緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇博物館發展現狀范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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中圖分類號：G260 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-10-00-02

博物館不僅是歷史文化記憶的寶庫，也是廣大民眾借以認識過去、把握今天、探索未來的文化教育機構，在實施可持續發展戰略及構建公共文化服務體系中正扮演著日益重要的角色。

一、我國博物館的現狀

（一）博物館數量持續增長

博物館是一個國家文明和社會進步程度的標志，是一個城市及所代表區域科技、人文、資源等綜合實力的反映。隨著經濟的發展和人們生活水平的不斷提高，人們的文化素質逐步提高，精神文化需求也日益增長，參觀博物館成為人們生活中越來越重要的內容。

根據國家文物局博物館年檢備案情況公布，截至2014年底全國博物館總數達到4510家，比2013年度增加了345家。從博物館舉辦主體看，國有博物館3528家（文化文物部門所屬2798家，其他部門所屬730家），非國有博物館982家。其中非國有博物館增速尤為顯著，比2013年度新增171家，在博物館中所占比例由2013年的19.5%上升至21.8%。從博物館分類來看，綜合類1743家，歷史紀念類1840家，藝術類411家，自然科學類196家，專題類（含其他）320家。雖然仍以綜合類、歷史類為主，但博物館的體系結構正在逐步調整完善。現階段是我國博物館增長最快的一個時期，跨入新世紀后的近10年中，每年平均增長200多家。而我國改革開放前全國博物館總共不到350家。可見近30多年來我國博物館數量如雨后春筍增長之快。

（二）展覽注重體驗與互動

最早體現參與體驗和交互作用的展示方式的是各類科技博物館，這種方式不僅在展示內容上貼近了參觀者的生活，還通過與觀眾進行多方面的溝通，展示了各種最新的科學技術。隨后這種展示方式被引入到其他類型的博物館。而今，已經成為博物館展示手法的主流發展趨勢。在博物館的工作中，互動理念首先在陳列設計中得以實施。在陳列中設計出互動項目，觀眾不再是單純的“旁觀者”，而是使觀眾融于其中，觀眾、展品、展線、展覽環境等諸多因素有機的融和，成為不可分割的一個整體。總體看來，陳列中互動內容主要分為三種形式。第一，互動項目與陳列內容緊密結合在一起，成為陳列內容的重要組成部分，不可分割。第二，互動項目是陳列內容的延伸，起到對陳列內容的補充作用。第三，開辟獨立的空間設置全方位的“互動展覽”， 通過各種新技術結合博物館藏品的展示方式，給參觀者以新的參觀體驗。

（三）休閑觀念逐步確立

隨著人民生活水平的不斷提高，觀眾對博物館的要求和期望也越來越高。觀眾到博物館參觀，已經不滿足于以往那樣簡單的參觀瀏覽，他們渴望能夠在博物館獲得更多方面的體驗。尤其是青年和中年觀眾群體，他們不只是來看看博物館展覽中的珍貴藏品或者去科普教室聽一場科普講座，而是希望在參觀博物館的同時，還能夠得到放松休息，購買一些體現博物館文化和歷史文化之類的紀念品。國外一些發達國家已經意識到參觀者的這種需求，開展了各種各樣的服務項目，從而獲得了很好的效果。我國在這方面還是屬于起步階段，一些中大型博物館也在拓展休閑娛樂方面作了有效的嘗試。

二、當下博物館存在的問題

（一）展示內容和手法比較落后

目前我國博物館從整體上來看，無論從規模、管理、收藏，還是展陳、科研、宣傳等，都還處于粗放發展的階段，與發達國家相比較，還存在著較大的差距。不管是博物館的管理者還是普通員工，在思想觀念上還比較保守，還沒有順應參觀者的變化而變化，很多博物館還普遍存在展示內容及方式陳舊死板、不能適應當下參觀者需求等狀況。

（二）宣傳力度不夠

目前，許多博物館的管理者很少或還沒有從根本上意識到對外宣傳的重要性。而在國外發達國家，通常在各類酒店、餐飲或者娛樂場所都能看到本地關于博物館的宣傳介紹資料;在大眾媒體上，總有各樣的宣傳短片，宣傳博物館藏品和展覽信息;館內通常都有精美的介紹資料免費提供給觀眾，場館內設置的小商場有各種反映博物館特色的精美紀念品。

（三）人員和經費相對短缺

博物館屬于社會公益性單位，由于近年來從中央到地方都在精簡機構、壓縮財政供給人員，博物館的編制也被削減，而觀眾對于博物館的社會化的功能不斷攀升，造成博物館人手緊張，致使有些比較重要的崗位使用編外人員擔任，編外人員的流動性和不穩定性在一定程度上影響了博物館工作的正常開展。同時也由于有些地方領導重視程度不夠，博物館經費不能保障，使博物館的社會功能得不到應有的發揮。

三、對博物館發展的思考

（一）重視觀眾的消費需求

當前，我國的博物館正處于一個發展的期，而博物館的發展在很大程度上需要本地觀眾的積極參與。這些觀眾主要是學生、家庭和個人愛好者。對學生來說，在學習課本知識的同時如果結合了實物陳列可以增強學習效果，從而增進學生對自然、科技的興趣;家庭類的參觀者一般都由家長陪同孩子來參觀，是希望孩子通過參觀博物館開闊視野，增加一些感性知識，同時也是希望在空閑的時候能夠與家人一起有一個好的參觀體驗。

（二）引入企業營銷的觀念

雖然當前我國的博物館數量以驚人的速度在發展，但同時很多已經建好的博物館，卻出現開館時人山人海，隨后不久門庭冷落的情況。因此，要讓觀眾源源不斷來館參觀，就應當逐步地將行銷學的有益理念引入到博物館的經營中來。要有明確的定位，進行觀眾調查了解觀眾的需求，根據廣大觀眾的需求舉辦各種展覽。同時，對已經推出的展覽，要進行大量的宣傳活動，讓感興趣的觀眾及時充分地了解到這些展覽信息。博物館的管理者要轉變觀念，不能只等觀眾自己上門來參觀，要通過各種方式引導觀眾來博物館參觀，讓博物館的展覽成為人們生活之中有益的組成部分。

（三）更廣泛地融入社會

博物館與觀眾的互動不能僅僅停留在陳列展示和教育活動的互動上，更需要建立良好有效的公共關系，使博物館方方面面的工作都形成與公眾的互動。也就是要將博物館互動理念從“觀眾”這單一層面拓展到“社會”的整體層面中去。 最具代表性的應該是博物館志愿者、博物館之友，他們擔當著“公眾”與“博物館員工”雙重角色，是連接博物館與公眾之間的橋梁。志愿者、博物館之友屬于熱愛、關心、支持博物館發展的社會群體，他們在博物館的工作實踐中，可以把博物館發展過程中的理念以“公眾”向“公眾”傳播的方式融進社會，同時又會把“公眾”的認知和愿望及時反饋到博物館中來，達成一種“互動”。 此外，博物館的網絡建設、專家講座等各項活動也都是博物館與社會互動的重要內容，應認真抓緊抓實。

（四）增強博物館的個性化

目前我國各類博物館都以“突出個性”“彰顯特色”作為追求目標，在文物（標本）征集、宣傳教育、展示交流等方面，涌現了一批具有鮮明個性的博物館，以及具有特色的陳列展覽。可以說個性化理念在博物館同仁中已經達成共識。 但是在各地博物館突出特色和個性發展的同時，有一種新的趨同化趨勢在蔓延。最嚴重的就是博物館陳列形式設計的趨同。雖然各個博物館內容設計各具特色，但在展現形式上卻大同小異，特別是聲光電的運用、景觀的制作等雷同之處相當普遍，甚至有照搬照抄現象。這種現象的另一層隱憂，就是將陳列流于某種形式，而不去挖掘展品本身的廣度和深度。因此，必須克服這種不良現象，不斷增強博物館的個性化。

（五）倡導和宣傳低碳環保理念

隨著社會的進步和發展，保護環境、生活低碳已成為時下生活的關鍵詞而逐漸深入人心。博物館作為科學文明的傳播基地，應勇擔社會責任，倡導和宣傳低碳理念，推行低碳實踐。博物館應成為低碳、環保理念推廣的前沿。博物館在陳展中要倡導“綠色陳列”，提高能源、資源的使用效率，以及室內環境質量和環境新技術應用水平。如在陳列展示中降低光照能耗;在設計和設備使用上盡量使其延長使用壽命;在材料采用上要購置無環境污染的材料;在施工、制作階段進行無污染化運作等。

（六）不斷增強休閑功能

隨著人們休閑時間的增加與追求高品味的文化生活，博物館已經成為大眾休閑的最佳選擇。其休閑功能正是在當今高速發展的社會中迸發出來的，現今的博物館已不只是獲取知識的場所，人們對博物館的期望已不僅僅滿足其觀賞藏品和儲存知識的功能，還需要具有文化交流及娛樂休閑的功能。這就要求博物館從業者更新理念，并利用現代高科技手段，不斷加強藏品內部聯系的研究，充分體現“本主義”和“精品意識”，以滿足大眾的文化需求。博物館應該力求優化組合內部資源，在傳統功能上增加和拓寬各種新功能，以適應公眾在休閑時代里的消費趨勢。 休閑理念在博物館中的體現主要是“寓教于樂”。教育與休閑本是博物館功能中不同的兩端，但卻是彼此交融、互相聯系，整合這兩項資源既是博物館應對自身發展的抉擇，也是社會對博物館功能的要求。

四、結語

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博物館作為收藏、保護、研究、展示和傳播人類生存及其環境物證為使命的文化場所，是了解民族歷史文化、培養愛國主義情感、振奮民族創新精神、加強社會主義精神文明建設的重要窗口和陣地，其核心的價值體現在對這一窗口和陣地的充分利用和作用的充分發揮上

拓寬了歷史文化和科學技術的宣傳展示渠道。長期以來，西部民族地區的博物館辦館主體單一，多為國家興辦；涉及門類較少，大多屬于歷史文化類；數量不多，質量偏低，不能滿足群眾日益增長的文化需求。目前，西部民族地區博物館國辦、行業博物館的建立，使博物館舉辦運營模式多樣；特別是行業博物館的建立更加豐富了文化、自然、科技展示內容，具有較大的收藏、保護、研究、展示的承載能力，擴大了民族區域特色歷史文化和生產生活實用科學技術的傳播途徑。

保護了珍貴的文化遺產和實物資料。收藏、保護文化遺產是博物館的基本職能。在推進博物館基礎建設的同時，各博物館重視各類文物和實物資料的收集、征集。目前各類博物館在原有基礎上，補充新增各類藏品萬余件，使一些珍貴的和瀕危的文物和實物資料得到妥善保護。

豐富了群眾的精神文化生活。博物館是群眾獲取知識、接受教育的場所，也是休閑體驗、愉悅身心的場所。目前西部民族地區已建成的博物館，不但數量增加為群眾提供了更多求知、休閑的場所，而且堅持“三貼近”原則，在展陳內容和形式上都有很大改進，部分博物館以其濃郁的科學性、趣味性、互動性為群眾提供人性化的服務，吸引了更多群眾走進了博物館。

促進了文化旅游等產業的發展。博物館作為公共文化服務單位，本身就具有吸引群眾、聚集人氣的功能，可以帶動地方文化旅游產業的發展，產生著間接的經濟效益。有部分展館，博物館已成為著名的旅游景點的名片，為文化旅游等產業的發展做出了貢獻。

審視當前西部民族地區的博物館工作，由于受諸多方面因素和條件制約，博物館在免費開放和發展運行中還存在一些問題。特別是部分行業專題博物館由于受經費和人員條件的限制，在免費開放過程中出現諸如隨意閉館、縮短開放時間、不能按時開放，一些博物館參觀需要提前預約，影響到博物館免費開放效果和服務質量。一是資金短缺，發展后勁不足。目前地方各級財政安排的資金有限，絕大多數博物館沒有正常運行經費，對外開放受到影響，部分博物館只能實行預約參觀制度。各行業博物館運行經費由行業系統及博物館建設方自行解決，實際也只解決了人員經費和少量的電費，文物修復和保護經費極為有限。部分博物館為節省日常開支直接就縮短了正常開放的時間。

無專設機構和專職人員，專業人才匱乏。目前西部地區部分博物館無專設機構，從業人員多從行業內部抽調人員兼職管理，各類博物館專業人才匱乏，在博物館藏品研究、文物修復和保護等方面的專業人員十分緊缺。由于資金、管理制度等方面的原因，各博物館引進專業人才重視不足。導致博物館的展陳設計、藏品管理、文物保護、展覽交流等各項業務工作不能有序開展，也影響博物館功能作用的有效發揮。

管理規范化水平有待提高。大部分博物館管理人員對博物館管理、布展設計、藏品保護等方面的專業知識知之甚少，專業素質不高，導致部分博物館管理制度缺乏，藏品管理混亂。同時由于部分博物館出于展示自己行業發展成就和收藏的目的，并不重視博物館管理和運行的規范化水平，致使部分行業博物館在展陳、管理和運行方面較為混亂，影響到博物館規范化建設，也影響到博物館功能作用的有效發揮。

博物館社會效益未能充分發揮。管理和展陳手段不能滿足現代博物館發展需要。部分館陳列布展方式整體上表現出手段單一、陳舊，部分博物館在展陳手段方面出現重復，不能很好好的表現出自身特色；在布展內容方面，部分博物館布展的實質性內容較少且較為老套，內容更換緩慢，對觀眾的吸引力不強，從而使得現有的部分博物館參觀者不多。

總體上講，西部民族地區博物館建設運行還處在起步發展階段，建設水平和層次不高，數量較多，質量比較低，遠遠落后于西部民族地區社會經濟發展的總體水平。

規范管理，促進博物館有序發展。為全面提高博物館公共文化服務水平和鞏固博物館免費開放工作成果，強化博物館審批制度，嚴格按照《博物館管理辦法》要求，對申請建立博物館的各項指標嚴格審查，確保博物館質量。加強博物館監督檢查工作。要進一步加強對各博物館的年檢工作。積極開展對博物館運行評估工作，按照博物館運行評估標準，逐步開展對行業和民辦博物館的運行評估，把開放時間和參觀人數作為最重要的指標考核，探索建立全區行業民辦博物館評級制度。

加大投入，促進博物館持續發展。各級財政對博物館的投入是博物館運行發展的基礎，發了重要的作用。但是隨著社會經濟發展，這些投入已經不能滿足博物館持續發展，因此必須增加對博物館方面投入，切實幫助解決博物館經費保障問題，建立政府對博物館單位的資助機制。

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一、加強基層博物館建設的意義

基層博物館是傳播文化、保護文物的基層窗口，因為基層一般經濟發展相對落后，一直以來基層博物館無法擺脫管理模式落后、經費投入少、基礎條件設施差、缺乏專業人才、政府不夠重視等各種問題的影響，造成生存環境艱辛、無法健康發展的局面，在展覽陳列、收藏文物保護、服務手段、發揮教育功能等方面無法滿足經濟社會的發展要求，更不符合廣大人民群眾精神文化生活的要求，使保護國家珍貴文物的職責很難落到實處。現在國家已經高度重視促進社會主義新農村文化建設和改善與提升廣大未成年人思想道德建設等問題，全社會也非常廣泛的關注這些問題，所以加強基層博物館的建設具有非常重要的現實意義。

二、基層博物館管理存在的問題

（1）管理體制落后。基層博物館因為體制影響，沒有競爭意識、市場意識、效益意識和創新意識，內部管理體制改革比較落后，影響了基層博物館的發展。大多基層博物館對社會教育服務功能缺乏認識，不能正確擺正博物館和社會的關系，不能將服務社會、展覽展示的工作放到重要的位置，使博物館工作不能被廣大群眾和社會認可。（2）缺乏經費。經費問題是基層博物館普遍存在的重要問題，主要由于財政投入不足，保障體系不完善。基層財政部門按年依據編制人數支付博物館事業經費，也就剛夠支付博物館職工的工資經費，其他發展經費有很大的難度，限制和制約了博物館業務的發展和博物館建設的發展。當前我國的基層博物館大多建于上世紀80年代，博物館基礎設施和規模、服務設施、展覽設施等都比較落后，都面臨擴建與層次提高的情況，缺乏經費是影響這些問題的重要因素。（3）專業人才不足。基層博物館專業人才大多具有知識結構不良，專業素質較低等情況，特別是文博專業高學歷畢業生極少、專業人才不足在一定程度上影響著基層博物館的良好發展。因缺乏經費的問題，基層博物館在引進人才方面成效較低；同時一些基層博物館作為解決相關人員就業的一個途徑，也造成了對專業人才引進的影響。（4）缺乏交流合作。一直以來基層博物館大多各自為政，缺乏交流合作，一些館藏較為豐富，但是缺乏展覽場所，發揮不了文物自身的真正作用和價值。博物館之間缺乏交流合作這種狀況對博物館事業的發展是非常不利的。

三、促進基層博物館發展的對策

（1）創建資源整合新模式。加強博物館結合自身資源優勢和社會發展實際出發，根據本地區的人文、自然及社會特征對博物館進行合理發展規劃。注重提升和強化目前博物館的社會作用，推動具有明顯地方特色或專業特色的專題類博物館發展。積極開展關于博物館資源整合新模式的探索，推動基層博物館之間的合作以及跨區域、跨行業的資源整合。（2）加強設施建設。政府主管部門應對基層博物館的實際情況進行徹底的普查，然后制定科學有序的基層博物館設施建設方案，分步進行基層博物館設施的完善及鞏固。加強基層博物館的硬件例如庫房、展廳及有關設施等方面，對博物館的機構設置、人才結構、管理水平等軟件也要加強建設。還可以通過建立以基層博物館為對象的博物館質量評估體系，通過對博物館進行達標與考核活動，加強對博物館工作的推動作用，提升博物館管理工作及社會服務的質量。（3）拓寬經費來源渠道。基層博物館除了爭取財政支持外，還要積極擴大經費來源渠道，提升博物館的使用效益。（4）開發旅游市場。積極開發基層物館的旅游資源，從藏品導向轉為社會需求導向，更加注重社會需求及服務對象的要求。開展對游客心理的研究，以便可以提供有針對性的博物館旅游服務。基層博物館可以開展旅游市場調查，通過對調查資料進行科學分析，可以得到較為豐富的群眾反饋信息及游客需求和建議，并對這些信息資源進行充分研究，為幾層博物館開展旅游服務創造新局面。（5）強化人才隊伍建設。基層博物館要強化與行業學會、協會及高校等科研機構的合作，積極開展有針對性的專業研究。同時利用他們加強人才資源整合，實現人才共享，還可以采取委托培養等方式，強化對自身人才隊伍的培養，盡快提升基層博物館從業人員的業務水平和能力，從而強化人才隊伍建設。

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一、貴州各民族博物館的現狀

（一）運行理念陳舊

當西方國家的博物館已經開始走入社區，注重博物館的社會服務職能的時候，中國大部分博物館還處在以專家、領導為主導的單一管理模式。因此展覽的陳列內容，往往只以專家的思路為指導，忽略了觀眾的切實需要。由于貴州不少民族博物館的定位往往是集中展示本地少數民族文化特色，使之成為宣傳地方的一張名片，因此深受政治性的意識形態影響。各地通常委派抓宣傳、文化工作的干部主持民族博物館的日常工作，有些領導并不具備博物館學知識也參與管理。因此在運行上，主要依靠地方政府的重視和支出，競爭意識淡泊，長期以來“等、靠、要”的思想充斥在民族博物館的從業人員之中，這種僵化的運行體制，導致民族博物館發展緩慢、滯后，民族博物館的不少工作人員缺乏對民族文物及歷史文化研究的熱情，常常為了做某個展覽，臨時開展征集工作，談不上對展品地深入研究，少有推出或無法推出精品展覽，無法滿足民族文化研究學者的需求，很難吸引到長期、固定的觀眾群體。

（二）經費短缺

貴州目前擁有三所綜合性民族博物館，分別是貴州民族文化宮民族博物館（該館已獲批準即將掛牌為“貴州省民族博物館”）、黔東南州博物館以及黔南州博物館。同時在各地州縣有不同類型的專門性博物館，如雷山西江苗族銀飾刺繡博物館、貴州民族婚俗博物館等。在我國，目前只有隸屬文化系統及宣傳系統的博物館可以享受國家的公益性事業補貼。除了黔東南州博物館于2008年劃入文化局管理，從2010年開始享受到國家的補貼而外，貴州民族文化宮博物館及黔南州民族博物館隸屬民委系統，每年正常撥付的經費十分有限。以黔東南州博物館為例，該館2008年的接待人數達3萬人次，而門票收入僅有6萬余元，大量的參觀人數屬于免費接待性質。而黔南州博物館和貴州民族文化宮博物館自開館伊始就執行免票制度，沒有門票收入。目前黔南州博物館每年正常的維護經費是25萬，貴州民族文化宮博物館每年僅電費一項支出就超過十萬元，但卻沒有固定的運行費用，所有經費都是實報實銷。由于沒有日常運營的專項經費，上級主管部門的撥款額度往往取決于是否有大型活動或接待任務。

（三）展示手段落后

一個展覽是否能吸引觀眾，除了展品本身的質量而外，展覽的內容和形式設計往往是關鍵。許多民族博物館的展品通常僅僅以展柜陳列或懸掛上墻的形式來展出，談不上科技含量或設計理念的博物館陳列方式，顯然已經不適應新時代觀眾的審美追求。

與單一介紹某一族群或者某一類文明現象的人類學博物館相比，綜合類的民族博物館要找到一個既新穎又獨特的選題，以清晰的脈絡串起豐富的民族文化，對于博物館的內容和陳列設計人員是相當大的挑戰。據筆者調查，貴州大部分民族村寨博物館（陳列室）目前的陳列風格依然局限在上世紀90年代的形式，以實物、圖片為主，大篇幅的、教科書式的枯燥文字充斥版面。很多村寨類博物館盡管陣列著大量勞動生產工具，但并未挖掘出其上承載的該民族的精神文化源頭與發展史，沒有挖掘出該民族文化價值的精髓，致使參觀者一瞥而過，毫無深究的興趣，甚至留下“民族博物館就是陳列落后的生活生產方式”的印象。

（四）缺失公眾性

公眾的參與意識固然與國民整體素質相關，但缺乏有目的的宣傳方式卻是民族博物館自身發展的瓶頸。“以人為本”的宗旨，是當前博物館發展的趨勢，以“有助于人的發展和愉悅”為主要任務，參與社會，服務社會，是民族博物館在新時期應當建立的生存理念。很多民族博物館出現觀眾稀少、門可羅雀的現象，其原因不僅在于經費短缺、展示手法陳舊，引不起觀眾的興趣，更在于沒有“走出去、請進來”的主動意識。一般民族博物館在開館初期，會采取一些宣傳手段造勢，但是沒有延續性和持久性。有的民族博物館雖然開通了網頁，但由于缺乏專人管理與維護，內容更新緩慢，對于觀眾的留言建議也無法及時反饋處理，漸漸失去吸引力。還有的民族博物館只在有團隊參觀時才開放，散客往往被拒之門外。

二、針對民族博物館現存問題的對策分析

（一）重視展覽設計

在內容設計中，更多地考慮將“講道理”變為“講故事”。這要求博物館的內容設計人員，在研究展品的基本特征的基礎上，能理清歷史與文化脈絡，對展品傾注感情，在文案寫作過程中同時注重學術嚴謹性與文學可讀性。內容設計人員將不再僅是一種文化現象的研究者、旁觀者，也將成為參與者、創造者。

在形式設計中，充分考慮形式設計原理，將“體驗感”作為核心設計方向，為觀眾再現一個文化、歷史的世界。充分運用現代多媒體的手段，將光影、色彩、平面、立體各方面因素使用在景觀復原、動態陳列以及互動展示中。在輔展用品的選材上，應充分考慮如何更好的闡述文物內涵。例如，陳列貴州土法造紙環節時，展品的說明牌或版面如能設計使用貴州丹寨石橋、貞豐小屯等地制作的紙張替代通常采用的普通木板或亞克力材質，這就抓住了土法造紙這一傳統手工藝樸素、天然的本質。又如，抓住某些少數民族崇尚和喜愛的顏色特征，作為展出屬于這些少數民族的展品時的基礎色，于無聲中有聲，潛移默化地使觀眾了解到少數民族的審美傾向，從而達成文化認同。

（二）注重博物館的社區服務功能

到歐美國家旅游過的人深有體會，許多城市的街道與建筑充滿歷史感，行走其間，仿佛其城市本身就是一個大的博物館，人們覺得自己的生活方式就能代表歷史，這是歐美國家博物館的“社區化”的特征。民族博物館身處少數民族聚居地，更應利用自身豐富的文化資源，在發揮教育職能的同時，發揮社區服務職能，消弭文化裂縫，促進文化共同繁榮與發展。比如不定期舉辦各類民族文化專題展、文化沙龍、講座論壇，有條件的民族博物館可利用多媒體技術，每周或每月固定日期放映反映民族歷史文化的風情片、紀錄片等。根據研究與收集成果，出版各類介紹民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因為博物館本身的學術性與權威性，參觀者將非常樂于從博物館獲得了解展品背后故事和增長知識的機會。

以重慶紅巖革命歷史博物館為例，該館自2007年1月正式掛牌成立以來，也經歷過“愛國主義教育無法打動人心”的困境。為了傳承紅巖精神，更好的在觀眾尤其是青少年群體中普及愛國主義教育，該館另辟蹊徑，首次在博物館界采取了編排舞臺劇的形式進行宣傳。所有參演人員全部是該館的職工，研究員、講解員、包括司機，都在其中擔任角色。不僅調動了員工學習與研究本館藏品的熱情，也用如此生動的形式，向觀眾再現了紅巖精神，從推出至今深受好評，如今已成為重慶市文化消費市場中重要的一環。

（三）設計有特色的文化產品

民族博物館可以與地方旅行社合作，根據旅游人群的分類和市場需求，共同開發與推廣以欣賞民族風情、了解民族文化、尊重民族傳統為主題的旅游線路。目前很多旅游項目打著體驗民族風情的口號，但僅僅是單純的農家樂形式，并不能使游客對于保護民族文化有著認知感與責任心。民族博物館在與旅游市場結合的過程中，可以讓觀眾（游客）擁有更多的體驗，例如親自制作蠟染、學習一種刺繡手法、學習一種民族樂器的吹奏、學會一種民族舞蹈動作、參加一場原汁原味非表演性質的年節活動等。這不僅可以有效地彌補經費不足的情況，還能提升當地旅游產品的文化含量。

同時，民族博物館可自主開發、制作一批帶有博物館藏品的特點并被賦予民族文化含義的紀念品。可與地方民族企業合作，定制帶有博物館LOGO或某種文化符號的旅游小商品，既扶持了地方民族企業，又符合國際博物館協會對于“把博物館帶回家”的號召。

（四）抓緊非物質文化遺產的收集與整理工作

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中圖分類號：G266 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-12-00-01

一、博物館社會教育的一般概念

博物館主要是依托其中藏品與主要設備的特定性條件，用一種特殊的方式表現其教育性特點，而從靈魂深處觸動人的心靈。博物館的社會教育是依托于文物標本基礎之上的，依照一定形式的表現主題與藝術表達方式，實現二者的有序融合。博物館除了陳列保存展品之外，便是讓受眾可以從中學習知識，因為博物館展示的物品特點鮮明，這些學習素材是書本學習素材難以比擬的。

博物館的藏品主要是參照博物館所牽涉到的各種學科研究成果，把博物館當中的各項文物依照科學具體的方式排布在展廳之中，結合展廳中的其他資源將其組成一個系統的知識文化傳播結構。博物館各種館藏文物之間的排列組合，以及博物館解說人員的闡述，讓觀眾從中了解到藏品之中所包含的文化內容，博物館展覽屬于博物館開展社會化教育工作的重要場所。

二、縣級博物館發展現狀

當下很多的縣級博物館缺乏高度的文化思想認知，這對文化建設的深入發展造成了十分嚴重的影響。例如文化經濟分離、文化建設無關緊要等等。另外，縣級博物館的文化建設缺乏創新性理念，博物館在基層設立猶如一個擺設，沒有發揮到陶冶群眾情操的作用，其思想觀念還是停留在博物館只是保存文物的場合，缺乏宣傳創新，群眾也不會主動到博物館參觀。

三、提升縣級博物館的社會教育功能的措施

（一）立足本縣，找準縣級博物館發展的方向。縣級博物館作為我國博物館事業的基層館，在展品的數量和質量上與國家大型博物館相比有很大差距，但是縣級博物館有自身的特色和優勢，在發揮縣級博物館的社會教育功能上，要立足博物館所在縣市的實際，探索適合本縣博物館管理的發展方向。每個縣市都有自己的歷史文化和地理環境，縣級博物館可以從此處著手，充分挖掘地方歷史文化，建設具有地域特色的博物館。地方志博物館一方面為群眾全面的了解自己家鄉的風土民情、歷史文化提供了場所，激發他們熱愛家鄉的美好情懷；另一方面也豐富了我國的民俗文化。

（二）立足本縣，找準縣級博物館發展的方向。縣級博物館作為我國博物館事業的基層館，在展品的數量和質量上與國家大型博物館相比有很大差距，但是縣級博物館有自身的特色和優勢，在發揮縣級博物館的社會教育功能上，要立足博物館所在縣市的實際，探索適合本縣博物館管理的發展方向。每個縣市都有自己的歷史文化和地理環境，縣級博物館可以從此處著手，充分挖掘地方歷史文化，建設具有地域特色的博物館。地方志博物館一方面為群眾全面的了解自己家鄉的風土民情、歷史文化提供了場所，激發他們熱愛家鄉的美好情懷；另一方面也豐富了我國的民俗文化。

（三）加強合作，拓展縣級博物館發展的渠道。只立足于本地歷史文化和特色環境開展博物館的社會教育功能是遠遠不夠的，這只會造成固步自封和文化的缺失。因此，縣級博物館要認清形勢，加強與大型博物館以及縣級兄弟館的溝通和交流，通過積極的宣傳活動，號召社會力量加入博物館事業。通過博物館之間的交流和社會各界的支持，開辟出一條共同宣傳歷史文化、傳播科學文化的渠道。加強與學校、機關的協同聯系，建立博物館教育基地，開展群眾喜聞樂見的活動，使廣大群眾都能參與博物館的社會教育事業之中。

（四）廣開門路，開拓多元化的教育傳播渠道

1、博物館同各類學校聯系，一起組織活動，來豐富教育的形式和內容。例如舉辦：“六一”兒童智力競賽、“參觀博物館有獎知識征文比賽”“我愛家鄉――博物館演講比賽”“暑期中學生智力競賽”等。這些活動以競賽的形式，使孩子們既增長了知識，又開闊了視野，從而接受了潛移默化的教育。

2、出門搞展覽。一些學者認為，出門搞展覽有兩條途徑：一是把某些有中國特色的展覽到外國展出，這樣既能增加中外人民之間的友誼和學術、文化交流，又能增加外匯收入。二是將觀眾愛看的一些小型展覽到全國各地進行流動展出，以此來普及科學、文化和歷史知識。筆者認為這兩種途徑是很有借鑒價值的，因為只有把展品帶到觀眾面前，才能使觀眾從中學到知識、接受教育。

3、專題講座。博物館可根據館藏特色，把一些歷史事件、先賢英烈等編寫成專題報告，組織館內專家或館外相關學者，定期或不定期地到學校、部隊、工廠、機關等單位作專題報告或講座，直接深入這些單位進行愛國主義和革命傳統教育，從而擔負起社會教育的責任，充分發揮博物館的社會教育功能。

4、教育普及性出版物。一方面博物館可以與出版社合作，出版發行文物方面的圖冊、掛歷以及相關方面的科普刊物等；另一方面，為了方便觀眾的參觀，博物館可以編寫各專館和重點特展的基礎知識簡介，放在各專館入口處，免費供觀眾抽取使用。這種書面材料應小型而簡潔，且生動多彩，既可以幫助觀眾參觀及理解陳列展覽的內涵，又可以作為一種紀念物被帶出博物館，使博物館的教育傳播得以有效地向社會延伸。

（五）強化隊伍，保證縣級博物館發展的人才。博物館是文化事業單位，縣級博物館與大型博物館的區別還在于管理人員的素質上。因此，提升縣級博物館的社會教育功能要選用一批具有專業知識、高素質的管理人員。高素質的管理人員一方面能夠以專業的眼光體察到群眾的精神文化需求，另一方面還能以專業的知識開展博物館展覽活動來滿足群眾的需求。文物自身的特殊內涵決定了博物館是專業性很強的部門，要求有專門技術人員對文物進行維護、研究與開發。因而縣級博物館社會功能的完美發揮離不開高素質的人才隊伍。

四、結語

綜上，縣級博物館需要強化其社會責任感意識，需要成為社會發展的催化劑與社會和諧發展的調和劑。日漸激烈的社會競爭使人的精神處于高度緊繃狀態，精神熏陶已經成為人們極度匱乏的一方面內容，因此縣級博物館需要有效的發揮其自身的作用，確立自身的社會職能，并找尋全新的管理模式，用全新的工作理念和傳播方式為基層大眾奉獻一筆豐富的精神食糧。

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doi：10.3969/j.issn.1673 - 0194.2016.16.000

[中圖分類號]G250.7 [文獻標識碼]A [文章編號]1673-0194（2016）16-0-01

1 高校圖書館、檔案館、博物館聯盟發展現狀

1.1 高校圖書館聯盟現狀

圖書館聯盟（Library consortium）是指為了實現資源共享、利益互惠的目的而組織起來的圖書館聯合體。高校圖書館聯盟是指將高校圖書館聯合起來，共享校內資源的聯盟模式。由于大量網絡信息資源的普及，校內多數用戶通常不會選擇圖書館數據庫進行訪問，只有少數用戶會在查找文獻、撰寫專業論文時，利用圖書館的數據庫，這體現了用戶學術認知較弱，縱使開展了高校圖書館聯盟服務也很少被利用，圖書館聯盟發展至今，需要很長的時間來徹底解決這個問題。

1.2 高校檔案館、博物館發展現狀

檔案館聯盟是指檔案將利用服務向基層延伸，以服務民生為重點，加快探索和推進區域內檔案信息遠程共享的工程，在國家綜合檔案館之間實現民生檔案信息數據庫共建共享，利用者所需檔案信息只要保存在其中某個檔案館內，既可在首訪的檔案館查閱又能在異地開具檔案證明，無需往返奔波。高校檔案館聯盟目的在于收集、整理、傳遞教職工檔案信息，而這類信息通常不予公開，所以才會出現高校檔案館用戶利用率低的情況。

高校博物館是高校的品牌，具備以下特征：專業性強、深而不博、相對封閉、利用率低、資源豐富、潛力巨大，因此很多的高校博物館都有針對性地陳列展品。

2 三位一體服務聯盟設想

2.1 繼續擴大圖書館聯盟程度

目前而言，圖書館聯盟的范圍不夠廣以及共享的資源還較少，擁有大量館藏數據的圖書館并沒有加入，一些高校圖書館覺得自身館藏已經達到飽和狀態，不需要聯盟，但在三位一體發展模式下，學校不僅可以實現圖書資源共享，也能實現學生升學檔案的傳遞、共享。在實體圖書館之間，也應當建立相應的開放戰略，實現各大院校的溝通交流，學生只有不斷吸收各類圖書資源，拓寬興趣范圍，才能為社會主義建設貢獻力量。

2.2 檔案館與博物館連為一體

高校檔案館與博物館二館一體化建設，在使高校博物館建設擁有雄厚史料基礎上，大大促進了高校檔案的開發利用。綜合檔案館與博物館的工作職能將實現歷史展示、文化傳播與科技創新三者的融合。不僅如此，將高校檔案館與博物館二館結合，是發揮檔案服務功能的一種有效途徑，也是高校博物館獲得發展的一種有利舉措。

2.3 圖書館、檔案館與博物館的職責分配

高校圖書館之所以能面向師生開放，最主要的原因在于其館藏并不具備保密性質，而檔案館、博物館，具有保密性質，并對校內有價值的文件進行收集。正因為如此，高校三館合一可以充分發揮各自的作用，圖書館負責對可以公開的信息進行整合、公開，大廳陳列高校歷史展品，專門設立一個部門，用來查閱檔案館館內公開文件。專設保密室用來保管學校非公開文件（例如：師生檔案、建校發展密級文件等），這樣就可以在最少的成本下，實現三館開設目的，這也是未來高校節約財力、時間成本的方法。

3 結 語

數字時代和知識時代的到來，使傳統信息行業發生了巨大的變化，促成三者合作的最大動力是電子信息技術的發展。計算機的應用與普及使信息急劇膨脹，互聯網的發展改變了信息的傳播速度和傳播方式，這給圖書館、檔案館和博物館的管理、技術和自身定位上帶來了巨大的挑戰，但也正是電子信息技術的發展，特別是網絡和數字化的發展為合作帶來了巨大的可能。面對“變化的環境”和“現代技術”以及更重要的服務需求，高校三館為自身的自動化、數字化、網絡化發展做出了相應努力，為三者間的資源整合和合作奠定了基礎，高校三館合一是師生合理利用一切可獲得公開文件的最佳途徑。積極創造三館合一的環境，將會使用戶利用率集中，實現高校資源的完整結合。

主要參考文獻

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前言

我國的文明史源遠流長，在幾千年的時間積淀下，留存下的各種文物數不勝數，它們不僅代表了我國古代文明的輝煌，還寄托了我們對于先人的追思，更是我們研究并且追求先人歷史腳步的可靠保障。但是，大部分的文物因為歷史悠久，又大部分是從地下挖掘出來的，對于儲存的環境非常敏感，而博物館作為儲存這些寶貴文物的主要場所，就需要滿足各種各樣的環境條件。

1.博物館環境概述和預防性保護

1.1博物館環境

所謂的博物館環境一般指除了文物本身之外，對于文物外在的收藏文物和展示文物的可移動的事物以及可移動事物所處的立體的包括空氣、濕度、溫度等環境指標的總和。館藏文物保護環境也就是我們通常意義上的博物館環境或者是保存文物的獨立環境。

1.2預防性保護

由于文物都歷經了非常悠久的歷史，而儲存在博物館里能出現的問題一般就是因保存環境不合適而引發的破損、侵蝕、丟失等問題。而這些問題一般都可以提前預防也就是所謂的預防性保護。預防性保護就是指有效地對博物館的環境進行監測，并及時做出有效的應對。預防性保護第一次被提出是在國際文物保護研討會上。它主要就是利用現代的高科技手段，采用先進設備對博物館的環境進行有效的實時測試、及時評估以及適當調控，努力將博物館環境可能對文物造成的損害降到最低，盡量給文物提供一個安全的有保障的相對穩定的環境，以期盡可能延長文物的壽命，為后世留存更多的珍貴財富。

1.3我國的博物館環境發展現狀

因為我國古代沒有博物館，而博物館在我國的發展起源于我國近代，所以存在發展快卻有諸多不足的問題。而且在建立博物館的初期，大家對于文物的保護意識不足，相對來講對于博物館的重視程度也不夠。近些年來，隨著我國綜合國力的不斷攀升，我國對于文物的保護和對文物的意義都有了重新的認識，我國博物館的環境也在不斷地改善。值得一提的是2005年，國家文物局在上海博物館設立了館藏文物保存環境國家文物局重點科研基地，翻開了館藏文物保存環境研究的新篇章。

2.對于博物館環境的技術研究

在跨入21世紀之后，我國的科研工作者就如何改善博物館環境進行了不懈的研究。有的科研工作者研究了博物館的主要污染氣體，有的則是分析了這些氣體在博物館中的分布情況，有的則主要是研究如何對博物館的環境進行檢測和調控。

2.1對博物館環境的檢測與分析

近年來，我國對博物館中儲存文物的預防性保護概念有了更深的體會，也投入了更多的精力和財力，因此我國的博物館環境檢測和監測技術得到了很大的提高，科研工作者對博物館環境的監測技術研究也取得了很多進展。我國博物館環境因素的研究對象比以往更為全面，由原本集中于對溫度和相對濕度的監測轉為對溫濕度、光輻射、污染物、生物與微生物等環境因素的全方位監測。特別是針對污染氣體的研究工作逐步加強，污染氣體的分類檢測日漸細化，各種污染氣體間協同作用的研究也日漸清晰。而博物館環境檢測技術走出了實驗室正式應用到了現實中。不僅如此，我國博物館的管理者還因地制宜，對不同的地區和不同的文物區別對待，成功地讓各省各地的博物館都取得了重大的進步，特別是國家博物館的環境檢測技術幾乎達到了國際先進水平。博物館現在的檢測技術都具有非常高的實用性、多樣性、準確性和精準性。而且還充分適應現代化技術，博物館實現了各種環境信息的無線傳輸和各種檢測數據的及時儲存并且做到了可以由管理者在線監測。更值得驕傲的是，我國還引進了國際先進水平的物聯網技術，并且實現了在珍貴文物展的世博會和奧運會中的應用。

2.2對博物館環境的評估分析

相比對于博物館珍貴文物保存環境研究起步較晚的我國，國外對文物保存環境的研究起步得早得多。很早以前，國外的科研工作者已經針對空氣中的不同氣體對不同材質的文物的作用結果展開了研究，被研究的氣體包括易揮發的有機污染物、具有腐蝕作用的有機酸類、易將文物氧化的羰類化合物、甲醛等氣體。有些科研工作者還研究了博物館中空氣的濕度和溫度對羊皮材質的文物的影響，研究了博物館中木制結構揮發出來的乙酸和甲酸對不同種類的文物的作用效果。研究者還發現如果博物館的濕度比較高，工作用的噴墨式的打印機會受到什么影響以及氯化物腐蝕銀板照相機的機理，還有人研究了石灰石遇到顆粒型物質會被硫酸鹽化的作用過程。研究發現，一般的甲醛、羧酸衍生物、含硫物質都對腐蝕銀器使銀器變黑。而金屬材質的文物則比較害怕具有氧化性的氣態物質的侵蝕，而很多現代化型材如人造板等散發出的有機物都會危害博物館中文物的壽命。

2.3博物館環境的調控技術分析

要想有效保護博物館中的珍貴文物，我們在做好環境監測的基礎上更重要的是做好環境的調控工作。而各種環境因素中我們首先應該控制的就是空氣的溫度和濕度，只有空氣的溫度和濕度保持在合適又平穩的狀態，文物才能得到更好的保護。同時，為了減少空氣中的顆粒性物質，我們還應該在博物館的窗戶、門等通風口安裝上空氣過濾器以防止灰塵的入侵。考慮到我國的實際情況和博物館的財力，比較實用的設備則是在珍藏文物的小環境中放上微型的空氣濕度調節裝置以及空氣凈化裝置。某研究機構更是研制出了一種用植物纖維制造的可以自主調節空氣濕度的板材，與傳統的調濕劑相比，具有更低的用量和更高的濕容量，更加經濟實用。

3.結語

本研究主要探討了文物對環境的不同要求以及要能完好地保存文物博物館需要滿足的環境條件。從文物的儲存環境出發，對不同的文物需要的儲存環境進行探討，以使我國的文物能夠得到更加完善的保存，可以世世代代地流傳下去。

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引言：縣級博物館是一個縣區從古至今建設成就的縮影和窗口，是宣傳該地區教育風貌和傳播知識的場所，同時也介意啟迪參觀者的智慧和思考。隨著現在經濟的不斷發展，人民生活物質水平的不斷提高，人民對豐富的精神生活更加向往，博物館作為公益性文化機構的社會價值便也在日益凸顯。本文從當前縣級博物館的發展現狀入手，研究并討論如何建設和發展好縣級博物館。

1、發展與建設縣級博物館的重要性

1.1縣級博物館的精神意義

博物館是一個不可忽略的重要建筑，尤其是縣級博物館，其代表著當地歷史文化發展的歷程和當地地方風味的所在。在縣級博物館里，不同的收藏理念和展品來源會賦予博物館完全不同的風貌。同時縣級博物館也能在無形中折射出一個縣區的精神風貌和文化厚度。

1.2縣級博物館的社會意義

縣級博物館的發展有利于保障縣區居民的基本文化權益，提高公民文化水平和素質修養，加強公民思想道德建設中起到了重要的作用。并且為縣區的廣大青少年提供了豐富的第二課堂。隨著縣級博物館展覽業務的不斷開展，其公眾教育職能將得到充分的發揮，必將為縣區的先進文化與和諧社會建設發揮重要作用。

1.3縣級博物館的歷史意義

縣級博物館是加固該地區歷史保留文化，更好的保存文物展示文物的場所。其為該縣區的發展提供文化，是公眾開放以學習教育娛樂為目地的場所。同時也是居民和游客認識城市歷史、感悟城市輝煌的窗口。

2、發展與建設縣級博物館的具體措施

2.1政府加大財政扶持力度

為促進縣區博物館的建設和發展，縣區地方財政部門應當主動積極的承擔相應的職責，盡量加大資金投入，從而保障當地博物館的免費開放或是或優惠開放。以此更好地保證設備的及時更新和展示，要統籌的使用中央和地方財政撥款資金，確實的落實配套設施建設和設備更新經費；落實人員培訓經費以及增加縣級博物館工作人員的業務時間和業務強度的訓練，及其必要補助，從而促進縣級博物館正常、高效運轉。

2.2開展多種形式的宣傳教育活動

為了更好地宣傳并發揚縣級博物館的精神意義，應當更好地宣傳文物法律法規，宣傳文化遺產工作的成就，采用多種形式去宣傳廣大文物工作者的精神面貌，宣傳文化遺產事業融入經濟社會發展的重要成果和經驗，同時也要積極宣傳文化遺產保護成果，提高地方各級政府和社會公眾的思想意識，動員各方面力量投入文化遺產的保護實踐中，比如演講和征文比賽等。并結合縣級博物館的實際情況，開展起各具特色、豐富多彩的文化遺產保護宣傳活動，并采用多層次的講解方法，對一般的觀眾人群按陳列體系通講，對團體觀眾則要按對方要求專題講，專業觀眾用交談方式陪講，使得更多的人了解并參與到縣級博物館的發展和建設當中。

2.3加強對博物館建設人才的吸引和培養

加強對縣級博物館的發展建設，最重要的一點就是吸引和培養人才，應當選擇通過高等院校的教育的專業人才，培養專業人員，以保證博物館工作人員的專業素質。同時，博物館要給這些專業人才提供一個相對寬松的工作環境和氛圍，以保證他們安心的工作，潛心的做學問，更盡職的建設博物館。其次，加強對在職人員的教育培訓和提高，由于體制的相對制約，目前博物館人才的培養工作停留在沒有受過高等教育的在職業務人員進行基礎教育，提高其專業素質。或者對受過高等教育的專業人員進行繼續再教育，通過脫產培訓、業務培訓等多種形式和途徑的專業知識學習，讓他們不同程度地提高專業技能，增強工作熱情以適應實際工作的需要。同時也要充分發揮退休老學者和老專家的余熱，對文博工作者采取“師承制”的辦法做好傳幫帶。以此加強對縣級博物館的發展和建設。

3、結論

博物館作為一個充分展示地方的歷史文化和社會發展歷程的場所，對展示一個地區的精神風貌具有重要作用，也是一個縣區的歷史縮影和風貌展示。縣級博物館是一個縣區從古至今建設成就的縮影和窗口，是宣傳該地區教育風貌和傳播知識的場所，同時也介意啟迪參觀者的智慧和思考。縣級博物館是收藏、保護、研究、展示人類活動和自然環境的見證物，也是向公眾開放的非營利性社會性的服務機構，是國民教育體系的重要的組成部分之一，同時更是發展社會主義精神文明建設的標志性場所和重要窗口。縣級博物館則是一個地方縣經濟發展和社會發展以及文明程度的重要標志。縣級博物館如何利用當地的資源優勢，打造特色的博物館，是值得我們深入思考的問題。隨著現在經濟的不斷發展，人民生活物質水平的不斷提高，人民對豐富的精神生活更加向往，博物館作為公益性文化機構的社會價值便也在日益凸顯。本文從當前縣級博物館的發展現狀入手，研究并討論如何建設和發展好縣級博物館，從而更加適應人們日益增長的物質和文化的需要。

參考文獻：

篇（9）

整體來說，近年國家博物館的社會化程度還處于較低水平，博物館難以成為社會發展的動力。近來，博物館對社會的影響能力和社會對博物館的認同程度，此方面的指標總得分率由2009年的60.4%，一路下滑到56%，成為考察博物館各方面工作的各項指標中得分最低的指標。旅游研究專家魏先生說，今天的中國博物館服務依然存在嚴重問題，國外博物館能把二流藏品形成一流展示，中國的博物館是一流藏品三流展示。文化性觀光產品是中國旅游業在世界上最具有吸引力的產品，但中國博物館發展現狀與歷史文化資源不匹配。有外國專家認為，中國的博物館往往是高高在上而板著臉的“教官”，這與博物館本身的現代化經營理念不足和創新不足有關。

如何改變博物館的現狀？專家們認為，主要應改善四方面：

一、挖掘自身優勢，重視博物館陳列、展覽，多舉辦一些有特色的展覽。如成都市的金沙遺址博物館在展陳中充分利用了多種展示手段，有原生態展示、場景化復原、實物、沙盤、模型、仿真雕塑、燈箱、聲音、光影、電子設備等，將虛景與實景、靜態與動態有機結合，強調了展覽的直觀性和通俗性，增強了觀賞性、趣味性，滿足了普通觀眾的心理需要。

二、加強宣傳，注重品牌創建，使博物館更有吸引力。多作調查，知道觀眾的需求。建立自己的文化公司、產業公司。如成都武侯祠博物館創辦了自己的文化產業公司，專門負責博物館的宣傳策劃工作。金沙遺址博物館也有專門的商品銷售區，創辦了自己的文化品牌“金沙音樂劇”。在展覽的宣傳方面應該多向西方國家博物館學習，重視展覽的宣傳。可利用博物館日、相關的節假日、特殊日子舉辦一些活動，吸引觀眾，擴大知名度。

三、與其它機構展開合作。與其它博物館合作辦展覽，與旅游部門合作，與其它文化產業部門合作。博物館旅游作為文化旅游的主要形式之一，根據世界旅游組織對17種文化旅游項目發展潛力的調查研究表明，其中人文考古旅游占據榜首，為 75%左右。因此，博物館將成為21世紀游客關注的焦點。

篇（10）

博物館是展現自然研究和文化遺產研究的重要場所，里面蘊含著大量的自然F象和人類生活資料，能夠滿足人們的歷史和了解自然的需求。隨著科學技術的發展，促進了博物館管理方法和管理手段的創新，使博物館向著數字信息建設的方向發展，使博物館建設向著數字化、網絡化智能化的方向發展，給人們獲取信息提供了良好的實踐平臺。

1 移動增強現實在數字博物館應用中的現狀分析

移動增強現實是新興領域，是基于虛擬現實而發展演變的，目前在數字博物館中有著一定程度的應用。在數字博物館中，數字展示可以對傳統展示進行拓展延伸，將虛擬和現實進行疊加，其展示效果得以增強。在數字博物館中的應用，可以通過三維模型將博物館進行展示，使人們能夠從全方位角度對博物館布局、結構等方面進行觀察，有助于增強人們的情感體驗。隨著移動增強現實技術的快速發展，在數字博物館中應用的視覺效果明顯增強；交互流程和交互方式可以得到進一步優化，為人們呈現動畫展示。

2 相關技術概述

2.1 增強現實技術

增強現實技術是在虛擬現實技術的基礎上發展而來的，主要是將計算機信息系統生產的虛擬技術融入到真實的生活中，能夠給用戶帶來良好的體驗感受，對促進現實技術與虛擬技術的有效融合具有重要作用。隨著科學技術的發展，移動AR技術得到了快速的發展，被廣泛應用于數字博物館的建設中來，得到了良好的應用效果。增強現實技術主要表現在以下兩方面的內容：

2.1.1 實時交互

增強現實的交互式從精確的位置擴展到整個環境，從簡單的人面對屏幕交流發展到將自己融合于周圍的空間與對象中，與人們當前的活動自然而然地成為一體。

2.1.2 虛實結合

增強現實可以將顯示器屏幕擴展到真實環境，使計算機窗口與圖標疊映于現實對象，由眼鏡凝視或手勢指點進行操作，讓三維物體在用戶的全景視野中根據當前任務或需要交互地改變其形狀和外觀，從而實現虛與實的結合。

2.2 Wi-Fi定位技術

近年來，Wi-Fi定位技術得到了迅速的發展，Wi-Fi網絡接入點遍布生活中的各個角落，能夠為人們提供良好的位置服務，對位置服務的需求量呈現逐年上漲的發展趨勢。傳播定位和指紋定位是Wi-Fi定位的主要形式，其中三角定位是傳播定位的重要形式，需要是根據移動終端，來對已知參考點進行定位，運用幾何知識法來計算出目標位置。而指紋定位法，需要結合不同位置的信號特征，來進行信號數據的接收，實現對用戶的精確定位。

2.3 跟蹤注冊原理技術

跟蹤注冊原理技術在實際的應用過程中，主要是將虛擬信息融入到真實的環境中，需要通過目標物體識別來實現，能夠充分展現出目標物體的姿態。首選需要對真實的場景信息進行定位，需要通過建立虛擬物體和真實場景的形式來實現，將跟蹤注冊原理搜集到的變換模型融入到真實的場景中去，能夠對圖像參照模板中的特征點進行合理檢測，對跟蹤注冊的過程進行合理的定位和跟蹤。

3 移動增強現實應用的體系框架

3.1 系統功能模塊劃分

在數字博物館系統中，系統功能模塊主要包括終端定位、路線導航、文物信息識別等功能。手機終端能夠對無線AP進行網絡通訊功能，通過接受無線信號的形式，來對手機終端位置區域進行定位。根據智能手機中的電子羅盤傳感器來對方向信息進行定位，能夠快速的幫助游客找尋到自己所需的信息。在一些特定的文物或場景位置，通過終端攝像頭達到將實物、場景和3D虛擬物體疊加到同一畫面的展示效果，給用戶帶來良好的視覺享受，感受到實時和逼真的互動體驗效果。主要分為視頻采集模塊、定位模塊等。

3.2 系統架構設計

移動AR系統是當前博物館中應用最為廣泛的一種系統，能夠對移動終端的特征進行有效的識別，主要是借助Wi-Fi來進行，通過信號ID來對游客的位置進行定位，能夠提高游客查找的時間，提高了展品的識別率，具有準確性高和體驗感強的優點。為了滿足游客查詢信息的需求，設計了系統總體結構圖，如圖1所示。主要是由：移動智能終端、無線AP群組、遠程服務器和展品信息庫共同來構成，主要是用Wi-Fi定位來實現，能夠快速的確定移動終端上的位置。

系統識別模式的設計需要從遠程服務器端和手機端實時進行文物識別。其中遠程服務器端進行服務，需要對信息的位置進行定位，通過打開手機攝像頭，能夠進行快速的定位，對文物程序和視頻圖像進行識別，將得到的文物信息，展現在手機屏幕上。手機端實時進行識別主要是指，需要使用智能手機，將視頻信息傳輸到服務器上進行定位，能夠提高圖片上傳的時間，手機端可以與服務端直接進行通信，能夠將虛擬文物信息直接在手機屏幕上顯示出來，能夠滿足多用戶同時在線的需求。

4 移動增強現實應用分析

Wi-Fi定位技術是數字化博物館中的一項重要技術，能夠有效的解決傳統博物館中存在的不足點，能夠為游客提供個性化的服務導覽功能。游客在進入到博物館之后，需要打開定位系統，即可實現定位。游客在進入導航模式后，結合游客的參觀路程，能夠實現實時定位。游客可以運用移動終端，對展品信息的具置進行定位，滿足游客與虛擬文物之間進行交換，幫助游客更加生動的了解歷史。

4.1 視頻采集模塊

視頻采集模塊分為拍攝照片和實時取景兩方面的功能，需要通過android來實現視頻采集功能，在Android Camera進行拍攝預覽，需要同時設置setPreview Callback來實現，通過onPreviewFrame接口，來實現對視頻數據信息的截取。同時，視頻采集模塊中，也支持ios，主要是運用MPMoviePlayerController來進行視頻播放，作為視頻播放開發的控制類，里面蘊含著大量的視頻播放功能。

4.2 定位模塊

定位模塊能夠實現對傳感器的啟停和數據信息的管理和傳遞，Wi-Fi定位是定位模塊中一項重要的技術，能夠實現對博物館環境的精確定位，能夠確保文物定位的準確性。需要通過移動終端來進行Wi-Fi信號的接收，對數據進行過濾來實現。

5 結論

本文主要是針對移動增強和Wi-Fi信號進行定位，移動增強在博物館中的應用額，符合博物館當前的發展現狀，能夠滿足博物館的功能需求，有效的解決了博物館存在的復雜地理現象，幫助游客快速的進行信息的定位和查找，對提高文物識別的速度具有重要作用。并且移動增強現實數字博物館的使用，能夠將虛擬的文化信息通過現代化移動終端的形式展現給人們，具有良好的實時性，對達到良好的展覽效果起到了積極的促進作用。

參考文獻

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篇（11）

1 研究背景

博物館代表著當地歷史文化風味，其塑造的地域文化舞臺為各城市的文化傳承、經濟發展起到推進作用。隨著博物館不斷發展以及各方面的職能進一步擴大。博物館如何通過有效的運營模式，維持自身持續良好的發展循環、平衡文化本質與商業營銷之間的天平是博物館發展需要深入探討的。因為博物館無法忽視市場經濟作用，必須根據自身的資源和潛在條件建立造血機制，而造血機制的建立不是簡單的把博物館與商業擺放在一起，而是應該選擇適宜業態與博物館結合。

2 博物館建筑發展現狀

據相關數據統計到目前為止，我國博物館建筑有將近2300個比起1989年翻了將近3倍。但是博物館還沒有走出計劃經濟的保守模式導致其運營能力和自身獨立性差，多數博物館面臨著極大的困境。調查顯示除了一些知名博物館如故宮、上海博物館等運營較好，其他博物館均走下坡路；2009年，南方日報報導廣州市博物館這座曾經號稱“華南第一”的博物館居然發展停滯、逐漸沒落，2012年華商網記者實地走訪西安半坡博物館，發現該博物館游人稀少、無人問津。這與筆者調研也高度吻合，筆者調研的云南省民族博物館是國家一級博物館。但根據工作人員介紹每天只有100～200人來參觀。博物館整體上呈現出衰敗的跡象。

3 博物館建筑困境的原因

通過調研、分析、總結出博物館發展停滯的原因是：①博物館為非營利性的，從而博物館在經濟上受到極大限制；②博物館一般把選址定在城市近郊區或遠郊區；③博物館缺乏先進的管理和運營模式，這些方面都阻礙博物館的發展。

3.1 經濟方面的制約

博物館過于依賴國家財政撥款，導致其社會化運營程度低，運營管理受政府控制。而政府對博物館撥款僅考慮其正常維持，多數博物館也是政府給多少錢，做多少事。經費有限導致館舍修繕、設備更新、人才引進等一系列運營和發展必要的環節都受到限制。如筆者調研的云南省民族博物館是是目前國內最大的民族類博物館主要展出全省26個民族的各類文物。然而博物館無法做到經濟上自給自足，加上年代久遠、設施老化、管理方式滯后等原因，博物館的訪客逐年減少。

3.2 建筑選址與到訪率

傳統的博物館發展模式是獨立建筑用地、獨立建筑體，低層建筑。但是在現代城市中都以商業、辦公、居住、娛樂為主導，這些占據了城市中心。在符合市場經濟前提下，博物館只能建在一些偏遠地區。然而這些地區交通不便利性、周邊人流量少導致博物館使用率低。除了一些比較有名的博物館，普遍地呈現出門庭冷落的景象。截至2009年北京博物館分布統計，其中位于城區的約占總數的41.9%，近郊區約占總數的37.2%，遠郊區約占總數的20.8%。位于市區內的占總數四成的比例，因此市民想參觀更多博物館就不得不長途跋涉地前往。

3.3 管理體系與服務意識

現代多數博物館由政府包辦管理，盈虧也由政府承擔，導致博物館管理團隊很難實施合理的資金運營，以妥善協調各種社會資源。同時管理團隊沒有考慮博物館特殊性，很難制定有效措施管理博物館，導致博物館工作人員服務意識低下。

總之，市場經濟高度發達，博物館要擺脫困境就必須從自身的經營管理體制上找出路，樹立市場競爭的新觀念，同時重視博物館優化改造和造血機制的建設。

4 業態延續博物的意義

博物館使命是為公眾提供高層次的精神文化產品。然而生存還是發展博物館都需要資金，經費不足阻礙博物館的發展。自從國家實行博物館免費開放這一政策，為博物館帶來人氣。因此博物館應該充分利用珍貴的館藏資源，挖掘市場潛力；把一系列與博物館緊密相關的業態相結合。在這個基礎上適當增加外延和補充性商業，建立造血機制形成一條文化產業鏈――促進博物館的可持續發展。

4.1 業態延續博物的發展策略

文化產業開發能促進博物館的發展，但是博物館需要根據自身的條件和資源找到屬于自己的文化產業鏈。對此先要有整體觀，掌握本館的資源優勢。通過對文化的集聚和培植，然后進行文化的釋放。文化產業具有涵蓋范圍廣、內容豐富的特征，所以不可能齊頭并進，而需采取重點突破戰略。按照市場要求，結合博物館本身的優勢，開發與博物館結合比較好的商業。其次在向縱深化、立體化發展，形成一個“微型產業鏈”，以此來擴大博物館的整體效益。

4.2 博物功能與業態結合

大唐西市建立在西安市，是目前國內唯一一個在原址上重建的大型商貿、文化主題區。大唐西市分為九坊，第一坊為商貿大觀、第二坊為金市廣場、第四坊為文博天地，設有大唐西市博物館；第三、六、九坊為絲綢之路風情街區，第七、八坊為國際古玩城。博物館是展現盛唐商業文化、絲路文化的主題博物館，充分展現了絲綢之路起點、盛唐文化等元素。而第三、六、九坊的商業街區則是結合博物館里面展現的絲路文化歷程，使市民和游客在購物、旅游的同時，感受到濃郁的唐文化氣息和絲綢之路的歷史同時延續了博物館的博物文化。由于商業的帶動、交通的便利、人氣的聚集，博物館影響力提升也體現了其商業價值，達到了“以商養文、以文促商”局面。此外筆者曾參與的實際項目昆明市前興路商業文化中心――玉石綜合商業與玉石博物館設計。初次與甲方接觸時，我們就提出博物館應該尋求與商業之間平衡發展的觀點――業態延續博物功能，這一觀點打動了甲方，改變甲方想把博物館作為商業噱頭的初衷。在這過程中，筆者領會到博物館應該根據展品差異，尋找本身特點，結合適宜業態，形成串聯的文化產業鏈。

5 總結與展望

考慮周邊環境，將一定規模、業態豐富的商業融入博物館中――適宜業態延續博物功能，商業反哺博物館的模式是市場經濟形勢下博物館發展的必然選擇。商業的融入，給博物館帶來先進的商業化運營和管理模式，提升博物館建筑整體競爭力。多元化商業拉近博物館與大眾的距離。博物館與商業的結合，適宜業態延續博物的同時其他補充性的業態――餐飲、影視等也為建筑群帶來人氣，豐富博物館的功能，形成文化產業鏈為博物館健康、可持續發展帶來新的支持性力量。

參考文獻

[1]李金生.博物館產業化問題初探[D].山東：山東大學碩士學位論文，2008.