計也能帶給你,一種是用聽覺去感受,一種是用視覺去品鑒,最后聽覺與視覺在心靈的感染下統一。

五室內家具設計的音樂感染力

設計師運用音樂感受力的潛意識推動去設計出各種室內陳設,讓居住空間的主人體現出自己非凡的品味。室內家具設計這一讓人們實實在在感受到舒適與溫暖的設計,就是對主人的更好關懷。

音樂能讓人快樂與傷悲,這就是音樂的感染力。一個好的家具設計能讓人有幸福的感覺,不但能留住生活中的笑與淚,還能讓人們在一天的工作學習后找到一個可以停靠的港灣。這個港灣可以是甜美的、可以是激情的、可以是寧靜的、也可以是奔放的,就如同音樂帶給人們的感染力一樣。將設計與“可意會不可言傳”的音樂感染力結合,是將居住空間家具設計這種實用藝術抽象化了,讓它更多的體現藝術的感染力,讓陽春白雪的藝術也能為平凡的生活注入高雅的享受。

設計師要發揮獨創性,運用與眾不同的表現角度和表現手法,不走人家走過的老路,關鍵在于設計必須要創新,家具設計的形式語言要帶有設計師的情感和創造力,這樣就很容易讓使用者感知并產生共鳴,帶來生理、心理、感官的愉悅。音樂的感染力不但能感染設計師,讓設計師產生創作欲望,還能讓使用家具的人們感受到音樂撞擊心靈的。

六環境模糊性空間設計的樂感

人的一生,絕大部分時間是在室內度過的,因此,人們設計創造的室內環境,必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量,關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。生活水平的提高也讓人們對環境的要求越來越高。就如許多人都做著擁有別墅的“白日夢”一樣,人人都懷著美好的愿望。在有限的空間與資金的情況下,如何讓大家都能享受到別墅般的優美環境,這就是一個好的設計師所能創造的附加值。環境模糊性空間就能讓大家共享優美環境。

傳統民居中有很多運用模糊性空間的手法,居民生活和公共交往混合存在,傳達出濃郁的生活氛圍和人情味。借鑒此傳統將現代居住空間的設計也融入此理念,就出現了越來越多的公共花園。它可以是你室內空間的視覺延伸,也可以是你活動空間的實際延展。而單純的綠化與健身器材已不能滿足現代人的高要求,環境的“品味”與情調才能體現出一個模糊空間的好設計。

對音樂這種語言的掌握程度,就是通常所說的“樂感”能力。對藝術這種語言的掌控程度,就是通常所說的“品味”。如何將環境的模糊空間設計成人們“家”的延伸,設計師的“品味”與“樂感”發揮著重要的作用。這些是設計師要花大量時間去練就與探索的。因為室內空間的設計僅僅是滿足房屋主人的心靈需求,而環境模糊性空間的設計卻是要滿足一大群人們更高層次的需求。這不單是靠學來的設計知識能夠解決的,它更多的是靠設計的“樂感”。

七音樂性與居住空間設計的完美融合

居住空間設計總是和實用、技術、經濟等因素聯系在一起,這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。如何讓居住空間的所有構成要件在純藝術與實用藝術的結合中散發音樂的魅力,這將是現代居住空間設計師所努力追求的終極目標。如今的人們需要的是個性化的產物,“不走尋常路”往往是年輕一代的口號。設計師想脫穎而出,單純的風格定義設計遠遠不能滿足現代人的高要求,加入更高層次的設計理念也是現代居住空間設計的趨勢所在。

貝聿銘曾說過:“空間,就是要先空出來,然后再將好的東西放進去。”如何將好的東西放入居住空間的設計中,不同的設計師有不同的設計,但相同的是:“努力營造出讓人滿意的空間。”如同作曲家努力創作悅耳的音樂一般,它們最終帶來的都是人們的欣然接受。

參考文獻:

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關鍵詞：

居住空間設計 綠色環保主義 應用

中圖分類號：B845.65

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（201 5）04-0134-02

一 前言

自上個世紀以來，科學技術在世界范圍內得到蓬勃發展，社會財富不斷累加，建筑業在20世紀呈現出如火如荼發展之勢。與此同時，人們對建筑的終端產品――室內居住空間的要求也是愈來愈高。毫無疑問，室內居住空間不僅承載了人們物質與精神訴求，也擔負著人類賦予它的更高愿望。尤其是上個世紀中后期，人們開始反恩人與人、人與自然、人與社會之間的關系，對人類賴以生存的自然資源和地球環境開始進行深入探索。一種“綠色環保”的理念開始出現在人們的大腦中。居住空間作為人類活動不可或缺的重要場所，也被卷入這場“綠色環保”風暴中。那么，如何在居住空間設計中應用綠色環保主義呢？如何構建居住空間的環境安全呢7設計師應該如何避免裝修污染給人類健康帶來的危害呢？本文圍繞這一系列問題展開研究，希望能起到拋磚引玉的作用。

二 居住空間設計存在的問題

為居住者提供舒適、安逸的居住環境是設計師的本職所在。但是由于種種原因所限，一些居住空間設計仍舊走進了誤區，存在一些亟待解決的問題，具體體現在以下幾點：

1 設計理念定位不正確

一提起室內居住空間設計，很多人都覺得不在空間里添加一些東西就不足以稱之為“設計”。這說明人們在思想觀念上已經將設計等同于加法設計。確實，從某種角度而言，加法設計能給人們帶來視覺上的滿足感，創造更多的存放空間，擺放更多的物品。但是，站在綠色環保主義的角度而言，過度的加法設計會造成資源的無謂浪費。與此同時，加法設計使用的材料越多，散發出來的各種有毒物質也越多，使居住空間環境遭受更嚴重的污染，給居住于其中的人們的身體健康造成威脅。由此可見，加法設計既不環保也不節能，應該加以改革。

2 一味追求奢華的設計風格

隨著社會的發展，人們的生活水平不斷提高，越來越多的人追求高品質生活，但是他們將這種對高品質生活的追求逐漸演變成對奢華環境的追求。我們不難看到，一些室內居住環境不僅用料名貴，裝飾奢華，而且一年四季都維持著一種春天般的感覺。站在設計角度而言，這些奢華手段無可厚非，體現了居住者的生活追求。但是從綠色環保主義的視角而言，這種過于追求奢華的做法卻是值得反思的。因為名貴材料的過度使用，意味著對自然生態環境和自然資源的掠奪和破壞，進而造成不可再生資源的逐步衰竭。同時，人為營造的氣候環境使居住于其中的人們背離春夏秋冬四季交替的自然規律，從而引發各種各樣的健康問題。

3 室內設計過程中出現一些偏差

一些設計師在設計過程中不重視使用軟設計，不強調應用先進的設計技能，一味追求硬設計；沒有發揮本地資源的價值，一味以稀為貴、舍近求遠；不重視挖掘常規材料的設計潛能，刻意使用珍、稀、貴的設計材料；不注重室內居住環境的保溫、通風、散熱性能，認為人造氣候能替代自然氣候；不合理應用自然光源，刻意使用人工照明。如此種種做法，都嚴重違背綠色環保的設計理念。

三 綠色環保主義在居住空間設計中的運用

不管在什么領域，都強調可持續發展理念的貫徹。所謂可持續發展，是指我們在滿足當代人需求的同時，不能危及我們的子孫后代并滿足他們需求的能力。隨著可持續發展理念日益深入人心，室內居住空間設計也應該承襲這一理念，積極應用綠色環保主義，竭力為人們提供一個健康、安全、節能、環保、舒適、方便的居住空間。具體而言，要從以下幾點入手：

1 樹立正確的價值評判理念

室內居住空間中或多或少地都存在一些污染，而有些室內污染比室外污染更為嚴重，對人們的身體健康帶來更嚴重的威脅。所以健康要從保護室內居住環境做起。設計人員必須重新定位自身的職業責任，夯實生態理念，樹立全新的設計意識。

2 制訂正確的設計方案

在環保設計意識指導下，設計師要對室內居住環境有一個整體了解，對房屋空間承載量進行合理計算，還要估算各種搭配裝飾材料的使用量，為室內購買家具和其他家居品的空間留好提前量。同時，在室內居住空間設計中，設計師要極力節約創造能源、施工能源和運行能源等，在設計時要多使用風能、水能、地熱能、生物能等可再生資源和清潔能源，要多使用舊的建材和地方材料，不要舍近求遠，浪費時間。在設計過程中要綜合考慮各種環境因素，努力為人們設計出清潔、衛生、舒適的室內居住環境。

3 合理采用色彩設計

人們對居住空間的色彩往往有很高的要求。所以設計師要遵循綠色環保的理念，設計出合理的居住空間色彩。―方面要滿足室內空間功能的要求，分析室內空間的使用特點，比如老年居室與兒童居室、辦公空間與餐飲空間所使用的色彩就是不一樣的。老年居室的色彩以沉穩為主；兒童居室的色彩以活潑為主。另―方面，要符合室內空間的構圖需要，即在形式上通過視覺的點、線、面，明暗、形態等美術元素構成一種和諧的狀態，彰顯動態美感，使室內空間呈現獨特魅力。比如室內的客廳空間在全局的效果比例上有頭重腳輕之嫌，顯得過于空日廣，設計師則可以通過黃色這一類的近感色來減弱客廳的空曠感；如果電視背景墻面積過小，導致客廳顯得比例失調，則可以利用藍色這類膨脹色來延展視覺，使室內空間的構圖顯得和諧，呈現一種穩重之感。

4 慎重選擇裝修材料，減少對人體的不良影響

室內居住空間的綠色環保設計，體現為對人體的無害化，對地球環境的無害化。在設計時，杜絕使用有毒材料和會揮發毒性的材料，比如不使用能排放C02、H2S、CFCS、N2O等有毒物質的材料。事實上，材料與室內空間設計密不可分，不同的材料能產生不同的裝飾風格和空間樣式。要想貫徹落實綠色環保主義，可以從材料方面尋求突破。從目前的發展情況來看，設計室內居住空間時要注意以下三種裝飾材料的選擇。

其一是木質板材類，包括各種大芯板、貼面板和復合地板等，這些材料是產生甲醛污染的主要來源。為了減少人體傷害，最好選擇全木質材料作為裝飾，板材也要選擇環保型，不要附加任何多余的修飾。建議選擇竹地板，這對人體健康有一定好處，而且竹材是天然的可再生環保材料，能為室內居住空間營造出清新、質樸的環境氛圍。

其二是石材瓷磚類，這類材料也要注意它們的放射性污染。建議選擇一些人造石材，這樣不僅可以節省裝修支出，還對人體危害性小，且能達到同樣的裝飾效果。

其三是膠漆涂料類，這類材料是導致室內空間空氣中苯污染的主要來源。消費者要嚴格按照國家規定標準進行選擇，不能買到假冒產品，負責會對人體健康帶來嚴重威脅。

總之，在選擇材料時要考慮兩個方面，一是保證材料自身的環保性，即材料內部構成物質不存在危害環境、危害人體的成分；二是保證材料的再生性，即材料能實現循環使用，這樣才能體現可持續發展的理念。

5 體現人文精神，采用傳統設計風格

室內居住空間的設計要體現人性化，從尊重人的內心訴求和注重人文內涵出發，并強調人自我控制周邊環境的能力，以此為居住者提高高品質的生活環境。

篇（6）

2室內設計過程中出現一些偏差一些設計師在設計過程中不重視使用軟設計，不強調應用先進的設計技能，一味追求硬設計；沒有發揮本地資源的價值，一味以稀為貴、舍近求遠；不重視挖掘常規材料的設計潛能，刻意使用珍、稀、貴的設計材料；不注重室內居住環境的保溫、通風、散熱性能，認為人造氣候能替代自然氣候；不合理應用自然光源，刻意使用人工照明。如此種種做法，都嚴重違背綠色環保的設計理念。

二、綠色環保主義在居住空間設計中的運用

不管在什么領域，都強調可持續發展理念的貫徹。所謂可持續發展，是指我們在滿足當代人需求的同時，不能危及我們的子孫后代并滿足他們需求的能力。隨著可持續發展理念日益深入人心，室內居住空間設計也應該承襲這一理念，積極應用綠色環保主義，竭力為人們提供一個健康、安全、節能、環保、舒適、方便的居住空間。具體而言，要從以下幾點入手：

1樹立正確的價值評判理念室內居住空間中或多或少地都存在一些污染，而有些室內污染比室外污染更為嚴重，對人們的身體健康帶來更嚴重的威脅。所以健康要從保護室內居住環境做起。設計人員必須重新定位自身的職業責任，夯實生態理念，樹立全新的設計意識。

2制訂正確的設計方案在環保設計意識指導下，設計師要對室內居住環境有一個整體了解，對房屋空間承載量進行合理計算，還要估算各種搭配裝飾材料的使用量，為室內購買家具和其他家居品的空間留好提前量。同時，在室內居住空間設計中，設計師要極力節約創造能源、施工能源和運行能源等，在設計時要多使用風能、水能、地熱能、生物能等可再生資源和清潔能源，要多使用舊的建材和地方材料，不要舍近求遠，浪費時間。在設計過程中要綜合考慮各種環境因素，努力為人們設計出清潔、衛生、舒適的室內居住環境。

3合理采用色彩設計人們對居住空間的色彩往往有很高的要求。所以設計師要遵循綠色環保的理念，設計出合理的居住空間色彩。一方面要滿足室內空間功能的要求，分析室內空間的使用特點，比如老年居室與兒童居室、辦公空間與餐飲空間所使用的色彩就是不一樣的。老年居室的色彩以沉穩為主；兒童居室的色彩以活潑為主。另一方面，要符合室內空間的構圖需要，即在形式上通過視覺的點、線、面，明暗、形態等美術元素構成一種和諧的狀態，彰顯動態美感，使室內空間呈現獨特魅力。比如室內的客廳空間在全局的效果比例上有頭重腳輕之嫌，顯得過于空曠，設計師則可以通過黃色這一類的近感色來減弱客廳的空曠感；如果電視背景墻面積過小，導致客廳顯得比例失調，則可以利用藍色這類膨脹色來延展視覺，使室內空間的構圖顯得和諧，呈現一種穩重之感。

4慎重選擇裝修材料，減少對人體的不良影響室內居住空間的綠色環保設計，體現為對人體的無害化，對地球環境的無害化。在設計時，杜絕使用有毒材料和會揮發毒性的材料，比如不使用能排放CO2、H2S、CFCS、N2O等有毒物質的材料。事實上，材料與室內空間設計密不可分，不同的材料能產生不同的裝飾風格和空間樣式。要想貫徹落實綠色環保主義，可以從材料方面尋求突破。從目前的發展情況來看，設計室內居住空間時要注意以下三種裝飾材料的選擇。其一是木質板材類，包括各種大芯板、貼面板和復合地板等，這些材料是產生甲醛污染的主要來源。為了減少人體傷害，最好選擇全木質材料作為裝飾，板材也要選擇環保型，不要附加任何多余的修飾。建議選擇竹地板，這對人體健康有一定好處，而且竹材是天然的可再生環保材料，能為室內居住空間營造出清新、質樸的環境氛圍。其二是石材瓷磚類，這類材料也要注意它們的放射性污染。建議選擇一些人造石材，這樣不僅可以節省裝修支出，還對人體危害性小，且能達到同樣的裝飾效果。其三是膠漆涂料類，這類材料是導致室內空間空氣中苯污染的主要來源。消費者要嚴格按照國家規定標準進行選擇，不能買到假冒產品，負責會對人體健康帶來嚴重威脅。

總之，在選擇材料時要考慮兩個方面，一是保證材料自身的環保性，即材料內部構成物質不存在危害環境、危害人體的成分；二是保證材料的再生性，即材料能實現循環使用，這樣才能體現可持續發展的理念。5體現人文精神，采用傳統設計風格室內居住空間的設計要體現人性化，從尊重人的內心訴求和注重人文內涵出發，并強調人自我控制周邊環境的能力，以此為居住者提高高品質的生活環境。為了進一步體現室內居住空間的美感和人文性，可以使用傳統設計風格，這樣能給人帶來鮮明的民族特色和動人的視覺感受。設計師可以多挖掘地方性的傳統藝術形象用于室內設計中，并改革地方性技術加以應用。利用地方性材料表達地區色彩，可以使室內居住空間變得更活潑，更有特色。同時，應用傳統設計風格還能揚棄當下室內空間設計中的奢華之風，抵制嚴重破壞生態環境的不良傾向。必須指出的是，現代具有可持續發展理念的室內居住空間設計不是簡單地移植已有的藝術形式，也不是粗陋地模仿前人的設計成果。而應該應用現代設計手法對其進行一定的創新，比如通過材質轉換、簡化提煉、符號提取等手法，將時代精神賦予傳統形式，彰顯出傳統感與現代感的渾然一體。

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1樹立正確的價值評判理念室內居住空間中或多或少地都存在一些污染，而有些室內污染比室外污染更為嚴重，對人們的身體健康帶來更嚴重的威脅。所以健康要從保護室內居住環境做起。設計人員必須重新定位自身的職業責任，夯實生態理念，樹立全新的設計意識。

2制訂正確的設計方案在環保設計意識指導下，設計師要對室內居住環境有一個整體了解，對房屋空間承載量進行合理計算，還要估算各種搭配裝飾材料的使用量，為室內購買家具和其他家居品的空間留好提前量。同時，在室內居住空間設計中，設計師要極力節約創造能源、施工能源和運行能源等，在設計時要多使用風能、水能、地熱能、生物能等可再生資源和清潔能源，要多使用舊的建材和地方材料，不要舍近求遠，浪費時間。在設計過程中要綜合考慮各種環境因素，努力為人們設計出清潔、衛生、舒適的室內居住環境。

3合理采用色彩設計人們對居住空間的色彩往往有很高的要求。所以設計師要遵循綠色環保的理念，設計出合理的居住空間色彩。一方面要滿足室內空間功能的要求，分析室內空間的使用特點，比如老年居室與兒童居室、辦公空間與餐飲空間所使用的色彩就是不一樣的。老年居室的色彩以沉穩為主；兒童居室的色彩以活潑為主。另一方面，要符合室內空間的構圖需要，即在形式上通過視覺的點、線、面，明暗、形態等美術元素構成一種和諧的狀態，彰顯動態美感，使室內空間呈現獨特魅力。比如室內的客廳空間在全局的效果比例上有頭重腳輕之嫌，顯得過于空曠，設計師則可以通過黃色這一類的近感色來減弱客廳的空曠感；如果電視背景墻面積過小，導致客廳顯得比例失調，則可以利用藍色這類膨脹色來延展視覺，使室內空間的構圖顯得和諧，呈現一種穩重之感。

4慎重選擇裝修材料，減少對人體的不良影響室內居住空間的綠色環保設計，體現為對人體的無害化，對地球環境的無害化。在設計時，杜絕使用有毒材料和會揮發毒性的材料，比如不使用能排放CO2、H2S、CFCS、N2O等有毒物質的材料。事實上，材料與室內空間設計密不可分，不同的材料能產生不同的裝飾風格和空間樣式。要想貫徹落實綠色環保主義，可以從材料方面尋求突破。從目前的發展情況來看，設計室內居住空間時要注意以下三種裝飾材料的選擇。其一是木質板材類，包括各種大芯板、貼面板和復合地板等，這些材料是產生甲醛污染的主要來源。為了減少人體傷害，最好選擇全木質材料作為裝飾，板材也要選擇環保型，不要附加任何多余的修飾。建議選擇竹地板，這對人體健康有一定好處，而且竹材是天然的可再生環保材料，能為室內居住空間營造出清新、質樸的環境氛圍。其二是石材瓷磚類，這類材料也要注意它們的放射性污染。建議選擇一些人造石材，這樣不僅可以節省裝修支出，還對人體危害性小，且能達到同樣的裝飾效果。其三是膠漆涂料類，這類材料是導致室內空間空氣中苯污染的主要來源。消費者要嚴格按照國家規定標準進行選擇，不能買到假冒產品，負責會對人體健康帶來嚴重威脅。總之，在選擇材料時要考慮兩個方面，一是保證材料自身的環保性，即材料內部構成物質不存在危害環境、危害人體的成分；二是保證材料的再生性，即材料能實現循環使用，這樣才能體現可持續發展的理念。

5體現人文精神，采用傳統設計風格室內居住空間的設計要體現人性化，從尊重人的內心訴求和注重人文內涵出發，并強調人自我控制周邊環境的能力，以此為居住者提高高品質的生活環境。為了進一步體現室內居住空間的美感和人文性，可以使用傳統設計風格，這樣能給人帶來鮮明的民族特色和動人的視覺感受。設計師可以多挖掘地方性的傳統藝術形象用于室內設計中，并改革地方性技術加以應用。利用地方性材料表達地區色彩，可以使室內居住空間變得更活潑，更有特色。同時，應用傳統設計風格還能揚棄當下室內空間設計中的奢華之風，抵制嚴重破壞生態環境的不良傾向。必須指出的是，現代具有可持續發展理念的室內居住空間設計不是簡單地移植已有的藝術形式，也不是粗陋地模仿前人的設計成果。而應該應用現代設計手法對其進行一定的創新，比如通過材質轉換、簡化提煉、符號提取等手法，將時代精神賦予傳統形式，彰顯出傳統感與現代感的渾然一體。

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中圖分類號：TU241 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）09-0211-01

一、灰空間的概念闡述

“灰空間”的概念出自日本，是由建筑師黑川紀章提出的，灰空間中的“灰”字則來源于日本茶道創始人敢利休所寫文章里的一段話――“日休灰的雨滴滴答答下個不停……”。灰空間是室內與室外空間過渡交融的那一部分空間，它不屬于室內空間，也有別于室外空間。我們的理解就是那種半室內、半室外、半封閉、半開敞、半私密、半公共的中介空間。

這種空間的設計在一定程度上將建筑內外部的分界線模糊掉，使兩者成為一個有機的整體，空間更加連貫，消除了內外空間的隔閡與不適應感，給人一種自然的過渡，一種有機的整體的感覺。比如建筑的柱廊、檐下，住宅中的玄關、陽臺等空間。它有將有限的室內空間無限延伸，又將無限的室外空間有限界定。用黑川紀章的話就是“這種空間已經被看作為一種重要的手段，用來減輕由于現代建筑使城市空間分離成私密空間和公共空間而造成的感情上的疏遠。”

二、灰空間在傳統建筑中的體現

其實早在中國古代就已經出理了灰空間這種概念，如園林建筑中的亭、臺、榭、廊、舫、軒等體現灰空間特色的形式。其中亭是最能代表中國古典建筑藝術以及文化藝術的典型建筑類型，它外型小巧并充分體現了中國傳統建筑的梁柱結構，四周不設任何墻與大自然巧妙的融為一體，更多地強調其四面空靈的內部空間與周圍的空間環境之間的聯系。

中國古代傳統民居院以“院”為中心的布局形式，也屬于灰空間設計的一種。中國的古代傳統思想中，以“合”為家，這種合院形式在中國老百姓心里就是家的一種體現。“院”又是外界環境和室內環境的一個過渡，是溝通自然景物和人內心感受的中介空間。“院”這種性質的空間為所有老百姓所必需的，人們的心理需求是要求有這種過渡性質空間的存在。

在江南水鄉，也有一種灰空間建筑形態，那就是廊棚。所謂廊棚，其實就是帶屋頂的街道，是為了適應當地多雨的自然環境而建造的。可以讓過往的行人免受日曬雨淋之苦。除此之外，臨河而建讓建筑與自然風景融為一體，形成了江南水鄉中一道醉人的景色。

三、灰空間在居住空間中的處理手法及意義

灰空間最早是指建筑空間的某個空間過渡部位，由于這類空間定義比較模糊，給人的空間感受不夠強烈，所以長期被人們所忽視。近年來，隨著人口的不斷增長和土地使用面的日益緊缺，人們開始不斷挖掘各種空間中的潛在價值，灰空間越來越受到設計師的重視。

灰空間了表現形式各有所不同，但是其表達的設計目的不盡相同。那就是創造出貼合人們心理感受的豐富空間。由于具體的細部處理手法不同，使灰空間具有多種功能與形態。大致分為以下三點。

1.灰空間作為居住空間中的交通體系，聯系室內外。這種類型常常表現為玄關、門廊、入戶花園、影壁的形式，作為空間交通組織的主要樞紐。例如：入戶花園通常與玄關一起設計，讓入戶門與客廳之間形成過渡，讓客廳與外界空間形成一定的阻隔，使客廳不直接與外界聯系，形成一定的私密性，同時讓空間格局更加豐富。在心理上起到一定的過渡作用。

2.在居住空間的空間規劃中，創造出多層次的復合空間。人們在建筑中活動，長時間地處于過于封閉或是過于開敞的空間都會讓人產生疲勞或不適感，利用灰空間的穿插就可以避免這種情況，讓人們在空間的開敞與封閉的過渡中始終保持愉快舒暢的心情。例如：中庭，它的最大特點是可以形成建筑內部的“室外空間”，是居住空間設計中營造一種與外界空間既隔離又融合的組成形式。中庭有效地解決建筑固有的一些問題，如自然景觀的缺失、自然采光、通風等問題。

3.創造宜人的空間環境，促進人們多與大自然接觸。例如：陽臺，在居住空間中陽臺是將建筑室內空間向外的延伸，使居住者能夠足不出戶直接接觸大自然。我們可以在陽臺享受陽光浴、呼吸清晨的新鮮空氣、有氧鍛煉、休閑納涼，可以擺放盆栽植物將陽臺設計成一個小型花園，有效提升空間視覺效果，同時擴大了人們的空間感受。

四、結語

“灰空間”這個最初出現在建筑中的術語，可以輕而易舉地在傳統建筑及傳統園林中找到它的身影，古代的匠人早已懂得如何利用灰空間創造特殊的空間氛圍。現如今在居住空間設計中也能夠實現“灰空間”，它除了起到劃分空間以外，還能給人們創造一個接觸自然，感受自然的空間。在人的心理上也起到了過渡作用，同時還增添了幾分情趣。“灰空間”其本身也具有良好的生態功能，在居住空間設計中將生態的理念和相關技術滲入到設計創作中，這將是居住空間未來發展的新方向。

參考文獻：

[1]鄭時齡，薛密（譯）.黑川紀章[M].北京：中國建筑工業出版社，2002.

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色彩在空間設計中的構成是復雜多變的，有其自身的屬性，不同的民族，不同的地域的設計，色彩表現出的感覺有所不同。換句話說，居住空間的色彩設計直接影響著居住者的生活與生活質量。居住空間色彩和諧的研究旨在理清空間色彩與人的精神、設計審美、民俗民風、氣候和地區特點之間的關系，為改善居住空間營造舒適溫馨和諧的居住環境尋找依據。

色彩和諧要做到以人為本，滿足居住空間環境的精神功能

色彩在居住空間的設計應用應該把人們的工作、學習、休息需要做重要考量，以滿足功能，創造和諧色彩為主要目的。空間色彩設計應緊扣使用者的需求與個性特點，同時與受用緊密結合，最終營造科學、健康、舒適、和諧的居住空間環境。

1.客廳

在居住空間的布局中，客廳承載著最為重要的功能，是體現主人身份、文化、審美及價值觀的重要所在。所以，客廳的空間色彩設計在居住空間中最為重要。據近年來設計案例統計來看，目前客廳色彩設計呈現冷暖及個性化的幾種趨勢，其中暖色占比例較重。比如，在中國傳統文化中，紅色是基本崇尚色，它象征著吉祥.喜慶，具有一種歷史的美感。紅色調的空間更多會顯得優雅高貴，有氣派，也體現著主人的大方、熱情與好客。和諧的色彩設計不能僅停留在色彩與空間中，更要考慮人的主體性，做到以人為本。因此，恰當的色彩及色彩搭配對于一個功能舒適、環境優雅、氛圍和諧的客廳空間是非常必要的。

2.臥室

臥室的使用時間幾乎占有人生命中的三分之一，與人的睡眠、身體健康息息相關，毋庸置疑，臥室在居住環境空間中的地位非常重要。在色彩設計中，不同的人對色彩空間設計的需求又有不同，而不同年齡的人空間設計需求也有差別。例如小孩房。幼童期間的孩子不宜光線過強或者白色過多，應選擇輕松的色彩設計，也可以適當增加對比色凸顯空間的明。青少年時期的孩子，則應根據男女以及他們的性格特點進行空間色彩設計。男孩大多大多喜歡藍色或淡藍色，而女孩一般對紅色、粉紅色有較多偏愛。而新婚家庭大多會將臥室主色調定位為喜慶的紅色，以傳遞喜悅與生活的幸福，也可以用暖色調，如橘紅色或者紫色渲染激情溫暖的感覺。

3.廚房

廚房是一個家庭中的必要功能空間，由于其功能性具有自身的特點，應選擇衛生清潔的材質與色彩，地面以耐污性的深灰色為宜，頂部淺黃色或淺灰色較為合理，前面也要采取方便清潔的白色，這樣不僅能渲染廚房的主體也可使其方便清潔，提升空間的耐污性。

4.書房

書房是現代人讀書的地方，同時也承載著主人工作與學習的功能，所以在色彩的設計時應選用中性色彩，將色彩控制在一個淡雅層次，營造一種簡潔安靜的氛圍，同時，書房的光照要明亮而不刺眼。在現代商品房的空間布局中，非朝陽的房間不在少數，書房置于此處可減少日照變化帶來的煩躁情緒，有助于學習者沉浸于深入的思考當中。

5.衛生間

衛生間在居住空間整體中對防水和衛生要求較高，空間色彩多用白色、灰色或較淺的顏色，淺色、白色或者淺淺的暖色等可以營造出簡潔明亮的空間色彩效果，潔白光亮的空間，容易給人以輕松感對于衛生間來說這樣的效果較為理想。也可用灰色或黑色大理石效果，來凸顯高貴典雅，穩重大方。這樣不僅能讓人安定心神，也可促使人靜心思考。

色彩和諧是指空間環境構圖時，講究協調統一

1.色彩和諧具有復雜與統一性

居住空間設計中，色彩元素極為關鍵。人的眼睛對色彩的深淺、對比的強弱有著物理屬性的要求，如深紅和大紅色會給人以威嚴華貴的感覺，但也容易視覺疲勞。要使空間在視覺的平衡中達到和諧的要求，需要做到用色溫和或減小對比度。在整個色輪當中，原色永遠存在著補色和對比色，恰當的運用就能產生色彩協調。由此來看，色彩又極具復雜性，也正是因為色彩的這種復雜性，產生了豐富的色彩關系以及相互襯托、相互制約的關系。因此，空間色彩的設計正是在處理對立統一的關系。我們必須重視這種關系，使空間產生相互襯托、主次分明、層次清晰的色彩效果。

2.色彩的種類變化有對立統一性

居住空間色彩的設計旨在搭配協調，空間有其自身的整體感和次序感，設計時色彩的主色調應和諧的，色彩關系是統一的。色彩種類運用較多將容易營造出豐富多彩的空間，但稍微控制不好也會產生雜亂。此時如若打造和諧的色彩空間就會增加設計的難度。在這種形勢下，設計者需要對空間有整體的把握，慎重處理主色與局部顏色之間的關系，使整體色彩變化統一、和諧、一致。色彩種類少時，相對容易搭配，但可能會形成整體色彩單一或呆板。因此，色彩搭配與構圖則顯得尤為重要。

3.色彩和諧具有整體與局部的統一性

著手空間與色彩設計時，要審視空間的特點，確定色彩基調。所謂確定基調就是確定好冷暖相關的幾種顏色。比如唐代詩人杜甫在《絕句》中寫道：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中，青與白就清晰明確地點明了色彩相鋪相成的調子，極具感染力。在居住空間色彩設計中，定準基調不僅有助于色彩設計的展開，也能更加準確地對整體空間色彩進行把握。　當然，色彩固然有其 自身的穩定性和協調性。在空間色彩設計時，通常需要我們做到上部顏色淺和下部顏色重，整體形成上輕下重的色彩關系，促使空間和諧。因此，面對變化無窮的色彩，我們必須精心配制，正確處理好色彩之間互補與對比的關系才能營造理想的空間，才能使空間與構圖趨于和諧。

色彩和諧是將民俗、地理、區域性特征和個性化因素的綜合考量

1.民族民俗對居住空間色彩的影響

居住空間的色彩和諧體現在人們社會生活習慣和社會實踐活動中，不同的民族在生活和習俗方面也稍有差別。民族與歷史文化、教育背景和社會條件、地域范圍和氣候條件的不同，其對室內設計色彩的認識和喜好也有所不同，因此，色彩的運用必須根據多數人的色彩審美來決定空間的色彩設計搭配，其中，氣候條件對居住空間的形式與色彩影響和制約較大，所以世界各地存在著多種空間色彩居住形式。如東南亞、地中海、歐式田園等，在空間色彩方面都有各自的特點和特征。就我國而言，南部地區雨水較多，氣候濕潤，氣候溫差相對不大，整體溫度高與北方，因此，居住空間色彩以淺色調為多。而北方地區，天氣干燥氣候偏冷，而且溫差較大四季明顯，與南方相比整體溫度平均相差十幾二十度不等，因此，在空間色彩設計時，  應采取偏暖色為主。我國南北方氣候條件的不同，致使居住空間色彩設計時，北方往往色彩的明度較低，而南方地區色彩明度偏高。

2.地域特點對居住空間色彩的影響

另外，不同地域特點對居住空間色彩也會有較大的影響，比如我國藏民地區，其特殊的地理與自然環境使其居住與建筑裝飾上都呈現出較為濃重的色彩，并且黑色也被看做神圣的顏色，當地人認為，這種色彩回我家中帶來吉祥，也是對主人庇佑的象征。而我國大部分漢族地區則對紅色有較多的偏愛，并將紅色作為吉祥色，象征喜慶和對美好生活的向往。色彩審美的產生離不開人們長期的生活習慣和社會實踐活動，居住空間和諧色彩設計與民族、風俗、氣候條件和地域特點緊密相連。

篇（10）

中低收入者的居住問題長期以來都是世界各國政府致力解決的社會問題。中國還是一個發展中國家，一方面國家經濟不發達，國家住房市場及住房政策尚未完善；另一方面建筑師在設計觀念和理念上對中低收入者居住空間的關注不夠。眾多因素，從不同方面影響著中低收入者的居住條件和居住質量。

本文將從住宅空間形態設計的角度，調查和分析武漢中低收入人群的住房現狀，并給出設計原則和實例分析。

一、中低收入人群住房現狀調查

目前，中國已有多種社會分層的研究方法，按經濟地位分類法的典型方法：“五等分法”，一般可分為5個層次：20％的高收入戶、20%的較高收入戶、20%的中間收入戶、20%的較低收入戶以及20%的低收入戶。其中較低收入戶和低收入戶，主要對應的是低端崗位、待崗或者下崗。本文參照“五等分法”，以武漢市為例，按調查統計結果來界定中低收入階層的對象并分析其居住需求。

（一）中低收入人群的住宅空間需求

中低收入者的居住需求多樣、復雜，但最終都要反映到居住空間。而居住空間中與人最為密切、停留的時間最長的是室內空間，因此首先要滿足的就是居民室內空間的需求。中低收入者的居住內空間的需求可以由以下兩點構成。

1.必須滿足時展的居住需要。現代的住宅應該適應未來多種居住模式并存的需要。不同的居住模式對住宅的套型、面積、居住環境、配套設施等有著不同的要求。一個中低收入的家庭，它可能會更傾向于按自己的需求進行室內改造。

2.必須適應長期居住不斷變化的需求。現代住宅一般承擔著幾十年的居住使命。中低收入者由于經濟收入有限，很難在短期或者中期內改變生活環境。時間長了，家庭的結構自然會發生改變，住宅的大小和空間布局也因此需要變化。所以，居住內空間必須適應由于其他因素引起的家庭需求變化。

（二）中低收入住宅的調查

武漢中低收入人群有相當部分集中在舊城區內，其居住形態一般可分為兩種：一種是有一定居住歷史的老式房屋，如里分、騎樓；另一種是以舊城老化街區、經濟效益差的工廠企業單位舊有公房、老式福利房和居民自建簡陋房為代表的收入居住空間。如武昌司門口、江漢路附近。

這兩類居住空間的共同特點：兩者的住房成套率低，設計不合理以及生活設施缺乏，很多家庭要公用廚房、衛生間；室內居住功能混亂，有的將自己的大廳當成雜物房，有的沒有廚房，導致自行搭建的情況嚴重，住房質量差。

二、空間設計策略

根據中低收入群體的住宅特點，下面將闡述其室內空間設計策略應遵循原則，并給出了一個實際效果的分析。

（一）空間設計原則

1.安全原則。近年來，在各地因裝修而引起的住宅安全危害的投訴案例日益上升。設計中應注意“建筑結構安全”，“樓板承重安全”和“材料選用安全”。切不可片面追求最終裝飾效果，破壞建筑原有框架結構或是使用廉價建筑材料，危害業主人身財產安全。

2.經濟適用原則。中低收入家庭的室內空間設計，應在基本滿足方案的基礎上，盡量選取經濟實惠的材料，盡可能地減輕業主因室內空間設計而帶來的經濟負擔。設計時，應注重方案的實用性，合理劃分各功能區域。

3.整體上的統一原則。設計構思立意時，就需要根據業主的職業特點、文化層次、個人愛好、家庭成員構成、經濟條件等做綜合的設計定位，形成造型的明晰條理、色彩的統一、光照的韻律層次、材質的和諧組織、空間的虛實比例以及家具的風格式樣的統一等，以求設計取得賞心悅目的效果。

4.空間組織原則。住宅空間從形態上可以分為封閉空間、動態空間、交錯空間、凹入空間、凸出空間、地臺空間等13類，它們之間可以是單獨存在，也可以是相互結合構成特定的空間形態。設計中應注意空間的“銜接與過渡”，“節奏感與有序性”和“圍與透”等問題的處理。

（二）實例效果圖分析

圖1是一個中低收入小戶型的改造實例效果圖。老房子的老式門窗和直角形的門洞在老式樓房中扮演著重要角色，想完全去掉它，會有危及樓體結構的安全隱患。我們把直角對直角的門洞，改造成弧形的門洞，打破了單調的空間線條，使得整個室內空間得到了很好的劃分。

通過對室內空間進行重新設計，很好地劃分了室內的功能區間，滿足了業主對室內空間的生活需求。

三、結束語

通過對武漢中低收入者居住空間的研究，提出了針對這類特殊人群的住宅空間設計原則。同時筆者也認為，要繼續更好地改善中低收入的居住狀況，除了建筑師的不懈努力外，政府的政策投入、人們思想觀念的轉變、相關規范的完善都是解決問題的關鍵。

參考文獻：

1.王瑞林.杭州城市中、低收入家庭住房空間布點研究[D].浙江大學,2008.

篇（11）

模型制作在室內設計中的重要性

模型是方案設計到實施的一個模擬環節，是直觀闡釋設計方案的重要方式，在室內設計教學中有著重要的作用。

1.室內設計方案可以通過模型直觀地表達出

模型的制作過程也可以說是設計的實現過程，在這個過程中，學生可以進一步地去驗證設計的合理性和可行性。《居住空間設計》課程的作業重點通常是紙面的方案，盡管可以有平面、立面及效果圖等表現，但是要想做到全面直觀地展現室內空間和物體之間的關系，二維紙面作業還存在著一定的缺陷。而模型制作的導入能夠將設計方案較為真實地展現出來，在制作的過程中也有助于學生對空間尺度的理解和把握；模型以三維角度立體的方式展示了居住空間的效果，可以使學生置身其中去體驗設計的創意，如：色彩、材質、造型等，而不再是對創意的憑空想象。

2.學生的創造力和想象力可以通過模型制作來激發

隨著科學技術和互聯網的發展，給設計行業帶來諸多便利的同時，也扼殺了許多的設計想象力和創造力。學生對電腦有著絕對的依賴，在平時的作業中，大部分的學生惰性很強，只是通過網絡搜索一些相對簡單的圖片作為設計參考圖，方案不經過思考，東拼西湊，作業的原創性和推敲性體現不出來。因此，在居住空間設計中加入模型制作環節能夠敦促學生進行大量的思考，減少惰性，在制作的過程中通過不斷的完善設計思路、深入表達，能夠激發學生的想象力，從而帶動學生的創造能力。這種教學方式將比以往在圖紙上繪制大量的方案草圖效果更直觀、更明確，同時學生在繪制草圖時的應付心理也能減少，真正挖掘學生的創造力和想象力。

3.模型制作有助于學生對施工工藝及材料性能的了解

從教學中可以發現，學生在做居住空間設計方案時，畫施工圖是學生最頭痛的事情，因為他們對于實際空間的概念或施工操作并不清楚，所以圖紙只能停留在物象的表面，要解決這個問題，我認為參觀工地現場和模型制作最有效果，但是，由于班級人數較多，工地現場條件有限，只能走馬觀花般的參觀，不能給學生留下深刻的印象。因此，在課程中導入模型制作，讓學生親身制作和體驗室內設計的施工工藝和材料運用，將會提高學生對設計方案的理解。在教學中，制作模型需要各種不同的工具、 材料及膠粘劑，如三合板、卡紙、KT板、PVC板、泡沫板、有機玻璃、木材、金屬 鈣塑板、 ABS 工程塑料等等。我們在選擇的時候，應該考慮材料的顏色、質感、構造方式能否和空間樣式相得益彰，要綜合比較，多角度分析和研究，最終確定適合的材料。但是，對于一個制作嚴謹、精美的模型，只了解施工工藝及材料是不夠的，很多學生方案設計很好，材料也選的到位，但是由于做工不好，從而使預期的效果不盡人意，所以做工好的模型不僅能使方案得到真實準確的體現，而且還具有技術的美感。

4.模型制作有助于提高學生的動手能力、合作能力

在居住空間設計課程中導入模型制作環節，使原本枯燥的二維平面表達與三維立體空間表達有機的結合，給學生一個能夠動手操作的平臺，促使學生們手腦并用，在課程中帶給學生全新的體驗。從圖紙到模型的實現過程中，學生充分發揮自主動手能力，不斷地進行推敲，發揮自己的才能，制作出滿意的作品，在很大程度上是學生有了成就感，滿足感，從而增加了他們學習的興趣。在模型的制作中，以2-3人為一組互相協作，共同發現問題、研究問題、尋找解決問題方法，以使方案設計最優化。從設計到模型制作的過程中既鍛煉了學生之間的合作又鍛煉了他們的溝通能力，促進學生相互學習，共同進步，為以后工作中的協同合作打下良好的基礎。

將模型制作融入居住空間設計教學中的方法

1.開設模型制作課程

第一段，在一年級基礎課期間開設，目的：（1）使學生掌握制作模型的基本技能；（2）建立空間、尺度概念；（3）養成模型制作的規范化習慣。方法：用卡紙、石膏或其它廉價且易加工的材料，參照有一定復雜形態的物體，臨摹制作。

第二段，在進入專業課期間，將模型制作導入居住空間課程，結合居住空間設計課程，在課程初期根據學生設計構思制作構思模型，將其草圖或構思表現出來。構思模型比較概念化，它的作用在于探求空間變化、實體的加減以及實體與實體、空間與空間的關系，推敲他們之間的尺度、比例和對立關系，以便掌握材料的選擇、工具的使用、質感的處理等方法。后期根據學生最終設計方案，按照一定的比例微縮制作實體模型，在材料方面，實體模型要求模擬真實的效果，并適當進行藝術加工處理，以達到真實、形象、完整和藝術的效果。目的：使學生通過制作精細模型，掌握各種材料的基本性能、基本工藝結構和表面裝飾技術。

2.加入3D打印技術完善模型實訓室的建設

建立3D打印創新實訓室，可以讓枯燥的課程變得生動起來，根據居住空間設計課程標準，教學內容有空間設計、界面造型設計、家具設計及布局、色彩搭配等教學環節，每一個教學環節的模型制作都可以用實訓室3D打印機制作完成。在教師的指導下，可以把自己設計的方案、家具模型等立即變成可以看得見，摸得著的實物，真正使設計、制作與應用融為一體，體現教、學、做一體化教學的理念。

3.由項目模擬教學轉變為真實的工作室教學模式

工作室是面對市場開放式的，由教師帶領學生直接參與生產實踐，將傳統的封閉式課堂教學變為面向符合現代實用技術的市場發展需要的開放式教學。在項目負責教師的指導下學生能夠參與方案的設計，在與顧客交流時能夠把方案初期設想，初期構思模型展現于顧客，隨著項目的推進能夠進一步完善設計方案，最終真正做到設計、模型制作與應用為一體的設計案例。