緒論：寫作既是個(gè)人情感的抒發(fā)，也是對(duì)學(xué)術(shù)真理的探索，歡迎閱讀由發(fā)表云整理的11篇建筑工匠論文范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發(fā)。

篇（1）

2高層建筑施工中沉降觀測(cè)的步驟及程序

(1)水準(zhǔn)控制網(wǎng)的建立。按照工程布局特點(diǎn)及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境狀況來(lái)制定施測(cè)方案。水準(zhǔn)控制網(wǎng)則應(yīng)根據(jù)建筑工程的測(cè)量施測(cè)方案及布網(wǎng)原則要求來(lái)建立。具體如下:①高層建筑周邊一般須布置的水準(zhǔn)點(diǎn)書目在三個(gè)以上，且彼此間距≤100米。②架設(shè)在場(chǎng)區(qū)所有地點(diǎn)的觀測(cè)儀器都必須保證至少有兩個(gè)以上的可后視水準(zhǔn)點(diǎn)，水準(zhǔn)點(diǎn)之間還要可以相互閉合檢校。③水準(zhǔn)點(diǎn)的設(shè)置區(qū)域。水準(zhǔn)點(diǎn)不得在地面沉降區(qū)、地面震動(dòng)區(qū)或工程開(kāi)挖區(qū)內(nèi)設(shè)置，要根據(jù)二等水準(zhǔn)測(cè)量要求(≥1．5米)埋深水準(zhǔn)點(diǎn)。水準(zhǔn)控制網(wǎng)的建立要根據(jù)工程的具體特點(diǎn)合理進(jìn)行，并同基準(zhǔn)點(diǎn)聯(lián)測(cè)，平差計(jì)算各水準(zhǔn)點(diǎn)高程。(2)觀測(cè)路線的設(shè)置。觀測(cè)點(diǎn)位置須依據(jù)水準(zhǔn)控制網(wǎng)，按照觀測(cè)點(diǎn)埋設(shè)要求或者布局圖來(lái)確定。然后要在控制點(diǎn)與觀測(cè)點(diǎn)間建立常規(guī)性觀測(cè)路線，并固定下來(lái)。儀器架設(shè)站點(diǎn)同轉(zhuǎn)點(diǎn)處要設(shè)立起標(biāo)記樁，以保證歷次觀測(cè)所沿路線相同。(3)實(shí)施觀測(cè)。觀測(cè)周期的確定按照建筑施測(cè)方案進(jìn)行。由于高層建筑往往具有層數(shù)不定的地下結(jié)構(gòu)，要從基礎(chǔ)開(kāi)始首次觀測(cè)，且要等觀測(cè)點(diǎn)充分穩(wěn)固后方可進(jìn)行。具體而言，觀測(cè)點(diǎn)要埋設(shè)在建筑基礎(chǔ)局邊或沿建筑基礎(chǔ)的縱橫周線。沉降觀測(cè)對(duì)首次觀測(cè)的精度有著相對(duì)較高的要求，這是因?yàn)槭状潍@取的高程值是以后所有觀測(cè)的比較基礎(chǔ)。實(shí)施沉降觀測(cè)時(shí)用到的水準(zhǔn)儀要具有S2或S3精度級(jí)別，且要等同期兩次觀測(cè)后方可決定首次高程值。建筑物每升高一層，臨時(shí)觀測(cè)點(diǎn)均須相應(yīng)上移一層直到+0．00。之后再確定永久觀測(cè)點(diǎn)。為觀測(cè)方便，永久觀測(cè)點(diǎn)可設(shè)為+500毫米。之后每層施工都要有相應(yīng)的復(fù)測(cè)，直到最后工程竣工。(4)處理觀測(cè)結(jié)果。觀測(cè)結(jié)果要認(rèn)真做好整理記錄。待檢查無(wú)誤之后方可作平差計(jì)算，得出各觀測(cè)點(diǎn)高程值，進(jìn)而確定沉降量。測(cè)量水準(zhǔn)后，可根據(jù)基準(zhǔn)點(diǎn)計(jì)算各觀測(cè)點(diǎn)的高程(用C表示)，其中首次觀測(cè)高程用C0表示。則相鄰觀測(cè)期的沉降量Si=Ci-C(i－1)，累計(jì)沉降量為C(n－1)－C0或ΣSi。(5)統(tǒng)計(jì)表的匯總。①統(tǒng)計(jì)表制作以計(jì)算得出的沉降量為依據(jù)，并須匯總。②觀測(cè)點(diǎn)下沉曲線的繪制首先要以時(shí)間為橫坐標(biāo)、以荷載值為縱坐標(biāo)上半部、以各個(gè)觀測(cè)周期的沉降量為縱坐標(biāo)下半部來(lái)建立下沉曲線坐標(biāo)。然后在坐標(biāo)中繪出統(tǒng)計(jì)表中所有觀測(cè)點(diǎn)在各觀測(cè)周期算出的沉降量，并相應(yīng)畫上荷載值，將其平滑連接，即可得出同荷載值相應(yīng)的沉降曲線。③由統(tǒng)計(jì)表與曲線圖，可以對(duì)該建筑以后的沉降趨勢(shì)做出大致預(yù)測(cè)，并把預(yù)測(cè)結(jié)果及時(shí)反饋給管理部門，以便他們正確地指導(dǎo)工程施工。觀測(cè)坐落在具有較大沉陷性的地基上的建筑物的不均勻沉降，更具有重要意義。因地基不均勻沉降而導(dǎo)致的建筑物傾斜度也可依據(jù)沉降曲線來(lái)計(jì)算，公式如下:Q=|Cm－Cn|/Lmn;(其中，Cm、Cn—m、n點(diǎn)的總沉降量;Lmn—m、n兩點(diǎn)距離)同一地區(qū)具有類似結(jié)構(gòu)建筑物的沉降情況的主要影響因素也可借沉降觀測(cè)成果而分析找出，借以指導(dǎo)建筑施工單位編寫組織設(shè)計(jì)。這不但大大有利于正確指導(dǎo)建筑施工，還可積累出寶貴的第一手資料，可供勘察設(shè)計(jì)單位用于對(duì)施工圖紙?jiān)O(shè)計(jì)的完善改進(jìn)。(6)注意事項(xiàng)。主要如下:①觀測(cè)實(shí)施必須嚴(yán)格按照測(cè)量規(guī)范進(jìn)行。②每次觀測(cè)最好采用同一套水平尺，避免因儀器更換而導(dǎo)致系統(tǒng)誤差發(fā)生變動(dòng)。③必須按照固定觀測(cè)路線實(shí)施沉降觀測(cè)。④進(jìn)行沉降觀測(cè)時(shí)要注意避免陽(yáng)光直射，并保持周邊環(huán)境大致恒定。⑤讀書要等成像較為清晰穩(wěn)定后再進(jìn)行。⑥對(duì)觀測(cè)結(jié)果的檢核計(jì)算須隨觀測(cè)過(guò)程同時(shí)進(jìn)行，確?？梢砸粴夂浅傻赝瓿烧麄€(gè)觀測(cè)過(guò)程。⑦為避免因降水導(dǎo)致順準(zhǔn)點(diǎn)標(biāo)高發(fā)生變動(dòng)，在雨季之前及雨季之后后需要進(jìn)行聯(lián)測(cè)，對(duì)變動(dòng)情況要及時(shí)排查。⑧沉降觀測(cè)結(jié)果要及時(shí)反饋給管理部門。倘若該建筑每天的連續(xù)沉降量大于1毫米，必須馬上停止施工，并立即召集相關(guān)部門緊急商討應(yīng)急措施。

3高層建筑施工中沉降觀測(cè)的問(wèn)題探討

(1)如何合理確定沉降觀測(cè)精度。因現(xiàn)行施工規(guī)范對(duì)沉降觀測(cè)的強(qiáng)制要求并不明朗，在沉降觀測(cè)精度的確定問(wèn)題上，施工單位往往具有過(guò)大的選擇隨意性。可是觀測(cè)精度情況直接關(guān)系觀測(cè)工作的成敗，倘若精度過(guò)高，則觀測(cè)成本無(wú)謂增加;倘若精度過(guò)低，則難以確保結(jié)果準(zhǔn)確。一般而言，高層建筑的首次沉降觀測(cè)要使用精密儀器，比如銦合金水準(zhǔn)尺或高級(jí)水準(zhǔn)儀，±0．00之上的觀測(cè)則可采用二等水準(zhǔn)測(cè)量法，觀測(cè)儀器可采用具有S2或S3精度的水準(zhǔn)儀。(2)如果繪制出的沉降曲線呈現(xiàn)出起伏狀況，而非單邊下行的平滑曲線，就要認(rèn)真分析產(chǎn)生原因，并相應(yīng)對(duì)曲線進(jìn)行修正。(3)在進(jìn)行首次觀測(cè)后，倘若在第二次觀測(cè)中出現(xiàn)沉降曲線突然回升，之后逐漸下降的情況，則是因首次觀測(cè)儀器精度過(guò)低造成的。如果曲線回升超5mm則首次觀測(cè)作廢，不然可調(diào)整標(biāo)高一致。(4)曲線自某點(diǎn)突然回升。原因在于觀測(cè)點(diǎn)或水準(zhǔn)點(diǎn)遭到觸碰造成水準(zhǔn)點(diǎn)標(biāo)高變低，觀測(cè)點(diǎn)變高。須取相鄰觀測(cè)點(diǎn)同期沉降量代替。(5)曲線自某點(diǎn)逐漸回升。原因在于水準(zhǔn)點(diǎn)出現(xiàn)下沉，應(yīng)該確定下沉值，使其同高級(jí)水準(zhǔn)點(diǎn)相符合，進(jìn)而得出下沉量。

篇（2）

二、路橋現(xiàn)階段的沉降段路基施工技術(shù)

路橋地基會(huì)出現(xiàn)沉降問(wèn)題，除了自身材質(zhì)質(zhì)量問(wèn)題外，就是路橋之間的銜接部位不夠緊密，路基過(guò)渡段工作沒(méi)有做好。施工人員應(yīng)注意的是在施工中保持搭板和橋面面層在厚度和結(jié)構(gòu)上的一致，在一定程度上減少了沉降的可能性。在方法的選擇上則應(yīng)靈活處理，根據(jù)當(dāng)時(shí)需要作出決定，考慮每種方法的優(yōu)缺點(diǎn)，可以多種方法混合使用，盡量減少路基塌陷，最大程度上提升路基的承壓能力。還要考慮當(dāng)?shù)氐臍夂驙顩r，比如月降雨量和年降雨量，土質(zhì)層下的水位變化情況等，然后做出最優(yōu)決定。處理臺(tái)后填充材料的時(shí)候，盡量降低它的含水量。

三、道路橋梁沉降段路基施工的特點(diǎn)和具體要求

首先，道路橋梁的施工，不像一般修房子那樣，幾個(gè)月就可以完成。整個(gè)工程在施工中，由于長(zhǎng)期是室外工作，所以經(jīng)常會(huì)受到各種外界自然環(huán)境和其他因素的影響，比如連續(xù)幾個(gè)月的下雨，或者遇到地質(zhì)災(zāi)害等難免會(huì)耽誤工期，再加上道橋施工涉及面廣，如地質(zhì)學(xué)、物理學(xué)等，再加上技術(shù)問(wèn)題的困擾，所以復(fù)雜度和難度也是可想而知。整個(gè)工時(shí)消耗的時(shí)間因此會(huì)很長(zhǎng)，有些甚至需要幾年才能完成，在資金和人力的投入上也是相當(dāng)大。

四、影響道路橋梁路基施工的因素分析

（1）影響路基施工的質(zhì)量因素有很多，每一樣工程首先考慮的都是質(zhì)量問(wèn)題，到路橋路基的施工也是如此。在路基的中心部位，也就是通車部位，是整個(gè)道橋的承載力的核心，所以，位置材料以及設(shè)計(jì)的整體性的結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定性就變得非常重要，下面部分則是路基，工程主要要保證路基不變形，有足夠的使用時(shí)間的抗磨損性。所以，在施工前，要對(duì)路基問(wèn)題進(jìn)行相關(guān)資料信息的了解，設(shè)計(jì)好路基的主體部位，預(yù)算好路基坡度和橋面高度，規(guī)劃好排水系統(tǒng)的安裝位置。

（2）要保證路基施工時(shí)不再出現(xiàn)必要的麻煩問(wèn)題，我們應(yīng)在施工前進(jìn)行詳細(xì)勘察，利用各種相關(guān)知識(shí)了解當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)和水文情況，對(duì)各個(gè)因素進(jìn)行詳細(xì)解剖，分析出在哪些方面還需要做一定的人為工作，以改善現(xiàn)有狀況。路基的硬度和抗壓能力在很大程度上除了自身外，取決于填充材料，因此，一定選好材料，改變路基原有的不利條件。同時(shí)，改進(jìn)和壓實(shí)路基方法是目前使用很廣泛的方法之一，在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出科學(xué)合理的路基結(jié)構(gòu)，也是確保整個(gè)路基質(zhì)量的前期準(zhǔn)備工作。所要考慮的因素有很多，比如還有坡度和高度，排水系統(tǒng)的設(shè)置等問(wèn)題，這些問(wèn)題小而細(xì)，卻是路基質(zhì)量保證的關(guān)鍵所在，一定要在細(xì)節(jié)上重視起來(lái)。

五、當(dāng)前公路橋梁沉降段路基施工中存在的主要問(wèn)題

（1）道路橋梁的路面平整度不夠的問(wèn)題。施工單位如果沒(méi)有嚴(yán)格的進(jìn)行操作程序的管理，將會(huì)加重路橋路面的平整度急速衰減，這樣將會(huì)導(dǎo)致車輛在行駛過(guò)程中存在顛簸感，并且對(duì)車輛運(yùn)行速度產(chǎn)生極大的影響。

(2)道路橋梁出現(xiàn)路基坍塌即跳車的問(wèn)題。橋臺(tái)沉降和橋頭填土存在差異，導(dǎo)致梁伸縮縫與橋頭搭板之間的連接度不夠，降低了通過(guò)車輛的行駛速度，無(wú)法運(yùn)行設(shè)計(jì)時(shí)的全線速度，也影響了行駛車輛的安全性和舒適度，并對(duì)橋梁產(chǎn)生較大沖擊。

篇（3）

2附著升降腳手架在施工過(guò)程中存在的相關(guān)問(wèn)題

近年來(lái)，高層建筑頻繁出現(xiàn)，由于在高層建筑施工中，附著升降腳手架具有較高的經(jīng)濟(jì)效益和突出優(yōu)點(diǎn)，因此，在全國(guó)范圍內(nèi)使用的比較普遍。但是，附著腳手架的還處于不斷完善和發(fā)展階段，在設(shè)計(jì)和應(yīng)用過(guò)程中，安全管理方面存在較多問(wèn)題。

2．1缺乏科學(xué)的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)法保證設(shè)計(jì)的安全度

在附著升降腳手架的設(shè)計(jì)過(guò)程中，缺乏科學(xué)的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)的安全度沒(méi)有任何保證。為了使附著升降腳手架能夠?qū)崿F(xiàn)安全運(yùn)行，對(duì)附著升降腳手架的相關(guān)結(jié)構(gòu)的安全系數(shù)具有較高要求，比如承接的工程結(jié)構(gòu)、升降設(shè)備及機(jī)構(gòu)、附著支撐構(gòu)造、架體等。雖然相關(guān)建設(shè)部門也出臺(tái)了相應(yīng)的暫行規(guī)定，但并不是國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)或行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在設(shè)計(jì)附著升降腳手架方面，缺乏較強(qiáng)的約束力，致使在附著升降腳手架的設(shè)計(jì)上，沒(méi)有統(tǒng)一的要求，普遍存在的缺點(diǎn)表現(xiàn)為模型與實(shí)際不符、計(jì)算方法與實(shí)際不符、荷載取值偏小、設(shè)計(jì)條件考慮不到位、使用工況沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)格限定等，致使設(shè)計(jì)安全度較低。在架體升降過(guò)程中，尤其是在下降過(guò)程中，如果出現(xiàn)不同步現(xiàn)象，步履較慢的架段將會(huì)承擔(dān)較多載荷，致使架體的受力狀態(tài)非常危險(xiǎn)，進(jìn)而引發(fā)事故。

2．2在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制下，附著腳手架的安全度呈持續(xù)降低狀態(tài)

價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的核心，在建筑行業(yè)中，由于其自身具有競(jìng)爭(zhēng)激烈的特點(diǎn)，致使利利潤(rùn)率比較低，在整個(gè)施工環(huán)節(jié)過(guò)程中，施工企業(yè)不斷追求降低施工成本，致使在承包附著腳手架過(guò)程中，承包費(fèi)用不斷降低，同時(shí)為了滿足市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需求，在過(guò)去的建筑中，規(guī)則項(xiàng)目比較多，附著腳手架主要應(yīng)用于這一類建筑中，隨著設(shè)計(jì)技術(shù)的不斷發(fā)展，在外形不規(guī)則的項(xiàng)目中附著升降腳手架也得到了逐步使用，因此，對(duì)施工管理和技術(shù)具有更高的要求。一些專業(yè)承包單位承包附著升降腳手架的目的，主要目的就是為了占領(lǐng)市場(chǎng)，不斷迎合施工單位在壓價(jià)方面的要求，使附著升降腳手架的安全系數(shù)得到進(jìn)一步的降低，造成施工過(guò)程中，存在較多的安全隱患。

2．3缺乏規(guī)范的作業(yè)管理和技術(shù)管理

在附著升降腳手架的實(shí)際運(yùn)行過(guò)程中，由于缺乏規(guī)范的作業(yè)管理和技術(shù)管理，使得安全系數(shù)進(jìn)一步降低。在建筑施工過(guò)程中，外形具有較高的不確定性，在設(shè)計(jì)附著升降腳手架時(shí)，不能使每一個(gè)構(gòu)件都處于完美狀態(tài)，進(jìn)而存在比較嚴(yán)重的質(zhì)量問(wèn)題，再加上使用工況和現(xiàn)場(chǎng)組裝質(zhì)量對(duì)附著升降腳手架安全運(yùn)行具有嚴(yán)重的影響作用，因此，為了附著升降腳手架能夠安全運(yùn)行，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)管理和技術(shù)管理必須嚴(yán)格要求。但在實(shí)際工作中，在附著升降腳手架的安全設(shè)計(jì)和使用方面，施工單位并沒(méi)有給予足夠的重視，致使在實(shí)際運(yùn)行過(guò)程中，存在較多的安全性問(wèn)題，主要表現(xiàn)為:(1)在腳手架的使用方面，施工單位過(guò)于追求降低成本費(fèi)用和加快施工進(jìn)度，對(duì)安全運(yùn)行方面比較忽視，致使技術(shù)的安全實(shí)施沒(méi)有保障;(2)在附著腳手架的生產(chǎn)方面，施工單位采用承包制，將自己應(yīng)該履行的安全管理責(zé)任推卸給廠家;(3)在設(shè)置附著支承構(gòu)造時(shí)，設(shè)備缺乏質(zhì)量保障，無(wú)法滿足安全運(yùn)行的要求;(4)沒(méi)有對(duì)操作人員進(jìn)行嚴(yán)格的專業(yè)培訓(xùn);(5)在升降過(guò)程中，架體上承載的施工負(fù)荷較大;(6)在架子升降時(shí)，只是架子的一段發(fā)揮支承作用，具有較高的不穩(wěn)定性，架子晃動(dòng)的比較厲害;(7)在使用過(guò)程中，升降動(dòng)作存在嚴(yán)重的不同步現(xiàn)象。

3附著腳手架的施工管理

一是在選擇方案時(shí)，應(yīng)該根據(jù)工程的實(shí)際情況，對(duì)布點(diǎn)進(jìn)行適應(yīng)性設(shè)計(jì)，多加注意運(yùn)行的安全性和可靠性;二是在施工管理階段，應(yīng)該安排嚴(yán)格施工檢測(cè)，在施工的各個(gè)環(huán)節(jié)中是一項(xiàng)極為關(guān)鍵的側(cè)重點(diǎn);三是在進(jìn)行升降作業(yè)時(shí)，應(yīng)該對(duì)防墜裝置的有效狀態(tài)進(jìn)行檢查所采用的安全設(shè)置，確保不能看到設(shè)置的構(gòu)造，在此基礎(chǔ)上，對(duì)設(shè)置進(jìn)行開(kāi)啟，有利于對(duì)設(shè)備的磨損狀態(tài)以及其他狀態(tài)進(jìn)行觀察，進(jìn)而對(duì)設(shè)備的有效狀態(tài)進(jìn)行判斷。

篇（4）

引 言

建筑被認(rèn)為是一種凝固的空間構(gòu)筑體藝術(shù)[1]，給予人類豐富的物質(zhì)實(shí)體的形態(tài)，它通過(guò)獨(dú)特的語(yǔ)言形式表達(dá)著人們的文化、情感和價(jià)值等各種元素而有別于諸多門類的藝術(shù)[2]。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人民的生活水平質(zhì)量的上升伴隨了居住水平的不斷提高，這對(duì)建筑設(shè)計(jì)提出了越來(lái)越高的要求[3]?；诖耍ㄖO(shè)計(jì)界的學(xué)者們對(duì)建筑創(chuàng)新研究給予了極大的關(guān)注[4]，建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新的相關(guān)研究也已經(jīng)從零星的研究走向體系化，迄今已涉及建筑理論創(chuàng)新[5]、地域建筑創(chuàng)新[6]、建筑技術(shù)創(chuàng)新[7, 8]、建筑創(chuàng)新教育[9]等方面。因此，本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)有的研究成果進(jìn)行綜合評(píng)述[1-7, 9]，旨在探究建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的誕生、演化及其在我國(guó)的發(fā)展。

1 建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的由來(lái)

盡管人類建筑已經(jīng)誕生了很長(zhǎng)時(shí)間，但建筑設(shè)計(jì)源于文藝復(fù)興時(shí)期并以建筑設(shè)計(jì)行業(yè)協(xié)會(huì)的出現(xiàn)為形成標(biāo)志[3]：

文藝復(fù)興時(shí)期的科技進(jìn)步、生產(chǎn)力發(fā)展導(dǎo)致了建筑規(guī)模日益擴(kuò)大且工藝越加復(fù)雜，這就要求“主要建設(shè)者”既需要具有豐富的設(shè)計(jì)知識(shí)和高超的技巧還需要有很強(qiáng)的組織協(xié)調(diào)能力[3]。另一方面，以Medici家族為代表的新興的城市貴族和富有的商人階層將資本轉(zhuǎn)向土地和房屋。基于對(duì)優(yōu)秀工匠（能夠表達(dá)主人意愿、受過(guò)設(shè)計(jì)培訓(xùn)、兼具管理大型作坊經(jīng)驗(yàn)的人才）的需求，建筑設(shè)計(jì)逐漸從匠師的手中分化出來(lái)表現(xiàn)為由具備文化藝術(shù)素養(yǎng)的人專門承擔(dān)相關(guān)工作并被稱為“建筑師”。 建筑設(shè)計(jì)職業(yè)的出現(xiàn)后，建筑師們一方面總結(jié)古代工匠的建造經(jīng)驗(yàn)，并將科學(xué)技術(shù)上的成果運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中，使得建筑類型、形式都大為豐富。

1834年首個(gè)行業(yè)協(xié)會(huì)（英國(guó)建造者協(xié)會(huì)（The Builders Society））的出現(xiàn)標(biāo)志著建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的形成[3]，建筑師至此與建筑業(yè)中的其他從業(yè)人員得以了較好的區(qū)分。通過(guò)行業(yè)協(xié)會(huì)，建筑師的獨(dú)特地位得以確立，并且進(jìn)一步完善了學(xué)院教育體制。隨著建筑設(shè)計(jì)職業(yè)化的加強(qiáng)，以英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)為代表的行業(yè)協(xié)會(huì)對(duì)建筑師的職業(yè)地位明確限定為“設(shè)計(jì)、監(jiān)督設(shè)計(jì)是否得到實(shí)施”。至此，建筑師與建筑物發(fā)生了脫離，僅對(duì)業(yè)主負(fù)有設(shè)計(jì)和監(jiān)督建設(shè)過(guò)程的職責(zé)，這也標(biāo)志了建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的進(jìn)一步成熟。19世紀(jì)晚期，各行業(yè)壟斷程度的提升促進(jìn)了生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大，建筑師事務(wù)所也開(kāi)始擴(kuò)充并集中、組織了與建筑業(yè)所有相關(guān)專業(yè)的人員。

2 我國(guó)建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新思想

隨著科技的進(jìn)步，我國(guó)學(xué)者對(duì)建筑設(shè)計(jì)予以了極大的關(guān)注[4]。我國(guó)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新的研究也從早期的零星研究走向體系化，涉及建筑理論創(chuàng)新[5]、地域建筑創(chuàng)新[6]、建筑技術(shù)創(chuàng)新[7]、建筑創(chuàng)新教育[9]及某類特殊建筑的設(shè)計(jì)創(chuàng)新[10]等。哈工大鄒廣天教授帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)開(kāi)展的研究最為全面形成了建筑創(chuàng)新學(xué)的基本框架[4]，該團(tuán)隊(duì)認(rèn)為：建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新是歷史的選擇、時(shí)代的需要，建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展離不開(kāi)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新，從創(chuàng)新學(xué)的角度對(duì)建筑創(chuàng)新展開(kāi)研究具有重要意義；建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新系統(tǒng)內(nèi)，主要由主體、對(duì)象、目標(biāo)以及手段構(gòu)成；建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新決非形式上的標(biāo)新立異，包括建筑形態(tài)創(chuàng)新、建筑功能創(chuàng)新與建筑技術(shù)創(chuàng)新等一系列內(nèi)容；建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法的研究隨著時(shí)代的發(fā)展不斷前行，從不同角度研究了建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新的基本方法的應(yīng)用原則，有助于人們對(duì)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)從感性階段上升到理性認(rèn)識(shí)，推動(dòng)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新實(shí)踐的發(fā)展。

3 我國(guó)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的理念

自改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的宏觀環(huán)境發(fā)生了質(zhì)變，社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)生了巨大變革，我國(guó)的建筑領(lǐng)域在短暫的30多年時(shí)間里經(jīng)歷了從對(duì)現(xiàn)代主義建筑批判、后現(xiàn)代主義建筑嘗試到新現(xiàn)代主義建筑探尋等過(guò)程。研究表明，我國(guó)當(dāng)代建筑創(chuàng)作的特征所展現(xiàn)的相關(guān)理念總體如下[1]：

（1）建筑創(chuàng)作既不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)新，又不凌駕于歷史的超越。作為文明容器的建筑往往承載著地域文明所積淀的精髓，建筑設(shè)計(jì)重視地域文脈既不是對(duì)古典文化的回歸或是鄉(xiāng)土設(shè)計(jì)，也不會(huì)對(duì)全球化趨勢(shì)的對(duì)抗或外來(lái)文化的排斥。廣義的文脈不僅要作為記憶符號(hào)去承載歷史，更應(yīng)該通過(guò)對(duì)其傳承實(shí)現(xiàn)人們的群體認(rèn)同與情感歸屬，因此應(yīng)建立在民眾精神訴求與社會(huì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上并視建筑為地域文明現(xiàn)代化進(jìn)程的物質(zhì)基礎(chǔ)進(jìn)而實(shí)現(xiàn)修補(bǔ)城市斷裂的歷史。

（2）建筑創(chuàng)作的既屬于此時(shí)此地的建造，更是此情此景的抒發(fā)。建筑歷史是流逝的時(shí)間在永恒存在中的演化，因而建筑應(yīng)該為人提供原真性的日常生活體驗(yàn)，即：建筑應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上體現(xiàn)建筑的生命力和在時(shí)間的綿延中獲得建筑創(chuàng)作的自由。建筑師作為個(gè)體的人一定要有自由的意志，有了主體性，才能決定自己的價(jià)值選擇與行為選擇，而不必依附于他者，這也是一切有生命力建筑的靈魂所在，不能因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步與工具的革新所取代。因此，優(yōu)秀的的建筑設(shè)計(jì)要充分理解建筑背后所蘊(yùn)涵的地緣、人緣、血緣與情緣。

（3）建筑創(chuàng)作既要實(shí)現(xiàn)表達(dá)理性簡(jiǎn)約，更要體現(xiàn)精致細(xì)節(jié)。建筑既是“情景交融”的藝術(shù)，又具有“內(nèi)外兼修”的內(nèi)涵。建筑創(chuàng)作既不能脫離現(xiàn)實(shí)生搬硬套，也不能超越現(xiàn)實(shí)任思維任意游走，故高效、合理的方式整合資源是建筑師不可推卸的社會(huì)責(zé)任。因此，建筑的適度性在于客觀理性地分析與評(píng)價(jià)現(xiàn)實(shí)條件，將技術(shù)與藝術(shù)以恰到好處的方式進(jìn)行結(jié)合，這樣的建筑語(yǔ)言對(duì)于彌補(bǔ)中國(guó)城市短裂的現(xiàn)代性是一個(gè)極好的手段。

4 結(jié) 語(yǔ)

建筑是一種凝固的空間構(gòu)筑體藝術(shù)，它會(huì)因時(shí)期和流派的差異而表現(xiàn)出不同的外在的三維空間存在形態(tài)與內(nèi)部的結(jié)構(gòu)邏輯。盡管人類建筑已經(jīng)誕生了很長(zhǎng)時(shí)間，但建筑設(shè)計(jì)源于文藝復(fù)興時(shí)期并以建筑設(shè)計(jì)行業(yè)協(xié)會(huì)的出現(xiàn)為形成標(biāo)志。自改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的建筑領(lǐng)域在短暫的30多年時(shí)間里經(jīng)歷了從對(duì)現(xiàn)代主義建筑批判、后現(xiàn)代主義建筑嘗試到新現(xiàn)代主義建筑探尋等過(guò)程。雖然我國(guó)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展也得到了人們的關(guān)注，但也不乏大量照搬外來(lái)的風(fēng)格和潮流的案例放棄了建筑的本質(zhì)。相信隨著大家的共同努力，我國(guó)的建筑設(shè)計(jì)會(huì)逐漸邁向新臺(tái)階。

參考文獻(xiàn)

[1] 張向?qū)? 當(dāng)代復(fù)雜性建筑形態(tài)設(shè)計(jì)研究(博士學(xué)位論文,導(dǎo)師:梅洪元)[D]. 哈爾濱: 哈爾濱工業(yè)大學(xué), 2009.

[2] 李金紅. 城市住毛建筑設(shè)計(jì)改進(jìn)和創(chuàng)新[J]. 吉林建筑設(shè)計(jì). 2004(3): 20-22.

篇（5）

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-120X（2016）35-0012-02 收稿日期：2016-10-18

作者簡(jiǎn)介：吳 杉（1970―），女，湖北黃石人，三峽電力職業(yè)學(xué)院教師，造價(jià)工程師，副教授，工程碩士，研究方向：工程造價(jià)。

國(guó)務(wù)院總理曾在政府工作報(bào)告中提到了“工匠精神”，對(duì)制造行業(yè)企業(yè)的發(fā)展提出了重質(zhì)求精的期許。工匠精神的“精益求精；嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍；耐心，專注，堅(jiān)持；專業(yè)，敬業(yè)”內(nèi)涵并不僅僅是制造業(yè)生產(chǎn)及可持續(xù)發(fā)展所需要的，對(duì)建筑行業(yè)也是如此。我國(guó)工程建設(shè)中勘察設(shè)計(jì)不謹(jǐn)慎、施工管理不到位、偷工減料質(zhì)量差、成本管理問(wèn)題多等亂象層出不窮，也亟待“工匠精神”的建立。高職工程造價(jià)專業(yè)學(xué)生畢業(yè)后主要從事工程相關(guān)工作，在目前的培養(yǎng)模式、專業(yè)建設(shè)及招生情況下，未能形成明晰的工程造價(jià)專業(yè)學(xué)生核心競(jìng)爭(zhēng)力及綜合能力培養(yǎng)的途徑、方法、模式，培養(yǎng)效果有待提升，特別是綜合職業(yè)能力對(duì)崗位需求差距很大，工作中難以做精，素質(zhì)培養(yǎng)的缺失使得畢業(yè)生從業(yè)過(guò)程中穩(wěn)定性較差，流失率高，個(gè)人職業(yè)生涯可持續(xù)發(fā)展后勁不足。高職工程造價(jià)專業(yè)工匠精神的培育是亟待解決的研究課題。

一、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

“工匠精神”起源于資本主義萌芽期的歐洲作坊內(nèi)，簡(jiǎn)言之即工匠們對(duì)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心、對(duì)質(zhì)量精益求精、對(duì)技藝不斷改進(jìn)、為制作不竭余力理想精神的追求。契合時(shí)展需要，傳承和弘揚(yáng)工匠精神，具有重要的理論與現(xiàn)實(shí)意義。新時(shí)代的“工匠精神”是從業(yè)人員對(duì)待職業(yè)的一種態(tài)度，是職業(yè)精神的重要內(nèi)容。德國(guó)、日本等制造業(yè)強(qiáng)國(guó)都充分認(rèn)識(shí)到其價(jià)值，在職業(yè)教育中十分注重塑造和培養(yǎng)學(xué)生的“工匠精神”，這也是德、日等國(guó)在制造業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中長(zhǎng)期處于領(lǐng)先地位的秘訣之一。

目前，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界尚未就“冰山模型”運(yùn)用于應(yīng)用型人才培養(yǎng)方面有效展開(kāi)研究，僅用于大學(xué)教師隊(duì)伍建設(shè)、大學(xué)生的就業(yè)能力實(shí)證分析及應(yīng)用型人才的知識(shí)、能力、素質(zhì)結(jié)構(gòu)及其培養(yǎng)研討。所謂“冰山模式”就是將人員個(gè)體素質(zhì)的不同表現(xiàn)形式劃分為表面的“冰山上部分”和深藏水面之下的“冰山下部分”。其中，冰山上部分包括基本知識(shí)、基本技能，這是外在表現(xiàn)，是容易了解與測(cè)量的顯性能力數(shù)值，相對(duì)而言，也比較容易通過(guò)教學(xué)來(lái)改變和發(fā)展。“冰山下部分”包括社會(huì)角色、自我形象、特質(zhì)和動(dòng)機(jī)，是人內(nèi)在的、難以測(cè)量的隱性能力指標(biāo)。它們不太容易通過(guò)外界的影響而得到改變，但卻對(duì)人員的行為起關(guān)鍵性作用。知識(shí)是指?jìng)€(gè)人在特定領(lǐng)域擁有的事實(shí)型與經(jīng)驗(yàn)型信息；技能指運(yùn)用某種知識(shí)進(jìn)行具體工作的操作能力；社會(huì)角色是指基于一定價(jià)值觀采取相應(yīng)的社會(huì)行為方式；自我概念是指自身本質(zhì)屬性認(rèn)識(shí)和思維，也可以稱自我意識(shí)、自我認(rèn)識(shí)；特質(zhì)也稱“品質(zhì)”，指?jìng)€(gè)性、身體特征對(duì)環(huán)境和各種信息所表現(xiàn)出來(lái)的持續(xù)反應(yīng)；動(dòng)機(jī)來(lái)源于需求，是驅(qū)動(dòng)個(gè)人行為的興奮劑，驅(qū)動(dòng)著人們不斷去做某些事。

二、結(jié)合“冰山模型”對(duì)培養(yǎng)工程造價(jià)專業(yè)“工匠精神”需達(dá)到的能力目標(biāo)提取

高職院校工程造價(jià)專業(yè)往往忽視對(duì)學(xué)生職業(yè)精神的培養(yǎng)。如何把意識(shí)形態(tài)方面的“工匠精神”具體分解出那些可操作的、可測(cè)量的高職人才培養(yǎng)指標(biāo)成為至關(guān)重要的一步。筆者嘗試結(jié)合“冰山模型”（主要針對(duì)冰山下部分）對(duì)培養(yǎng)工程造價(jià)專業(yè)“工匠精神”需達(dá)到的能力目標(biāo)進(jìn)行提取，如下表：

三、培育“工匠精神”的實(shí)施方案

1.高職工程造價(jià)專業(yè)人才培養(yǎng)方案的修訂

針對(duì)原人才培養(yǎng)方案的“人才規(guī)格”進(jìn)行細(xì)分和修訂，依據(jù)提取的培養(yǎng)工程造價(jià)專業(yè)“工匠精神”需達(dá)到的能力目標(biāo)，把原來(lái)的“德智體美全面發(fā)展培養(yǎng)目標(biāo)”重新劃分為具有誠(chéng)信品質(zhì)、敬業(yè)精神、責(zé)任意識(shí)、遵紀(jì)守法意識(shí)；具有良好的社會(huì)適應(yīng)性和交流溝通能力、團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)；具有終身學(xué)習(xí)理念和學(xué)習(xí)能力；具有進(jìn)取心和積極向上健康心態(tài)等子目標(biāo)。

加大職業(yè)道德課程教學(xué)時(shí)間的比重。目前我們開(kāi)設(shè)的職業(yè)道德課程只有28課時(shí)。從國(guó)外尤其歐美高職教育發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，思想道德教育和職業(yè)道德教育時(shí)間的比重開(kāi)始呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，在培養(yǎng)上更注重人性化。思想政治教育課和就業(yè)創(chuàng)業(yè)指導(dǎo)課在開(kāi)展職業(yè)精神教育中逐漸起到主渠道和主陣地作用。現(xiàn)在的高職學(xué)生都是“90后”，比較自我、有個(gè)性，學(xué)校根據(jù)高職生的認(rèn)知行為特點(diǎn)，進(jìn)一步明確職業(yè)道德課程培養(yǎng)目標(biāo)，將“工匠精神”納入其中，選用適當(dāng)?shù)姆椒ê屯緩剑龑?dǎo)學(xué)生明確“工匠精神”的實(shí)質(zhì)和內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)其價(jià)值和意義，從而形成更為正確的職業(yè)態(tài)度，提升其職業(yè)素養(yǎng)。

2.聘請(qǐng)行業(yè)專家指導(dǎo)與熏陶“工匠精神”

邀請(qǐng)行業(yè)專家、資深造價(jià)工程師參與培育“工匠精神”是一條行之有效的途徑。這些名師具有能工巧匠的專業(yè)基礎(chǔ)與職業(yè)技能，能夠幫助學(xué)生更好地掌握各種職業(yè)技巧；名師具備良好的“工匠精神”和職業(yè)素質(zhì)，能夠在指導(dǎo)學(xué)生的過(guò)程中起到潛移默化的作用；名師具有獨(dú)特的人格魅力，與名師交往、研討、請(qǐng)教工程造價(jià)工作中的具體問(wèn)題，能夠在無(wú)形中感染學(xué)生；名師還具有專門的培育高水平弟子的方法、技巧，以名師的方法培育，學(xué)生容易成才，所謂名師出高徒。

3.基于“工匠精神”的課程評(píng)價(jià)體系構(gòu)建

將“冰山模型”基本理論應(yīng)用于高職工程造價(jià)課程體系，有利于學(xué)生隱性素質(zhì)的培養(yǎng)，同時(shí)如何考核、評(píng)價(jià)這些隱性素質(zhì)成為一個(gè)比較棘手的問(wèn)題。之前的傳統(tǒng)的筆試、論文、大作業(yè)的評(píng)價(jià)方式不能全面、準(zhǔn)確反映素質(zhì)能力指標(biāo)。每門課程必須重新構(gòu)建成績(jī)?cè)u(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，依據(jù)課程特點(diǎn)把平時(shí)出勤率、到課率、作業(yè)、成果書寫整潔度、 準(zhǔn)確度等結(jié)合給出最終成績(jī)。對(duì)于小組合作完成的學(xué)習(xí)任務(wù)重點(diǎn)還要考查分工與協(xié)作能力、團(tuán)隊(duì)精神、溝通能力評(píng)價(jià)指標(biāo)的量化。

在基于高職工程造價(jià)專業(yè)學(xué)生培養(yǎng)的“冰山模型”中融入“工匠精神”，順應(yīng)了工程相關(guān)行I發(fā)展的趨勢(shì)，符合國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)的需要，也有利于學(xué)生綜合素質(zhì)的提升和未來(lái)職業(yè)的發(fā)展。然而，在我國(guó)高職教育領(lǐng)域，這項(xiàng)研究剛剛起步，進(jìn)一步提升工程造價(jià)專業(yè)技能人才培養(yǎng)的質(zhì)量，豐富學(xué)?，F(xiàn)代化辦學(xué)內(nèi)涵，高職教師任重而道遠(yuǎn)。

篇（6）

〔中圖分類號(hào)〕 K85 〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A 〔文章編號(hào)〕1008-2689（2013）01-0079-05

0 引言

《天津歷史風(fēng)貌建筑》一書四冊(cè)，以建筑功能分類為公共建筑與居住建筑各兩冊(cè)，涵蓋了天津本土存在50年以上并能夠反映時(shí)代特色與地域特征的各類建筑。“2005年的《天津市歷史風(fēng)貌建筑保護(hù)條例》實(shí)施后，依法確定了5批746幢、114萬(wàn)平方米的歷史風(fēng)貌建筑” [1]?！短旖驓v史風(fēng)貌建筑》系列叢書是對(duì)其中的158處歷史風(fēng)貌建筑的歷史人文背景和建筑特色進(jìn)行了詳細(xì)解讀[2]，從書中可以讀出天津市歷史風(fēng)貌保護(hù)工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，現(xiàn)存的保護(hù)建筑就是對(duì)保護(hù)工作成果的最好證明。從書中列舉的建筑來(lái)看，天津的歷史風(fēng)貌建筑大多還是近代西洋建筑風(fēng)格為主，論文選取書中租界建筑為研究對(duì)象，透過(guò)其保存現(xiàn)狀及歷史資料的記載，探尋天津獨(dú)具特色的近代租界建筑所體現(xiàn)出的地域文化及地域色彩。

一、中西文化碰撞下的天津租界

建筑的風(fēng)格形成

文化交流是推動(dòng)人類社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力之一。兩種文化之間接觸時(shí)會(huì)產(chǎn)生相互交流滲透的現(xiàn)象，無(wú)法在維持其原有的文化形態(tài)，彼此之間都受到一定程度的影響。歷史上的中國(guó)文化與西方文化幾乎是在各自封閉的環(huán)境條件下逐漸產(chǎn)生發(fā)展起來(lái)的，形成兩種迥然不同的發(fā)展模式并一同為人類文明的進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。近代中西文化的碰撞實(shí)際上就是由文化沖突過(guò)渡到文化交流的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)中西雙方的文化發(fā)展都產(chǎn)生了重大影響。

在中西文化交流的歷史中，有“東學(xué)西傳”和“西學(xué)東漸”兩種模式，發(fā)生在近代天津以“被迫接受”帶來(lái)的中西文化碰撞與交流明顯屬于后者。就近代中西文化之間的關(guān)系來(lái)講，本土文化在接觸到異域文化的最初形式是暴力而非和平的，近代的文化交流是在歐洲帝國(guó)主義列強(qiáng)入侵中國(guó)和中國(guó)反侵略的動(dòng)蕩政治背景下進(jìn)行的交流過(guò)程，清王朝被西方列強(qiáng)以武力逼迫開(kāi)始的通商開(kāi)埠，西方文化的傳入是以經(jīng)濟(jì)侵略為后盾，帶來(lái)了文化交流的平臺(tái)：開(kāi)埠通商、設(shè)立租界、公派留學(xué)、接納傳教和建立近代報(bào)業(yè)等形式，實(shí)現(xiàn)了中西文化的碰撞、沖突與融合。

建筑是文化的重要構(gòu)成，李允先生在《華夏意匠》中提到：“某一時(shí)代整個(gè)社會(huì)傾全力去建造的有代表性的一些重大建筑物，必然反映出當(dāng)時(shí)最高的科學(xué)技術(shù)、文化藝術(shù)水平” [3]（17）。不同的文化造就了不同的建筑風(fēng)格，中西文化的碰撞、融合產(chǎn)生了獨(dú)具一格的近代租界建筑，外來(lái)文化賦予了建筑豐富的形式特點(diǎn)和設(shè)計(jì)理念，成就了中國(guó)土地上衍生出的中西文化交融思想下創(chuàng)造出的近代租界建筑，突破了中國(guó)傳統(tǒng)思想和傳統(tǒng)建筑一統(tǒng)天下的局面，促進(jìn)了中國(guó)建筑文化發(fā)展。

中國(guó)傳統(tǒng)建筑隨著封閉的長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展，到封建社會(huì)末期已經(jīng)形成了一套獨(dú)特完整的傳統(tǒng)建筑體系，建筑形式、建筑技術(shù)和建筑類型與西方建筑文化截然不同，成為兩種相對(duì)獨(dú)立的建筑體系。從中國(guó)進(jìn)入近代時(shí)期開(kāi)始，這種單純的文化環(huán)境最終被打破。隨著通商開(kāi)埠和各國(guó)租界地的設(shè)立，大量西方文化涌入天津，滲透到生活的方方面面，這其中也包括近代社會(huì)形成過(guò)程中大量涌現(xiàn)的西方建筑。租界地的建設(shè)，使得天津近代城市建設(shè)的各個(gè)領(lǐng)域受到租界文化的影響，這也是天津接觸西方文化的直接途徑，也比內(nèi)地其他城市更早更多的認(rèn)識(shí)西方文化的先進(jìn)性。各個(gè)租界里出現(xiàn)了一些西式建筑，其建筑風(fēng)格和形式與天津舊城區(qū)傳統(tǒng)建筑大相徑庭，也打破了天津原有的中國(guó)北方傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的格局。近代天津城市中出現(xiàn)的西洋建筑，是當(dāng)時(shí)西方建筑設(shè)計(jì)中流行的各種建筑形式，各國(guó)租界在營(yíng)建過(guò)程中實(shí)施建造的建筑，能夠體現(xiàn)出租界所屬國(guó)家的建筑文化特點(diǎn)、民族傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣等，在與天津地方文化、氣候特點(diǎn)、材料運(yùn)用、施工工藝等因素交織在一起，從而形成了近代天津城市獨(dú)有的建筑風(fēng)貌。

（一）租界中的西式建筑特色群落

從到20世紀(jì)初，天津先后建立了九國(guó)租界，各租界都是自行管理的“國(guó)中之國(guó)”，彼此之間不考慮協(xié)調(diào)配合，各自營(yíng)建，以本國(guó)的利益為基點(diǎn)進(jìn)行建設(shè)，有獨(dú)立的管理機(jī)構(gòu)，這樣的建設(shè)雖然對(duì)天津城市的發(fā)展有所推進(jìn)，但各租界各成系統(tǒng)，沒(méi)有統(tǒng)一的管理和規(guī)劃，城市建筑物雜亂無(wú)章。例如英租界在一些地區(qū)內(nèi)“嚴(yán)格規(guī)定必須是外國(guó)式建筑，營(yíng)造計(jì)劃必須先送工部局批準(zhǔn)，對(duì)房屋的取暖、采光、衛(wèi)生、安全及與街道環(huán)境的協(xié)調(diào)綠化也有詳細(xì)的明文規(guī)

定” [4]（361-362）。意租界地區(qū)規(guī)定凡臨街建筑物形式不準(zhǔn)雷同等等建設(shè)要求，各租界基本以本國(guó)風(fēng)格建筑為基準(zhǔn)，為適應(yīng)天津的氣候和風(fēng)土，多少做出一些改變，再加上建筑工人均為中國(guó)人，可以理解為租界地建筑是使用中國(guó)本土的建材和工匠，來(lái)建造西式房屋。

租界地建設(shè)期間，各租界內(nèi)都陸續(xù)營(yíng)建了先進(jìn)體面的大型建筑，銀行、洋行和商場(chǎng)等建筑林立，風(fēng)格各異；英、意、法租界都規(guī)劃有高級(jí)別墅住宅和新式里弄住宅，借鑒了當(dāng)時(shí)西方流行的多種布局方式，且中高級(jí)民宅中衛(wèi)生取暖設(shè)施一應(yīng)俱全，建筑周圍還有花園綠地；租界內(nèi)街道密度大，四通八達(dá)，道路鋪設(shè)柏油或混凝土路面，主要街道設(shè)有路燈、通夜長(zhǎng)明，一派西方近代城市景象。

（二）介于中西風(fēng)格之間的天津城市建筑形象

租界區(qū)在不斷建設(shè)擴(kuò)張，而天津老城區(qū)卻在1900年后元?dú)獯髠饾u衰落，加上1902年接管天津后開(kāi)辟的河北新區(qū)，與老城區(qū)和租界區(qū)三者共同構(gòu)成一段時(shí)間的城市平衡發(fā)展格局。開(kāi)埠后的天津城市形象，已不再是原先的“令人驚嘆的南北物資交流樞紐” [5]（18）、“京師的儲(chǔ)運(yùn)中心，也是整個(gè)河北地區(qū)的倉(cāng)儲(chǔ)中心” [6]（124）。因歷史原因由諸多移民組成的傳統(tǒng)天津城市，其本身的城市文化就呈現(xiàn)多元性，導(dǎo)致天津人民的文化具有包容性強(qiáng)且本土文化底蘊(yùn)不深的特點(diǎn)，在因租界開(kāi)發(fā)建設(shè)接觸到西方文化影響后，本土文化自然趨向?qū)ξ鞣轿幕暮闷?、觸碰、交融和互相滲透，從而形成了近代天津城市建筑介于中西風(fēng)格之間的形象特征。例如少數(shù)幾座近代新增老城廂建筑――天津家之一“益德王”王奎章家宅在主體中國(guó)傳統(tǒng)式建筑中，局部裝飾采用了中西合璧式的廊柱（圖1），以及大門上方的橢圓拱券石材雕花（圖2）。作為典型的中西合璧式建筑――英租界的慶王府，其建筑外觀采用西洋風(fēng)格，與中國(guó)傳統(tǒng)琉璃欄桿交相輝映，建筑內(nèi)部的房間安排按周邊式設(shè)計(jì)，采用明三暗五對(duì)稱式排列，這其實(shí)是一種四合院模式的變體；為適應(yīng)當(dāng)時(shí)的西化生活，室內(nèi)設(shè)有寬敞的共享大廳；門窗玻璃采用的是以比利時(shí)工藝雕琢的中式傳統(tǒng)花鳥(niǎo)紋樣（圖3）；庭院花園的布局、太湖石和涼亭（圖4）這些也都是中國(guó)傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)手法。

二、租界區(qū)建筑外立面材質(zhì)中體現(xiàn)的地域文化與城市色彩

天津城市從明朝天津建衛(wèi)至開(kāi)埠之前，一直以傳統(tǒng)建筑的模式平穩(wěn)發(fā)展，材料的選擇也是遵循了中國(guó)北方的傳統(tǒng)建材，以磚、石材、木為主要的材料進(jìn)行建筑活動(dòng)?！疤旖蛐l(wèi)城初建為由土筑，因而不能持久。大約到了弘治初年以頹圮不堪，弘治六至七年，委都指揮使陳達(dá)用磚包砌，并在四門之上構(gòu)筑城樓” [7]（53），如今的鼓樓建筑依循了舊建筑的形式為青磚砌墻，灰瓦頂，門窗等建筑構(gòu)件則為木材質(zhì)刷紅褐色漆；一般的民居為四合院形式的平房建筑，以樸素簡(jiǎn)潔的清水磚為墻面或灰磚砌墻，屋頂為灰陶瓦，門、窗、柱等構(gòu)件則為木材質(zhì)涂褐色或黑色漆（圖5），是典型的北方民間色彩，集合這些材質(zhì)，共同塑造了天津舊城整體呈一片樸素的灰色調(diào)。清末民初建成的通慶里（現(xiàn)天津文化街內(nèi)），建筑裝飾融入了西洋建筑符號(hào)，因?yàn)榭拷铣菂^(qū)，建筑依然保持中國(guó)傳統(tǒng)民居建筑的青磚外墻，灰瓦坡屋頂，這點(diǎn)也可看作是環(huán)境色彩輻射作用的體現(xiàn)。

相比天津舊城區(qū)的單一灰色調(diào)，租界區(qū)內(nèi)的歷史保護(hù)建筑的色彩要豐富許多，這與西方建筑思想帶來(lái)的各種建筑材料及其運(yùn)用方式密切相關(guān)。租界建筑是由各租界自行營(yíng)建，風(fēng)格各異，規(guī)模較大的租界區(qū)內(nèi)還形成了商業(yè)區(qū)、金融區(qū)和居住區(qū)等西方城市規(guī)劃的雛形，例如英租界內(nèi)的五大道地區(qū)成為高檔住宅區(qū)，區(qū)內(nèi)建筑紅磚使用普及，形成了和諧統(tǒng)一建筑色彩（圖6）；英法租界區(qū)內(nèi)的中街（現(xiàn)解放北路）開(kāi)設(shè)了各類銀行、洋行等，形成了金融一條街[8]，街道兩旁高大的銀行建筑選材考究，多以花崗巖、大理石等天然石材裝飾墻面或柱子，精美奢華，天然石材的自然色彩與混凝土的灰色也成了該區(qū)的主要色彩。另外，清水紅磚墻搭配灰色石材或淺色水泥墻面的搭配也是租界建筑的用色主流，如原天津工商學(xué)院、南開(kāi)學(xué)校范孫樓、原天津公學(xué)等不勝枚舉。在對(duì)近代歷史保護(hù)建筑調(diào)研的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，從立面材質(zhì)的色彩可以看出與周邊當(dāng)代建筑明艷的涂料墻面或光滑的飾面磚相比色調(diào)淡雅清新，即便是清水紅磚的色彩也是柔和的暗磚紅色；混水墻或水刷石等立面材質(zhì)粗糙，建筑色彩為淺灰色系的材質(zhì)原色，整體感覺(jué)樸素大方，散發(fā)著歷史的沉淀感和時(shí)光印記，同時(shí)也體現(xiàn)了天津的地域文化與城市色彩。

三、西洋風(fēng)格建筑中的天津傳統(tǒng)文化元素

天津傳統(tǒng)建筑中，很多大戶豪門喜愛(ài)將磚雕、木雕和石雕作為裝飾運(yùn)用到住宅中，以顯示身家富有。富商豪門在打造住宅時(shí)也是不吝錢財(cái)?shù)?，怎樣舒適華麗怎樣營(yíng)建，從庭院到大門，從廳堂到內(nèi)房，雕刻藝術(shù)可以運(yùn)用在各式建筑構(gòu)件上，如照壁、屋脊、柱礎(chǔ)、挑檐梁柱等等，在圖案方面還廣源吸收南北方各地的藝術(shù)特色，建筑的裝飾紋樣十分豐富。隨著時(shí)間的推移，天津的磚雕石刻藝術(shù)逐漸形成了自己的風(fēng)格。

天津近代租界建筑以極其豐富的樣式風(fēng)格和建筑空間展現(xiàn)西方建筑文化，在查閱文獻(xiàn)和現(xiàn)狀調(diào)研過(guò)程中，作者發(fā)現(xiàn)很多租界建筑，會(huì)將天津傳統(tǒng)文化表現(xiàn)之一的磚雕石刻技藝作為建筑的裝飾細(xì)節(jié)部分融入其中，這樣做的結(jié)果不但豐富了建筑的立面造型，也表現(xiàn)出具有天津地域特色的建筑情趣。形成這一特點(diǎn)的原因也并非有意為之，而是由于在建造近代租界建筑過(guò)程中，所雇用的建筑工人是當(dāng)?shù)氐墓そ?，這些工匠并沒(méi)有接受過(guò)西方建筑教育，建材運(yùn)用的也是本土材料，因此在建筑的裝飾細(xì)節(jié)上，工匠們透過(guò)自己的想象，創(chuàng)造出許多帶有天津地方文化元素的西洋建筑裝飾，習(xí)慣性的將天津傳統(tǒng)建筑特色中精美的磚雕和石刻藝術(shù)運(yùn)用其中，“無(wú)論是紫竹林教堂上的石刻還是哥德式的望海樓的磚雕花紋，都表現(xiàn)了中國(guó)佛教的蓮花、珠寶和傳統(tǒng)的萬(wàn)字圖案主題。精美的雕工手藝是天津舊城遺韻中天津手工藝術(shù)在洋教堂上的發(fā)揮” [9]（153）。這些磚雕石刻裝飾使得西洋建筑上或多或少的刻上了天津的地方文化印記，這種天津地方建筑文化特征與外來(lái)建筑文化的交相輝映正是近代天津建筑的獨(dú)特風(fēng)格所在。

四、結(jié) 語(yǔ)

《天津歷史風(fēng)貌建筑》一書展現(xiàn)了天津歷史風(fēng)貌建筑保護(hù)工作的卓越成果，并以圖文并茂的形式對(duì)天津租界建筑的歷史背景和建筑特色進(jìn)行解讀，選取的案例也是能夠反映出天津城市文化特色的代表建筑。隨著時(shí)間的流逝，近代時(shí)期的建筑距今已經(jīng)過(guò)去了一個(gè)半世紀(jì)之久，近代租界建筑的風(fēng)格也打破了天津傳統(tǒng)城市風(fēng)貌，其文化影響作用甚至延續(xù)至今并成為了天津的城市特色，如今當(dāng)代新建筑中可見(jiàn)遍街的歐風(fēng)線腳、坡頂窗套，無(wú)不是對(duì)西式風(fēng)格建筑元素的現(xiàn)代演繹?，F(xiàn)存的一些被列為“歷史風(fēng)貌建筑”被保存下來(lái)進(jìn)行修復(fù)，也依然不能避免現(xiàn)代化的沾染，有的歷史保護(hù)建筑采取原有材質(zhì)的基礎(chǔ)上覆蓋現(xiàn)代材料使之看起來(lái)“煥然一新”，磨滅了近代建筑表皮在歷史長(zhǎng)河中產(chǎn)生的滄桑感。論文希望透過(guò)對(duì)中西方文化碰撞下產(chǎn)生的天津近代租界建筑研究，探尋其中所蘊(yùn)涵的天津地域文化特色，及透過(guò)建筑材料的選擇運(yùn)用所體現(xiàn)出的地域色彩，找出其中值得現(xiàn)今建筑從業(yè)人員追溯和繼承的建筑文化內(nèi)涵，了解近代天津的“歷史情感”，希望為未來(lái)天津建筑活動(dòng)中地域性特征的形式體現(xiàn)做出文化探究和理論研究總結(jié)。

〔參考文獻(xiàn)〕

[1] 吳延龍主編.天津歷史風(fēng)貌建筑 公共建筑卷一 [M].天津：天津大學(xué)出版社，2010.

[2] 冬雷.天津歷史風(fēng)貌建筑保護(hù)在制度與管理層面的經(jīng)驗(yàn)探析[J] .建筑與環(huán)境，2010（04）：114-116.

[3] 李允.華夏意匠[M].天津：天津大學(xué)出版社，2005.

[4] 羅澍偉主編.近代天津城市史[M] . 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1993.

[5] 戴學(xué)艷.中外文化碰撞中的天津形象――以近代租界為中心[D] .福建師范大學(xué)，2010.

[6] [美]丁匙良，沈弘譯.花甲記憶 [M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

篇（7）

花戲樓的建筑中體現(xiàn)了對(duì)稱與均衡的造型美：一座簡(jiǎn)單而又古樸的三層牌坊架勢(shì)結(jié)構(gòu)組成了亳州花戲樓的大門，樓頂?shù)牧鹆c位于鐘樓中部的“參天地”處于整個(gè)建筑的中軸線上，從中軸線向兩邊展開(kāi)來(lái)是完全對(duì)稱的磚塑；牌坊的左右兩側(cè)是對(duì)稱的鐘樓，鐘樓與大門又以拱門相承，大門兩側(cè)分別立有一個(gè)鐵旗桿，這也是花戲樓三絕中的第一絕.從花戲樓的正面看去山門、鐵旗桿、鐘樓以及樓頂?shù)拇u塑都體現(xiàn)了建筑中對(duì)稱美的法則.

1.2比例與穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美

亳州花戲樓建筑不僅具有對(duì)稱的造型美，同樣也體現(xiàn)了一種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美.亳州花戲樓整體采用木構(gòu)體系建筑，結(jié)構(gòu)適應(yīng)性強(qiáng)，上下層又能相互獨(dú)立，樓上樓下互不影響，這在其它木構(gòu)體系中是沒(méi)有的.花戲樓下層梁柱選用上好的木材保證有足夠的強(qiáng)度支撐整個(gè)戲臺(tái)，上層穿坊的應(yīng)用也增加了整個(gè)建筑的穩(wěn)定性，梁柱間運(yùn)用雕刻精美的撐拱既起到了支撐作用也增強(qiáng)了裝飾效果.這種注重穩(wěn)定性的觀念在花戲樓的木雕藝術(shù)中也有體現(xiàn)，而且在注重穩(wěn)定性的同時(shí)更是將比例的結(jié)構(gòu)美發(fā)揮到了極致.例如4,戲臺(tái)精美木雕中人物、動(dòng)物、植物等等都是按一定比例對(duì)現(xiàn)實(shí)事物進(jìn)行描繪.

1.3對(duì)比調(diào)和的色彩美

亳州花戲樓通體施彩，其彩繪藝術(shù)不僅吸收了傳統(tǒng)彩繪雕刻與繪畫完美結(jié)合的精髓，還對(duì)木雕彩繪藝術(shù)有所發(fā)展和創(chuàng)新.花戲樓的建筑彩繪可以與皇家園林的和璽彩畫與旋子彩畫相媲美，畫面濃厚富麗，但又比皇家彩繪艷麗脫俗，色彩搭配大膽，和諧統(tǒng)一.如圖5,除彩畫雕刻的人物、動(dòng)物、高山流水，還在畫面的最低空白處繪有與故事情節(jié)相呼應(yīng)的景色如藍(lán)天、白云、碧水清波、高深峽谷、嬌艷桃花等，用來(lái)增添木雕的層次感和神秘感，咫尺之間給人千里之勢(shì)、虛無(wú)相生的無(wú)限境界.施以彩繪的木雕，顏色上注重協(xié)調(diào)，暗與亮的對(duì)比，冷與暖的融合都映襯著整個(gè)畫面和諧的景象，無(wú)不透露出獨(dú)特的色彩美。

1.4精雕細(xì)琢的裝飾美

亳州花戲樓具有鮮明的地域性特色，既符合徽派建筑的風(fēng)格特點(diǎn)，也涵蓋了古典儒家、道家倫理道德精神風(fēng)貌的文化特征.它將建筑中的極簡(jiǎn)和極繁、古樸和華麗完美的結(jié)合在一起，形成了獨(dú)具特色花戲樓古拙樸素的磚雕藝術(shù)、精巧極致的木雕藝術(shù).

1.4.1古樸的磚雕藝術(shù)安徽磚雕歷史悠久、雕刻精致、獨(dú)具一格、名聞中外.亳州花戲樓的磚雕藝術(shù)可謂是徽州磚雕中的佼佼者，題材多是反映生活習(xí)慣，風(fēng)俗人情、倫理道德和審美情趣.亳州花戲樓磚雕創(chuàng)作的構(gòu)思和構(gòu)圖分前景、中景和遠(yuǎn)景，雕刻一般采用高浮雕和鏤空雕，“一塊方不盈尺的磚面上，可以透雕出幾個(gè)層次，磚面的布局常常如整幅立軸和手卷的畫法那樣嚴(yán)謹(jǐn)”.亳州花戲樓磚雕多為人物透雕，構(gòu)圖尤其復(fù)雜.皖南地區(qū)的磚雕普遍都是三透或者四透，而亳州花戲樓的磚雕最多可達(dá)七透，這在磚雕藝術(shù)中是極為罕見(jiàn)的.如圖6，第一層是鏤空雕刻的；第二層是圓雕雕刻侃侃而談的轎夫，人物雕刻的栩栩如生、惟妙惟肖；第三層是轎夫后面鏤空雕法的官轎；官轎后面抽煙袋的轎夫以及轎夫旁邊的灌木叢是磚雕的第四層；第五層是后面中景的植物、院落前的桌椅、院落大門；第六層是后景院中的樹(shù)木直到最后一層的正堂大門一共是七透，整副磚雕布局合理、疏密有序、人物傳神、雕工細(xì)膩.。亳州花戲樓內(nèi)容雖多取材戲文故事，但工匠們更追求意象表達(dá)，以意象為前提,運(yùn)用裝飾手法將生活的愿望、理想與自然中所表現(xiàn)的物象進(jìn)行主觀再造.依照美學(xué)法則對(duì)各種物象以豐富的想象力、創(chuàng)造力進(jìn)行高度的提煉、夸張、修飾，充分利用雕刻藝術(shù)及制材加以表現(xiàn)，風(fēng)格古樸細(xì)膩，雅致精巧，有極強(qiáng)的裝飾性，呈現(xiàn)出亳州花戲樓磚雕的獨(dú)特藝術(shù)魅力，給人以古樸的藝術(shù)享受.

1.4.2華麗的木雕藝術(shù)亳州花戲樓木雕工藝分為大木透雕和普通的木雕工藝，其中藝術(shù)價(jià)值最高的當(dāng)屬大木透雕.人物形象雕刻的栩栩如生，搭配高超的彩繪技術(shù)，既表現(xiàn)了工匠們精湛的雕刻技巧，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明當(dāng)時(shí)的雕刻工匠擁有高超的繪畫技巧.徽派磚雕木雕將戲文故事中的情節(jié)表達(dá)發(fā)揮到了極致，將戲臺(tái)的建筑裝飾和演出功能相結(jié)合，增加了亳州花戲樓的裝飾性和娛樂(lè)性.木雕有“八仙圖”、“長(zhǎng)坂坡”、“鐵拐李焚身”等12副作品，花戲樓的每幅木雕形式感都很強(qiáng)，人物惟妙惟肖其鬼斧神工、渾然天成的雕刻技巧無(wú)不讓人驚嘆.如圖7，作品《長(zhǎng)坂坡》，雕塑有3層，共雕刻人物達(dá)23人、戰(zhàn)馬13匹均屬于鏤空雕刻.作品中趙子龍左手持紅纓長(zhǎng)槍右手握金虹寶劍懷中抱有阿斗雙目炯炯有神，木雕故事人物形象突出、夸張傳神、造型復(fù)雜且具有寫實(shí)性，讓觀之人如同身處戰(zhàn)場(chǎng).

篇（8）

王澍1963年出生于烏魯木齊市，1981年考入南京工學(xué)院(現(xiàn)東南大學(xué))建筑系。學(xué)生時(shí)代的王澎，頗富才華卻桀驁不馴。有一次，他在街上擺了兩個(gè)油桶，自稱“裝置藝術(shù)”。而這一驚人之舉，招致了行人的不安，還驚動(dòng)了警察。警察當(dāng)然不理會(huì)他的所謂“藝術(shù)”，責(zé)令其迅速拿掉，后來(lái)還是導(dǎo)師齊康教授及時(shí)趕到，才化干戈為玉帛。畢業(yè)論文答辯時(shí)，他將論文題目貼滿墻壁，齊教授勸他：“你這樣貼出來(lái)，小心論文通不過(guò)啊?！彼宦?tīng)，反而口出狂言：“如果說(shuō)中國(guó)有現(xiàn)代建筑師，那只有一個(gè)半，半個(gè)是我導(dǎo)師，一個(gè)就是我?！边@句話得罪了不少評(píng)委，所幸齊教授背后力挺，答辯才得以順利通過(guò)。齊教授之所以特別器重王澎，關(guān)鍵在于欣賞他身上的兩種特性：一是不注重利益，對(duì)專業(yè)熱愛(ài)；二是勤于思考，不人云亦云。齊教授認(rèn)為，王澎天賦異稟，假以時(shí)日，應(yīng)該是有大成就的人。因此，在畢業(yè)前夕，師生二人進(jìn)行了促膝長(zhǎng)談，齊教授特別叮囑他：“切忌急功近利，要守得住寂寞，多思索、多體驗(yàn)，厚積而薄發(fā)?！?/p>

能夠恪守師訓(xùn)其實(shí)并不容易。王澎畢業(yè)后，進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院研究所，從事建筑、環(huán)境的研究工作。當(dāng)時(shí)，改革開(kāi)放大潮洶涌，全國(guó)各地大興土木，建筑師在市場(chǎng)上十分走俏，很多同學(xué)抓住機(jī)遇，獲得了不菲的收入。而王澎卻遠(yuǎn)離熱鬧，日復(fù)一日地與圖案和文字為伴。這期間，他把主要精力用來(lái)夯實(shí)自己的文化底蘊(yùn)。他熟讀康德的《形而上學(xué)導(dǎo)論》，默背《世說(shuō)新語(yǔ)》，從白居易、李漁等傳統(tǒng)詩(shī)詞中獲取營(yíng)養(yǎng)，去感知那已遠(yuǎn)去的中國(guó)的美，把對(duì)文化的理解融入設(shè)計(jì)理念中。他時(shí)常感到，內(nèi)心有一個(gè)聲音在召喚他——去承襲與發(fā)展華夏建筑的獨(dú)特韻味。那段日子，不斷有朋友勸他：“現(xiàn)在有很多項(xiàng)目特別賺錢，你竟然還閑在西湖觀風(fēng)景?！蓖跖焖枷霋暝^(guò)，但想到導(dǎo)師的教誨，想到自己的志向，他堅(jiān)守了下來(lái)?！爱?dāng)大家拼命賺錢的時(shí)候，我卻花了很多時(shí)間來(lái)反省。”王澍后來(lái)回憶說(shuō)。在心性的滋養(yǎng)中，王澍漸漸形成了自己的建筑觀：“在做一個(gè)建筑師之前，我首先是一個(gè)文人，建筑只是我的業(yè)余活動(dòng)。比建筑更重要的是一個(gè)場(chǎng)所的人文氣息，比技術(shù)更重要的是樸素建構(gòu)手藝中，光輝燦爛的語(yǔ)言規(guī)范和思想。”

轉(zhuǎn)眼幾年過(guò)去了，中國(guó)的城市化進(jìn)程提速，西方建筑思潮和模式讓很多國(guó)內(nèi)建筑師頂禮膜拜，一味的“崇拜外國(guó)、排斥民族”浮躁之風(fēng)盛行，傳統(tǒng)建筑的精華與美學(xué)盡遭遺棄。對(duì)此，王澎頗有微詞：“在中國(guó)，有很多美麗的城市，然而他們把一切都破壞了。他們建造起寬闊的道路系統(tǒng)，每一個(gè)街區(qū)都給開(kāi)發(fā)公司建造高層住宅，把紐約、洛杉磯、拉斯韋加斯融合在一起，那就是上海。”王澎希望能有所作為，摩拳擦掌地想出山，但齊教授的話再次在耳邊響起。他暗暗咬牙堅(jiān)持，既然火候還不夠，那就再沉幾年。就這樣，在他畢業(yè)后的整整10年里，他沒(méi)有建一座房子，放棄了很多唾手可得的賺錢機(jī)會(huì)，而是一直扎根于文化的吸收與探求中，扎根于最基本的實(shí)踐與探求里。這期間，他常常與工匠們?cè)谝黄鸸ぷ?，在真?shí)的建造中獲取經(jīng)驗(yàn)；充分發(fā)掘建筑材料的可再利用和經(jīng)濟(jì)實(shí)用性，從各地的拆房現(xiàn)場(chǎng)收集了700多萬(wàn)塊不同年代的舊磚棄瓦。這些積累，終于成就了《瓦園》的驚艷出世。2006年威尼斯雙年展上，他用6萬(wàn)片舊城拆遷回收的青瓦、3000根竹子，幾乎在全手工的狀態(tài)下，造出了一個(gè)800平方米的建筑。獨(dú)特的建筑風(fēng)格一經(jīng)推出，立刻引得嘖嘖稱奇、陣陣喝彩?！锻邎@》的成功，令王澎聲譽(yù)鵲起，同時(shí)也更堅(jiān)定了他的建筑理念：扎根本土，將中國(guó)傳統(tǒng)的山水、自然元素融入現(xiàn)代建筑。

篇（9）

中圖分類號(hào)：TU725 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2017）03-0199-01

一.研究中國(guó)住宅仿生設(shè)計(jì)的目的和意義

1.目的

住宅仿生設(shè)計(jì)能對(duì)住宅空間進(jìn)行更加合理的分配，仿生設(shè)計(jì)能體現(xiàn)了人們對(duì)自然世界的追求，體現(xiàn)了對(duì)大自然的畏懼之心。仿生設(shè)計(jì)能夠更好的促進(jìn)人與建筑，人與自然之間的交流，對(duì)住宅空間的結(jié)構(gòu)、功能、材料、光照等更加有效的利用，實(shí)現(xiàn)仿生設(shè)計(jì)與綠色設(shè)計(jì)的結(jié)合。

2.意義

隨著時(shí)代的進(jìn)步物質(zhì)消費(fèi)已經(jīng)不僅僅是人們所追求的消費(fèi)模式，更多的是心理需求的消費(fèi)。優(yōu)秀的住宅仿生設(shè)計(jì)能引導(dǎo)人們更多的去體驗(yàn)大自然，使得人們從冰冷的飛機(jī)、火車等高科技產(chǎn)品中脫離出來(lái)，擺脫機(jī)器的呆滯和鋼鐵的冷漠。優(yōu)秀的住宅仿生設(shè)計(jì)能創(chuàng)造出人與自然界的更好融合，讓人在這種居住環(huán)境下能與自然和生活有和諧共生的感覺(jué)。仿生物形態(tài)的設(shè)計(jì)是在對(duì)大自然奇妙的生物體，包括動(dòng)物、植物、微生物、人類等所具有的典型外部形態(tài)的認(rèn)知基礎(chǔ)上，尋求對(duì)住宅居住空間環(huán)境的突破與創(chuàng)新。將仿生設(shè)計(jì)與居住空間環(huán)境的結(jié)合，不僅僅能將自然與居住環(huán)境、家居環(huán)境的融合，也是為了讓人們享受自然與生物帶給人們的神奇，提升居住空間的趣味性。

二.對(duì)中國(guó)住宅仿生設(shè)計(jì)的闡述

1.住宅仿生設(shè)計(jì)內(nèi)涵

住宅仿生設(shè)計(jì)的內(nèi)容是在對(duì)住宅空間內(nèi)生活樂(lè)趣、生活意境的追求。人與自然和諧共生的設(shè)計(jì)理念。使得住宅設(shè)計(jì)從“量變”到“質(zhì)變”的過(guò)程。健康、舒適、安全、經(jīng)濟(jì)的住宅也是建造師必須妥善解決的重任。

2.住宅仿生設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（1）節(jié)能。生命來(lái)自于自然，但自然高于生命。隨著現(xiàn)代工業(yè)化的日益發(fā)展能源的劇烈消耗已經(jīng)不容在忽視。住宅仿生設(shè)計(jì)利用建筑空間本身的特征與太陽(yáng)光照保存最佳角度，使得光照更大的高效利用。利用建筑空間本身的特征實(shí)現(xiàn)風(fēng)能與水資源的再利用。從而更高效的實(shí)現(xiàn)自然資源的再利用，住宅仿生設(shè)計(jì)有三個(gè)特點(diǎn)：

（1）節(jié)能；

（2）環(huán)保；

（3）舒適。

3.住宅仿生設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源

（1）大自然

或許是出自于對(duì)大自然的畏懼或是人類對(duì)大自然的向往，大自然自古以來(lái)就是畫家、工匠、設(shè)計(jì)家的靈感源泉。大自然四季更迭、變幻莫測(cè)，正如蒂芙尼創(chuàng)始人查爾斯路易斯蒂芙尼所說(shuō)的“大自然是我們最好的設(shè)計(jì)師。“而品牌的歷代大師史隆伯杰、柏瑞迪、畢加索等人則將自然之美定格于設(shè)計(jì)之中”圣家族大教堂又簡(jiǎn)稱為圣家族教堂，由西班牙著名設(shè)計(jì)師、建筑師安東尼奧高迪設(shè)計(jì)，高迪曾說(shuō)過(guò)“直線屬于人類，而曲線歸于上帝”在大自然中是沒(méi)有直線存在的，是無(wú)處不在的優(yōu)美曲線。圣家族教堂的設(shè)計(jì)靈感正是來(lái)至于大自然最后讓建筑回歸于大自然。

“中國(guó)畫里鄉(xiāng)村”宏村是一座仿生學(xué)建筑牛形水系的古村落，有八百多年的歷史。人居與自然的巧妙結(jié)合，山水間襯托著徽派建筑的精與巧，構(gòu)成一幅完美的中國(guó)山水畫。

（2）生物的生命結(jié)構(gòu)

正是人們畏懼自然，憧憬自然.所以仿生設(shè)計(jì)已經(jīng)越碓匠晌未來(lái)生活的主流方向，住宅仿生設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)，而綠色設(shè)計(jì)最主要的方向就是節(jié)能和能源再利用，在空中收集的雨水能再利用？這是真的呢～受沙漠甲蟲(chóng)崎嶇不平的殼、仙人掌上刺的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)和豬籠草光滑表面的啟發(fā)，哈佛大學(xué)的研究人員，結(jié)合多種生物體的特性設(shè)計(jì)出一種高性能仿生材料，可更為有效地從空氣中收集水，不僅解決了干旱和缺水的需求同時(shí)也為仿生住宅設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)提供了更有力的證據(jù)。

四.仿生住宅設(shè)計(jì)的未來(lái)前景分析

1.分析現(xiàn)代的家庭居住空間現(xiàn)狀

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，居住空間環(huán)境已經(jīng)越來(lái)越不能滿足現(xiàn)代人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的需求，在大多數(shù)的社區(qū)商品房中，住宅面積有限、使用功能不能滿足居住者的需求，住宅空間缺少個(gè)性化。我參考了許多文獻(xiàn)和做了充分的調(diào)研總結(jié)了仿生住宅空間環(huán)境現(xiàn)狀的特點(diǎn)

（1）設(shè)計(jì)風(fēng)格的個(gè)性化與多樣化

（2）居住空間的合理利用，空間功能更加完善

（3）對(duì)居住用戶的心里需求

2.分析仿生住宅設(shè)計(jì)的優(yōu)缺點(diǎn)

優(yōu)點(diǎn)：

（1）能合理的分配功能與住宅空間的最大化

（2）能培養(yǎng)個(gè)人與大自然的交流同時(shí)節(jié)能環(huán)保

（3）能通過(guò)模仿學(xué)習(xí)生物的結(jié)構(gòu)使得住宅空間更加合理化

（4）能增進(jìn)人與人、人與自然的融合性

缺點(diǎn)：

（1）前提投入和研究造價(jià)過(guò)高

（2）因?yàn)樵煨偷奶厥庑詫?dǎo)致施工不宜把控

（3）與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性不一致

3.分析仿生住宅設(shè)計(jì)的未來(lái)

隨著當(dāng)今社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展住宅仿生設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅僅能滿足人們對(duì)住宅空間設(shè)計(jì)的要求，同時(shí)也是滿足大自然對(duì)住宅空間的設(shè)計(jì)要求，住宅仿生設(shè)計(jì)是更能反映出人們適應(yīng)時(shí)代的要求。住宅仿生設(shè)計(jì)的未來(lái)是會(huì)有很多的曲折與困難，但是我相信住宅仿生一定是未來(lái)住宅空間設(shè)計(jì)的需求和趨勢(shì)。

五.結(jié)語(yǔ)

最后，在此謝謝顧遜老師，在顧老師的幫助下順利完成畢業(yè)設(shè)計(jì)和畢業(yè)論文，正是顧老師對(duì)我們嚴(yán)格要求和對(duì)論文和我個(gè)人認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度認(rèn)，讓我不僅僅順利完成了論文同時(shí)也對(duì)于設(shè)計(jì)有了更深的了解和啟發(fā)，的幫助使我收益匪淺，謝顧老師對(duì)我的輔導(dǎo)。

在論文的寫作過(guò)程中顧老師幫助了我解決了很多的困惑和難題論文能夠及時(shí)完成在這里標(biāo)示由衷的感謝。

參考文獻(xiàn)

[1] 張凱雷.探討仿生設(shè)計(jì)在住宅燈具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014，（12）：117.

[2] S.MichaelEvans，田陽(yáng).居學(xué)社區(qū)：具有凝聚力的學(xué)生居住社區(qū)之機(jī)遇[J].住區(qū)，2011，（06）：29-37.

[3] 宋剛，楊昌鳴.關(guān)于完善住宅設(shè)計(jì)相關(guān)規(guī)范的幾點(diǎn)思考[J].建筑學(xué)報(bào)，2011，（02）：86-90.

[4] 張春暉.未來(lái)住宅設(shè)計(jì)理念[J].中國(guó)住宅設(shè)施，2009，（05）：57-59.

[5] 沈麗虹.住宅小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)中的仿生學(xué)理念探討[J].太原理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，（S2）：226-229.

[6] 周燕珉，林菊英.節(jié)能省地型住宅設(shè)計(jì)探討――“2006全國(guó)節(jié)能省地型住宅設(shè)計(jì)競(jìng)賽”獲獎(jiǎng)作品評(píng)析[J].世界建筑，2006，（11）：122-127.

[7] 楊雪玲.住宅建筑節(jié)能設(shè)計(jì)的可控性[J].新型建筑材料，2003，（05）：53-55.

篇（10）

一、從?封讀者來(lái)信看“權(quán)威性”

先講一個(gè)去年發(fā)生的事情：傳統(tǒng)紙媒的―則報(bào)道，幫助老讀者恢復(fù)工程師待遇。

“《重慶日?qǐng)?bào)》26年前的一則報(bào)道，對(duì)我恢復(fù)工程師待遇起了很大的作用，感謝你們。”2015年5月，年近八句的九龍坡區(qū)房管局退休職工甘俊祿給《重慶日?qǐng)?bào)》總編輯張小良寄來(lái)一封信，表達(dá)了他的感謝之情。

1989年5月6日，《重慶日?qǐng)?bào)》刊登了《我市聘任六名工人為技師享受工程師待遇》一文，報(bào)道了重慶首次有6名從事傳統(tǒng)工藝或特殊工種的工人由市勞動(dòng)局同意聘任為技師，享有職務(wù)津貼及其他與工程師同等的待遇，甘俊祿就是其中一名。因?yàn)槭堑谝淮我?jiàn)到自己的名字上報(bào)，所以當(dāng)時(shí)甘俊祿專門把報(bào)道剪下保存了起來(lái)。沒(méi)想到，就是這份剪報(bào)，為他多年后恢復(fù)工程師待遇起了很大作用。退休時(shí)，甘俊祿的職稱被誤改為“高級(jí)工”，未能享受工程師待遇。他幾次想申請(qǐng)恢復(fù)，卻因當(dāng)時(shí)技師考評(píng)部門變更重組而未能實(shí)現(xiàn)。退休后，甘老返聘參與多項(xiàng)建筑工程建設(shè)，恢復(fù)工程師待遇一事就擱置下來(lái)。2015年，79歲的甘老真正從建筑崗位上退了下來(lái)，他再次提筆給人力社保局寫信，除了當(dāng)年的技師證書，信中還附有《重慶日?qǐng)?bào)》26年前這則報(bào)道的復(fù)印件。不久，他就收到有關(guān)部門的回復(fù)，同意恢復(fù)其工程師待遇，并補(bǔ)上了從2001年起至2015年的差額工資，共計(jì)1.2萬(wàn)余元。這位老人在感謝信中感慨地寫道：“黨報(bào)必讀?！?/p>

憑借黨報(bào)的一則報(bào)道，就把事情解決了。在當(dāng)下這個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息飛速傳播、碎片化閱讀盛行、各種信息真假難辨的時(shí)代，凸顯出的是什么？毫無(wú)疑問(wèn)，凸顯的正是黨報(bào)的權(quán)威性。

二、維護(hù)和加強(qiáng)黨報(bào)權(quán)威性

所謂“工匠精神”，百度百科的解釋是，指工匠對(duì)自己的產(chǎn)品精雕細(xì)琢，精益求精，憑借耐心、專業(yè)和敬業(yè)，打造本行業(yè)最優(yōu)質(zhì)、其他同行無(wú)法匹敵的卓越產(chǎn)品。

具體到黨報(bào)編輯而言，就是要秉承“工匠精神”堅(jiān)守好自己的職責(zé)。要以嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的態(tài)度，修改編輯每一條新聞稿件、包裝制作每一個(gè)版面，確保質(zhì)量符合要求。要以足夠的耐心和專注，反復(fù)打磨改進(jìn)，精益求精。要以足夠的專業(yè)敬業(yè)，打造出內(nèi)容為王、其他媒體所無(wú)法匹敵的卓越作品。

這兩年，紙媒發(fā)展形勢(shì)低迷。一方面，不時(shí)有某某報(bào)紙又關(guān)停了的消息傳來(lái)；另一方面，基于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的微博、微信、客戶端興起，成為人們獲取新聞更為快捷的方式。這種景況，在一定程度上也影響到傳統(tǒng)紙媒采編人員對(duì)未來(lái)發(fā)展的信心和工作積極性：還有人讀報(bào)紙嗎？

應(yīng)該看到，盡管當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)信息飛速傳播、大眾幾乎人人一部手機(jī)隨時(shí)握在手中閱讀，但傳統(tǒng)黨報(bào)數(shù)十年建立起的權(quán)威性，仍然是其他新興媒體所不能比擬的。尤其在遇到重大新聞事件時(shí)，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上各種真假難辨的、碎片化的消息時(shí)，人們還是相信黨報(bào)的權(quán)威性，期待傳統(tǒng)主流媒體或者傳統(tǒng)主流媒體打造的網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)聲來(lái)“求證”和解讀。

作為傳統(tǒng)媒體，在新聞報(bào)道“速度”上自然搶不贏新興網(wǎng)絡(luò)媒體，必須轉(zhuǎn)變思路，以“內(nèi)容為王”，利用專業(yè)的新聞采編隊(duì)伍，打造有深度、有看頭的精品，讓公眾能夠通過(guò)我們的報(bào)道，更好、更全面地認(rèn)知和理解國(guó)家、社會(huì)、周圍發(fā)生的各種變化和事情。

要適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變，對(duì)記者來(lái)說(shuō)，就需要改變?cè)捳Z(yǔ)體系，不與新媒體在搶時(shí)效上耗費(fèi)精力，不求“短平快”，而應(yīng)做深度報(bào)道、進(jìn)行權(quán)威解讀。對(duì)于編輯來(lái)說(shuō)，更應(yīng)視黨報(bào)“權(quán)威性”、公信力為珍寶，倍加呵護(hù)，堅(jiān)守好編輯把關(guān)人職責(zé)，維護(hù)好這份權(quán)威性，提升黨報(bào)的傳播力。

2016年初，在黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)上強(qiáng)調(diào)，黨的新聞?shì)浾摴ぷ魇屈h的一項(xiàng)重要工作，是治國(guó)理政、定國(guó)安邦的大事。廣大新聞?shì)浾摴ぷ髡咭觥包h的政策主張的傳播者、時(shí)代風(fēng)云的記錄者、社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)者、公平正義的守望者”。這正是體現(xiàn)黨報(bào)權(quán)威性所在。

可以說(shuō)，當(dāng)下我們不僅要維護(hù)好黨報(bào)的權(quán)威『生，還應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)黨報(bào)的權(quán)威性。專業(yè)新聞編輯的責(zé)任，不是減輕了，而是更重了。

要維護(hù)好黨報(bào)的權(quán)威性，傳統(tǒng)主流媒體的編輯必須一如既往地堅(jiān)守好編輯“陣地”。要守土有責(zé)、守土盡責(zé)，在兩個(gè)方面把好關(guān)。

（一）導(dǎo)向上把好關(guān)。好的輿論可以引領(lǐng)社會(huì)、凝聚人心、推動(dòng)發(fā)展，不好的輿論則會(huì)搞亂人心、破壞發(fā)展。作為黨報(bào)編輯必須認(rèn)識(shí)到，我國(guó)社會(huì)正面的事物是主流，消極負(fù)面的東西是支流，堅(jiān)持正面宣傳為主才能真實(shí)反映社會(huì)的全貌，才能始終以正確的輿論引導(dǎo)人。一個(gè)國(guó)家，一個(gè)社會(huì)，沒(méi)有團(tuán)結(jié)穩(wěn)定，那將什么事隋也辦不成。

（二）錯(cuò)漏上把好關(guān)。黨報(bào)代表黨和人民的聲音，如果鍇漏百出，或者時(shí)常有錯(cuò)漏，久之，無(wú)疑會(huì)嚴(yán)重影響其權(quán)威性、公信力。因此，新聞編輯作為報(bào)紙出版的最后一道“把關(guān)人”，必須審慎嚴(yán)謹(jǐn)，堅(jiān)守好編輯職責(zé)。

1，火眼金睛，善于捕捉。

編輯要善于鎖定、捕捉各種鍇漏，包括文字、語(yǔ)法、常識(shí)等，這需有一定的經(jīng)驗(yàn)積累。

現(xiàn)在有些年輕記者，基本功不扎實(shí)是最典型的問(wèn)題，報(bào)道中一句話可以雜糅很多句話，甚至可能沒(méi)有主語(yǔ)或者缺少動(dòng)詞；稿件行文邏輯混亂，不清楚應(yīng)該先說(shuō)什么后說(shuō)什么；甚至在寫稿時(shí)，可以把當(dāng)天的報(bào)道時(shí)間“不小心”提前或者延后幾個(gè)月。當(dāng)然，還有很多錯(cuò)別字，例如把“鍥而不舍”寫成“契而不舍”、“晴雨交替”錯(cuò)為“睛雨交替”、“輻射”錯(cuò)為“幅射”等。這些都需要編輯多把關(guān)、把好關(guān)。

例如稿件《大巴山革命老區(qū)的蛻變路》。乍看這個(gè)標(biāo)題就感覺(jué)有問(wèn)題。什么是“蛻變”？《新華字典》的解釋是：蛻變，人或者事物向著不好的方面發(fā)生質(zhì)變，比喻事物由一種狀態(tài)轉(zhuǎn)變成另一種狀態(tài)，并且兩者之間具有明顯的對(duì)比關(guān)系。這個(gè)新聞稿件標(biāo)題用“蛻變”，是要表達(dá)一個(gè)革命老區(qū)將要在質(zhì)上改變成什么呢？“蛻變”成具有怎樣明顯對(duì)比關(guān)系的另一面呢？而事實(shí)上，我們要發(fā)揚(yáng)傳承革命老區(qū)的精神，而不是因“蛻變”而拋棄。編輯隨后把標(biāo)題修改為《大巴山革命老區(qū)的發(fā)展路》。

再如稿件《讓農(nóng)民參與決策、監(jiān)督、管理扶貧項(xiàng)目》。原標(biāo)題是《參與式扶貧讓農(nóng)民當(dāng)家做主》。但事實(shí)上，中國(guó)人民早就當(dāng)家做主了，所以“讓農(nóng)民當(dāng)家做主”這種說(shuō)法不妥，容易產(chǎn)生歧義。改后的標(biāo)題，則直接明了。

2，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，善于推敲。

這主要體現(xiàn)在新聞稿件的邏輯上，包括行文的前后邏輯，數(shù)據(jù)推理等。編輯要善于用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，杜絕各種信口開(kāi)河、異想天開(kāi)的表述。

例如在《“電商書記”扶貧三部曲》一稿中，“小坪村幅員面積40，7公里，卻只有2818人，每平方公里只有40人”。這里存在兩個(gè)錯(cuò)，一是幅員面積單位應(yīng)該是“平方公里”，不應(yīng)是“公里”；其二，如果前兩項(xiàng)數(shù)據(jù)正確，推算下來(lái)，那每平方公里就應(yīng)該是70人，而不是40人。估計(jì)這樣的數(shù)據(jù)，也是記者在采訪過(guò)程中，聽(tīng)由被采訪方介紹的，但在實(shí)際寫稿過(guò)程中，記者卻不假思索地將被采訪者的原話直接“搬”了過(guò)來(lái)。

再如《打造“互聯(lián)網(wǎng)+土地流轉(zhuǎn)”的創(chuàng)新之路》一稿，文中提到重慶忠縣石黃鎮(zhèn)一個(gè)在廣州打工的農(nóng)民，小兒子考上大學(xué)要交學(xué)費(fèi)，想把荒廢的耕地流轉(zhuǎn)出去，說(shuō)“耕地?cái)?shù)量是1800畝”。一個(gè)農(nóng)民手里會(huì)有如此多的土地嗎？編輯表示懷疑，對(duì)此，記者解釋說(shuō)受訪方介紹這么多的耕地是這個(gè)農(nóng)民以前從別人手里流轉(zhuǎn)來(lái)的。編輯隨即上網(wǎng)查到重慶人均耕地不到兩畝，石黃鎮(zhèn)2009年統(tǒng)計(jì)的耕地面積是1144公頃，相當(dāng)于17160畝。也就是說(shuō)，一個(gè)農(nóng)民手里就有全鎮(zhèn)十分之一還多的耕地，而且這種情況下還要出外打工，因?yàn)樨?fù)擔(dān)不起兒子的學(xué)費(fèi)還要把土地轉(zhuǎn)出去。對(duì)此，編輯很無(wú)奈地說(shuō)，

“記者寫稿時(shí)能不能動(dòng)下腦筋，不要采訪對(duì)象說(shuō)什么就是什么？”

3，有疑即挖，善于查證。

編輯不應(yīng)迷信所謂的“審定”、所謂的“權(quán)威”、所謂的專家，有疑即挖。

例如，一次《重慶日?qǐng)?bào)》一版擬刊圣卜篇經(jīng)審定的評(píng)論文章，里面提到“唐代陸贄、李吉普、自居易、劉晏‘四賢’曾在忠州為宮”。“唐代四賢”有哪些？編輯還真不知道。因?yàn)檫@是審定稿，雖然內(nèi)心覺(jué)得應(yīng)該是準(zhǔn)確的，但還是上網(wǎng)進(jìn)行了查詢核實(shí)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：“李吉普”應(yīng)為“李吉甫”。

有一年教師節(jié)前，一位市領(lǐng)導(dǎo)的審定稿件中提出“強(qiáng)國(guó)必先尊教、尊教必先尊師”。“尊教”一詞生僻、少見(jiàn)，立即查詢核實(shí)。后來(lái)發(fā)現(xiàn)新華社報(bào)道里的有關(guān)提法為“強(qiáng)國(guó)必先重教、重教必先尊師”，遂作修改。

四、創(chuàng)新手段提升黨報(bào)傳播力

速讀時(shí)代，傳統(tǒng)紙媒如何讓信息實(shí)現(xiàn)有效傳播？編輯可以發(fā)揮什么作用？近兩年，《重慶日?qǐng)?bào)》編輯在遵循新聞傳播規(guī)律的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新方法手段，大力推進(jìn)“全符號(hào)傳播”，這一創(chuàng)新探索讓報(bào)紙信息變得更加明了直觀，讀者閱讀體驗(yàn)變得易讀悅讀，有效提升了黨報(bào)傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力。

在傳播學(xué)中，“符號(hào)”既包括文字、標(biāo)題、圖說(shuō)等語(yǔ)言符號(hào)，也包括圖片、圖示、色彩、線條等非語(yǔ)言符號(hào)。全符號(hào)傳播就是通過(guò)各種符號(hào)的有機(jī)組合，表達(dá)新聞的“輕重緩急”，實(shí)現(xiàn)最佳傳播效果。

這其中，文字報(bào)道、圖片新聞在版面上依然發(fā)揮著不可替代的重要作用。在提升標(biāo)題制作、文本內(nèi)容和圖片質(zhì)量的基礎(chǔ)上，再輔以圖示、漫畫、線條、色彩等各種全符號(hào)手段對(duì)信息、版面進(jìn)行“深加工”。在這個(gè)反復(fù)打磨、精益求精的“深加工”過(guò)程中，版面新聞層次得以直觀呈現(xiàn)，新聞信息更為引人。例如，將大篇幅的文字進(jìn)行分解，提出要點(diǎn)做成圖示，使核心內(nèi)容一目了然，同時(shí)通過(guò)分解并輔以線條、小標(biāo)題等，讓原本文字密集的版面，變得疏朗易讀；運(yùn)用字體、字號(hào)的變化，突出不同的文本內(nèi)容；以線條、色塊、圖形等元素，豐富版面視覺(jué)效果等。

篇（11）

恪盡職守航空人――洪家光

洪家光，1979年12月出生，現(xiàn)工作於中國(guó)航發(fā)c陽(yáng)黎明航空發(fā)動(dòng)機(jī)有限責(zé)任公司，在工作的19年中堅(jiān)守崗位擔(dān)使命，力保生產(chǎn)不放，帶病帶傷也要繼續(xù)工作。在工作中主動(dòng)啃硬骨頭，大膽創(chuàng)新，突破了西方國(guó)家對(duì)我國(guó)的加工技術(shù)封鎖。多年的創(chuàng)造創(chuàng)新，提升了自己的技術(shù)，帶領(lǐng)了一群創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，拉動(dòng)了航空事業(yè)的發(fā)展，奠定了中國(guó)航空在世界上的地位。

用時(shí)間詮釋文化藝術(shù)――李家琦

李家琦，天津海鷗表業(yè)集團(tuán)有限公司高級(jí)技師。30多年來(lái)，李家琦參加了近百種海鷗手表的機(jī)芯精飾及雕花鏤空的主設(shè)計(jì)和樣機(jī)u作，成功完成了國(guó)內(nèi)首款陀飛輪雕花鏤空腕表和首款雙陀飛輪雕花鏤空腕表的設(shè)計(jì)u造，將中國(guó)u表工業(yè)水平提升到了一個(gè)全新的領(lǐng)域。

頂級(jí)“驗(yàn)血師”――朱洪斌

朱洪斌，現(xiàn)任江蘇省電力公司電力科學(xué)研究院技術(shù)主管、高級(jí)技師，連續(xù)兩屆全國(guó)電氣化學(xué)標(biāo)化技術(shù)委員會(huì)委員，s是兩屆總計(jì)83名委員中唯一不是學(xué)化學(xué)的委員；沒(méi)有真正上過(guò)大學(xué)，s曾被江蘇計(jì)量科學(xué)研究院聘為博士后出站論文答辯的5名評(píng)審專家之一。幾十年如一日，扎根在生產(chǎn)一線，在小專業(yè)里有著大作為。

大別山探礦人――張懷東

他探礦25年，步行山路超過(guò)18萬(wàn)公里，相當(dāng)於用腳步丈量地球赤道4圈；他主導(dǎo)開(kāi)展了775個(gè)鉆探鉆孔，進(jìn)尺達(dá)63萬(wàn)米；他上山勘探必備蛇藥，常與捕獸夾、毒馬蜂不期而遇；他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)成功找到鉬金屬資源量達(dá)245萬(wàn)噸的世界第二大巨型鉬礦床。他說(shuō)找到鉬礦不是他一個(gè)人的功勞，是幾代大別山探礦人共同的成果，他就是安徽省地質(zhì)礦產(chǎn)勘查局313地質(zhì)隊(duì)高級(jí)工程師張懷東。

精雕細(xì)琢 不負(fù)匠心――孫云毅

孫云毅，淄博康乾琉璃藝術(shù)品u造有限公司高級(jí)技師。多年來(lái)心研究吹u各種名貴顏色的琉璃料瓶、料器，從事各種琉璃料器的配料及工藝u作K傳承了古老的博山琉璃吹u藝術(shù)手法，真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)年傳統(tǒng)技藝的u作過(guò)程。

“老黃?！钡牡跹b人生――胡從柱

中建鋼構(gòu)公司流行一句話：“哪里項(xiàng)目難做，就讓胡從柱去?！?0多年來(lái)，從深圳地王大廈到中央電視臺(tái)新臺(tái)址，從廣州白云機(jī)場(chǎng)到福州奧林匹克體育館。30多項(xiàng)工程，他走過(guò)祖國(guó)大江南北，四海為家。40N萬(wàn)噸，是他直接和指揮起吊鋼構(gòu)件的總重量。

抹灰狀元――祝平輝

祝平輝，桂林建筑安裝工程公司的一位普通的抹灰工，20個(gè)年頭，7000多個(gè)日日夜夜的探索，他的傳奇經(jīng)歷告訴我們：技精於勤，扎根平凡崗位，勤練技術(shù)，同樣可以書寫非凡成就。

“鋼軌醫(yī)生”――關(guān)改玉

“探傷”就是給鋼軌做“B超”，探傷工作關(guān)M著鐵路行車安全和旅客生命。要由探傷工背著十幾斤重的精密儀器，逐一對(duì)鋼軌焊接接頭處進(jìn)行質(zhì)量檢測(cè)，“揪”出病害。這樣一份男人都覺(jué)得辛苦的工作，但是一個(gè)身材瘦小的女孩兒，s一志褪墻8年。她就是大國(guó)工匠、中鐵十七局工匠的艸齟表――中鐵十七局鋪架分公司工會(huì)副主席、唐曹鐵路項(xiàng)目探傷工關(guān)改玉。

三十一年堅(jiān)守麻風(fēng)村――農(nóng)加貴