緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇建筑設計師工作經驗范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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醫師： 治病＋保健最賺錢

居首位的“醫師”職業，其收入水準一直被人們所羨慕。醫生從事的是高科技和高風險的職業，人才培養周期也大于其他行業，因此，做醫師自然越做越值錢。一般情況下，主治醫師的月收入在 2000元上下；“熬”為主任醫師后，收入也升到3500至 4000元之間，個別高年資知名教授級主任醫師可達到。如私6000元。

當然，如果你等不及這么慢慢地“熬”，也可以“加速”立醫院一般會公開招募年輕骨干醫生作為培養對象，還有可能被送到國外深造。此外，外資醫院一般規定，醫師需要為病人提供日常性的營養保健建議，因此，如果掌握保健營養知識，也許會有機會進入外資醫院獲取高薪。而且從長遠發展來看，無論是哪一類醫院，執業醫師擁有保健營養知識是發展趨勢，因為現代人非常注重自我保健。

律師：向專業領域發展

律師的工作性質類似于醫生，屬于經驗行業。所有的實習律師都必然要經過一個短時期的相對“貧困”期，但一旦轉正，收入就會逐年快速上升。隨著從業時間的增加，行業知名度會不斷提高，收入也會進入遞增過程。

律師今后的發展方向應努力朝某一個專業領域發展，把握該領域的發展趨勢，成為某一方面的專家里手。尤其是商業律師、企業法律顧問等專業方向相對容易獲得高薪。

教師： 應用型＋方法論吃香

在許多大中城市，教師的收入水平已經超過一般白領。以高校為例，助教的月收入在 1500至 2000元之間；講師在 3000至 4000元之間；副教授約在 5000至 6000元間；教授月收入在 8000至 9000元稀松平常。在普教系統，除正常工資收入之外，還有一部分是來自于 8小時以外的補課收入。

今后，應用型的教師將更容易獲得高薪，但講授此類課程的教師必須案例豐富，授課內容代表先進理念，富有指導意義。因此，教師也必須經常走進企業，不斷積累“實戰”經驗，以此豐富自己的知識結構。而中小學教師，面對的是有升學壓力的學生，故而傳授“方法”顯得極其重要，如果能在短時間內提高學生學習成績，必然為快速獲取高薪增加了砝碼。

古玩鑒定師： 等于“古董”職業

古玩鑒定行業的門檻較高，需要具備相當深厚的中國傳統文化知識，而這些知識通過突擊不能獲得，需要時間的積淀，只有在閱“物”無數之后，才能識別珍品。因此，稱該職業為“越老越值錢”的“古董”職業一點也不為過。

在古玩鑒定行業中要快速成長的捷徑只有一條：就是“多看、多考證、多研究”。此外，按照目前的市場運作方式，如果能夠成為高級鑒定師，則可以承包某個部門，獨立進行拍賣、典當業務，收入就變得更加靈活。

精算師： 年薪起步價 20萬

如今，經濟越來越活，對經濟類人才的需求自然越來越多。普通和初級財務人員目前供大于求，但高端財務人才卻千金難覓。尤其是高級保險精算師的月收入可達萬元以上，居各職位之首。由于精算行業在我國尚處于啟蒙階段，目前國內僅有 43名國家級精算師、18位準精算師，真是“物以稀為貴”。

如果想在這個行業發展，考取相應的資格證書只是第一步，豐富的經驗能賦予你高效的管理能力、處理突發事件的應急能力。由于中國精算行業起步晚，從業環境等都不很成熟，因此要邁向百萬高薪的第二步，就是要及時把握行業動態，吸收國外的先進理念，積累從業經驗。

建筑設計師： 底蘊深厚薪水層層攀高

建筑設計師屬于稀缺性人才。建筑設計師必須擁有深厚的文化底蘊以及廣博的閱歷，因為建筑反映的不僅是建筑本身的造型和內部的空間關系，更反映了設計者的人生觀以及建筑所蘊涵的藝術文化。所以，目前市場上對建筑設計人才大多要求 5年以上的工作經驗，有多年的研究和實踐經驗的支持，薪水一定能層層攀高。

咨詢顧問： 新興行業薪酬增長快

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以家具設計師為例，據不完全統計，目前國內有3萬多家家具企業，擁有的設計師卻不到3000人。即平均每10家家具企業只有一個設計師。除了數量上的缺口之外，為數不多的設計師水平也參差不齊，大多數只能從事簡單模仿、圖紙繪制工作，能夠進行原創設計的成熟設計師鳳毛麟角。深圳曾出現20萬元年薪難覓一家具設計師的現狀。

各類企業對設計人才的要求也不盡相同，但通常來說，符合企業需求的設計師一般須具備三個條件：一是具備過硬的專業知識和技能，包括熟練使用各類設計工具，專業技術知識扎實，并有較為豐富的設計工作經驗；二是富有創意，有獨特的設計理念；三是要熟悉所在行業，了解市場。

景觀設計師

2004年12月2日，景觀設計師被國家勞動和社會保障部正式認定為我國的新職業之一。北京申奧成功、上海申博成功、房地產業升溫等一系列利好消息，讓道橋景觀、建筑景觀、大地景觀的概念逐漸成熟，景觀房型、景觀住宅等居住理念也家喻戶曉，這些為景觀建設設計師帶來了難得的發展機遇。從上海的地域特色來看，城市環境景觀設計和居住區環境設計方面的景觀設計師最為稀缺。

改革開放20幾年來，隨著中國城市化的快速發展，全國各地都出現了景觀設計的熱潮，景觀建設已經成為城鎮建設的重要內容，對景觀設計師的需求日益增多。目前已有上萬計的設計人員從事景觀設計工作。但是中國城市化的快速發展過程中，中國在人居環境的建設和管理中，遇到了前所未有的危機和挑戰。眼下上海的景觀設計公司數量頗多，他們對人才的需求數量不可小覷。據中國景觀建筑人才網負責人透露，剛畢業的初級設計師月薪2000元至3000元，工作3年以上的設計師，月薪升至6000元，而工作在8至10年以上又有大型設計項目負責經驗的，年薪則能輕松突破30萬元。

建筑設計師

建筑設計師在中國可謂“金領”人才。作為“凝固的音樂”的靈魂，它的含知量和含金量一直都受人景仰。目前，全國已注冊的一級建筑師有8300人左右，二級建筑師3萬人，遠遠落后于發達國家。因為其職業資格考試通過率較低，有證書人的身價便扶搖直上。

在建筑工程中，無論是圖紙設計、技術服務還是經濟核算都離不開注冊建筑師的介入。一個大型房產企業一般需要六七名建筑師，相當于一個小型設計院。作為房產開發商的建筑師，主要職責首先是理解老板的意圖和公司的發展戰略，然后形成方案。在房產開發商將方案遞交設計院后，建筑師要在其中進行協調溝通，以使雙方滿意與一致。通常情況下，建筑師的年薪在12萬元至30萬元；個別單位甚至開出年薪百萬元的高價。

會展設計師

當前中國正在成為亞洲的會展中心。對于有實力有水準的設計師缺口還是巨大的。2008北京奧運會和2010年世博會的舉行也需要一大批能獨立設計并指導施工的展會設計人員，這種種機遇提供給會展設計人員一個展現個人才華的廣闊舞臺。

會展設計是一種實用的、以視覺藝術為主的空間設計。其需要設計師投放大量的精力，深入細致地了解參展公司和展品以及相關信息，精心策劃、安排場地布局、標新立異地設計展臺，以賦予創造性的藝術表現手法來滿足參展商和展品陳列的要求以及觀眾的觀賞欲望。包括展品信息的了解，展位形式、布置的設計，并能現場指導安裝人員以及展覽禮儀的企劃等。

作為會展設計師，首先要有室內設計專業相關的學歷，經過專業培訓合格后并持有相關資格證書，掌握基本展位布置、展架設計能力的設計人員。其次，熟悉會展的基本流程，能獨立完成設計，了解基本的設計和施工方法。最后，對品牌和客戶有深刻的理解能力、獨特的創意能力及團隊合作精神。

普通的會展設計師月薪一般為2500元至3500元，在此基礎上擁有5年以上工作經驗者月薪可達6000元以上。

室內裝飾設計師

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中圖分類號：TU3文獻標識碼： A

引言

房屋的建筑結構設計的原則以及方法包括許多方面的內容，通過對以上這些內容的總結可以得出，要設計出問題較少，質量較高的房屋建筑，設計的各個方面等都會產生影響，所以，從設計上來說，細節的設計是不能忽略的，而且，設計師的技術水平、專業知識以及實踐經驗是非常重要的。

1 建筑結構設計的基本內容

結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師及其他專業工程師所要表達的東西。結構包括房屋的基礎、墻、柱、梁、板、樓梯等等。然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。把各種情況產生的荷載以最簡潔的方式傳遞至基礎。結構設計的內容由上可知為: 基礎的設計、上部結構的設計和細部設計。

2 建筑結構設計的原則

（1) 剛柔相濟設計原則。

若要保證建筑結構體系安全，其設計應該是剛柔相濟的。結構剛度過大說明結構體系變形能力差，當施加瞬間巨大的外力時，很容易造成建筑結構局部受損影響建筑的功能; 而剛度過柔的建筑結構可以有很好的接受外部施壓的能力，但相當容易變形。所以，設計師要根據建筑物的功能特點來確定建筑結構體系的剛度。

（2) 低碳環保設計原則。

目前，一些國家的建筑物是利用太陽能進行能量供給的，這不但節約了資源，還沒有任何的污染。我們不僅要求建筑物美觀，還需要建筑物在使用上低碳環保。一名合格的建筑設計師應該是注重環保、追求人與自然科學和諧發展的。我國的大中城市花草樹木比較少，而且一些城市的周邊林草植被已經遭到破壞，水土流失嚴重，生態環境惡化，影響了人類的發展。工業與交通集聚擴充引發大氣污染，水污染和噪聲污染等，這就影響了居民的健康與生活。所以，建筑師在設計時要考慮設計區域的自然生態狀況，本著保護和恢復原始生態的原則，利用好當地的植被進行環保設計，按照體現不同建筑的特點以及功能要求，盡量將建筑設計的低碳環保，讓人們能夠與自然和諧相處。

（3) 多層建筑設計原則。

多層建筑的結構體系是多層設防的。在實際應用的建筑結構中，絕大多數的實際建筑結構都為超靜定結構體系。無論什么情況，所有抵抗外力的結構都在協同工作。若在這個時候，局部構件設計有一點缺陷，就會由于這些微小的問題而影響局部構件載荷的能力，導致局部構件產生破壞，產生超靜定結構體系。高層建筑的設計比較復雜，所以建筑設計師要考慮到局部破壞對整體垮塌的影響，并且學會發現結構設計的安全隱患。不同類型的構件相連接以及同一構件截面改變的地方，都會形成需要存在設計圖中的節點。節點時刻存在，這是由于結構體系乃是不斷變化的。巨大的荷載突然來襲時，對于復雜的建筑結構體系來說，節點的復雜性不可以預測，即使從理論上保證了每個組成構件的強度和剛度，但各個節點的普遍存在，負載傳遞往往不順暢而出現載荷集中的情況，而無法傳遞，建筑結構體系就會遭到破壞; 對于單一的構件，力量傳遞合理，是可以控制的。

（4) 注重人文的設計原則。

建筑是服務于人類的，建筑設計師的一個設計原則就是建筑要具有健康特質。由于社會各個方面的發展，人們對居住空間的需求也在不斷的提高。目前，生活在城市的人希望自己能夠與大自然融入到一起。注重生態型建筑大多數是以綠色為基礎的，并且將生態、環保、可持續發展等多種理念與建筑結構體系相結合。另外，建筑設計師要全面的考慮設計區域內部與外部環境的關系。

3 建筑結構設計的方法

3.1繪制結構平面圖

結構平面圖的繪制必須符合有關抗震的要求。所以在進行建筑外體結構設計時，可以不采用計算機軟件中的程序，建筑設計師可以直接進行設計。理論上，在時間充足的情況下，輸入建模要比直接設計的效果好，但是要注意房屋建筑結構的受壓以及局部受壓設計問題。通過計算機編程，就可以幫助設計師進行房屋結構的荷載導算，這就能夠使設計出來的結構實際受力情況更加精確。必要時，建筑設計師要進行現場勘查。

3.2坡面屋頂的設計

坡屋面的結構處理方式有兩種方法: 折板方式，一般用于房屋跨度較小的情況。另外一種方式就是適合用于房屋平面不規則的梁板方式，當設計房屋板跨度較大，屋面坡度和屋脊線轉折比較復雜的坡屋面時，就可以采用這種方式。這兩種方式都是偏心受拉構件的設計。設計圖紙上要有房屋梁板折角處的鋼筋的布置具體示意圖。為了能讓施工人員準確的理解，建筑結構設計者要具備一定的空間概念以及正確理解建筑圖紙和示意圖的能力。

3.3 樓梯以及基礎的設計

設計人員在設計樓梯梯板時要注意樓梯跨度的控制，其位置也要和上下樓層統一，除此之外，梯梁的高度要和房屋要求的一致，否則，在實際施工中會遇到麻煩，影響建筑物的質量。

除了以上的建筑設計原則以外，還要注意房屋基礎的設計。房屋基礎的混凝土標號選擇要符合房屋的結構耐久的要求。同時，基礎的鋼筋配比也要選用最小的比率。為了施工人員能夠看懂，在設計條基交接部位的鋼筋設置時，設計人員要畫出詳圖或選用標準圖。另外，要給予設計基礎圖中的構造柱準確定位。

3.4結構驗算

在進行驗算時需要注意: 對于砌底，剛度較勻稱的多層結構，只適合用底部剪力法進行驗算，對那些有薄層的混合結構，應該先考慮其塑性變形集中的影響。建筑設計師在計算底層框架結構的剪力分配時，要用多種方法對比進行計算，從而選出合理的設計方法來設計底層框架抗震墻。由抗震墻來承擔全部剪力，框架按剛度比例來承擔剪力。在進行剛度驗算時，框架承擔剪力不減，抗震墻則承擔剪力減到彈性剛度的20% ～ 30%。在進行雙向板查表驗算時，設計人員不能忽略材料泊松比所帶來的影響，否則，跨中彎矩要進行適當的調整，會使比值計算值比實際的小，這會影響工程的施工質量。為了避免造成安全隱患，盡量避免或者

減少樓板驗算中使用不正確的方法; 連續剪力的驗算不能用單向板驗算的方法來進行。

3.5住宅的設計

對一般多層住宅結構，樓梯間不宜設置在房屋的盡端和轉角處; 縱橫墻的布置宜均勻對稱，沿豎向應上下連續，沿平面內宜對齊。對于高層結構住宅，為了各自承擔來自平行于該抗側力結構平面方向的外來力，框架與抗震墻等抗側力結構應雙向布置; 框剪體系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態，除了控制屋蓋的長寬比、保證抗震墻本身的剛度以外，為了保證樓、屋蓋的整體安全及其與抗震墻的可靠性連接，還需采取一些保護措施。

4 建筑結構設計中需要注意的問題

4．1建筑地下室外墻設計上應注意的問題

建筑地下室外墻的混凝土配比、厚度、抗震等級在設計時要根據建筑場地的環境、地下水的條件高低、承載負荷、埋深等因素進行綜合考慮。設計經驗豐富的建筑設計師應該知道混凝土等級的確定、高層地下室的外墻厚度等設計條件。

一般情況下，地下室都要求防水，所以，地下室的外墻對抗滲等級也是有相關要求的。地下室外墻的鋼筋配比是由墻的水平載荷所控制的。水平載荷包括地基土的側向壓力、地下水的壓力、地下室外部土壤的側向壓力等等。所以，由此看來，地下室外墻的設計要求考慮的因素比較多，在實際設計中要將這些因素進行分析。

4．2高層建筑基礎的選擇要注意的問題

高層建筑的地基在選擇過程中要求整體性好、滿足建筑物允許變形的要求，而且，在一定程度上能夠調節不均勻的地下沉降的情況，達到經濟節約以及安全應用的目的。在建筑物地下室柱距大、基地較大的情況下，應該采用地基平板式; 地下水位較高不宜采用梁板式的基礎; 筏形基礎主要適用于可以滿足正截面承載力較大的建筑，它具有雙向底板的厚度，所以，其承載能力較大。

4．3基礎底板設計應注意的問題

在基礎底板方面，要將鋼筋均勻的鋪上，本著節約材料的原則，在布置樓板鋼筋上，要盡量避免鋼筋重疊的情況，在減少基礎沉降的設計中，可采用天然地基，合理的選擇建筑地點，在進行設計前，設計工程師要進行實地考察，搜集基礎資料，這樣才能準確地進行設計。

在梁、板的跨度設計方面，梁板的結構就是一個截面板，其計算長度應該從梁的中心算起，取用鋼筋配比的最大值，以保證建筑的安全性。

基坑方面，要注意基底會受到土的約束，盡量不要反彈，當基坑很大時，實際上坑邊的約束可以作為安全儲備，所以這就出現計算沉降大于實際沉降的情況。基坑開挖后一定要做好安全措施，計算上要按基底附加應力計算。

5 結語

結合筆者的工作經驗，詳細說明了房屋建筑結構設計的原則與方法，以及在設計中需要注意的問題，從多方面分析了建筑結構設計的內容和原則，指出在工作中要嚴格執行國家的相關標準，還要有靈活的創新思維以及扎實的理論基礎和實踐經驗，同時，認真負責的工作態度是必不可少的，這樣才能將房屋建筑結構設計做得更加完美。

參考文獻:

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關鍵詞：建筑學教育工作室制度、三線城市的建筑設計水平、日照分析、建筑學教學改革、住宅小區規劃

如今建筑作品設計水平岑次不齊，以三線城市―邯鄲為例，好多建筑設計水平，特別是住宅建筑的設計水平非常差。

建筑設計水平差具體的表現：1、外型設計老套；2、建筑材料，特別是墻漆或墻磚質量非常差，造成墻磚脫落以及墻漆變色變舊十分嚴重；3、規劃布局單調，一味地增加容積率，造成高密度的城市森林，給人感覺很壓抑等。

當然我并不是所有的建筑作品都不好，比如美的城、趙都新城等作品就很不錯。當然好的作品屈指可數，但整體水平還是很差。

只所以會造成設計水平差，建筑作品不理想的原因有很多。但是最重要的原因是：

第一：設計時間要求苛刻，甲方對設計單位規定的出圖時間十分不合理，造成設計師想完成高水平的作品，但是由于時間苛刻而無法完成。比如：河北省建筑設計研究院的一個設計師介紹說，他在邢臺做了一個項目―一個大型的商場，甲方要求的設計周期是三天時間，要求完成的設計成果包括建筑平立剖、建筑效果圖，因為要留出完成效果圖的時間，所以實際的設計周期不到兩天。這個設計周期是荒謬的，但是在三線城市的現實工作中，這種情況很普遍。

第二：設計單位方案中心的問題，在三線城市中，比如：邯鄲的很多建筑設計單位沒有自己的方案中心，一般都是一些學土木工程的設計師在做設計，所以建筑設計專業能力不足。還有一些設計單位，雖然有自己的方案創意中心，但是創意中心的建筑設計師由于時間的原因，或者其他原因，建筑方案的平立剖一般都做不到擴初程度，就交給施工圖設計部建筑施工圖負責人，大多是施工部門看著簡單的平面圖和效果圖畫在繪制擴初圖。由于他們參考的效果圖圖片和平面圖的尺寸比較模糊，又缺乏與建筑師的有效溝通。這個過程失去了建筑設計師的控制，導致尺度和比例出現變差，最終的實際效果和方案相去甚遠。

第三：很多三線城市的建筑設計單位不能做到與時俱進。作為建筑設計師沒有時間經常性地出去和其他設計師交流學習，和和機會參觀一些比較有名的設計作品。導致建筑師的眼界不如甲方，嚴重與市場脫節，與社會脫節，與潮流脫節。設計的作品古板，所有的設計元素都來自圖集和規范。

第四：建筑師的素養和責任問題。在三線城市的一些建筑師只是一味地追求建筑效果圖的表現效果，去迎合甲方或者規劃部門。卻很少去考慮建筑材料的使用和外裝的具體做法，以及造價問題。導致的結果是，效果圖雖然很漂亮，最后因為這個工程當地做不了，或者造價過高而放棄設計要求的做法，轉而退而求其次，用一種更加便宜，更加便于施工的方法。所以經常會有這樣的情況發生，做效果圖時，都是石材效果很漂亮；施工時已經變成劣質墻漆。結果是效果圖很漂亮，但只是一幅漂亮的圖畫，與實際項目毫無關系。

矛盾的突出點總結一下就是：1、任務量的時間要求太苛刻；2、缺乏對建筑材料及建構做法的研究；3、缺少學習先進的設計理念的機會；4、建筑師對擴初圖失去控制。作為一個建筑設計師，我有過深切的感受，也做過很多改進的嘗試，后來成為一名大學教師以后，我也有過一段時間的教學實踐，特別是建筑學四年級工作室的教學實踐。我個人認為工作室的教學實踐可以幫助建筑設計公司有效地改進工作。雖然沒有辦法解決所有的問題，但是對于大部分問題，都可以通過和工作室教學相結合來有效地改進建筑設計公司的設計實踐能力。

簡而言之，就是建筑學院要提倡并支持工作室的研究課題和方向，應該與建筑設計公司所遇到的突出問題相關聯。利用建筑學院的專業的師資團隊和圖書資料以及大量的專業的學生資源。利用學院教學單元來完成對建筑設計公司遇到的問題進行定性和定量的研究。使大學真正意義上成為建筑設計公司的一個智力支持。在這個過程當中，作為設計公司的建筑師參與建筑教學的題目設置，并且參與學生學習過程的指導工作，以及最終成果的評判工作。為學院的建筑教學提供新鮮的血液，使學生的學習，教師的研究跟社會發展需求相契合。同時建筑學院將最終的師生的研究成果與建筑設計公司共享，作為建筑設計公司的成果。最終實現共贏。

詳細介紹一下我的提議方案：首先，建筑學院各個工作室與建筑設計公司進行合作，共同探討現今的建筑現象和建筑設計實踐中遇到的突出問題，確定一系列的研究課題：比如戶型產品的定位，地下車庫設計的經濟性，建筑墻身材料的選型、住宅小區的容積率與住宅產品類型的關系，日照分析的技巧與特點、節能分析等等。

接著，每個工作室根據工作的特點和指導老師的擅長，確定一個特定的研究專題。以任務書的形式將特定的專題放到工作室的一個教學單元當中。這個過程中最重要的就是要結合建筑設計公司的建筑設計實踐，選擇一個或者幾個具有代表性的實際項目作為研究的主體。有了具體的項目為依托，導師就可以帶領學生去帶著問題重新去做這些項目，在做項目的過程中指導學生去做大量的定性和定量的研究。研究的過程中可以采取一些研究方法，比如：將每個研究課題分解成若干小的問題去研究；以及通過對類似的成功的建筑產品的剖析，得出一些可以借鑒的方法。工作室的作業要求的成果是一系列課題相關的論文以及子課題的論文、滿足要求的建筑作品。在這個教學過程中，建議定期從建筑設計公司請一些有實際工程經驗的建筑師來工作室與建筑系的師生進行經驗交流。結合自己的實踐工作經驗，提出一些設計研究的方向，以及和工作室導師一起評價和指導學生的論文和作品。

最終，將教學的研究成果反饋給建筑設計公司，建筑師采用這些研究成果，并在建筑設計實踐中去檢驗分析結果的有效性。這個過程非常重要，因為建筑師的實踐過程中會得到很多一線人員的意見反饋，包括開發商、前期策劃、規劃部門以及銷售人員。得到最終的意見和建議，建筑師可以直接反饋給工作室的導師，導師可以綜合考慮這些意見，結合之前的任務書，編寫新的任務書，在新的教學單元中，帶著新的問題去研究。這樣的反復調整，使建筑設計的研究成果更加完善。除此之外，導師可以以研究課題的方式，進一步發展相對成熟研究成果和建筑作品，將其抽象變成標準化的工業產品。建筑設計公司在以后的工作中，就可以按照要求進行選擇，因為每一種產品都經過研究和實踐的檢驗，所以一定不會差的，同時又滿足了當今高速發展的社會對建筑方案工作周期苛刻的要求。

建筑學院的工作室的課程具體怎么安排，如何思考問題，制定教學計劃，最終結果對建筑設計公司和建筑學的學生的意義到底有什么。我以住宅小區設計中“日照分析””作為研究課題為例，做一個課程單元實踐的介紹。

首先是研究課題的確定，絕大多數的建筑設計公司都是在做民用建筑設計，其中住宅區設計又是做的最多的。如今在國家節地政策的要求下，住宅區的容積率一般在3.0～3.5之間；在一些商業綜合開發地塊，容積率甚至控制在4.5～6.0之間。高容積率的開發產品都是高層，高層建筑的間距要求有兩個最重要的依據，分別是日照分析結果和消防間距。總而言之，日照分析在住宅區規劃設計當中是非常重要的。學會做日照分析，更合理地規劃建筑平面，使建筑方案既能滿足甲方對容積率的要求，又能滿足當地對大寒日滿窗日照的要求是很困難又是很重要的，所以作為一個研究課題非常有必要。特別是在三線城市，開發商對于提高住宅產品的米價格缺乏信心，一味地追求容積率，認為容積率越大，蓋的面積越多，自然利潤越大。換句話說，在實際的工程項目中，容積率的滿足，也是開發商利益的保證。掌握日照分析的技巧合理布置平面和采取一些其他的提高容積率的辦法，是滿足容積率的最重要的手段。

首先，導師和建筑師需要給學生介紹一些有效地提高容積率的方法。比如：加大單元樓的進深、提高每個單元樓的面積、控制單元樓的面寬、適當安排東西向住宅以及北側的住宅基座位置設置成商業或者車庫以此提高窗臺高度等。

接著，導師和建筑師需要去找一些有代表性的方案，然后讓學生利用自己掌握的日照測算的方法重新規劃布局。特別地，需要找幾個地形形狀不同的地塊來給學生去做。讓學生實際操作，去感受不同的地塊形狀，對于滿足容積率難度是不一樣的。天津市華匯建筑設計公司的研究結果表明：比如長方形的地塊（南北長或者東西長）容積率比較容易滿足，相比較方形地塊容積率不容易滿足。當然地塊的周邊壞境不同，滿足容積率要求的難度也不同。這個比較容易理解，比如北側是水域或者是條比較寬的市政道路，因為不用考慮對北側建筑的影響，北側的住宅建筑的高度可以靈活控制，所以相對比較容易滿足容積率的要求。相反北側如果是住宅小區的話，就要考慮對北側住宅的影響，所以難度就加大了。如果周圍都是民房的話，不僅要考慮對北側的影響，還要考慮對東西方向的住宅的影響，所以難度就更大一些。

篇（5）

二、概念設計的一般原則

1選擇合適的基礎方案

對于一件建筑設計作品來說，方案的敲定對最終成品的影響非常之大。建筑基礎選型設計不僅關系到住戶的生活體驗感受，更會影響到住戶的人身安全。在許多建筑工程中，一些建筑的結構與所處的地基條件非常不協調，有些建筑上部體積非常大，但是基座僅有幾根柱子作為支撐，這樣的建筑不僅在美學上不具有美學效應，而且連基本的安全保障都不能提供。因此，建筑設計人員和施工人員在進行建造之前，就應該調查分析好各方面的環境因素，調查地質條件，結合實踐工作經驗，依據經濟適用性，美觀性，安全性等性能方面認真設計選定最終的設計，正確掌控建造大局。

2合理選擇結構方案

在開始建造建筑之前，要對工程的各方面條件因素都進行調查分析，如用戶對工程的要求，周邊環境，建筑材料的購買運輸等情況。并充分考慮到建筑的供水供暖供電等硬件設施的供應情況，這此基礎上，對多個設計方案進行比較，擇優而選，敲定該工程的結構方案。

3選用恰當的計算簡圖

計算簡圖與實際結構之間不可避免地會存在一些誤差，只要這些誤差在允許的范圍之內，就可以使用。計算簡圖的選用關系重大。許多建筑結構安全事故的發生在很大比例上是由于選用的計算簡圖出現了問題。因此，選用恰當的計算簡圖，才能保證建筑結構的安全。

4正確分析計算結果

在計算機技術被廣泛應用的今天，建筑結構設計已經不再是僅靠人工完成設計部分了，很多時候是采用各種軟件來進行設計，設計師在利用設計軟件來輔助設計時，很可能會因為軟件程序等多方面的問題而導致設計出來的結構不是十分精確，因而導致錯誤的計算結果，誤用計算機可能導致一個災難性的結果。所以建筑設計師們不能一味地相信計算機計算出來的結果，應該根據自身的工作實踐經驗，認真分析結果，慎重作出正確的判斷。

5采取相應的構造措施建筑的結構構造直接影響到工程的質量安全，在設計過程中，應多方面考慮到建筑物使用的舒適性，安全性，耐久性和經濟性，采取相應的構造措施，加強薄弱環節，綜合考慮防震防火等因素，牢記“強柱弱梁、強剪弱彎、強壓弱拉”原則。爭取設計出構造優良的建筑工程。

三、建筑結構的抗震概念設計

會給人們生命財產安全帶來嚴重危害的地震是很難預知和不可避免的，而建造在地面上的建筑會在發生地震的第一時間受到破壞性的影響，如果建筑抗震能力不強，則可能在瞬間倒塌，帶來不可預知的嚴重后果。因此，建筑設計師在設計房屋建筑時，必須將建筑的抗震概念設計考慮進去，這樣才能減少地震引起的房屋倒塌給人們帶來的人身安全問題。一般而言，建筑的整體結構中有敏感薄弱的部位，也有堅固抗震的部位，當地震來時，外界的作用力會作用到建筑上，如果僅集中作用在建筑敏感薄弱的位置，則很可能將建筑結構損壞，甚至瞬間使之倒塌。為了使建筑物在地震中能具有較強的抗震能力，設計師會通過精心的結構計算和構件設計使建筑物的整個結構在地震中都能分散能量，而不是使能量僅作用于薄弱部位，這樣才能使建筑物在遭遇罕見地震時不至于結構破壞而倒塌。建筑物的抗震概念設計應依據以下原則：

1、結構簡單。當地震來時，建筑房屋應具有直接和明確的傳力途徑，這樣會使得建筑設計過程中容易找到建筑的薄弱部位，也利于結構的分析計算。

2、結構規則而均勻。建筑物的結構規則均勻時，所承載的力量也會分布較均勻，傳力途徑突變概率會較小，這樣的建筑抗震能力也較大，安全性較強。

3、結構的剛度和整體性。地震的作用力方向是不規則的，它可能從任意方向傳來能量，這就需要建筑物能在水平豎直各個方位都具有承載一定作用力的能力。結構設計時選擇合適的剛度和保證結構的整體性可以有效減少地震帶來的破壞。

篇（6）

Abstract: with the improvement of people's living standard, the modern architectural design also puts forward new requirements, designers should pay attention to the design concept of innovation. This paper introduces the design of construction projects innovation theoretical basis and innovative ideas sources, emphatically summarized the building design innovation design method.

Keywords: architectural design, innovation, and ideas

中圖分類號：TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

建筑設計對整個建筑的使用功能起到決定性作用。在現代建筑設計中，除了體現建筑基本的使用功能外，還應具備欣賞性、科技性、環保性等特點，以滿足人民生活水平日益提高的需要。

一、 建筑工程設計創新的理論基礎

尊重客觀環境被多數建筑師們看作是創新的首要。國家一級建筑設計師楊文炎副教授認為針對廣東地區的氣候、地域環境，應該有一種比較適合的空間形式能夠做到節能，如果能解決這個問題就是很大的創新。青年建筑師鐘喬則認為，設計一個建筑物時更多的是一個分析的過程而不是一個暢想的過程，只有在場地分析、環境分析、人文分析、氣候分析等基礎之上，才可以談到建筑的創新。廣州瀚華建筑設計有限公司任董事長、總建筑師冼劍雄先生結合自己多年的工作經驗，提出建筑創新并不容易，必須結合地域、文化等客觀環境的差異。比如在南方做建筑，既要體現南方文化、地域特點，又要體現南方傳統，在國際化潮流背景下，還要研究如何融合的問題。瀚華公司前幾年在設計廣州竹韻山莊的會所時，一反過去常做的加法形式，采取減法將主體建筑往地下走，實現了較小的建筑體量，保護了周邊的樹林。這樣的創新手段只有在對建筑場地形成了充分理解才能運用出來。建筑設計創造科學理論的體系化和規范化一直是設計創作者倡導的，從提高構思創意水平到工程設計實踐，都應該加強職業設計規范化理論的建設。

二、 現代建筑設計的創新思路來源

建筑設計師除了應掌握設計的基本理論知識外，還應將創造性思維與邏輯性思維有效結合，并具備分析推理、創新素質、邏輯判斷等能力。在建筑設計過程中，也應注重理性與感知、形象與概念等的結合。創新性思維的應用是提高建筑創新的重要途徑。現代建筑設計的創新思路來源有以下幾方面:

1、創新設計的心理因素

建筑設計是一項創造性勞動，而創造性的心理因素就是創作者投人并參與的自我意識，其中創造的動機、求知欲、情感、追求超越的意志、品質等是構成創造活動的重要基礎。在建筑設計中，若沒有真實的情感與激情，就難以有優秀的作品。創造動力的形成，還包括信心、理想、恒心、獨立性、興趣等多種心理因素，也就是一定的心理境態與勇于開拓的精神。因此，調動和激發設計師的設計動機是保障現代建筑設計產生創新思維的重要條件和手段。

2、創新設計的靈感

現代建筑設計是集智慧與形象思維于一體的創造性活動，具有想象的特點，也就是設計靈感。設計靈感是設計師在建筑設計中思維活動的豁然醒悟與貫通，是其思想火花閃動的體現。設計靈感多來自生活經驗，包括各種人文知識、潛意識思維的培育等，并從中獲取感性的動力，促使各種知識相互交融、相互貫通。設計師在設計過程中，除需具備基本的專業素質，還應注重視覺開發、形象思維等綜合性素質的培養，以掌握并強化對設計問題的直觀解答等設計策略。

3、豐富的想象力

想象力是以潛隱的理性及直覺對感知事物進行大膽的聯想或猜測。借助想象力提出假想說，這是現代建筑設計創新的核心。想象力的開發取決于多項外部條件，其中包括設計者在創造設計中對想象的認同。想象力是對建筑設計的一種直觀感受，積極的想象力有利于建筑形象的全新設計。想象的過程也是捕獲事物本質、突現設計靈感的過程。應該注重培養建筑師設計創新的想象力，包括對建筑的整體把握能力與對細節的洞察力等。這樣，通過各種相關知識的積累，建筑理論與方法的結合，想象力得以充分發揮，就能提高現代化建筑設計的應用力。

三、建筑設計創新設計方法

1、生態設計

篇（7）

關鍵字：三本院校、設計課、教學

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

1.概述

對于建筑學專業來說建筑設計課是學習的核心之所在，也是五年學習的目的和意義所在，由此可見建筑設計課是建筑學專業的核心課程。對于建筑學的教師來說這門課的主要教學目標是要培養學生形成正確的設計思維和設計方法，通過五年的學習讓學生能具有獨立的分析和解決建筑設計問題的能力。然而隨著社會的發展，建筑形式也越來越復雜和多種多樣，這就需要建筑師跟得上時代的步伐，具有超前的創新意識。傳統的教學模式已經難以適應新時代對現代建筑師的要求，目前各大高校都非常重視專業教學的改革，很多學校已經初見規模和成效。本論文旨在針對三本院校的實際情況和具體特點，研究建筑設計課程教學改革的可能性。

2.三本院校建筑設計課程教學現狀及存在的問題

2.1學生現狀

首先，三本院校的學生是高考第三批次招收的學生，大部分學生的基礎和重點院校的學生相差較大，但是這并不是說學生們的智力水平不如重點院校的學生，只是學習自律性較差，缺乏主動性、遇到困難容易放棄、自覺性差。其次，三本院校每一屆會有幾個分數較高的生源，有一些平常成績較好，但高考發揮失常的學生，這些學生學習有一定的自制能力，這樣就導致學生出現兩極分化的情況。再次，三本院校大部分學生的家庭環境好，有一定的社會關系，對他們的就業會有幫助，這些有利條件在某種程度上也會讓他們有依賴心理，缺乏學習的動力和積極性。

2.2師資隊伍

近些年我國社會經濟發展迅速，建筑市場繁榮，建筑學專業的畢業生就業率一直居于較高的排名，建筑行業的收入也相對較高。一般建筑學專業的畢業生都會選擇進入設計院從事設計工作或進入房地產公司成為甲方。這種情況之下，三本院校師資的引進就比較困難，老八校的畢業生很難引進，碩士學歷以上的更是困難，這樣就導致了三本院校的師資人才梯隊和儲備不合理，不能形成高層次的師資力量。

2.3教學條件

建筑學專業具有它的特殊性，和其他的工科專業有很大的不同，它不但需要學生掌握建筑設計的原理和方法，還需要學生具有一定的藝術修養、很強的實踐性以及動手能力。這就需要在教學設施上有較多的配備，比如：專業教室、模型制作室、物理實驗室、計算機房等等。現在很多三本院校是因為看到近些年建筑學專業一直有很高的就業率所以開設了建筑學院，可是校領導包括有些教師并沒有正確的認識到這些實踐教學在建筑學專業中的重要性。沒有針對建筑學專業的特殊性來建設專業教室，和其它的工科教室沒有什么區別，有的沒有建設這些實驗室，有的建成了但是沒有得到很好的應用，缺乏認真的管理， 這樣就喪失了它的意義，也就對建筑學的教學和專業的發展起不到促進作用。

2.4學術氛圍

一個好的學術氛圍對于建筑學專業的發展是非常重要的，好的學術氛圍會影響到整個學院的人文環境，對教師的自身發展和學生的學習熱情都是有積極意義的。一個好的學術氛圍會帶動整個建筑學院的活力，從而引起學校領導對建筑學科的關注度，形成學科發展的強大推力。但是現在三本的建筑院校普遍缺少這樣的學術氛圍，不過良好的學術氛圍也是需要多方面因素的配合以及長時間的積累才能形成的。

2.5教育現狀

現在很多學校對于學生的培養僅僅局限于建筑設計師的培養，職業技能窄，缺乏綜合能力，這樣就業的渠道就難免單一，這就需要對其它相關專業知識的配合補充。現在的社會現狀以及學生的自身情況決定了并不是所有的建筑學專業畢業生都能從事建筑設計這一職業，一個完整的建筑項目，既需要前期的建筑師的方案設計，也需要施工圖人員的深入配合，還要有后期的施工，以及甲方的開發人員。現在社會需要的是能夠掌握建筑運作過程的復合型人才，現在的高校建筑學教育距離社會對建筑學專業的學生的要求還有很大的距離。

3.建筑設計課程教學改革探索

3.1以市場需求為導向建立教學體系

目前不論是重點還是非重點院校的培養目標都把培養具備全面素質的職業建筑師作為主要的目的。但是三本院校和重點院校的差距決定了辦學質量的優劣，所以三本院校應該明確對學生的培養目標，應該是明確的職業化培養模式。應培養學生具備優秀的職業道德和職業素養，同時不僅僅局限于建筑設計師，應該面向市場的需求培養人才的多樣性。應該包括其他領域，比如：施工圖人員、建筑經濟與管理、房產策劃以及施工技術人員等方面。應該根據建筑市場和建筑行業對人才的要求，調整專業課和實踐課的培養計劃。

有時候教學改革單靠學校內部的力量是不夠，還需要多聽取設計院以及相關企業對學校培養計劃的意見，做到教學計劃和市場需求的統一。還可以請工作經驗豐富的設計院工作人員以校外專家的名義參與一定的教學，也可以是講座的形式，使學生在學校里就可以對設計院的工作以及對人才的需求有一定了解。

3.2根據專業特性形成合理的建筑學專業教學體系

在專業教學體系方面，應該突出建筑設計課的主導地位，由深入淺逐步培養學生的設計技能，讓學生形成創新的思維，探索最優的設計方法；設置豐富的專業選課辦法，以激發學生的興趣和積極性，同時開闊學生的思路，為學生的發展指引方向；經常舉辦專業相關的講座，開闊學生的視野，讓學生了解建筑設計的各個層面，還可以通過優秀的建筑設計師的影響力讓學生產生學習的興趣和動力；鼓勵學生多讀書，多瀏覽設計方面的網站，建筑是藝術門類中的一種，但是建筑還具有功能性、工程技術性和經濟性，所以想要成為一名優秀的建筑設計師就要具有多方面的知識儲備，同時及時了解行業動態，保持思維的創新性。

3.3根據自身情況形成教學質量的提升

三本院校的建筑學專業通常起步晚辦學時間短，教師大都比較年輕，實際的設計經驗較少，所以在上課前就需要做好充足的準備，同時學校要加強師資水平的建設，學生方面要加強學生自律性的培養。

對于教師來說：首先教師自身應熟悉所要講解的教材，把握教學大綱的要求以及教學中的重點和難點。然后，教師要做到與時俱進，對上課相關的最新資訊和前沿動態有所掌握，及時的傳授給學生。第三，分科目形成教研小組，集體備課，共同完成課程的設置和課程大綱以及教案。第四，認真輔導和批改學生作業，發現問題及時和學生溝通，根據學生的不同特點針對性地引導和教學，激發學生的學習興趣。

學校方面，也要加強師資水平的建設工作，師資力量決定了一個學校的教學質量，對學校的學術氛圍起著舉足輕重的作用。大部分三本院校在招聘建筑學專業教師的時候首先是要求碩士研究生學歷，目前的社會現狀很難引進學歷水平和實踐水平兼備的設計人才。這就要求學校要加大雙師型人才的引進力度，但是以目前的現狀來說難度較大，比較可行的是培養自己的雙師型教師，將已引進的碩士研究生進行培養，給他們提供學習和鍛煉的機會。這樣比直接引進的可能性更大，效果會更好，也會降低成本。

對于學生方面，應該對學生的自律能力、自學能力、業務能力等多方面綜合培養，讓學生形成學習的興趣和自學的能力，最終形成正確的整體的建筑觀，以適應快速發展的建筑市場。

3.4借助平臺，鍛煉學生的實踐能力

建筑學專業需要很強的實踐性，對于建筑學的學生來說在實習單位的實踐可以將學習到的理論知識和實際的建筑工程項目聯系起來，提高學生的實際設計和工作能力，了解實際崗位對人才的需求，也讓學生對自身有個正確的認識。這樣有助于學生認識到自己的不足，并做出調整，也能讓學生及時的形成正確的職業規劃。

此外還可以通過學校的軟實力邀請省內知名的設計師或負責人，來學校給學生講解他們所做的實際建筑項目，以及在項目的實施過程中遇到的問題以及解決方法，讓學生對建筑設計的運作有個大致的了解，也讓學生對實際工作中可能會遇到的問題有個心理上的準備，讓學生對于自己將要從事的行業和發展前景有個正確的認識。

4.結論

對于三本院校建筑學專業教學模式的探討還處于初步階段，教學體系不能僅僅局限于理論層面，還需要在實際的教學過程中去探討和驗證。教學體系改革需要一個長期和循序漸進的過程，這就需要在以后的教學活動中不斷的發展和完善，還要根據每個院校和學生的各自特點形成適合自己的發展模式，不能一味地借鑒和照搬別的院校的模式。這就需要每個建筑學的教育工作者的共同努力，以形成一個完備的適合于三本院校的教學體系。

參考文獻：

篇（8）

這句話現在聽起來更像是一種預言，首先是美國建筑師彼得?埃森曼（Peter Eisenman）設計的德國柏林大屠殺紀念館（Holocaust Memorial）落成后依然受到極大的非議，原因是這座紀念館有不一樣的政治象征意義；然后是紐約警方對李伯斯金的世貿中心重建方案安全問題提出了“不信任案”，自由塔的設計必須修改，美國地產巨頭特朗普集團公司董事長唐納德?特朗普(Donald Trump) 更在近日拿出了一套擴大版“雙塔”設計方案，其起因正如特朗普所說：“如果我們把世貿大樓重建成一副骨架，那就真的贏了。”

解構建筑通常會被設計者賦予許多符號意義，紀念性建筑通常更是會被賦予許多象征意義。在贏得紐約世貿中心的重建方案后，李伯斯金曾表示：“這可不是一般的工程――這有一塊地，在上面建幾座大樓，建一個紀念館、一兩個文化建筑就完事了。這可是世貿舊址，這里是發生災難的地點，這里是9?11英雄倒下的地方。這也是要重新繪出紐約的天際。”

然而李伯斯金擔心的“建筑的符號意義”爭議還是發生了，而且這種爭議同樣發生在世貿中心遺址的另一個建筑項目上。

推拉中的9?11紀念館

有時很難讓人相信邁克爾?阿拉德（Michael Arad）還在負責 9?11紀念館的建設工作。由于世貿遺址的現實狀況（原先設計的紀念館將不得不建在PATH地鐵的上方）、客戶的要求（曼哈頓發展局主管）、其他感興趣的人的干預（擁有遺址地區的紐約及新澤西港務局、受難者家屬和當地居民）以及別的建筑設計師的意見（來自3個建筑工作室），他為世貿中心紀念館做的最初設計已經漸漸沒了原樣。

例如，阿拉德在2004年1月的競標中被選中的設計里根本沒有樹，紀念館評選組希望他的設計中表現更多的綠色，因此選擇了景觀設計師彼得?沃克（Peter Walker）與他一起合作。現在阿拉德反對在遺址上建一座真正的森林，并且正在對樹木會影響紀念館的問題進行交涉。他一開始設計了四個進入和退出紀念館的斜坡，現在被改成了兩個。原來設計的水池并沒有建在雙子大樓遺跡的中心，現在被改到了中心位置。

兩個被認為更重要的、也更有經驗的建筑設計師機構也參與到了這個項目中來：彼得?沃克及他的搭檔（Peter Walker & Partners），還有戴維斯?布魯迪?邦德（Davis Brody Bond）。

一些規劃和設計專家大為驚異，阿拉德并沒有因為這些事而產生太大的被忽略感，也沒有氣餒。“也許他心里很不是滋味，但他表現出了與這個年齡不符的令人驚訝的成熟。”紐約市設計建筑部門的委員，同時自己也是一名建筑設計師的大衛?J?伯尼（David J. Burney）說。

“我在這里的角色是紀念館的擁躉，這就是我每天在這里所要做的。”阿拉德說他只把目光放在終點線上。

可以確定的是，關于這個紀念館設計的爭議并沒有像大衛?喬茲（David Childs）和李伯斯金當年競爭自由之塔那樣孤立這些設計師，也沒有終止項目的進程。相比已經變成了世貿遺址ground zero上一個大大的問號的自由之塔，紀念館的建設進程算是相當快了。人們總是在問自由之塔究竟看上去會是什么樣，什么時候建成。而紀念館將會在明年年初破土動工并且在2009年的9月11日開幕。

設計方案的解構

來自政府方面的意見是要求每一個人都發揮自己與眾不同的特性去工作，這些不同的地方最終會成就一個更好的作品。“他們的談話很中肯并且每個人都有不同的意見。”紐約發展局局長凱文?M?瑞普（Kevin M. Rampe）說，“我覺得這很棒，每個人都帶來了他們獨一無二的工作經驗。”瑞普認為，沃克與“怎樣使景觀和紀念館相互關聯”責任重大，邦德在工程方面會帶來寶貴的實踐經驗，阿拉德則帶來了視覺效果。

“我不認為他們中誰會覺得自己可以壓倒其他人。他們有不同的觀點、不同的技術，并且最終他們將畫上一個完美的句號。”瑞普說。

建筑師們對此評價給予了回應。邦德說：“這項設計得益于三個不同公司和顧問之間的相互合作。”沃克說：“我們的工作時而熱情高漲，時而非常平穩。”阿拉德則說：“工作不在于和諧的過程，而在于有創造力的過程。”

不過其中的一些人認為阿拉德還未準備好面對工程進行中的嚴酷現實――他原先計劃中有多少東西不得不作改動。“我很慶幸沒有在我職業生涯開始的時候遇到這種重大的工程。”沃克說，“這可是一個人職業的頂峰。”

阿拉德說他決不會把工程的具體籌備工作看得那么天真，包括PATH地鐵，以及地下的一個冷卻站的問題。“這項工程在技術上的復雜性是一種挑戰，但是我們的工作組拿下這些困難絕對沒有問題。”同時阿拉德也說，他對這項工程的視覺基調保有一貫的立場。“我很清楚自己想在這兒看到什么，我相信人們可以理解并且會心存感激。”

這個紀念館預計投資3億5千萬美元，包括了紀念中心，由邦德設計的分離區域，存有原世貿中心的廢墟。設計師們仍然沉浸在紀念館細節部分問題的解決，從瀑布會帶來的噪音以及水花是否會四處飛濺，到人們怎樣才能在兩個水池周圍的碑石上找到自己親友的名字。工作組內部最近的沖突是關于斜坡的數量，很明顯最后用兩個代替四個的決定否決了阿拉德的意見。

用沃克的合作伙伴芬德利（Findlay）的話來說，這些建筑師們“有能力解決這些難題并把它們轉化成長處，而不是抵制它們”，并且“不要錯過他們源源不斷冒出來的絕妙點子”。并不是說建筑師要同意所有折衷的方法，芬德利說。他就曾經反對港務局打算在紀念館公園的中間建一個巨大通風口的建議。

阿拉德最初的設計并沒有考慮到人群的疏散及安全問題，并且有一座被稱為紀念館大樓的信息中心坐落在兩個水池的中間。

不可說的建筑理念

沃克說此次的經驗加深了他對華盛頓越戰老兵紀念館的設計者梅雅?林（Maya Lin）的尊敬。“之前我一直都沒有如此欣賞過她，現在我一直都在想她是如何越過這些難題，還維持了自己原先的想法，并且讓一切都進行得那么順利。”不過芬德利強調ground zero紀念館的挑戰更大。“這是直接在災難發生地上進行建造，這座紀念館本質上是受難者的墳墓。”

因為這個，建筑師們都懷著極度崇敬的態度在工作，他們的設計思想從一個世俗的框架到公園式的建筑，從莊嚴風格再到強調仍舊生存著的世界的設計理念。“想象你走進一片5英里的橡樹林，你一定會迷失在里面。穿過樹木看見遠處的平原正在慢慢地消失，瀑布的水聲嘩嘩作響，水珠在夜晚閃爍。因此空間感的營造非常重要。”芬德利說。

篇（9）

1、現代建筑設計與傳統建筑設計的區別

在我國，傳統的建筑設計偏重于技術，而現代建筑設計則面向功能化，環保化，科技化等多方面發展，將經濟環境、社會環境、自然環境等多方面因素綜合考慮，既重視設計的內容也注重設計過程的管理，所以建筑不但要滿足現代人的要求，還要有利于子孫后代的持續發展，也就是要創造條件，使人與自然協調，科技與人文共同進步。為此，建筑設計師要有一個整體的觀念，要視建筑設計為一個系統的工程，從整體中把握，滿足人在使用和功能上的要求，為人類創造一個最適宜工作和生活的環境。

在傳統的設計中，大多是按照原有的經驗操作，模仿已有的建筑模式進行效仿。而現代建筑設計則是要求預測未來的發展前景和分析人們的心理、生存需求及創造性的發揮相互結合，并貫穿開發的全過程，從市場需求到可行性進行研究，從具體施工到工藝修改等等多方面的工作。

2、現代建筑設計創新的基本條件

現代建筑設計中，創造性思維的運用，是提高建筑構思創意水平的重要途徑。它與解析性邏輯思維的根本區別在于創造思維是一個囊括創造主體多種因素的集合體，是決定設計作品一個多元創作的重要機制。這一點在現代建筑設計中尤為重要。作為一種創造性的勞動，也就是創作者自我意識與自我潛能的一個表現，例如創作的動機，創作的本意等都構成了設計創作工作的動力。設計者沒有動力、沒有激情就不能創作出好的作品來，這里面也包括興趣、愛好、信念、獨立性等多種心理因素。產生創作的動機是確保設計過程中創造性思維產生的重要因素，也是在建筑設計中產生創新思想的重要條件。

設計創作者通常富有超長的想象力，常帶有綜合因素，因為設計創作是一種知識集合過程和形象思維比較突出的創作活動，這就是設計靈感。設計靈感是一種思維的跳躍。在日常生活中的觀察與體驗都是設計靈感的培養。對人文知識的理解與積累也是一種設計思維的培育。這些基礎知識的積累和領悟也是培養具有創新思想的現代建筑設計工作者的基本條件。

設計者最大的創作源泉就是想象力，想象就是憑借潛在的理論知識與直覺的感召對現實的事物大膽的進行猜測與聯想，提出觀點，將理性思維和感性思維中的圖像進行重新組合的結果。想象力的開拓，在于設計者在工作中的認同度以及在設計中激發想象的各種外在條件。想象力也是藝術的一種直覺能力。想象力的開拓有助于新的藝術形象得產生，就是產生事物本質的設計靈感的過程。培養想象力對一個現代建筑設計師來時也是尤為中還要的。

3、現代建筑設計創新的理論基礎

尊重客觀環境被多數建筑師們看作是創新的首要。國家一級建筑設計師楊文焱副教授認為針對廣東地區的氣候、地域環境，應該有一種比較適合的空間形式能夠做到節能，如果能解決這個問題就是很大的創新。青年建筑師鐘喬則認為，設計一個建筑物時更多的是一個分析的過程而不是一個暢想的過程，只有在場地分析、環境分析、人文分析、氣候分析等基礎之上，才可以談到建筑的創新。廣州瀚華建筑設計有限公司任董事長、總建筑師冼劍雄先生結合自己多年的工作經驗，提出建筑創新并不容易，必須結合地域、文化等客觀環境的差異。

建筑設計創造科學理論的體系化和規范化一直是設計創作者倡導的，從提高構思創意水平到工程設計實踐，都應該加強職業設計規范化理論的建設。

4、現代建筑設計中的創新理論的運用

4．1現代建筑設計與傳統設計相結合的創新

建筑藝術是社會的藝術，也是歷史的藝術，他的本質在于不斷的創新、發展和改革，才能符合歷史發展的需要。所以，我們在學習傳統建筑設計時要以積極進取的心態來吸取從古至今的建筑設計的精華，把建筑設計創新作為設計創作的的高度來衡量現代建筑設計的創作水準，從而反映新觀念的設計創作。西方建筑師在其社會發展進程和文化框架中有意識地發展了現代建筑，而從歷史的角度看，中國建筑師則是被動地被拽入了現代設計。日本的丹下健三、黑川紀章、磯琦新、安藤忠雄等人的作品，既具有很強的時代感，又不失本國韻昧，堪稱為現代建筑的日本表現。而我國北京的京廣大廈、廣州的白天鵝賓館、武漢的晴川飯店等與美國的聯合國總部大廈、西格拉姆大廈等，無論從設計到理念都是那么的格調一致――在風格西化的同時，抹去了民族特色。建筑作為一種視覺產品，既要創新，又要與藝術性、地域環境、人文環境以及風格相結合，體現出作品的美學價值。“創新要與文化融合，提煉出一條明晰的思路，不能左手是《詩經》、《春秋》，右手是《哈姆雷特》。”

4．2現代建筑設計中人文精神的創新

建筑創作不是孤立的，它是在人們心里認知的美的意向以及對美的轉換和映照。所以建筑藝術形象應具有強大的視覺表達力和沖擊力，這樣才會引起人們對其美的共鳴。在現在的市政建設、建筑等這些迅速增長的新建筑中所具有的意義是異乎尋常的，因為他們聯系著一種人文精神，一種公眾精神，一種首創精神；這種精神都是新建筑、新城市多承載的人們認知的美的意向。是新的人文景觀，是人們心里的認知與歸屬感的聚集點，體現著現代人文精神的追求與象征性的表現，也是市民自豪感相結合的新的美學意向，主要通過這些城市建筑所反映。在現代建筑設計中，尊重環境的整體性、多樣性是建筑設計整體的藝術形象，表現出現代新美學建筑觀念的重要因素，更能反映出建筑設計藝術的特征，以及對城市的環境、人文精神的尊重與認同。

4．3現代建筑設計中科技的創新

現代建筑設計的科技化不僅僅是一種信息的儲存和處理技術的運用，而是信息社會知識經濟的技術基礎。

篇（10）

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

建筑工程的圖紙設計是一項非常專業與系統的工作，工程設計師在設計的過程中可能會出現因為工作內容的過于復雜而導致設計圖紙出現一些問題，最后影響了工程的正常施工。本文對建筑施工圖設計中應注意的問題進行了總結。

一、總平面布置圖

送審的施工圖文件中，總平面布置圖基本上都有，但表達深度差別較大，大部分工程只做到平面定位圖，不符合《建筑工程設計文件編制深度規定》的有關要求。主要問題有：

1.總平面圖要有一定的范圍。只有用地范圍不夠，要有場地四鄰原有規劃的道路、建筑物、構筑物，多數施工圖只有用地范圍內的布置圖。

2.保留原地形和地物。場地測量坐標網及測量標高，包括場地四鄰的測量坐標(或定位尺寸)，有些工程的總圖設計往往無保留。

3.豎向設計。往往只有標注建筑物的±0.000設計標高的相對場地的測量標高數值，有的只有標注室內外高差數而已。結果是：

(1)豎向設計標高不符合規劃部門的控制標高。

(2)場地內與場地的城市道路標高不銜接，不合理。

(3)場地及其道路的標高不利于排水。

(4)場地內道路無設計標高，特別是交接處、建筑物的入口處，也無標注道路坡長、坡向、坡度以及地面的關鍵性標高，也無路面的設計斷面。

4.沒土方工程平衡設計。盲目的豎向設計，往往會帶來不必要的挖方或填方，增加造價，造成經濟損失。

5.總圖設計必要的詳圖設計。比如道路橫斷面、路面結構，反映管線上下、左右尺寸關系的剖面圖，以及擋土墻、護坡排水溝、廣場、活動場地、停車場、花壇綠地等詳圖，場地的排水、場地內道路與城市道路的關系，給施工帶來困難，也無法保證總圖的合理性。

6.消防車道寬度不滿足消防要求。消防車道距離高層建筑外墻小于 5米 ，不滿足消防登高面要求。

二、建筑平、立、剖面施工圖

建筑平、立、剖面施工圖的設計必須根據建筑物的使用功能區別對待，在設計當中應根據建筑物性質合理劃分防火分區，確定疏散走道和安全出口，計算疏散距離和疏散寬度，注意建筑構造尤其是防火構造的設計，正確設置防火門等，在達到建筑使用功能的前提下滿足使用安全和消防安全的要求。因建筑種類繁多，圖紙問題不盡相同，而篇幅有限，筆者在此著重討論一下住宅建筑窗間墻、窗檻墻在防火安全問題上的設計要求。

很多建筑設計師在窗間墻、窗檻墻這個問題上犯錯誤，主要是概念不清，對規范的理解不透徹。對于住宅類建筑而言，在防火安全問題上，窗間墻、窗檻墻的尺寸主要有0.8m、1.2m、2.0m、4.0m幾種情況，具體設計要求如下:高層單元式住宅每個防火分區設置一個安全出口時，除了要滿足規范的相關規定外，單元內住宅各戶之間的窗間墻寬度、窗檻墻高度均為大于1.2m的不燃燒實體墻，而單元之間，各單元分戶墻水平兩側相鄰住戶之間的窗間墻寬度為不小于2.0m的不燃燒實體墻，若單元分戶墻相鄰住戶位于內轉角處時，內轉角兩側外墻上的外窗洞口之間最近邊緣的水平距離不應小于4.0m，除此之外，其它住宅建筑各部位上下樓

層窗檻墻為高度不低于0.8m的不燃燒實體墻(因樓梯間為一個垂直防火分區，故樓梯間外窗的窗檻墻高度無特殊要求)，特別要注意凸窗、飄窗、低窗臺的外窗設計若不能滿足上述要求時，應當設置防火挑板或在防火安全范圍內采用固定窗扇的乙級防火窗或火災時可自動關閉的乙級防火窗等措施。

另外值得一提的是，建筑物的樓梯間應優先考慮天然采光和自然通風，樓梯間的外門、窗洞口與兩側其它房間的外門、窗洞口之間的水平距離不應小于2.0m，雖然該條在現行防火規范中沒有具體要求，但是為了保證安全出口的可靠性，設計中應盡量執行，據悉，正在修訂的新版防火規范中已有相關規定。

三、建筑節點大樣施工圖

很多設計師認為設計好建筑的平、立、剖面施工圖就做好了的施工圖設計，容易輕視建筑節點大樣的設計，更有甚者認為繪制大樣圖是畢業生做的事情。其實不然，筆者認為建筑大樣圖的設計更能反映出一個設計師對建筑物的理解是否透徹，以及對結構專業和設備專業的概念是否清晰。有這種想法的設計師往往在大樣圖設計中表達不清概念混亂，甚至天馬行空，不考慮結構、設備專業的合理性和施工的可行性，年輕的建筑設計師在大樣圖設計中也會出現這樣的問題。應當注意的是，建筑施工圖的設計是相當嚴謹的，圖中的任何一根線、一個字都應當仔細斟酌，尤其是反映建筑具體做法的大樣圖。例如墻身上復雜的線腳造型，在外立面上的線條是凸出的還是凹陷的，圖中每根線、每個字都要有具體含義，每一處構造都要具體定義、定位、定尺寸、定做法，應確保施工單位能據此正確施工，而且，建筑大樣圖要對應建筑平、立、剖面施工圖，切不可出現平面對應不上立面，立面對應不上剖面，剖面對應不上大樣的糟糕情況。

四、建筑施工圖設計的基本要求與建議

1、建筑施工圖設計要符合國家要求

高層民用建筑的設計規定中規定，在高層建筑內，不能設置游樂廳、幼兒園、托兒所等兒童活動的場所，如果必須要在高層建筑內設置時，就需要在建筑物的第一層或者是在二、三層設置這些兒童活動的場所。同時，還要設置一個單獨的出入口。

在最近幾年，在高層建筑上發生火災的事情逐漸增多，而且也造成了很多的人員傷亡，使國家和人民損失了很多的財產，也給國家經濟的穩定發展帶來了負面影響。通過對多起火災事故的調查發現，當發生事故時，幾乎都是因為窒息或者是煙氣中毒而產生的人員傷亡，另外，就是沒有做好對人員安全地疏散。目前。因為在部分設計中，施工人員沒有對國家的規范標準達到十分全面透徹地理解，致使避難層、合用前室、前室、疏散樓梯間、疏散走廊等一些用來疏散人群的設施存在著很多防煙設計方面的缺陷，從而使得高層建筑物上具有嚴重的安全隱患。在關于高層建筑進行防火設計的相關規范中規定，公共建筑的前室面積不能小于6平方米，居住的建筑必須要大于4.5平方米。這樣，只調整內部的各個功能的房間，就會把原來的布局都打亂。

2、建筑施工圖設計的建議

首先，要養成做設計前熟知規范的習慣，此所謂“磨刀不誤砍柴工”。任何一個設計在正式開始前設計師都應當熟知相關的建筑規范和防火規范，設計前要找到相關的規范、資料，做到對建筑的使用功能了解清晰，對建筑的消防安全理解透徹，準確把握設計的總體大局，確保圖紙不出功能上和安全上的大問題。

其次，要養成仔細、耐心，善于總結的習慣。施工圖的精細要求使得設計師不可粗枝大葉、馬馬虎虎，相對于方案設計、初步設計來說，精準的表達是施工圖設計最大的特點，此所謂“精工出細活”，同時還要善于總結，做好筆記，不應犯相同的錯誤。

再次，要養成勤于溝通的習慣。一棟建筑不僅僅是建筑專業設計的事情，如何配合好其它專業的設計，如何協調好各專業之間的做法，勤于溝通顯得尤為重要。當然，這就要求建筑設計師自身具備較高的綜合能力，要從平時的每一個工程的點點滴滴做起，起碼要了解其它專業的常用做法，建筑師“閉門造車”是不行的。

最后，要堅持正確的立場，把持原則。很多設計師在設計時會受到建設單位或者施工單位的影響和誘導，不遵循法律法規的要求，“大膽”設計，違規設計，鉆政策的空子，通常這樣的設計就會出問題。建筑設計師應當具有歷史責任感，應當具備應有的職業道德，應當尊重廣大人民的生命和財產安全，應堅持正確的立場，把持原則，切不可只看到眼前的蠅頭小利，每一項工程要當作作品甚至精品來設計，高要求是做好設計的必須條件之一。

結束語

建筑施工圖的設計工作正是因為它的繁瑣才需要設計師具有極強的專業知識與高度的責任心，只有做好了建筑施工圖的設計工作，才能使建筑的質量得到有力的保障。在此希望在今后的建筑施工圖的設計中設計師能夠嚴防各種問題的出現，勾勒出高質量的施工圖。

參考文獻

篇（11）

2009年12月7日至19日，聯合國氣候變化會議在丹麥首都哥本哈根召開，全球均意識到了環境問題的重要性和嚴峻性，節能低碳理念不斷地出現在人們的生活之中，進一步提升了人們的生活質量和水平。在當代建筑藝術設計中，靈活的運用建筑環境的自然光實施采光設計，這屬于評價一座建筑設計好壞的直接指標和標準。由于建筑能耗中照明能耗占據著一大部分，所以，建筑節能設計需把采光節能設計當作基本因素進行研究，科學合理地運用天然采光，處理熱工節能與采光節能之間的矛盾，進一步提升節能設計中的采光設計藝術。現針對節能采光設計所需考究的因素進行分析，闡述進行節能采光設計的主要方法和措施。

1.考究節能采光設計中設計的影響因素

1.1提升天然采光效果

建筑中節能采光的設計需充分考究到天然采光的問題，不能僅依靠人工光源進行照明，人在長時間的人工照明環境下，視力會逐漸下降，容易產生頭暈的現象。而自然光具有兩個大方面的優點：（1）自然光于不同的氣候、季節、時間和環境，經過科學合理的設計能對建筑室內照明起到良好的作用，自然光的舒適度永遠比人工光源高。其不但能促使漆黑、昏暗的室內變得明亮，還能提升室內環境的空間感，以及創造更多的藝術氛圍，營造一個適合人居住的室內環境。（2）合理地運用天然光源能達到低碳節能的目的，降低電能的損耗。根據調查發現，照明消耗占整個建筑消耗中三分之一左右，而大自然中的光則屬于取之不完，用之不盡的，其和人工光源相比較更加節能、安全、無污染。建筑設計只有最大限度地提升節能采光設計，也才能最大限度地降低照明消耗，實現低碳節能的目的。科學合理的運用太陽光資源，不僅僅屬于一座城市設計的規劃問題，而是整個國家乃至社會的問題，因此，建筑設計師需針對天窗、側窗、中庭等采光實施有效地運用，對采光口實施科學的規劃設計，例如：采光口的朝向、位置、玻璃的折射度、顏色、反射度[1]。

1.2合理地分析熱和光之間的矛盾

陽光輻射屬于建筑項目設計中熱與光的直接影響因素，所以，在建筑節能設計中針對太陽能輻射的運用需進行科學合理地計算，良好地解決太陽能輻射在設計和分區標準之間的問題。中國光氣候分區圖根據我國氣候條件的因素，把國家的建筑設計分類為五個光氣候區，方便建筑設計師在不同的區域更好地利用天然采光設計。于熱能設計方面，建筑熱工設計分布圖根據不同地區的熱能分布，把國家分類為五個熱工分區，熱工分區的重要標準為溫度，而光氣候的分區標準為照度。同一區域經常會出現不同的熱工區和光氣候區，同時建筑針對節能采光設計的需求則也不相同。所以，建筑項目設計為最大限度的實現節能采光設計，則需合理地處理熱與光之間的設計難題，以設定健全的物理環境參數與光氣候區分標準。

1.3按照具體情況實施節能采光設計

由于我國橫跨熱帶、亞熱帶、溫帶以及北溫帶，不同區域環境出現不同的光照條件，導致了每一個區域的建筑群都呈現不同的特征。采光設計是建筑設計中的主要范疇，其設計要點需按照不同區域的地理環境、光照因素、建筑狀況而進行，建筑只有尋找到合適的朝向規劃，才能更好地管理大自然中的熱、光之間的問題。因我國主要領地處于北半球，南向布局能保障冬季日照量最多，夏季的太陽輻射則最少，所以，“坐北朝南”這句俗話一直是我國建筑設計中的方向定理[2]。同時，我國大部分城市處于沿海地區，海岸線較長，大部分地區長時間受到東南風的影響，坐北朝南能較好地確保夏季通風的需求。此外，建筑過程中為節省采光耗能，可將南向墻面設計為鏡面材料以便于光線的進來，該能從根本上提升北面房的光照問題。為延伸建筑室內日照時間，還需考究植被對光照的影響，綠色植被能緩解熱環境帶來的難題。

2.節能采光設計的主要方法和措施

建筑過程中節能采光設計的主要方法需根據具體的情況進行探究，從建筑的整體布局出發，選擇合適的建筑原材料，有效地進行綜合，才能從根本上實現采光設計的節能。文章將由幾個方面進行分析，如下：

2.1加強優化建筑工程形象

節能采光設計方案的進行需綜合建筑項目的形象設計，促使采光設計在原來的根基上進一步得到完善和優化，最終實現建筑工程效益的最大化。現階段的建筑室內耗能主要體現在太陽對建筑表面的直射光和輻射熱，進而提升室內的光線條件和熱環境的耗能，所以，優化建筑工程形象屬于建筑節能設計的主要目的之一。具體的方法：一般情況下采取創新室內窗底設計的方式。倘若開窗面積設計得較大，即窗地的構成比例則越大，更加方便于室內的采光。倘若根據采光的平衡和均勻著手，即更加傾向天窗，而按照熱量和輻射的角度思考，屋頂屬于接受熱量最高的位置，所以，天窗有時候并不屬于最佳的設計方法。于不同的地理環境、地域以及氣候環境中，建筑表面的開窗設計需綜合實際情況實施考慮，進一步提升建筑工程的形象和優化[3]。

2.2統籌規劃設計節能采光

建筑實施節能采光的主要目標為，符合人們對房屋建筑設計的基本需求，不論為通風、采光、消防、舒適等方面，建筑設計均需滿足該些基本需求，同時還充分利用大自然的資源，防止自然光的浪費和重復使用。建筑設計師于設計圖紙過程中，需綜合考慮當地的日照情況、氣候情況以及整個工程的特點，根據整個建筑項目的性質決定全部的節能采光設計，完善整個節能采光布局[4]。通常情況下，日照間距較容易達到理想的效果，而日光照進室內中即不可進行準確的計算，該由于室外環境較多。例如：綠色植被一般屬于建筑遮陽的重要原因。所以，針對建筑工程中的采光設計，需進行整體性的規劃和布局，才能保障節能采光設計方案的有序進行。

2.3合理地設計遮陽和反光

建筑設計師于提升室內采光照度設計時，可在窗頂部放置水光板，把大自然中的陽光反射至建筑室內，而夏季能經過相同的方法進行遮陽，防止陽光出現直射的局面。于整個節能采光設計中，建筑師需把遮陽和反光合理綜合起來，促使在有效的基礎上提升光線的亮度，降低光線對日常生活的影響，才能從最根本上實現采光設計的節能[5]。

2.4材料的篩選與采光口的設計

于采光口原材料的篩選過程中，建筑設計師需耐心、仔細和嚴謹地進行考究，建筑工程總耗中門窗一般占據一半的能耗，而其作為節能措施中的中心內容，設計人員需根據原材料的特性選擇適合的材料建設。門窗玻璃材料應以傳熱量少和透光量多為基準，而北方地區則需采取中空三層或者中空雙層玻璃；南部地區則需以少輻射玻璃為主。此外，針對采光口的設計需綜合采光口遮陽、通風、采光的特質，提升構架原材料的氣密性和穩定性，經過有效地方法評估采光照度的節電量、冬季的失熱量、夏季得熱量，進而明確采光口的分布位置。

參考文獻：

[1]范曉東.論建筑設計中整體采光節能設計的思路[J].門窗，2013（07）：226.229.

[2]余茹，衛紅.現代節能建筑立面設計要素分析[J].河南科技，2011（11）：84-85.