緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇設計風格論文范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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1.網站標志(LOGO)

LOGO是指網站的標志，標志可以是中文、英文字母，也可以是符號、圖案等。標志的設計創意應當來自網站的名稱和內容。比如：網站內有代表性的人物、動物、植物，可以用它們作為設計的藍本，加以卡通化或者藝術化；專業網站可以以本專業有代表的物品作為標志。最常用和最簡單的方式是用自己網站的英文名稱作標志，采用不同的字體、字母的變形、字母的組合可以很容易制作好自己的標志。

2.網站色彩

網站給人的第一印象來自視覺沖擊，不同的色彩搭配產生不同的效果，并可能影響到訪問者的情緒。顏色搭配是體現風格的關鍵。“標準色彩”是指能體現網站形象和延伸內涵的色彩，要用于網站的標志、標題、主菜單和主色塊，給人以整體統一的感覺。至于其它色彩也可以使用，但應當只是作為點綴和襯托，絕不能喧賓奪主。例如IBM的深藍色，肯德基的紅色條型。一般來說，一個網站的標準色彩不超過3種，太多則讓人眼花繚亂。適合于網頁標準色的顏色有：藍色，黃/橙色，黑/灰/白色三大系列色。一般以白色和黑色的背景網頁最好做，顏色搭配最方便；亮色與暗色配合，最容易突出畫面，如黑與白，紅與黑，黃與紫；而近似的顏色的搭配，能給一種柔和的感覺，如墨藍與淡藍，深綠與淺綠。最好能給主頁定一個主色調，不要搞得花花綠綠的。

3.設計網站字體

和標準色彩一樣，標準字體是指用于標志、標題、主菜單的特有字體。一般網頁默認的字體是宋體。為了體現站點的“與眾不同”和特有風格，可以根據需要選擇一些特別字體。制作者可以根據自己網站所表達的內涵，選擇更貼切的字體。需要說明的是：使用非默認字體只能用圖片的形式，因為很可能瀏覽者的計算機里沒有安裝特別字體，他看到的只能是亂碼，那么辛苦的設計制作便付之東流了。

4.使用精煉有效的語言

現代生活節奏加快，人們往往沒有時間看大塊文章。為了節約時間，在單位時間內獲取最大量的信息，人們需要精練的信息，即信息精品，要用信息語言來表達信息內容。所謂信息語言是指以下公式：信息=基本事實＋數據描述＋專家觀點。

信息語言摒棄一切廣告性詞句、文學性修飾詞句，不歡迎一切關于意義、重要性的過分渲染。盡量采用數字說話，歡迎定量描述，反對過多的定性描述，特別是無法形成準確概念的定性描述。用信息語言描述，任何信息都應該有出處，有時間，分類準確。當然，應當滿足信息的時效性、準確性、完整性、精練性等固有的特點。在此特別注意的是，不要出現錯別字、病句。

5.設計網站宣傳語

網站的宣傳語也可以說是網站的精神、主題與中心，或者是網站的目標，用一句話或者一個詞來高度概括。用富有氣勢的話或詞語來概括網站，進行對外宣傳，可以收到比較好的結果。

二、網站設計的色彩搭配

打開一個網站，給用戶留下第一印象的既不是網站的豐富內容，也不是網站合理的版面布局，而是網站的色彩。色彩對人的視覺效果非常明顯，一個網站設計成功與否，在某種程度上取決與設計者對色彩的運用和搭配，因此專業人士把色彩制作成色系表，根據這些色系讓網站也有其自身的色系，網站的色系是瀏覽者整體的視覺觀感，若一個網站色系能有一致性，不僅會使網站看起來美觀，更能讓瀏覽者對內容不易混淆，增加了瀏覽的簡潔與方便。而網站的色系更能襯托出網站的主題，若色系能與主題合理搭配，將會增加瀏覽者的易讀性。網站的色系包含了網頁的底色、文字字型、圖片的色系、顏色等等，這不單只是將顏色搭配得當就算完美，還要配合每個內容，及網站主題。1.網頁的底色

網頁的底色是整個網站風格的重要指針。舉例來說，以黑色作為背景顏色的網頁，因黑色本對人的視覺上會造成黯淡的感覺，若是拿來用作活潑的兒童網站，就是不適合了。因為小孩子是天真無邪的、活潑的、有朝氣的，與黑色的沉穩、黯淡，很難聯想在一起。當然，每個人的審美觀不同，可能也會對顏色的代表性看法不同，但既然網站不是只寫給自己看的，就應該要注意到大部分人可能會有的觀點，然后以眾人居多的觀點出發，來設計網頁。

2.文字字型

文字字型上的設計，最好的網站是以所有瀏覽者都能看到的字型為主。常會看到有許多網站要求瀏覽者須自行下載某種字型，才能達到最佳瀏覽效果，這是種非常奇怪的行為。畢竟瀏覽者只是來找資料或是來看網站的內容，不可能會因為這種“為達最佳瀏覽效果”，而自行下載所需要的字型。當所要求的字型若不下載，并不會影響到網站內容上的瀏覽與不便，那么對瀏覽者的要求就微乎其微不可能發生任何作用。這么一來，對于網頁設計者來說，無非是非常可惜的，因為當初的設計風格卻未能讓瀏覽者一窺全貌，豈不是白費心思的嗎？

3.圖片的色系

以色彩學簡單的區分，色系可分為冷色系與暖色系，再詳細一點的區分，又可分出各種顏色的色系，而色系的區分，就在于主觀瀏覽意識上的差異了。如何將圖片的色系與網站整體色系相對應，就是比較困難的地方了。要繪制一張圖并非易事，要繪制一張符合自己網頁風格的圖，更是困難重重。大部分的網頁制作者，并不大可能駕輕就熟的使用影像處理軟件或繪圖軟件，于是乎，網頁素材的網站就開始盛行了。當然，不會使用繪圖軟件并不代表網頁就不能設計的很出色，若是能將網絡上的素材資源妥善利用，網站也是可以走出自己的風格的。而該怎么選擇適合自己網站的圖片，就是門很大的學問了。

以圖片內容來說，能切合網站主題最好，若不能，也別差異太多。以顏色來說，若一個網頁是藍色的底色，但整個網頁的圖片卻亂七八糟，各種顏色紛紛出籠，更糟的是，藍色是屬于冷色系的顏色，若以藍色為底的網頁，卻盡都是大紅色、橘色的圖片，那將會使整張網頁看起來就像垃圾堆，雜亂無章。所以，可以簡單的歸納出，網頁與圖檔的顏色，色系一致或是視覺效果一致，將會使網頁看起來更為美觀且有自己的風格。

4.網頁的顏色

網頁的顏色，并非單一就圖文件、文字顏色、或是底色為主，而是以瀏覽者的角度來觀看，整體網頁看上去是偏向哪種色系。常常見到許多網站雖然色系搭配的很好，但卻是沒有自己的風格。以目前流行的柔色系、粉色系網站來說，就是失了自己獨到的風格。因為使用粉色系的網站，不外乎都有相同的特點，文字顏色淺，底色也以淺色系為主，這樣除了沒有自己的風格外，看起來既不大方也難登大雅之堂。以各大搜尋網站來說，根本不會做這樣的設計，因為文字顏色淡，加上底色淺，對瀏覽者來說，閱讀上非常吃力，所以這樣的設計風格也應盡量避免。一個有自己風格，且閱讀起來舒適大方的網頁，并不可能一次就寫好，而是需要經過不厭其煩的修正、調色，才能達到最佳瀏覽效果的。

三、網頁的美化設計

1.使用CSS優化網頁外觀

使用CSS來獲得對整個站點所有WEB頁面的外觀控制。設置頁邊空白，頁面填充，邊界，顏色和背景。對任意網頁元素設置字體大小及改變字體外觀。創建動態活動鏈接。創建CSS風格的完全兼容的網頁。

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2動畫片美術設計風格的發展脈絡

我國的動畫片美術設計風格是經過長時間的發展的，其具有較為清晰的發展脈絡，具體分析如下：第一，剪紙片風格。在動畫領域，其出現最早的就是剪紙片風格，典型的代表為1958年的《豬八戒吃西瓜》。第二，折紙片風格。所謂的折紙片風格主要就是指，利用兒童折紙的方式進行人物的塑造，在當時影響較大，受到廣大兒童的喜好，實現了我國動畫美術設計風格的發展。第三，水墨風格。水墨動畫片是我國動畫片美術設計領域的又一發展和進步，該種設計風格的優勢在于將動畫片的美術設計風格與我國的傳統文化進行了有機的聯系，使其成為整體，一方面能夠表現我國的傳統美學思想；另外一方面能夠使動畫片的畫面更加具有美感，實現了動畫行業的良好發展。此外，在發展中還形成了多種的美術設計風格，需要設計人員結合實際的工作情況對其進行充分的詮釋。

3動畫片美術設計風格的詮釋

鑒于美術設計風格對動畫片發展的重要作用，在實際的工作中，應該采取有效的措施對動畫片的美術設計風格進行更好地詮釋。通過利用多種行之有效的策略能夠對動畫片美術設計風格進行良好的定位，使其得到更好的發展，下面進行具體的分析：

3.1充分的吸收流行元素

近些年來，隨著我國社會經濟的不斷發展，也相應地促進了人們生活水平的提高，人們的審美觀念也在發生不斷的變化，觀看動畫片的主力軍——兒童的審美需求也越來越高。因此，鑒于此種情況，在對動畫片美術風格進行設計的過程中，應該充分的吸收流行元素，將當今較為流行的元素融入動畫美術風格的設計中，以更好地吸引兒童觀看，具體包括如下幾個方面的內容：第一，做好市場調查工作。美術風格設計人員應該對近幾年來動畫市場的情況進行調查收集多方面的數據，了解受眾的觀看心理以及受眾的喜好。第二，將現代化的流行元素融入設計中，結合受眾的喜好及心理進行科學的設計，能夠有效地提高動畫片美術風格的設計效果，進一步提高動畫片的市場影響力。可見，優秀的動畫美術設計風格有利于受眾欣賞獨特的現實潮流，同時也會引導他們創造新的時尚潮流，提高受眾的審美觀。

3.2注重把握觀眾的觀看需求

由于動畫片的主要受眾人群為兒童，而兒童在成長的過程中會受到周圍環境的影響，其中動畫片對兒童的影響頗大。因此，在進行動畫片美術風格設計的過程中，應該充分的把握觀眾的觀看需求，宣傳積極向上的內容，實現對兒童的教育意義。例如，美術設計風格包括很多種，但是，一些設計風格過于的負面，如在色彩上過于陰暗，影響到兒童的情緒，這類美術設計風格無法滿足觀眾的觀看需求，會造成一定的負面影響，不利于動畫產業的發展。可見，在進行動畫片美術風格設計的過程中，設計人員應該結合兒童的觀看心理以及從兒童健康成長的角度出發，科學的對動畫片的美術風格進行設計。

3.3利用現代化的設計技術

隨著我國社會科學技術的發展，應用于動畫片美術設計中的先進技術也越來越多，其效果越來越好，實現了動畫產業的發展。因此，在進行動畫片美術風格設計的過程中，應該利用現代化的設計技術開展設計工作。例如，計算機技術、3D立體影像、多媒體技術，修圖技術等等都是目前在動畫片美術風格設計中應用非常廣泛的技術。在實際的設計工作中，美術設計人員應該結合動畫片的特點、內涵以及故事情節科學的選擇多種設計技術，以提高美術風格設計的效果，實現動畫片美術風格設計工作的順利開展和高質量地完成。

3.4注重設計中的創新

在進行動畫片美術風格設計的過程中，還應該注重設計的創新，創新是一個產業發展的不竭動力，也是社會發展的根本保證。因此，設計人員應該做好動畫片美術風格設計的創新工作，具體應該做如下幾個方面的努力：第一，設計人員應具有發展的眼光，結合目前動畫片美術風格的發展現狀，結合社會的發展形勢以及人們審美需要的變化對動畫片美術風格設計進行創新，這樣才能夠促進動畫產業的良好發展。第二，設計人員應該加強學習，積累經驗。由于很多的設計人員是剛走出校園的學生，缺乏設計經驗。因此，在實際的設計工作中，應該通過有效的學習，積累豐富的設計經驗，這樣才能夠做到更好的創新，進而促進整個動畫產業的發展。

3.5將傳統觀念與現代觀念進行有機的融合

實際上，現代美術風格設計觀念是在傳統設計觀念的基礎上發展起來的。因此，在設計中，應該將傳統觀念與現代觀念進行有機的融合。在實際的設計工作中，設計人員不能盲目地追求現代化的設計風格而忽略了傳統的設計理念，在追求動畫片美術風格設計個性化的同時應該充分的了解到美術設計的民族特性，構建屬于我國的特色動畫片美術設計體系，這樣才能夠促進我國動畫片產業的可持續發展。

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二、高迪建筑風格在服裝上的具體表現形式

建筑和服裝作為姐妹藝術，有著太多的共同點，他們共同為人服務，和人的生活息息相關，在藝術廣泛交融的今天，將高迪建筑風格引入服裝設計領域，或許可以在服裝設計中迸發令人興奮的新碰撞點。

（一）服裝造型上

1.曲線驚嘆于上帝造物精湛的手藝，人體本身就有著優美的曲線，舒緩而自然，服裝作為貼合人體的覆蓋物，塑造出自然流淌的曲線則更加能烘托出人體的美。從左至右曲線的應用各有不同，前者依人體之勢利用曲線夸張放大人體曲線，宛若一條流淌的河流；中者運用看似不經意的不規則曲線，使服裝平添許多趣味和美感；后者則用面料折疊產生的曲線來增加裙子的體積感和存在感，裝飾效果呼之欲出。曲線本身有著無限種可能，從而引發無數種造型方式。2.幾何形體幾何形體在服裝中的應用往往會帶來夸張地視覺效果，令人過目不忘，使服裝添加濃郁的戲劇性和符號性。同時幾何形體也可以極大程度的豐富服裝的層次和深度，擴展人們的想象空間。通過空間中形體的鏡像、拉伸、旋轉等創作手段，達到象征與隱喻的目的。一件好的藝術作品，除了需要給觀者留下視覺的沖擊，還必須具有發人聯想的張力，這種張力，可以通過幾何形體的縱向與橫向的不斷變化而延伸和擴展。

（二）服裝色彩上

1.同種色系的運用色彩是有生命的，我們的生活中，充滿了由色彩帶來的進而轉化為激情和靈感的事物。我們通過對同種色系的運用可以更好的保持作品的整體性與系列感。同時，結合對比例的良好拿捏可以使作品更具和諧的美感。達到一種值得長久品味與聯想的效果。2.對比色的運用對豐富的色彩的運用，可以結合對比色的沖突性，從而使服裝達到一種視覺的沖擊力。另外，對比色的運用也是結合了色彩的文化屬性并通過作用于一種人們的長期積累的主客觀思想因素，起到表現設計主題與理念的目的。濃烈的對比色往往伴隨著強烈的靈感閃現，猛烈的文化沖突等等主題。同時，也是有著一種情緒和文化暗示。

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類型是具有某一特征或屬性（類特征）的事物形成的集合，類型學則是以類特征為研究對象的一種分組歸類方法的體系。類型學適用于解決變量與過渡性問題。采用原型類型學方法的思路為：類型收集（具象）—原型提取（抽象）—形式創新（具象）。

1．2類型學與產品風格設計

產品風格可理解為：針對產品的計劃、規劃和設想在實施過程中形成的活動特征，或最終由產品表現出的形式特征。產品風格是人們造物經驗不斷累積而形成的固定表現模式，體現出文化、經濟、生產工藝和科學技術等眾多因素的綜合影響，并轉化為產品造型。結合類型學方法，產品風格設計也將遵循造型—風格原型—新造型的路線。

1．3產品風格原型

原型的概念源自生物進化論，是指能代表類特征的最本質形式。瑞士心理學家CarlG．Jung認為，原型是由人類集體潛意識的本能產生的意象，具有世代積累的活動方式和經驗的遺傳痕跡。AldoRossi將CarlG．Jung的原型說引入建筑類型學，提出原型是人類心理經驗的表達形式。由此可見，產品風格原型是代表類風格特征的原始形式，承載著類風格特征的形成規律和法則。對其提取和轉換應注意以下幾點：

（1）風格的分類及類風格特征的明確能促使原型的提取更具針對性和目的性；

（2）CarlG．Jung認為原型轉化為有規律的造型，AldoRossi和O．M．Ungers都偏向從形態學角度提取原型（例如幾何要素間的關系），因此，對產品風格原型的提取主要以產品造型的研究為基礎，將后者還原為基本幾何形的構成法則，包括形狀、比例、組合規律等；

（3）對風格原型的轉換要以遵守原型內在法則為前提。

2產品風格創新設計

2．1產品風格的分類

AldoRossi認為，事物因各自的特征被劃分為多種類型，從類型中尋找原型的做法更具針對性。因此，產品風格的類型學設計方法首先要解決分類問題。結合認知類型和文化類型對產品風格進行分類。而產品樣本的選擇要與表1中相應風格的認知類型、文化類型和類特征相符。

2．2產品風格原型的提取與轉換

2．2．1原型及可能形態的提取

結合設計形態分析法提取產品風格特征。設計形態分析法由荷蘭學者Warell提出，常被用于提取產品風格的顯性特征，其應用如下：分解產品造型的設計元素并逐一列舉造型特征；制作產品造型特征評價的調查問卷并打分；依據實驗結果確定產品風格中表現力較強的造型特征，通常某項產品造型特征的最終評價值為該項所有調查結果的平均值。

2．2．2原型轉換

采用形態分析法實現原型轉換。形態分析法最早由弗里茨•扎維奇（FritzZwicky）提出，是對某一問題中各因素的可能組成方案進行分析，并從中評估最佳方案的方法。形態分析法的優勢在于能生成原型可能形態的所有組合，突出原型的可變性和過渡性特點，促進原型的深度轉換。

3實例

3．1風格類型選擇

以阿爾瓦•阿爾托為代表的北歐設計師擅長將溫和的民族情感和傳統的實用功能融入現代設計，設計了大量既能滿足用戶的多樣化需求，也能體現鮮明北歐風格的產品，為相關設計研究提供了重要參考。

3．2產品樣本選擇

以北歐風格的電水壺為例。從網站、書籍和期刊上搜集了64個北歐設計師的作品樣本，經專家篩選后剩余30個樣本。

3．3風格原型的提取

結合北歐風格的類特征和專家對電水壺樣本的造型分析，可將電水壺的造型設計元素分為壺身、壺嘴、壺蓋、把手及其位置5部分，各自對應的顯性特征共21種。制作電水壺設計形態分析問卷，讓25位試驗人員（男11位，女14位，其中18位具有設計專業背景）根據5點法進行打分，若某一樣本的該項特征表現為很強，則打5分，很弱則打1分，無該項特征則打0分。

（1）造型特征。造型特征中有10項的評價值總分超過平均值，表明這些特征具有較好的普遍性。為便于研究和進一步突出造型特征的代表性，取總分超過均值20％的特征作為試驗對象，共7項：壺身直筒型（78．6）；壺嘴三角型（88．4）；壺蓋與壺頂平齊（71．4）；凸出壺頂（70．4）；壺蓋抓手獨立（76．6）；把手為C型弧線（72．2）；把手在壺身一側（130．6）。

（2）產品樣本。產品中有14個樣本的造型特征評價值總分超過均值，表明這些產品樣本基本體現了較一致的風格特征，而樣本27是特征表現最強的產品。對以上7項代表性特征進行離散度分析，用來比較特征在樣本間的分布狀況，分布和性狀偏向穩定的特征即為原。“把手在壺身一側”的標準系數最小（32．8％），表明其在樣本中的分布和性狀最為穩定，壺嘴三角型次之（48．0％），壺蓋與壺頂平齊和壺蓋凸出壺頂的兩種特征的分布較為平均也較不穩定（62．2％），把手為C型全弧線的標準系數最高（70．6％），表明其分布和性狀最不穩定。

4結論

類型學中的原型具有遺傳性、可變性和過渡性特點，為產品在風格繼承的基礎上實現意象造型的多樣化提供了有效的設計方法。主要結論如下：

（1）類型學方法對產品風格的分類加強了研究的針對性和目的性；

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廣告作為一種營銷手段，服務于廣大消費群體，并在宣傳中獲取最大收益。一個成功的廣告，不應只局限于新穎獨特的創意構思、精致完美的排版設計，最重要的是將自己獨特的視覺創意及主要的內涵完美、精確地呈現于消費者的眼球，引起消費者對商品的注意與思考，在激烈的市場競爭中引起深遠的反響。水墨藝術能夠激發廣告設計者的創意思維與創作靈感，使其藝術表現富含情趣，為受眾帶來驚喜。但由于某些廣告本身的普及性不強，只能使部分觀賞者充分理解其真正含義，而另一部分觀賞者會偏向較為主觀的解讀，這表明廣告設計本身存在歧義現象，或是設計者存在思考局限性問題，又或者是由于受眾的個人知識與經驗不同而造成的理解差異。如，房地產廣告“香水之約Ⅱ”，以十分寫意的水墨形式，營造了一個舒適暢然的意境，展現了樓盤環境的優越性，但只有一半多一點的消費者能正確解讀廣告的宣傳目的，部分消費者認為是保護環境的公益廣告，或者是旅游風景廣告，或者其他廣告。這說明廣告設計在傳達信息這一環節存在歧義問題，不能完美、精確地表達廣告的初衷。而廣告是服務大眾的藝術，只有在最大程度上清晰、準確地呈現所需傳達的信息，追求卓越的宣傳效果，才可能產生深遠的反響。

2.文化錯位個性缺乏

文化錯位可以理解為文化傳播的目的與文化接受者的解讀或需求存在差異，廣告文化錯位是指廣告宣傳的目的與受眾的直接需求存在出入，廣告達不到預期的宣傳效果，有一定程度的歧義傾向。比如一些廣告盲目追求高端、大氣、上檔次，或許會被解讀為陽春白雪、曲高和寡，甚至會被消費者理解為矯情偽飾。像這種表達目的與消費者審美解讀對不上的廣告就存在文化錯位的問題。另外，中西文化審美觀念存在差異，中國文化注重感性體驗，西方文化則注重理性體驗，在廣告方面，中國的廣告設計力求將傳統文化內蘊融入現代廣告的創意構思中，視覺影像由外至內產生感應，由視覺審美到心靈審美。西方廣告則將焦點集中于形成視覺的，廣告注重用充分的創意造成視覺的強烈沖擊，獲取感官的愉悅。如此一來，飽含中國特色的水墨風格廣告若含蓄內斂地敘述廣告意義，就很難進入西方人的認知與需求范圍，這樣一來，便極易發生文化錯位的現象。水墨元素能給廣告營造別具感覺的意境，且廣泛地出現在廣告屏幕中。如十分注重意境表現的房地產廣告，常用水墨元素渲染環境氛圍，漸漸地，在廣告藝術界刮起了一陣濃郁的水墨風，廣告愈加深入地熏染典雅的生活品位，沒有從最初的表現狀態中另辟蹊徑，更沒有脫穎而出的效果，只是把原來的形式表現得更加精致，更加高雅。這樣的廣告缺乏獨具個性的表現，缺乏生命力，難以觸動消費者的心靈感受，甚至會給消費者帶來惶恐驚慌、審美疲倦的體驗，以至于失去了廣告的意義。

二、解決問題的對策

1.設計者的專業精神是廣告設計完美降生的內在因素

廣告的生命力體現在設計者的創意構思活躍在競爭激烈的市場中，使廣大消費者產生心靈上的震撼與精神上的感動。精美、高端的設計并非優秀的設計，能夠打動消費者的審美感官的或者引起消費者購買欲的廣告設計才算是成功的設計。設計者應對企業的特點、性質以及品牌了然于心，再把企業品牌的外在美與產品質感的內在美巧妙結合，完美呈現于市場。水墨風格的廣告的設計者需要把目光重新轉移至產品本身，既不忘表現廣告的客觀形式，又要強調廣告的內在精神特質，追求達到以形寫神的效果。

2.對消費元素展開充分的調查是廣告設計者的先行手段

飽含藝術涵養的廣告設計并不一定能夠推動消費率的輪胎而使其不斷地向前滾動，設計者只有展開調查，充分挖掘能拉動消費水平的動力因素，了解消費者對廣告的真正需求，使水墨風格的設計符合眾多消費者的審美觀念，創造性地利用水墨元素對廣告理念加以表現，簡練明確地直入廣告主題，在虛實相生畫面語境中引發消費者的無限遐想，加之以必要的品牌解釋，消除廣告存在歧義現象，才能做出完美的廣告策劃，悄無聲息地將廣告意圖植入消費者心中。

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1.1面料的應用

回歸自然和綠色環保是現代居家休閑觀念重要的組成部分，主要通過服裝的面輔料體現出來，以棉、毛等具有極強舒適性的天然纖維為主，強化休閑服裝貼近自然的整體效果。在市場中，女性居家休閑服裝的面料主要運用棉、毛、棉綢等成分，以不同的款式、色彩、工藝和搭配，表達不同的效果，呈現出一種自由隨意、寬松舒適的感覺，受到眾多女性消費者的青睞。同時，它也是目前市場不可缺少的服飾，滿足了消費者的物質和精神需求，推動了休閑居家女裝的發展，體現出休閑居家女裝的核心價值。

1.2色彩的體現

在休閑風格居家服裝中，根據不同的類型，以柔和的自然色調、層次豐富的灰色系、淡雅的中性色調，以及明艷的純色系為主要的色彩選擇范疇。隨著時尚流行趨勢的變化，都有著不同的流行色出現，給人不同的視覺感受和愉悅的心情。在女性居家服裝色彩設計中，應掌握并順應人們的各種聯想，結合色彩對人心理所產生的冷暖輕重、華麗與質樸等方面的感覺，把色彩與人的形體修飾、心理感覺和周邊環境相協調，進行適當的綜合運用，展現一種溫馨、愉悅的整體效果。

1.3款式的設計

休閑風格居家服裝的穿著，主要以舒適方便兼具時尚特點為核心，服裝的造型主要表現為O型、H型、A型等，營造出一種休閑風格居家服裝的氛圍。隨著產業的不斷發展壯大，服裝出現了多元化的發展趨勢。休閑風格居家服裝作為人們消費的主流，長短不一，不對稱、不同面料的拼貼，大口袋的設計，寬寬松松的廓型、蝙蝠衫的造型等都成為了最受歡迎的元素。

1.4功能性與裝飾性的結合

休閑服裝設計中，功能性的設計往往與服裝的裝飾效果結合在一起，起到一舉兩得的作用，舒適性能的休閑風格居家服裝的裝飾性設計是一個重要的特色。為了保證休閑風格居家服裝在穿著過程中的牢固性和安全性，壓線、套結等的設計與應用最為常見，被廣泛地使用在休閑風格居家服裝中。此外，口袋、肩章、襻帶的設計也是休閑風格居家服裝設計的一個重要元素，這些設計更多的是起到象征性的功能效果，明確地表現出休閑風格居家服裝帶給穿著者的方便和舒適安全的性能。

2女性居家休閑服裝發展分析

2.1發展持續升溫

隨著生活水平的逐步提高，人們對休閑時間的活動越來越重視，因此，各式各樣的休閑方式越來越流行。在服裝方面，休閑服裝也就應運而生，有了更好的發展空間，對休閑風格居家服裝的需求直接擴大了市場的容量，完善了市場，滿足了更多顧客的需求與消費。因為這一風格定位年齡層次跨度較大，適合各類人群穿著，成為了市場上最主要的服裝風格。

2.2銷售勢頭強勁

隨著休閑服裝在國內市場的持續升溫，各地經銷商紛紛看好這一巨大市場，均通過不同的渠道和方法來進行銷售，有力地加大了女性休閑風格居家服裝經營的比例。如在各大商場內專設“運動休閑館”、“都市休閑館”等場地銷售休閑風格居家服裝等。

2.3產品種類多樣化

隨著休閑服裝業的快速發展，女性居家休閑服裝產品日益豐富，產品結構不斷細分，并呈現出系列化發展趨勢；款式多種多樣，有長款、短款、中長款、寬松和修身等。同時注重隨意搭配；在色彩上逐漸拉開層次，有花色、素色和條紋色等，呈現出各種明度和純度的顏色，形成對比；面料大多以純棉、純毛為主，并不斷開發高科技功能性新面料，穿著舒適，體現自然、健康的生活態度。

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極繁主義的平面設計的設計理念是開放、互動和拒絕意義闡釋，這樣的設計理念對受眾識讀體驗更加關注，并且對傳統的圖形生成方法被極繁主而解構。它打破了傳統上的平面設計要求設計者需要按照甲方的設計要求，對方所想要表現的既定信息，選擇合適的圖形語言完成設計的方式，打破了設計者是平面設計文本的解釋者，而受眾群體則被動地接受圖形傳達的信息的方式。在平面設計中，圖形語言和圖形語言的釋義作為平面設計創作的通用手段時，必然會束縛平面設計的發展。極繁主義平面設計的核心理念，拒絕意義的闡釋，講究藝術的感性形式，追求平面設計作品同受眾心靈通過圖形表達的直接溝通，重視平面設計作品的開放性與互動性。在極繁主義平面設計中，傳統的圖形語義的表達不可能完全被抹除，如果全部抹除，平面設計便會表現為追求式樣、離奇怪誕的東西，成了圖形的堆砌。極繁主義設計思想對圖形元素十分重視，重視視覺形式。

2.設計元素的表達

極繁主義風格的平面設計中，對于設計元素的表達有著這樣一個明顯的特征，用以組織平面設計畫面的圖形元素都是具有裝飾性的。極繁主義的平面設計構圖中不會以某一圖形元素為設計畫面的視覺中心和畫面所表達的意義中心的重合體，而讓畫面上的其他元素成為這個中心的附屬裝飾物。在極繁主義平面設計中，那些奢侈、華麗和高裝飾性圖形紋樣不再只為只是美化主體存在，這些紋樣也被設計者編織起來，成為設計圖像中的主體，與主體圖像一起構建出飽含魅力的極繁主義圖像。其次，極繁主義的平面設計中，裝飾圖形語言特征還體現在圖形元素的繁復性和雜揉性。圖形元素數目眾多，并且這些圖形元素種類混雜，圖形語言更是豐富多樣。此外，極繁主義平面設計中的高裝飾性并不一定是構圖滿畫面的過度飽和，形成滿畫面感，在設計畫面仍然需要空白用來緩解受眾忙碌的視線，并且在畫面中產生強烈的簡繁對比，從而達到增強視覺效果的目的。

3.圖形的傳達方式

在當代極繁主義風格的平面設計中，追求以純粹、直觀的視覺形式去引發受眾產生情感共鳴的感覺經驗，實現平面設計的傳播目的，所以極繁主義風格的圖形傳達方式首先追求的就是對理性的拒斥，它以純粹直觀形式為主導，強調作品的感性特質以及作品同受眾之間的心理共鳴。由此，極繁主義風格平面設計的圖形的傳達，首先通過削弱工具理性對平面設計的功利性要求，將設計者同受眾的精神價值放在了設計的首位。其次，極繁主義平面設計的圖形表達是立足于觸發受眾的情緒和情感之上的，這也是極繁主義風格追求感性形式的一個重要特征。情感主要用于表達感情，具有較大的穩定性和深刻性，而情緒，則用在感情的表現形式方面，具有較大的情景性和突發性。極繁主義風格的平面設計正是以受眾的情緒觸發為訴求點，強化受眾的感性視覺經驗，引發其內在的情感回應。其次，當代極繁主義風格平面設計在圖形的傳達方式上還有一個特點就是追求多維度的感性體驗。對于當代的平面設計，不僅僅限定于視覺領域，平面作品可以被添加觸覺的、聽覺的甚至是嗅覺的等信息載動方式。

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2簡歐風格居室設計的基本原則

簡歐風格居室設計將以人為本作為室內設計的主要原則，空間設計主要以居住安逸性和舒適性為主，讓人們能在舒適和安靜的環境里安穩的休息，合理處理人與環境的和諧關系，滿足了人們對于居住環境設計舒適、個性化的追求。

（1）線條。

古典歐式的線條都以曲線、復線形式為主，線條富于流動、變化，整體或局部有裝飾圖案，線條粗獷、煩瑣，能夠表現出富麗大氣的感覺，層次分明，給人以視覺上的沖擊和享受。簡歐風格居室設計中線條運用較之古典樣式更為平衡與輕巧，給人帶來自然、流暢和清新的感受，詮釋了人們生活空間的含蓄、內斂，將感性與理性的交織賦予到設計的靈魂之中。

（2）色彩。

古典歐式裝飾風格色彩多以淺色為主，如乳白色、黃色系、咖色系等。家具的色彩也以咖色、金色、黃色居多，風格大氣，整體奢華。簡歐風格中更多地強調通過色彩的對比，配以室內光線明暗對比、材料質地對比等手法；喜歡確定一個點設計中心，并采用次要設計來輔助表現中心點，而非面面聚到，全盤繁復，從而突出居室內部的層次體現，展現出多姿多彩的生活節奏和韻律。

（3）材質。

古典歐式風格材料上喜用大理石，純正的木質，多彩的織物，精美的地毯，地面材質以石材或地板為佳，歐式客廳突出特色是用家具和軟裝飾來營造整體效果，深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝或皮質沙發，都是歐式客廳的主角。同時借助爐壁，壁燈，吊扇，柱子，壁畫，紗窗，墻紙，鏡子等裝飾品來畫龍點睛。而簡化了的歐式風格，追求的是居家生活的溫馨和淡雅，材質上也更趨于清新、自然、簡約、現代的材質，將各元素層層過渡，主次呼應，實現自然和清新格調的映襯，達到了獨特的藝術效果。

3簡歐風格居室設計元素分析

（1）家具。

在簡歐風格家居設計中，家具是重要的應用元素之一。在簡歐風格家居布置中，家具一般選用簡約風格的組合式家具，注重歐式風格的細節，色彩則更傾向簡單的白色或米色調，同時搭配以柔和的燈光和現代感較強的電器，時尚氣息盡顯。在桌椅的搭配上，常以實木材質的桌椅為首選，色彩也以白色和棕色為主，圖案以復古圖案作為點綴。在簡歐風格的家具中，色彩多以淺色調為主，同時搭配適量深色比重輔助風格的展現。

（2）壁紙。

簡歐風格的壁紙選擇上摒棄了傳統歐式的凝重、繁復，而是以自然、清新為整體特點。在房間的裝飾過程中，可依據房間布局、家具等的色彩，選擇風格相近的壁紙進行墻壁的裝飾，烘托房間的整體風格和特點。例如，一些條紋和碎花元素的使用都是比較常見的，及借用一些墻面裝飾材料來進行造型，或者紋理、圖案來進行墻面的裝飾，展現出簡歐風格的大氣、高貴和典雅等特點。

（3）燈具。

在簡歐風格的室內設計中燈具通常被作為很重要的裝飾元素。在簡歐風格居室設計中，經常選擇一些造型或者光線柔和的燈具來進行裝飾，如鐵藝燈具就是很好的體現。具體種類多采用吊燈來搭配天花板進行裝飾，彰顯簡歐風格的大氣、雍容華貴；壁燈的設置多是以反射燈光或局部照明為主，給居住者以溫馨、寧靜之感。簡歐風格燈具的整體風格多以古典風格為主，造型更趨于簡潔，既詮釋古典歐式風格中的精華，又滿足簡歐風格的本質需求，從中感受傳統與現代融為一體的混搭格調。

（4）裝飾畫。

在簡歐風格的居室空間中，室內陳設多采用裝飾畫來襯托高雅、華貴的格調。裝飾畫主要以油畫為主，配合以木質相框，體現整體的厚重感。裝飾畫的數量不需要太多，主題也以自然、抽象的表達為宜，尺度及比例均根據具體環境適度安排，能夠為室內空間提供亮點、輔助簡歐風格的特點表達即可。

4簡歐元素在居住空間設計中的應用

（1）客廳。

在簡歐風格客廳的設計中，多采用淺色的木質材料或大理石等石材作為客廳裝飾設計的主要鋪設材料。客廳整體色調應以淺色調為主，軟織物的搭配配合室內的整體風格進行布置，深淺皆宜，但控制主次及比例。加之適當的點綴和裝飾，營造一種高貴、奢華，復古、簡約的室內整體氛圍，更加符合現代人的品位和需要。

（2）餐廳。

餐廳同樣是簡歐風格居室設計的重點。餐廳的墻壁宜采用大面積的淺色壁紙，以營造輕松、歡快的用餐氣氛。背景墻常輔以大幅的裝飾畫，輔助餐廳舒適、典雅的特點；餐座長條、圓形均有，西式布置居多，配飾別致、講究，賞心悅目；燈具的搭配常選擇吊燈，不但能夠增強餐廳的整體效果，還能夠提供柔和的光線，為用餐提供優雅輕松的環境和氛圍。

（3）臥室。

簡歐風格臥室以淡雅色調為宜，以整體式壁櫥搭配床頭柜以及電視柜，以體現臥室整體空間的明亮和舒適；臥室的重要元素——床，選擇歐式古典風格的樣式居多，充分體現簡歐風格的古典氣質和高雅品位；軟織物的搭配上配合整體風格及個人喜好的樣式及顏色；燈具采用光線柔和的燈，以表現出臥室的溫馨和舒適。

（4）衛生間。

簡歐風格衛生間的設計多以冷色調為主，以高透明度和高清潔度的純彩作為衛生間的主要色彩，以體現衛生間的潔凈和清新。地板和墻壁等均采用理石材質鋪設，在保證防水性和耐用的同時，還能夠配合衛生間清新的主旨。洗浴設施喜設置浴缸，浴缸樣式常見為曲線為主的流線型浴缸；鏡子細節作適當裝飾，以展現高雅和雍容華貴的氣質和品味。衛生間的照明，主要采用柔和、高亮度的分散性燈光為主，以表現簡歐風格衛生間的明亮和大氣。

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二、服裝設計中傳統元素的提煉摘取

在設計服裝教學中，任課教師一般都要求學生在設計民族風格的服飾中把握兩個最基本設計原則：是要有傳統文化性，就是本民族歷史中曾經出現過的本土文化元素符號；二是要有當代性，就是現代社會正在流行的時尚元素服飾符號。在民族風格服裝設計中傳統元素與時尚元素兩者既有矛盾，又相互支撐、相互依存，缺一不可。如何把握好傳統元素與現代設計元素之間的比例關系，是初級學習服裝設計中所需要掌握的一種基本能力。現代人所穿著的服飾必須與當代社會時尚流行相同步，所以在民族風格服裝設計定位時首先將主流時尚元素放在第一位，把本土傳統元素放在從屬次要地位，傳統元素只能起點綴作用。如以藏族服飾為元素設計一套現代民族風格的服飾為例，先要全面了解藏民族服飾文化，分析藏族居住我國西南海拔最高的地區，分布在、青海、四川、云南等地，四季氣候冷暖變化無常，每天早、中、晚溫差比例大，早上是春秋天，中午變為炎熱的夏天，夜晚可能就變成冬天。殘酷的地理氣候環境使藏族先人養成不對稱穿衣習俗，即一只袖子穿在衣服外邊，用來調節人體內部溫度平衡，日久天長就形成了藏族人民獨特的著裝方式，使服裝整體造型產生立體不對稱自然形態，也形成藏民族服飾文化的典型元素特征。由于藏民族分布廣，大多以畜牧游獵為主，其最大特點就是生產活動流動性大，白天穿著服裝是防暑保暖、裝飾美化；夜晚休息寬大的服裝變成了被子遮蓋身體。所以，藏民族外衣面料多采用厚重毛皮材料制作，內衣多選用柔軟輕薄衣料縫制，這既滿足了其功能實用需要，又形成內外厚薄面料的強烈對比效果。另外，藏民族一般都居住分散，地處廣闊山地草原，人們溝通交往貧乏，文化生活單一匱乏，為滿足單調的生活和彌補生理視覺的需求，服裝的色彩搭配多采用強對比設計手法，明度色差對比大、裝飾繁縟夸張，到了節日喜慶期間渾身上下掛滿祖輩遺留下來的貴重裝飾品，以顯現家族的榮耀與富有，形成藏民族豪放樸實的民族服飾特征。在學習藏族服飾與文化時，我們如何收集藏族文化素材提取這些元素進行現代民族風格服裝設計？首先，從各種信息渠道（包括圖書館書籍、網絡圖片等）收集的藏族服飾與文化資料進行分析研究，找出藏民族服飾的共性因素和個性特點，確立設計定位方向。其次，從整體造型上把握藏族服飾的寬大厚重的特點，選用不同材質的面料進行反差對比設計，款式采用不對稱造型設計方式，使服裝款型從門襟、到領子、袖子、口袋以及下擺等處理成大小差異、寬窄不同的比例關系，整體造型也可采用左右非對稱、長短各異的設計手法。再次，在色彩搭配運用方面，將藏族原有的強對比色彩減弱，削弱其純度對比、明度反差，在服裝的中心視點部位采用含灰度的色彩，使用逐步遞增的色彩對比手法進行設計，來迎合當代人的審美標準和心理需求。如果在民族風格服裝造型方面傳統元素使用比例過多，就要調整色彩對比設計，使服飾色彩盡量體現現代流行元素，從灰度色彩對比、抽象色彩對比、漸變色彩對比到現代流行色彩的運用，處處體現當代社會時尚元素；如果色彩搭配借鑒藏民族色彩元素比例偏大，我們就應該調治服裝外形款式，采用簡潔的造型、流行的款式、時尚的內容圖案以及現代工藝技法和縫制手段等來增加服裝的現代時尚感。我們設計的民族風格服裝不是給前人穿的，也不是簡單地模仿、重復少數民族現有的傳統服飾。我們學習民族風格服裝設計的宗旨，是傳承華夏民族服飾文化，為當代社會大眾服務的。所設計的服裝應符合當今人生活審美標準，不管是從服裝造型上、色彩搭配上、圖案內容以及面料與工藝選用上都應符合現代人快節奏的生活方式習慣，民族風格的服裝設計應采用整體大統一，局部小對比的設計原則，在服裝的主要部位用小面積的傳統元素做點綴裝飾，更能滿足現代人的生理和心理以及視覺觀賞習慣。

三、時尚服飾與傳統文化元素的運用

傳統元素在服裝設計中可以從歷代服飾文化和少數民族服飾色彩、紋樣圖案以及造型款式中尋求，可以從傳統建筑文化中得到探尋，也可以從民間的生活用品、傳統家具等某些元素中得到參考；還可以從古代文化書籍中得到感悟。服裝設計作品中使用傳統元素必須遵從設計主題、穿著人的目的以及穿著的環境場合，不能全盤盲目使用。只要我們把握好傳統元素適度的使用，處置好傳統元素符號與現代流行元素的比例關系，設計出來的服裝才能順應社會現展的需要，被普通大眾所接受。20世紀90年代初期，國內有史以來第一次舉辦國際性服裝比賽，被譽為中國藝術成就最高的“兄弟杯”服裝設計大賽中，基本上獲獎作品無一例外都具備傳統元素的合理使用。服裝作品成為標識每一位參賽選手的國家名片，展示自己本土文化的最佳平臺。從第一屆金獎獲得者吳海燕的“鼎盛時代”到馬可的“秦俑”，武學偉、武學凱兄弟倆的“剪紙兒”以及金獎獲得者美國設計師戴維•鐵里特的“美國沖浪”等，均是本土文化展示的典范。如第五屆“兄弟杯”大賽主題“水上旅游”，我們的同學同樣定位選擇“水上沖浪”，服裝作品從造型款式、色彩搭配、配飾附件等到流行時尚都不遜色美國選手的“美國沖浪”設計作品。但就是忽略本民族傳統元素符號的展現，同樣是沖浪的泳裝造型，怎樣才能讓觀者看出這個選手作品的文化性、本土民族語言性？第一名的美國選手戴維•鐵里特做到了。服裝作品一出場就充滿了美國本土文化元素，藍、白、紅美國國旗主色調控制著整套系列服裝，用大小不同的五角星造型、條紋圖案，體現星條旗美國元素，用不對稱造型和當前最新涂層材料以及高科技的激光配飾，反映美國人敢于創新，獨具個性的文化特色，緊扣設計主題給人留下深刻印象，當之無愧獲得金獎。

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二、地中海風格中經典的拱形在現代家居中的運用

傳統意義上地中海風格的建筑一般會將海洋元素應用到家居設計中，給人自然浪漫的感覺。在造型上，有許多拱門與半拱門以及馬蹄狀的門窗，圓形拱門及回廊通常采用數個連接或以垂直交接的方式，廣泛運用拱門與半拱門，讓人在行走觀賞中，體會延伸般的透視感。若想在現代住宅中打造地中海式的拱形門，家中的墻面處（只要不是承重墻），均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗，這是地中海家居的一個情趣之處。在材料的運用的，對于室內外的拱形門在材質上必須有所區別，可以通過純凈的白粉刷磚墻，這樣在戶外陽光的照耀下分外明朗。而室內增加的墻體則可以采用瓷磚、天然石材或是壁紙與居室環境相融合。地中海風格裝修還通過以海洋的蔚藍色為基色調的顏色搭配方案，自然光線的巧妙運用，富有流線及夢幻色彩的線條等軟裝特點來表述其浪漫情懷；地中海風格裝修在家具設計上大量采用寬松、舒適的家具來體現地中海風格裝修的休閑體驗。因此，自由、自然、浪漫、休閑是地中海風格裝修的精髓。

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二、以民族化風格推進平面設計的國際化發展

1、民族化元素是現代設計之源

同志曾經指出：“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西，在這點上說，它們使一切文學藝術相形見絀，它們是一切文學藝術的取之不盡用之不竭的惟一源泉。”民族化風格的融入是創新的起點，也是云南平面設計的發展趨于國際化的發展源泉。在時代潮流大變中，民族文化資源已經成為珍貴的歷史資源，所以，我們要抓住云南橋頭堡發展的機遇，發展文化創意產業，使其以各種各樣的視覺形式，通過生動的表現云南元素來增強設計文化的生命力和影響力，來體現云南特色現代設計的人文氣氛。隨著科學技術的進步，現時代的視覺形象、媒體和信息流動、媒體使用方便和多樣化，也對平面設計和消費市場具有重要影響。在這樣的環境中，要充分利用傳統文化資源，對云南傳統文化進行本質發展和擴展，使其對現代平面設計創意服務，有一個更廣泛的視覺藝術表現效果，形成一個新的和獨特的視覺形式，為圖形設計在國際化發展過程中提供生機和活力。

2、以民族化風格推進平面設計的國際化發展

民族化風格具有鮮活的生命力，永遠是現代平面設計創作的靈感之源。中國如此，世界也是如此。縱觀世界發展史，盡管世界各國的經濟文化發展水平不同，風土人情迥異，各國設計的形式水平參差不齊，但在挖掘本民族優秀底蘊上卻有其共通性。即便是發達國家也無不以自身的文化精神而驕傲，也非常注重從民族化元素中吸取營養，來發展現代平面設計。在一定程度上講，民族文化的特質就是以它的民間文化為主干。民間文化同外來文化相區別的特質，也正是一個欲自立于世界民族文化之林的民族文化精髓。因此，云南的現代平面設計更應走民族民間之路，增強民族文化精神的自信心，把民族風格放在重要的地位。這就要求設計工作者必須到民族化元素的礦藏中去篩選學習，發掘精華之處，努力設計出具有民族化的現代平面設計作品，以獨有的姿態走向國際舞臺。在人類漫長的歷史過程中，不同地區有不同的生活習慣，不同的民族具有不同的思維方式，不同文化背景和文化心理的沉淀，使其具有獨特的個性。民族化平面設計的發展和國際化是相互影響相互促進的，它們之間存在辯證統一的關系。民族化的獨特個性，在國際化中是常見的，是一個國家或一個地區的具體歷史和文化特性，是國際化的一個組成部分。國際化是在民族化的國際視野中得以呈現出來的，是在繼承民族傳統精神的基礎上，保持設計的本土文化，即保留他們的根，在世界舞臺上得以展現。

3、民族風格對現代平面設計的啟示

從本質上講，民族化元素與現代平面設計二者之間潛藏著一種天然的關系，這種關系在社會高度工業化、信息化和商業化的外因催化下相互之間必然會產生巨大的影響。在現代文明高度發達的今天，大膽地探討民族化元素與現代平面設計之間的關系，完全符合建立現代文明多樣化的客觀需要。現代設計形式，確實給人以美的感受。但從反映人的本能情感的意義來看，又不如傳統的民族化元素更感人、更生動。民族元素以少勝多、將虛化實、含表求里、移花接木，強調自我意識和對事物內在本質認識的鮮明造型特征以及藝術形式的多樣性、不規則性與現代設計理性的造型觀念形成了有機的互補。傳統的民族化元素造型特征中存在著現代平面設計的許多因素，而現代平面設計中也同樣存在著民族化元素的很多基因。由此可見，現代平面設計需要民族元素來充實和豐富其底蘊，同時又要創新，使設計作品既有民族感，又兼具現代感。