緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇文藝女青年范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

最近，又一首“網絡歌曲”在網上爆紅了！但再也不是“老鼠”、“蝴蝶”等通俗產物，恰恰相反，這次是一首“文藝歌曲”。從2011年2月中旬開始，一段名為《大齡文藝女青年之歌》的現場演唱視頻就在網上被爭相流傳。幾天時間，在土豆、優酷等各大視頻網站上的點擊率就已高達八十多萬，超過兩千名“文藝青年”加入了她的豆瓣音樂人頁面，更被各大門戶推到首頁。同時，唱片公司也開始競相追逐演唱者。一場空前浩大的網絡歌曲“文藝復興”運動由此開始。

其實，這段視頻很簡單，就是一個女孩抱著吉他，自彈自唱了一首原創民謠，但之所以引起轟動，除了旋律簡單上口，歌詞也寫得實在好玩，圍繞著“大齡文藝女青年應該嫁個怎樣的男人”這個問題，道出了不少文藝圈的真實現狀，讓人聽了噴笑不止。當然，就像某業內人士分析的一樣：《大齡文藝女青年》的一夜走紅，與其說是歌好，不如說是網民對已經惡俗的“網絡口水歌”的一種反抗與反諷。

2

歌紅了，那個唱歌的女孩自然也逃不過大家的好奇，不少網友開始人肉搜索，查出她是北大畢業的一名文藝女生，名叫邵夷貝，筆名邵小毛。

此后短短一個月，邵夷貝就意外地成了網絡紅人，甚至引來不少“文藝男青年”給這首歌重新填了詞，然后又拍成視頻放到網上跟她“對歌”。同時，媒體和唱片公司也開始爭相打探這位神秘的“文藝女青年”，只是這個低調的小女孩，始終選擇了一種安靜的態度，來面對紛擾而至的陌生人。

然而，真正見到這位神秘的“文藝女青年”時，卻是沒有想到的乖巧帥氣，而且絕對和“大齡”沾不上邊兒。

用邵夷貝自己的話來說，她是“青島籍青海人”，父母年輕時到青海支援邊疆，她也在那里長大。小小的她，愛搖滾，高中時就已經瘋狂迷戀張楚了。于是，她最“離奇”的一次經歷也與張楚有關：有次張楚到青島演出，她和一朋友就天天吃方便面，攢足兩個月的零用錢去看，“演出完后我們還想跟張楚說話，但被保安攔住，我們就哭著不肯走。”后來，一自稱是張楚哥哥的人就帶她們去跟張楚見面。

“當時就是特激動，然后還在張楚面前唱他的歌，結果張楚也跟著我們哭起來。”臨走時，已經是深夜，張楚還給了她們每人一百塊錢，讓她們打車回家，“后來我們就把這一百塊錢放在相框里作為紀念。”

3

或許是高中時太迷搖滾，或許是壓力“很大很緊張”，反正邵夷貝的第一次高考落榜了。她在屋里躺著不愿意說話，發脾氣，大喊大叫。痛定思痛，她選擇了復讀。沒想到，復讀一年后的她卻考出了個青海省文科狀元，于是她去了北大讀新聞系。

2002年，19歲的邵夷貝來到未名湖畔。4年后，她又被保送至傳媒大學念電視新聞研究生，是名副其實的北大才女。

在北京讀書的幾年里，邵夷貝如愿地成了一名標準的文藝女青年。大二時她組建了第一支樂隊，叫“莎木”，自己充當鼓手，是唯一的女生，在北大里小有名氣。但這樂隊在大學畢業后也就慢慢結束了。之后，她在傳媒大學又與兩個德國學生組了一支“甜蜜蜜”女子樂隊，還是鼓手，不同以往的是，“樂隊里是清一色的女生”。

和所有文藝青年一樣，邵夷貝也有一個很重要的愛好――話劇，這幾乎成為衡量一個青年是否“文藝”的重要標準。剛剛進北大時，她就順理成章地考進了學校的劇社，也是在大二時，她導演了一部表達女性主義的話劇《她?獨白》，轟動一時。“現在想想，大二那時候挺輝煌的，如果那時網絡像現在這么發達，估計我早就是網絡紅人了。”

篇（2）

沈白白的打扮太過甜美，一點也不符合文藝女青年在人們心中神秘的形象，她甚至不會抽煙喝酒。

文藝女青年不可貌相。如果仔細觀察，你會發現沈白自在人群里總是疏離的表情也挺文藝，她的小說充滿了憂傷的小智慧。

由于沈白白太過規矩的人生軌跡以及深受偶像劇荼毒的戀愛觀，朋友們稱她為文藝少女，離女青年的境界差了一層。她竟然在文藝片之外還熱愛著惡俗的韓劇，在獨立音樂之外還會唱口水歌，就連戀愛也喜歡徒有其表的花瓶。

那天，沈白白照例只喝了一小杯花睢，卻覺得木質的地板在眼前吱吱呀呀地搖晃。晚上回家，她照例先打開電腦，一個“快閃族”的帖子吸引了她，她快速加入了活動群。

活動在3天后舉行。熱鬧的街頭，起初還在聊天笑鬧的人們突然以各類驚悚造型定格，比如蹲馬步、挖鼻孔、裝奧特曼。

人群里，沈白白并不顯眼，她站在最角落的位置抬頭望著天。在一群天雷派里，她絕對屬于文藝類。那天，沈白白整整看了3分鐘的天空。夏末的驕陽緩緩沉下，染紅了半邊天空。

3分鐘后，整條街道又重新熱鬧了起來。沈白白轉頭發現有人站在她左邊，帶著一點猶豫。他們對視了3秒，然后像所有的快閃族一樣，各自消失在人海。

當晚，快閃群有個男生加沈白白私聊，他熱情地做著自我介紹：“我叫李誠坤，快閃的時候就站在你旁邊。”

愛情讓人變得文藝

沈白白和李誠坤的第一次約會是在黃昏，吃飯、喝咖啡、散步，一切都是老套路，整個過程她都心不在焉。

其實，李誠坤是個很好的戀愛對象，身為工程師，品貌端正，樂觀向上。更重要的是，他很喜歡沈白白，也愛屋及烏地喜歡她那一腦子稀奇古怪的想法。

沒辦法，沈白白就是對他沒感覺。沈白白并不愿意同他約會，她找了很多的理由，有時候是臉上長痘痘了不能見人，有時候是在趕稿。李誠坤很失望，卻總是善解人意。

一次又一次對他說“下一次”，沈白白也覺得有些過意不去，總算答應和他見面。離上一次見面已經過去了半個月，天氣轉涼了。沈白白穿了白色的棉布衣服，衣服背后籠了一層紗，被風吹起來像插上了翅膀。李誠坤笑著說：“像要飛起來了。”

有一個預言是這樣說的：當你在一個人面前跌倒，你們便會產生火花。當時沈白白一個踉蹌，她輕輕地“啊”了一聲時，李誠坤迅速、像是有預謀般地牽住了她的手。他們沉默了許久，只是手一直牽在一起。最后，李誠坤說：“以后不準因為趕稿或者長痘痘不見我。”沈白白埋下頭，臉上是抑制不住的笑。

就這樣，他們開始戀愛了。沈白白翻開日歷，在9月17日那一頁重重地畫上一筆紅色。突如其來的愛情倉促得讓沈白白有些招架不住，當她還在思考這個決定是否正確時，李誠坤已經陷入了熱戀，他甚至在大雨的夜里想要穿越這個城市，只為看她一眼。

沈白白當然不愿意，原因是懶得下樓。

沉穩的李誠坤便在電腦屏幕上的對話框里重復地接著：“我想要見你，你不肯見我。”滿滿一屏幕海藍色的三號字體，觸目驚心。

原來，愛情會讓任何人變得文藝。如果你沒有文藝過，那么，你只是還未曾愛過。

愛情到來時，原則也不要

文藝女青年大多喜歡“犯病”，喜歡不著邊際地胡思亂想，把一些簡單的事情異得特復雜。因為一些微小的細節，沈白白常常覺得李誠坤不愛她；比如過馬路不牽她的手，比如對她的朋友不夠熱情，比如在她餓的時候不會提著蛋撻出現。

沈白白鬧了好幾次分手，每一次都轟轟烈烈。李誠坤包容她所有的胡鬧，并毫無原則地認錯，為她一點一點把粗心的自己磨礪得細致。

也許每一個文藝少女的身后，都得有這樣一個堅定不移的男人。沈白白慢慢感動，她開始很認真地戀愛。她會一大早起床，只為忙活一頓午餐；會記得他說過的每一件小事情，然后幫他完成；在他通宵加班的夜晚，她在線上陪著他；她甚至會跑出一條街去幫他買早飯，送到公司樓下，想著他一定很驚喜吧。

可是，兩個人的頻率似乎總不能合拍，她送來早飯，剛睡下的李誠坤更多的是無奈和不耐煩：“我很累，你自己吃吧。”最后，他還是下樓了。沈白白看著他疲憊的臉頰，笑著把早餐遞給他，然后飛快地轉身：“我上班要遲到啦!”她跑得很快。他給她短信：“謝謝，親愛的。”她只是委屈得想哭。

那天是圣誕節，下班后李誠坤一直打她的電話，打到第28個時她才接聽。李誠坤小心翼翼地說：“還可以見你嗎?”

他們去了第一次約會的地方吃飯，去了第一次牽手的地方重游。李誠坤說：“對不起，早上真的太累了，見到你的時候腦袋還是一片空白，想跟你講話講不出來。請不要總是懷疑我，相信我愛你好嗎?”他的頭發有一點油膩，滿臉倦容，一點也不像沈白白的白馬王子，可是沈白白忽然很想吻他。

她踮起腳，還是夠不到他的臉頰，于是她用命令的語氣說：“吻我。”李誠坤就聽話地彎下腰，輕輕地吻了一下沈白白，然后他笑了，露出兩顆虎牙。

你知道文藝女青年最大的弱點是什么嗎?就像沈白白這樣，有著一大堆的夢想和標準，可當愛情來了的時候，她們什么原則都不要了。

我變好了，也變老了

沈白白思考，她和李誠坤最大的問題出在哪里，答案很明顯：步調不一致。沈白白太慢熱了，李誠坤熱戀時她還在預熱；當她熱起來時，對方已經平淡下來專心事業。自認為善解人意的沈白白，在熱戀中也無法自控地成為一名怨婦。

她開始無休止地抱怨，抱怨李誠坤的電話少了，短信回復慢了，忙起來都不上線了。她還貪戀分手的感覺，只有那個時候她才感覺到，那個苦苦哀求她的李誠坤，還是像從前一樣在意她。可她并未察覺，每一次和好后，愛情的溫度只會更低一點。

寒冬來得這樣快。沈白白病倒了，一整天躺在床上，不肯吃藥。迷迷糊糊的睡夢里，她還在等李誠坤的電話，等著她的辛巴達來救她。

一直到天黑，沈白白渾身滾燙，電話依然寂靜著。她忍不住打了電話，電話另一端傳來李誠坤點擊鼠標畫圖的聲音。她還沒開口，李誠坤匆忙掛掉：“等等啊。同事找我有事。”

脆弱的沈白白終于哭了起來，她拔掉了電話卡，刪掉了李誠坤的QQ，決定從他的世界消失。晚上，李誠坤來找她，她把門關起來，大聲吼：“我再也不要見到你了!”

其實，沈白白希冀著李誠坤依然會瘋了一樣滿世界地找她。但是在這個世界上，不是所有的人都有力氣歇斯底里地談一場文藝形式的戀愛，也許不經意的一個失神就會被公司炒魷魚，讓房貸車貨失去保障。文藝這樣的東西，嘗一嘗就夠了，男人們總會很快地回到原本的世俗生活。

不淡定的是沈白白，她開始給李誠坤打很多電話，發很多短信。她還寫郵件，一天一封，唯美至極。她甚至還去他家樓下，在寒冷的夜里凍得渾身發抖。她問他：“你還愛我嗎?”李誠坤說：“我不知道，我只是覺得很累了。”沈白白一路哭著，走回了家。

那個冬天那樣難熬，沈白白每一天都會哭著入睡。一直到2010年的新年，沈白自在一片煙花爆竹聲里驚醒，她跳下床拉開窗簾，窗外是一大片燦爛到極致的煙火。沈白白抬起頭，這一刻，她想起了自己和李誠坤最初定格的3分鐘，那時的天空，是暖暖的橘色。

他們不該違規，貪戀3分鐘之外的更多時間。

篇（3）

張小呆一邊幻想著有個像《大話西游》里孫悟空那樣的英雄，踏著七彩祥云來接她，一邊無可奈何地開始了相親。張小呆每次都滿懷期望，每次又抱憾而歸。不是她看不上對方，就是對方看不上她。張小呆認為相親地點約在KFC或沙縣小吃非常不妥，而那個胖子就是把她約在了KFC。還有一個富二代，渾身戴滿了金項鏈、金戒指，整個兒一暴發戶，張小呆郁悶至極，你不知道銀飾才是文青們最好的朋友嗎？還有一個，聊起愛好時，他喜歡聽《月亮之上》、《兩只蝴蝶》、《那一夜》、《2002年的第一場雪》等歌曲，張小呆認為和此人絕對沒有聊下去的必要。張小呆認為，除了工作，人還應該有些別的興趣愛好，比如：潛水、攝影、淘碟，或者讀《小團圓》、《民主的細節》……可是，離譜的是，有一個相親對象是公務員，他的愛好就是吃飯、睡覺，張小呆要抓狂了。

張小呆一直相信自己腹有詩書氣自華，喜歡素面朝天，相信會遇見她的羅密歐。張小呆遇見一個IT男，也是別人介紹。他們先留了QQ號碼，在QQ上他們聊得非常開心：從大衛芬奇到三國殺，到多郎、達明一派、約翰·馬爾科維奇，到環游世界的夢想，到三毛曾待過的撒哈拉沙漠……完全合拍啊。終于熬到見面，他們飯吃得賓主盡歡。回到家，張小呆對家人講了他們的相處，父母聽了非常高興。母親把她收藏了許久的給張小呆的嫁妝都拿出來，興奮地憧憬起女兒未來婚后的幸福生活。然而，接下來的三天里，IT男消失了——給他的手機發短信，沒人理，QQ上不斷呼叫，沒人應。這男人就像大海里的一滴露珠，蒸發啦！后來他給張小呆發來一條短信：我們有很多相同之處，和你相處的時光也非常愉快，但是我對你穿衣服的品位實在不敢茍同，所以我們還是做好朋友吧！

篇（4）

1、《論文藝女青年如何培養女王氣場》是由丁小云編寫的一本書籍。本書是著名婦女之友丁小云寫給年輕女孩的一本文藝女王心經。書中的部分章節發表在豆瓣閱讀上之后，曾長期占據豆瓣閱讀非虛構類作品第一名位置，是豆瓣網上最受歡迎的一部作品。

2、當一個年輕人被那些高度程式化的、偽個性化的流行文化產品洗腦之后，他的確很容易變成那種極不靠譜的偽文藝青年。而真文藝可以讓一個人完成自我拯救，完成你一個人的文藝復興，進而擁有過真實生活的能力。女王氣場是一種比白富美更強大、更恒久的力量，每個女孩都能擁有這種力量。這種力量可以幫助你做成你最想做的那些事，過上你最想過的那種生活。閱讀這本文藝女王心經，你就會知道如何擁有這種力量，幫助你擁有一顆永遠年輕的心，一顆雌雄同體的心，幫助你擁有男女通吃的女王氣場，進而成為無憂無懼的文藝女王。

（來源：文章屋網 ）

篇（5）

新婚甜蜜，自然美滿。可是，也總有膩煩的時候。薛平貴也會犯天下男人都犯的錯――厭倦。怎么說呢?就是以事業為借口，闖天下去成就一番事業。

這是王寶釧的第一個特點。

她的第二個特點是：扭曲的美德。

老公出去干事業，一走十八年，她一個人懷揣著自己給自己設計出來的超級夢想。等在寒窯里，過著吃不飽、穿不暖的生活，還為薛平貴養育著兩個孩子，絲毫沒有怨言，認為這是一個女人應該做的。哪怕離家十八年的老公帶回來一個花枝招展的小三兒，也沒有表示過絲毫的抗議，欣然接受了。

薛平貴當了皇上，不是一般的有出息了。他只是回來憶苦思甜一下子。沒想到，蓬頭垢面的王寶釧還在等他。他寢食難安了，畢竟世俗道德在那兒擺著呢，天下人在看著呢，他不敢落個陳世美的名聲。

那么，怎么樣才能既保住自己的名聲，不觸犯道德，又能溫香軟玉在懷呢?他是這樣做的：頒布一道圣旨，王寶釧寒窯等老公十八年，大大有功，封個皇后彌補。其實，誰心里不明白，就算封你個正宮娘娘擺在那兒，人家還不是夜夜到公主小三那流連啊。當了皇后又怎樣，惹得起年輕美貌貴為公主的小三嗎?

這王寶釧一聽說當了皇后，可算揚眉吐氣了，馬上就忘記了十八年的辛苦和面對小三兒的委屈，大模大樣戴上了鳳冠，微笑著儀態萬方地就上了金鑾殿。

篇（6）

趙薇嫁得到底好不好?這個問題現在就好像哈姆雷特那句經典的to be or not to be，充分呈現人生的不確定性。

最早聲稱趙薇婚姻觸礁的是臺灣媒體。據稱，夫妻倆常因生活瑣事起沖突。令人心生猜疑的是趙薇生女后的一系列動作。參加活動的頻率之高，復出搶錢的力度之大，用郭德綱的話評論再合適不過――“兩腳都是油門”!

這一切都與大家心目中嫁入豪門的女星形象差之甚遠。傳統豪門媳婦，遠有林青霞，近有黎姿，甚至還有未正式踏進豪門的梁洛施，都應當洗盡鉛華，安心做名媛之余，開始“生了又生”的人生才對。

當然，現代女青年熱愛事業，崇尚獨立，反面例子也不是沒有。嫁了馬來西亞第一富豪的胡靜仍然在拍戲，婚禮極豪華的劉濤最近也復出了(雖然有傳言說她是因為老公公司財政赤字不得不出來賺錢補貼家用)，但小燕子的悖論在于：婚前，她可并未表現得有這么熱衷于工作。她的粉絲喜歡往她身上貼“淡泊名利”的文藝女標簽，她自己也更喜歡跟記者交流人生哲學，隨身手袋里要放一本黑格爾。因為懷孕，她可以在事業全面上升期缺片《錦衣衛》的全席宣傳，而如今4月剛在新加坡生下女兒，6月就在上海電影節上全面復出。休息時間還不到兩個月。

臺灣媒體說，據好友透露(好像每個明星都不幸有一兩個這樣的“好友”)，“為了讓女兒有好的成長環境，因此她才會在產后2個月就積極復出，爭奪監護權。”

而最新消息是，由趙薇投資，據說黃有龍為幕后股東的樂福餐廳已于今年8月正式關門結業。據知情人透露，趙薇如今最新的動向是拍電影，計劃找投資今年年底開機。文藝女青年兜兜轉轉了一圈，最后還是要回歸老本行的懷抱。

周慧敏：玉女也要養家糊口

2008年底，倪震被揭偷食21歲學生妹，周慧敏發聲明：“我的伴侶絕對犯得起這個錯誤。”這般過時的文藝腔，令青春不老的神仙姐姐形象跌到谷底。到今年8月，許鞍華導演的《得閑炒飯》上映，憑此片正式復出的周慧敏在其中飾演雙性戀角色，尺度之大令人咋舌：和小男生陳偉霆搞，和吳君如演一對拉拉。穿性感豹紋睡衣裙……要知道，曾經的周慧敏，可是連吻戲都謝絕不拍的呀!

從一個極端走到另一個極端，背后的動機，說到底仍是一個“錢”字。文藝才子倪震雖有老爸倪匡(衛斯理)和姑姑亦舒撐腰，最近仍事業慘淡：投資的酒吧涉嫌非法賭場，賴以成名的主持與專欄工作亦門可羅雀，作為家庭一分子的周慧敏選擇此刻再戰演藝圈，恐怕是養家糊口的壓力遠大過耐不住寂寞。

只是這一步，未免跨得又大了些。那樣保養良好的一張臉，放在大銀幕上一寸寸檢閱，也漸漸顯出疲態來了。香港媒體形容她為“防腐玉女”，固然是贊其駐顏有術，但另一方面，需要防腐，本身也就說明已不是時令貨了。

林嘉欣：暫時的勝利

今年9月，傳出32歲的甜姐兒林嘉欣要退出娛樂圈時，很多人猜測她是因為一直拿不到獎項心灰意冷，“很像性格淡泊的她會做的事”。

結果!沒幾天就被踢爆甜心原來是戀上已婚廣告導演袁劍偉，秘密懷孕6個月赴加拿大安胎，頓時“小三”之聲不絕于耳。為表清白。袁劍偉于9月23日正式公布兩人6月在加拿大的結婚照。照片中的林嘉欣，已然“孕味”十足。袁劍偉辯稱，自己已離婚一段時間，嘉欣不是第三者。但問題是，兩人2008年由林嘉欣前男友陳光榮介紹認識，當時已暗生情愫。而那時的袁生，顯然不是自由身。

其實這不是林嘉欣第一次與已婚男牽扯不清。15歲那年她赴臺灣闖蕩歌壇，據傳被經紀人張洪量追求，兩人鬧翻。對方一紙“限制令”令她好多年無法踏足臺灣演藝圈。2002年她由爾冬升介紹簽約香港星皓公司，第一部電影就參演許鞍華的《男人四十》。戲里，她演情賓初開的少女，大膽追求張學友飾演的已婚男老師；戲外。她和星皓老板王海峰的緋聞就沒斷過。直到2004年底，她與音樂人陳光榮戀情曝光。值得一提的是，陳光榮那時也是已婚男，雖然當事人自稱已和前妻分居月余。和現在情形一樣，林嘉欣也堅稱男友當時單身，自己不是第三者。

其實爭論是不是，也已經沒有意義了。文藝女多半愛才子。而才子，幾乎沒有不劈腿的。有好事的媒體發現。袁的前妻跟林嘉欣長得極像。在文藝女眼中，這多半是深情念舊的表現，而實際上呢?就好像當年“雙琪奪面”鄭伊健卻最后情定蒙嘉慧一般，三個女主角也有著相同的短發和大眼：你以為他情深不壽。其實他只是愛那一款臉。很多年以后，林嘉欣會不會遇見更年輕的“林嘉欣”們。真的。很難講。

那些著名的女文青們

圈子中的文藝女星不止這三個，其他著名的女文青，感情路多半也有點坎坷。

張艾嘉

37歲那年未婚生子，孩子的爸爸王靖雄當時還是有婦之夫。一年后兩人終于結婚。往好里說，是守得云開見月明；往壞里說，是小三轉正的成功案例。

楊采妮

1997年，22歲的楊采妮在事業高峰期高調退出，帶著幾千萬身家積蓄跟男友一起投資開公司。6年后公司倒閉，楊采妮同時輸掉事業跟感情。再度復出演藝圈的她輝煌不再。眼里卻有了藏不住的滄桑。

周迅

篇（7）

我是去年來這里讀研的，當時我還在想自己會不會也有這樣的遭遇，突然有個男生從實驗室里跑出來讓我跟他說話。后來發現，我的身邊沒有幾個男生，我所在的系是這所工科學校里最有“特色”的一個系――中文系，全校唯一一個男女比例是1：7的系。還聽說有一屆全校研究生運動會，當中文系的方陣走過主席臺時，臺上的校長“根叔”（李培根）笑了，指著唯一的男生旗手說：“那個男生是借來的吧。”

不過，在這個系里，我很欣慰，因為我可以自豪地稱，我是這所工科院校里純正的文藝女青年。

一

一個青年拿著電話，眼神堅毅地說：“親愛的，等我回來，我會征服北京，征服上海，征服深圳，征服東莞。”

臺上那位打電話的青年，是集編劇、導演和演員于一身的王偉。

這是迎新晚會上的一幕，我進學院第一件事不是學習，而是好幾位同學自編自演了這一幕話劇。

幾個文藝青年聚在小屋里，編段子、想臺詞，琢磨人物的心理活動，練習人物的舉手投足，還真像那么回事。我常暗地里想，要是研究生三年都這么文藝，簡直是神仙般的讀研生活了。

和中文系比起來，其他系的精英們的生活可要一板一眼得多。

我的一個老鄉就是當年被選拔進來的一個“精英”，一直以來，他都覺得我們學中文的生活比較枯燥，除了看書還是看書，根本就體會不到做實驗的樂趣。但是我知道，他只是嘴上這么說，要不他也不會整天跟著我去我們班里聽“語文課”。

當我們的話劇如火如荼地進行時，他正在樓上做實驗。我幾乎可以想象的到，此刻的他正強睜著睡眼，一手拿著試管，一手拿著針劑，邊打哈欠，邊往試管里滴液體。然后抬起頭，望望窗外。此刻我們的會場，爆發出了一陣此起彼伏的笑聲。

我給他發了一條短信，問他實驗做得怎么樣？

他回了一條：“洛陽親友如相問，就說我在寫論文。”

二

相比于工科生的實驗室，我們活動的場所主要就是教室和圖書館。

我們上課的地方在東九樓和西十二樓，這兩棟樓曾經是亞洲最大的兩座教學樓，可以容納三萬多人自習，據說容載量相當于“遼寧號”航母。兩座大樓前面分別立著孔子和老子的雕像，西十二樓前的老子像被同學們戲稱為“老子不進西十二”。

我是文藝女青年，我喜歡讀詩，也喜歡講詩歌的課。

有一次講海子，老師說海子是現代詩國殿堂的國王。談到海子之死，老師說海子是中國二十世紀八十年代新文學史中一位全力沖擊文學于生命極限去寫詩的詩人。他認為，海子的死是一種“殉詩”。

我想，只有真正熱愛詩歌、相信另外一個世界存在的人，才能體會到海子那種精神烏托邦的純凈。但是又有幾個人能理解老師的這一席講解呢？

“現代人為什么少有這種對詩歌的強烈熱愛？”我坐在下面，小聲地問。

“這是一個速食化的時代，微博、空間說說、人人、微信等中的段子文學占據了人們的業余生活。”老師想了想，慢慢地說：“一百年前中國人躺著抽鴉片，一百年后的今天人們躺著玩手機，姿態有著驚人的相似。”

我想起了墨西哥的一句諺語，今天也被國人廣泛地傳誦著：身體走得太快，靈魂就落在了后方。

講海子的這位老師是華東師范大學畢業的博士，她曾經悲觀過，但是她又充滿了希望。她說她在上海讀書的時候，圖書館、歌劇院都坐滿了人。她覺得，詩歌的時代不會離開我們太久。

是啊。詩歌是真善美，詩歌代表的是人類的心靈。只要還有一個人在寫詩，那么詩歌的時代就不會消亡。

三

光陰荏苒，很快就到了研究生的第二個學期。

“學校有一個研究生創新創業的基金項目，你有沒有興趣參加？”電話里傳來了班長的聲音。

是否參加這個項目，我是猶豫的。我很清楚，參加這個項目的大都是學校里做學術做得最優秀的一批人，況且華科本身就是一個工科學校，像我們這樣的文科專業在這樣的基金項目中肯定不會占有優勢的。

但是，班長的號召，我怎能拒絕呢？班長在班里面一直都以大姐大的身份出現，關心身邊的每一個同學，很有號召力。

我們這個項目共有6個人參加，項目研究小劇場的生態環境和運營情況。為了增加申請立項的成功率，不但邀請了我們的院長做指導老師，還邀請了我們學院的特聘老師、湖北省作協主席、著名作家方方老師擔任我們的指導老師，為了這個項目，我們真的是動用了一切能動用的資源。誰讓我們系好幾年都沒有同學申請上這個項目呢。

答辯的時候，答辯老師還說，就這點錢，就這么個項目，你們有必要發動這么多人嗎？連學院院長、作協主席都來了。

我們苦笑，沒有辦法啊。

經過了一個多月的研究、討論和書寫報告，我們的項目終于獲得了立項，立項經費是一萬元。我們自己高興，老師也為我們高興，我們的組長兼班長甚至說，我們創造了中文系的歷史，我們是有史以來第一個申請到這個基金的中文系團隊。

四

我要做遠方的忠誠的兒子

和物質的短暫情人

和所有以夢為馬的詩人一樣

我不得不和烈士和小丑走在同一道路上

篇（8）

那是在1935年春，沈從文到親戚兼老鄉熊希齡（民國第一任總理，湖南鳳凰人，沈從文七姨父的哥哥）的北平西山別墅。在華貴的客廳里，邂逅了來接待他的高韻秀，沈從文眼睛一亮。兩人不禁攀談起來，姑娘是沈從文的粉絲，富有靈性的她喜愛其小說，熟悉其作品中的人物，兩人聊得十分開心。

一個月后，沈從文又來到熊公館。正值晚春，高韻秀優雅地裊娜而來，她穿的衣裳是仿照沈從文小說《第四》中女主角的服飾。沈從文傻傻地看著她苗條柔軟的曲線，忘記了吃菜。看著呆愣的沈從文，高韻秀那小小的得意毫不掩飾地顯露在臉上。沈從文一剎那間喜愛上了這個聰慧的姑娘，喜愛她蘭心蕙質的細密心機，更喜愛其藝術直覺：《第四》中的“紫”，是沈從文的甜美與憂傷，也是高韻秀的深情與渴望。飯后，高韻秀拿出自己的作品《紫》，署名：高青子。奇異之光點亮了沈從文心頭那隱秘的角落。他瀏覽完畢，點點頭說：“很好，很美，我留用。”兩人十分高興。

沈從文把短篇小說《紫》推薦給蕭乾，發表在《大公報?文藝》上，后來高韻秀又陸續發表了《黃》、《黑》、《灰》、《白》和《畢業與就業》等短篇小說，她用不同顏色敘說了不同女性的悲劇遭遇，心思非凡。顏色是心境的反映，高韻秀愛上才華橫溢的作家沈從文，內心是痛苦的，因為他是有家室的人，且已有了兒子，她是個尷尬的“第三者”。從其小說看，只有高中學歷的高韻秀是有才華的，《紫》寫得尤其感情豐富、細膩，情節感人。

沈從文的《邊城》、《主婦》其實就是他在現實中受到婚外感情的誘惑而又逃避的結果。沈從文和張兆和從浪漫的愛情走向實際的婚姻，在精神上逐漸生出審美疲勞，而且張兆和嫁給他多少是被動的（兩人是師生戀，沈從文比她大八歲，追了她三年零九個月才嫁給他），張兆和非文藝青年，她對文學創作，頗感隔膜。《邊城》中的翠翠，就有高韻秀（青子）的影子，“翠”即“青”。

1936年春節剛過，沈從文與高韻秀的婚外戀在平靜的家里掀起令人不安的波瀾，他將自己的經歷和感受向張兆和坦白了，張兆和感到意外、震驚、痛苦和不解，一氣之下從北京回到蘇州娘家。沈從文每天給妻子寫一封長信，坦白他對高韻秀的愛慕和關心，其中一些傷心的話也曾引起張兆和的嫉恨。痛苦、無助的沈從文找到林徽因傾訴，林徽因和梁思成、金岳霖多方勸慰。

抗戰爆發后，沈從文、張兆和及其兩個兒子，先后來到昆明，1938年11月一家人在昆明西南聯大團聚了，沈從文在西南聯大國文系任副教授，月薪280個大洋。1939年6月，高韻秀也到了昆明，在西南聯大圖書館做管理員，剛好沈從文的妹妹沈岳萌也在圖書館供職。據說高韻秀這份職業是經沈從文幫忙得到的。高韻秀和徐芳（女詩人）、張敬、熊瑜（熊希齡侄女）共住昆明玉龍堆四號一套房子，四位女士共享一間客廳。

到昆明后，沈從文和高韻秀的交往更加密切，這期間，沈從文寫了備受爭議的作品《看虹錄》（郭沫若甚至稱他是桃色作家），含蓄隱晦地表達他和高韻秀之間的精神婚外戀。沈從文和高韻秀之間的頻繁接觸，引起許多流言蜚語，但沈從文依舊我行我素。

篇（9）

新《紅樓夢》在地方臺播出之后,最具爭議的恐怕就是臉上嬰兒肥未退的林黛玉。在大部分人心中,體弱多病的林黛玉應該是陳曉旭的模樣,而從進劇組就在拼命減肥的蔣夢婕顯然不夠格。

對此,蔣夢婕倒是足夠豁達,她把自己與林黛玉的相似之處放在了“感覺與氣質”上。在李少紅眼中,蔣夢婕與戴敦邦畫的林黛玉感覺很像――這一“像”,蔣夢婕便獨自從少年演到了成年。

A面蔣夢婕:林黛玉是先鋒少女

Hers:你怎樣理解林黛玉這個人物?與她最大的不同在哪里?

蔣夢婕:在我看來,林黛玉是那個年代的先鋒少女,非常有個性,不拘泥于封建思想的束縛,言辭觀點也與眾不同,她內心不一定像外表那么柔弱。現實中的我與她最大的不同之處在于,我不是一個遇事就掉眼淚的女孩。

Hers:怎么看待黛玉和寶玉的愛情、寶釵和寶玉的愛情?

蔣夢婕:黛玉和寶玉都很單純,他們的愛情未被摻入任何雜質,是純潔、美好的初戀。我想,每個人的初戀都是他們這種感覺吧!寶釵和寶玉就有些無奈,寶釵只能把對寶玉的感情壓抑在心里。從我個人的角度看,黛釵都挺讓人憐惜的。

Hers:哪段劇情讓你經歷了從無法理解到充分理解的過程?

蔣夢婕:剛開始拍哭戲時曾有過困擾,就是黛玉跟寶玉鬧脾氣、剪穗子那場,一直不能進入狀態。導演啟發我時問道:“你在學校有沒有同學孤立你?”我說:“沒有啊!”問:“你一個人離家念書,會不會想媽媽?”答:“還好啦。”沒招兒了,導演干脆讓我自己說,我也不知道說了什么,就哭了起來。后來拍哭戲就能比較快進入狀態,甚至覺得哭戲最簡單。

B面蔣夢婕:想當擁有魔法的Sailor Moon

Hers:作為“泛90后”(她是1989年出生,非標準“90后”)女生,你身上具備的時代特征有哪些?

蔣夢婕:我11歲時就一個人到北京學習芭蕾,成長的環境比同齡人更簡單、更單純,幾乎每天都是練功、上課。我與“90后”的相似之處是比較樂觀、堅強,至于大家對“90后”的負面評價,怎么說呢,可能是從小學習芭蕾的緣故,我覺得自己屬于傳統的類型。

Hers:據說你很喜歡看日本漫畫,最心愛的是哪一部?

蔣夢婕:帶魔法的少女漫畫,像《美少女戰士》那種。學跳舞之前,我最大的樂趣就是一邊守在電視機前看動畫片,一邊坐在桌邊畫美少女戰士。小時候的最大夢想是:變成擁有魔法的Sailor Moon!

Hers:什么是蔣夢婕式的時尚?

蔣夢婕:我覺得,不同年紀的人就該做這個年紀的自己,做這個年紀該做的事,不裝嫩,不扮成熟,就是最大的時尚。我會經常關注各大品牌每季的新品,即使買不起,也不能錯過。我最喜歡素顏的自己,趁現在的美好年齡,享受這樣的青春很自然。

Hers:假如給你一個穿越的機會,你希望自己在《紅樓夢》里變成誰?

蔣夢婕:可能是史湘云吧!她個性特別好,大大咧咧、心直口快、開朗豪爽,又富有才情,是一個跟黛玉完全不同的女孩。

星座論決定的“寶、黛、釵三角戀”

萬能的搜索引擎告訴我們,《紅樓夢》和星座學關系很明確:林黛玉是雙魚女,薛寶釵是摩羯女,賈寶玉是巨蟹男,這豈不是星座中最慘絕人寰的愛情組合嗎?

巨蟹寶玉:別想他很“MAN”

夏天出生的四個星座中,巨蟹男與季節的契合度是零。他們的感性能量很強,想法百轉千回,多愁善感的程度令人發指。

大家都說賈寶玉很叛逆,身為古代人不好好考八股,出身富貴人家又鄙視當官的。問題是,這基本與創造性無關,都是巨蟹男窩在家里“鉆研”出來的。試想讓一個巨蟹男天天為生計奔波忙碌,沒時間瞎想談心,他們大概都會發瘋吧。

這樣的男人什么都好,前提是你對所謂的“MAN”不做要求。他對黛玉及其他姑娘的欣賞和喜愛一點都不難理解,都說心思細膩嘛,注定了巨蟹男將和一票女孩共享人生觀、世界觀。不要奢望他們會在你傷心、難過、挫折時提供實質性的解決方案。有困難?來來來,寶哥哥陪你看花賞月。

想讓巨蟹男心一橫與黛玉私奔,怎么可能?一來他們很害怕,二來他們會發瘋。出家算勇氣嗎?那是所有巨蟹男對抗理性世界的最后法寶――逃避是也。

雙魚黛玉:愛情EQ有待修煉

我想,我永遠沒辦法客觀地評述雙魚女。到目前為止,生命里只要出現討厭的女孩,我都會不由分說統統將其歸到雙魚女的陣營中。林黛玉是該陣營的熟客吧?果不其然。“凄美”是大眾對黛玉最主流的印象,也是生活中雙魚女的招牌。不知道為什么,同樣人生父母養,她們總是天生體弱多病,嬌滴滴女人味十足。

不論是《紅樓夢》中的主配角,還是現實中的真人秀,你會發現雙魚女身邊絕不缺男人,但女性朋友卻少得可憐。她們總會表現出:“天哪,沒有男人摻和的日子就是一潭死水!”還好,大多數時候雙魚女都能迅速地如愿以償――得到優秀男人的垂憐。有得必有失,你看黛玉悲慘時,真心站在她那邊的女性朋友有幾個?

垂憐是一回事,牽手到白頭又是另一回事,無意予以攻擊,但她們的愛情EQ真的還有大把空間待修煉。尤其面對三角戀,雙魚女的第一反應便是自怨自艾,哭天喊地:“你為什么不愛我?”曾經的獨門暗器變成刺向自己的匕首,惡性循環中,黛玉的歸宿已經算夢幻般凄美了。

摩羯寶釵:帶著鐵框的時髦女

網上廣為流傳的《十二星座指南》,概括摩羯女為“心中怒吼著高舉女權主義大旗的時髦女郎和小純情,經常渴望情趣,但經常搞砸”。薛寶釵當然是時髦女,作為舉止端莊嫻靜的大家閨秀,更被描述為三從四德的美好化身。你可以隨機抽查身邊的摩羯女,她們清一色的穩重大方、秀外慧中,百分之百的長輩最愛。

總而言之,摩羯女待人接物就像隨身攜帶一個碩大的方形鐵框,走到哪兒,就把鐵框擺到哪兒。一開始,男人都會覺得鐵框方便好用,沒多久就會如同坐牢般想逃離。現代摩羯女心里高舉的是女權主義大旗,而薛寶釵則是不滅的“情操代言人”,她們克制外表下蘊涵的火熱心,足以顛覆一切。

寶釵辛苦一場,終于黛玉掛掉、寶玉落單,眼睜睜勝利果實就要到手,但她寧愿自己下半生孤苦終老,也要把愛人送往解脫的彼岸。支持“大奶論”的唾棄她:姐姐,你到底想干嗎?擁護“小三真愛論”的鄙視她:早知如此,何必當初!

豈知,星座論早已決定,寶、黛、釵的三角戀如此收場。

第三只眼看新《紅樓夢》:

銅錢頭,有看頭

當初定妝照傳遍網絡,大家都說丑翻天,為什么本人卻覺得葉錦添做得很不錯?古典中國風和精致大家閨秀,混合得剛剛好。我也很認同導演的說法:單獨拎一個人物出來評價是不客觀的,造型設計必須結合情節發展與整體背景環境。

窺視新劇,這個時代能給出的所有摩登與幻想,完美地融入原著浩瀚博大的世界里,很漂亮。

為什么大家都揪著“87版”念念不忘?那里面的造型要多簡陋有多簡陋,如果作為一部新劇,觀眾們一定會像嘲弄鳳姐一樣鄙視它。

蘑菇卷:太陽白羊、上升雙子、月亮天秤,青春在美艷中成長,期待著有一天能在自己的心里完成一部驚天星座大辭海,從此兵來將擋,水來土掩,人生一帆風順。即將出版“星八客”星座系列圖書之《星座決定我愛你》。

“我想我是王熙鳳”

其實《紅樓夢》中有很多溫婉多情的美麗女子,也許是整部小說都透著那么一絲悲涼的感覺,美貌和善良注定了不能長久,愛情也注定了沒有好的結局,所以做個“破落戶”的王熙鳳反而來得痛快些。雖然時評不好,但好歹人家直來直去比較真實。而且,她那種囂張老娘的做派,一直是我夢寐以求的保留戲碼。

柳湘蓮200多年前的“偽娘先遣隊員”

“偽娘”是什么?“偽娘”就是一個男人千嬌百媚、風姿綽約,連女人都自嘆弗如。在身份證上,性別男;在文字中,稱為他。除此之外,比女人更像女人!

蔓延ing的“錯亂性別思維”

冷郎君柳湘蓮生得極美,喜歡“串戲”――在當時的職業叫優伶,說得通俗些就是“戲子”,換到現在則是收入無極限的演藝明星。因被薛蟠調戲,而暴打薛蟠,隨后又曾搭救薛蟠,與其結為兄弟。大男人薛蟠為什么要調戲柳湘蓮?是將他當作男人,還是當作女人?這個論題值得從多個角度研究,也許連薛蟠自己都搞不清。

不過,顛倒眾生的柳湘蓮卻清楚得很:咱是純爺們,只是你們這些看客的“性別思維”發生錯亂罷了。他怎么能夠想到,若干年之后,姿色、談吐、著裝皆女性化的男人們,正在以“迅雷不及掩耳”之勢蔓延。

巨著之所以成為巨著,恐怕“具有超前的意識”也是評判標準之一,《紅樓夢》借著柳湘蓮,已是成功的典范。

著姐以短裙、卷發、高跟鞋報名參加快樂男聲,再三申明自己的原生態性別;師洋不斷表達自己喜歡的是“陽剛女生”李宇春,討厭幫女友買衛生巾。以上二位男性,即當下最流行的“偽娘”。千萬別以為如此招搖過市的結果只能人人喊打,小沈陽那句“人家是純爺們兒”風靡全國,當數最佳佐證。

柳湘蓮式的愛戀

男人可以欣賞、消費女色,女人也可以欣賞、消費男色。“中性時代”不男不女――街頭巷尾遍布中性打扮,更有一些雌雄難辨的人物在熒屏上下玩得極High。

如果說柳湘蓮是“偽娘先遣隊員”,或許是他的男身女相惹下禍端,其實他性情豪爽,是個大老爺們兒。不過,“偽娘真傳”發展至今,卻被一些男人轉化為新穎的評判標準:精明挑剔、怯懦軟弱、心理承受力和抗壓力差,十足的女人嬌弱樣兒……這類小男人,在菜場為了3角錢浪費10分鐘,被女老板叱喝之下唯唯諾諾,工作上遇到挫折就痛哭流涕,人生旅途觸礁就要死要活,比女人還女人。

我以為,這類小男人就算長得五大三粗,從心理狀態和性情上來說,就是“偽娘”。而純爺們兒柳湘蓮的愛戀,何嘗不是“偽”的,他由衷愛著潑辣的尤三姐,而不是某一個嬌羞弱女子,證明他從潛意識里需要堅實的依靠。

“偽娘”式的男人,就是要找一個比他強悍的女人,工資比他多、能力比他強、生活經驗比他豐富,可以照顧他一輩子。前衛的《紅樓夢》,早在200多年前就已經預言出了今天。

第三只眼看新《紅樓夢》:

篇（10）

中國內地流行音樂始自1979年，當時朱逢博了第一盒流行音樂卡帶《薔薇處處開》。1980年，從中央音樂學院二胡專業畢業的成方圓，開始自學聲樂，之后開始登臺演出。

她是中國內地第一個自彈自唱的吉他歌手，第一個唱英文歌的歌手，第一個和國外藝術家合作演出及錄制唱片的中國歌手，第一個制作并出演音樂劇的歌手。

幾乎每一次大動作，都開了風氣之先。

但是從大紅大紫，到如今的慢慢沉潛，成方圓始終一個樣兒。

她的朋友們都叫她“圓子”，說：“圓子擱今天，就是一個不折不扣的文藝女青年。”或者說：“這個圓子呀，這么多年了，身上還是一股學生氣。”宋丹丹也說這個多年的好朋友，“是個有獨特浪漫的人”。

到如今，離她出第一張專輯都30年了，成方圓還是干干凈凈地留著短發，不拿腔拿調，穿得樸樸素素的，閑時做個“背包客”，世界各地的去旅行。

她要辦演唱會了，不像成名已久的“老炮”去體育館唱，她選在小劇場里，連著唱三天。也不唱那些大家聽得快要爛耳朵的老歌，2009年的專輯《一路風情》，都是她自己填詞，她要說說自己這幾年經歷的人和事。

我們到東方歌舞團去采訪她，她1981年加入東方歌舞團，團里誰都和她親近，門衛大媽都喊：“圓子，給我留張票。”

“我凈干這種傻大膽的事”

成方圓小時候學二胡，1977年考入中央音樂學院。結束，改革開放，新風氣慢慢進來，年輕人從各種渠道，拿到一些國外的卡帶。好朋友們湊在一起，“逮著什么聽什么”。

成方圓就是當時這樣一批年輕人里的一個，她聽到了卡朋特兄妹，聽到了約翰·丹佛，聽到了鮑勃·迪倫，還有更多時候，卡帶上的姓名已經模糊了，不知道是誰唱的。“只是覺得好聽，那些節奏讓人踴躍、熱血沸騰”。

那時候沒聽過流行音樂，“聽到架子鼓，聽到電吉他，就瘋了”。

成方圓說，正是這些歌，“影響了我的一生”。“那是一個轉折點。聽到這些流行歌曲、搖滾樂、鄉村音樂，我才知道，世界上有這樣的音樂。我才轉行來唱歌。”

她開始學英文，學著彈吉他。學了三四個月，就抱著吉他上臺邊彈邊唱了。

當時的報紙上，經常有漫畫，“不正派的小痞子，就是梳個背頭，穿個喇叭褲，背個吉他”。

成方圓是東方歌舞團的獨唱歌手，“把外國健康優秀的歌舞藝術介紹給中國人民”，是東方歌舞團的一項主要任務。成方圓有時候唱印度歌曲，就扮成印度人；唱非洲歌曲，就得化妝成黑人；要是逢著唱拉美歌曲，成方圓就會抱著吉他上臺。

那時候獨唱歌手都穿大大的裙子，往話筒那兒一站，把手收在腹部，一二三，開唱。成方圓有時候唱校園歌曲，穿個白襯衣、牛仔褲就上去了。

她翻唱了羅大佑的《童年》，那成了她的保留曲目，她抱著吉他坐著，頭微微側著，那個青春氣息一下就出來了。成方圓說，當時有朋友找到她，說到有這么一首歌兒，挺好聽的。但是沒處聽原唱，就一個歌譜，成方圓覺得這歌兒適合彈唱，歌詞也清新、口語化，不像之前內地充斥的那種口號式的歌曲。

很快，大家都能哼著《童年》的曲調了。過了好多年，成方圓才聽到羅大佑的版本。

1987年，她已經是國內知名的歌手了，去中央電視臺錄制一臺晚會，“北京-波恩之夜”，和德國藝術家同臺演出。她選了首崔健的《一無所有》，成方圓說自己當時崇拜崔健，可是崔健在當時是一個地下的狀態，不可能到主流的舞臺上演出。她于是去唱了這首歌。“怎么唱的？”“吶喊著唱。”

很多人又因為她，知道了《一無所有》，知道了崔健。

到1994年，成方圓又干了一件大膽的事兒，辦“藍色風情個人演唱會”。那時候，還沒有“個人演唱會”的概念。這還不算，她還請來金星當總導演。請金星可是足夠大膽了，那時候，金星是知名的舞蹈演員，還沒有變性，但是大家都了解他的身份認同。

在此之前，成方圓看過一場金星的舞蹈演出，覺得“這個人沒有那么多條條框框”。這場晚會的舞美、情節設置全都引起轟動，成方圓清楚記得的一個小細節是：金星讓她唱到一半，背對觀眾往舞臺后方走，走到一半，回一下頭，接著走。“那一下回頭，就是點睛之筆。”——如今看來稀松平常的設計，那時候都是新鮮的嘗試。

“首先我要有一種原始沖動”

和金星合作完演唱會，金星跟她說：“你該去紐約看看。”全世界的藝術家都在那里匯聚、碰撞，成方圓背著包就去了，整整一年，幾乎每天都在看演出，她用“顛覆和震撼”來形容那段經歷。有的時候，藝術家是用墩布、垃圾桶做打擊樂演出，有時候，演出的舞臺在屋頂、在墻壁上……可能性成了無限大。

那時候，國內還沒有音樂劇。成方圓決定把音樂劇引進內地，她選擇了《音樂之聲》，保利劇院連演了十場，站票都有人買，劇院擠滿了人。《哆來咪》、《雪絨花》，成為國人最早的音樂劇啟蒙。

而在成方圓看來，這一次次的大膽嘗試，是“表達的欲望在驅使”。“小時候受的教育是不經大腦的，老師說什么就是什么。為什么唱歌？為觀眾唱啊！好像本來就是這樣的。后來我就想，如果說別人要聽什么，你就唱什么，那是提供一種服務，那不是一個真正的歌者或藝術家應該有的態度。”

這正是國人轉變的過程，是中國內地音樂的轉變過程，過去，是“為工農兵服務”，唱歌是為了大家。現在不再如此，成方圓說：“首先我要有一種原始沖動，我要表達自己的內心情感，這才是第一位的，第二位才是受眾的接受。”

所以，她等待了足足十九年，才在2009年推出自己的音樂影像專輯《一路風情》，專輯的全部詞作都由她親自操刀，寫自己對母親的“思念成殤”，對戰地記者卡帕的無限崇敬，說已經逝去的、被反復打探的愛情，“關于我們的事，你們統統都猜錯”。

篇（11）

【關鍵詞】 酒依賴;青少年;行為問題

由于長期飲酒會引發各種家庭暴力，同時長期飲酒造成人格改變的發生率較高，其自私、不負責任、親情觀念淡薄等心理狀態嚴重影響親屬，導致家庭關系進一步惡化;酒精依賴不僅會造成自身的生活質量下降，而且嚴重影響家庭的穩定，不穩定的家庭關系會影響子女的心理健康。國外研究發現，酒依賴患者家庭的子女，由于受家庭環境的影響，與正常家庭的子女相比，存在較多的心理和行為問題[1]。國內這方面的研究較少，本研究對酒依賴家庭的12～16歲青少年進行行為問題調查，為以后的干預提供依據。

1 對象和方法

1.1 對象

1.1.1 研究組:為2005年6月至2008年1月在我院痊愈出院患者65例，均為男性，年齡36～45歲，平均(38.3±3.3)歲;病程0.3～19.7年，中位數8年。患者均符合ICD-10酒依賴診斷標準[2]。子女共65名，其中男37名，女28名;年齡段在12～16歲，平均(13.8±1.1)歲。

1.1.2 對照組：與患者的性別、年齡、婚育史和居住地按1∶1匹配，精神健康的65名成年人，其子女共65名，其中男35名，女30名;平均年齡(14.0±0.9)歲。受試者對本研究均知情同意。各組均排除智能缺陷、癲癇、腦器質性疾病和嚴重軀體殘疾等。

1.2 方法 為橫斷面調查對照研究。采用Achenbach兒童行為量表(CBCL)[3]，共113項，每個條目按0～2三級計分(粗分)，分數越高，行為問題越大。兒童行為量表中文版由忻仁娥教授引進，并進行了中國標準化，具有較好的信度和效度[4]。調查前對參與調查的10名精神科醫師進行培訓，以2008年7月30日為時點登門調查。按照兒童近半年的表現，在醫生指導下由家長填寫CBCL;對無填寫能力者則由醫生代為填寫。

1.3 統計學處理方法 采用t檢驗和卡方檢驗。

2 結果

2.1 CBCL總分 研究組與對照組總分差異有顯著性，研究組男性青少年總分顯著高于對照組，兩組女性青少年總分差異也具有顯著性。詳見表1。

2.2 CBCL因子異常率: 用中國常模做標準，研究組男性青少年在不成熟、交往不良、違紀、多動、攻擊性、敵意等因子的檢出率均高于對照組(見表2); 研究組女性青少年的體訴、抑郁退縮、不成熟、敵意、強迫、攻擊性等因子的檢出率高于對照組(見表3)。x

【摘要】 目的：了解酒依賴患者青少年子女的行為問題，為心理干預提供依據。方法：由精神科醫師運用量表對酒依賴患者青少年子女進行行為問題評定，并與正常人群子女進行對照研究。結果 ：酒依賴患者的青少年子女的行為問題較正常人同齡子女多，男性青少年更為突出;女性青少年總分明顯高于正常家庭組，其焦慮強迫、體訴、抑郁退縮、不成熟、強迫、敵意、攻擊性等因子出現率高于正常家庭組。結論：對酒依賴患者家庭及子女進行心理干預極為重要。

【關鍵詞】 酒依賴;青少年;行為問題

由于長期飲酒會引發各種家庭暴力，同時長期飲酒造成人格改變的發生率較高，其自私、不負責任、親情觀念淡薄等心理狀態嚴重影響親屬，導致家庭關系進一步惡化;酒精依賴不僅會造成自身的生活質量下降，而且嚴重影響家庭的穩定，不穩定的家庭關系會影響子女的心理健康。國外研究發現，酒依賴患者家庭的子女，由于受家庭環境的影響，與正常家庭的子女相比，存在較多的心理和行為問題[1]。國內這方面的研究較少，本研究對酒依賴家庭的12～16歲青少年進行行為問題調查，為以后的干預提供依據。

1 對象和方法

1.1 對象

1.1.1 研究組:為2005年6月至2008年1月在我院痊愈出院患者65例，均為男性，年齡36～45歲，平均(38.3±3.3)歲;病程0.3～19.7年，中位數8年。患者均符合ICD-10酒依賴診斷標準[2]。子女共65名，其中男37名，女28名;年齡段在12～16歲，平均(13.8±1.1)歲。

1.1.2 對照組：與患者的性別、年齡、婚育史和居住地按1∶1匹配，精神健康的65名成年人，其子女共65名，其中男35名，女30名;平均年齡(14.0±0.9)歲。受試者對本研究均知情同意。各組均排除智能缺陷、癲癇、腦器質性疾病和嚴重軀體殘疾等。

1.2 方法 為橫斷面調查對照研究。采用Achenbach兒童行為量表(CBCL)[3]，共113項，每個條目按0～2三級計分(粗分)，分數越高，行為問題越大。兒童行為量表中文版由忻仁娥教授引進，并進行了中國標準化，具有較好的信度和效度[4]。調查前對參與調查的10名精神科醫師進行培訓，以2008年7月30日為時點登門調查。按照兒童近半年的表現，在醫生指導下由家長填寫CBCL;對無填寫能力者則由醫生代為填寫。

1.3 統計學處理方法 采用t檢驗和卡方檢驗。

2 結果

2.1 CBCL總分 研究組與對照組總分差異有顯著性，研究組男性青少年總分顯著高于對照組，兩組女性青少年總分差異也具有顯著性。詳見表1。

2.2 CBCL因子異常率: 用中國常模做標準，研究組男性青少年在不成熟、交往不良、違紀、多動、攻擊性、敵意等因子的檢出率均高于對照組(見表2); 研究組女性青少年的體訴、抑郁退縮、不成熟、敵意、強迫、攻擊性等因子的檢出率高于對照組(見表3)。

3 討論

本結果顯示，酒依賴患者的青少年子女的行為問題較正常人同齡子女多，并且根據常模檢出標準，酒依賴家庭青少年子女異常行為檢出率在某些條目上高出正常家庭的檢出率。酒依賴家庭青少年行為問題的成因在一定程度上與家庭教養模式有關。經研究發現[5]，酒依賴患者的親密度、情感表達、成功性及組織性等方面明顯低于正常者，而矛盾性及控制性則明顯高于正常者，從不同側面反映了患者家庭具有僵硬、松散、缺乏靈活性及較多矛盾的特點，酒依賴患者家庭功能普遍存在缺陷[6]，這些不良因素反應出一個不良的家庭教養模式，不良的家庭教養模式可能在子女的行為問題的發生中起一定作用。家庭關系不和等不良家庭環境是造成兒童青少年行為問題的主要因素之一[7]。另一方面，與正常群體比較，酒依賴患者親屬承擔著較多的來自于患者和社會的壓力，因而其心理問題發生率比較高[8]。另外有研究表明：家庭環境中各成員相互作用、相互影響，其中的任何個體出現了心理或行為問題(如物質濫用等)，都不應孤立地看待，而應視為家庭系統運行障礙所導致的癥狀[9]。家庭成員的問題不僅累及患者本人，也殃及家庭其他成員，尤其對子女影響更大。國外研究早已發現酒依賴家系聚集特點，說明了這種相互作用的影響。酒依賴家庭青少年由于存在行為問題，不免會影響學業及社會交往情況，受挫后不能在家庭中得到緩解，同時由于家庭環境的影響，很可能轉向物質濫用來應對，從而導致子女物質濫用的發生。綜上所述，對于酒依賴患者家庭進行進行心理干預，提高其對子女的關注，建立正確的教養模式，對預防后代行為問題的發生具有重大意義。同時，針對酒依賴家庭子女，進行早期干預宣教亦極為重要，有助于預防問題行為的發生。

本研究不足之處在于由于符合條件的樣本量少，因此研究結果代表性有所欠缺，有待于進一步大樣本研究明確。

參考文獻

[1]Beckman PJ. Comparison of mothers' and fathers' percep-tions of the effect of young children with and withoutdisabilities[J]. Am J Ment Retard，1991，95(5):585-595.

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