緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇法式室內設計范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
4、應增強室內設計的創新精神
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
中圖分類號：TU238 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2015）09-0270-01
一、室內裝飾設計的基本原則
1.安全性原則。室內裝飾設計必須首先確保家庭居住環境的安全。具體裝飾設計時，要注意使用防火阻燃材料，家用電器和家具等設施附近要注意防水等。
2.實用性原則。室內裝飾設計要能夠最大限度地滿足使用功能，滿足人們在室內生活、工作及休息的需要。設計時必須充分考慮到室內環境的科學、合理和舒適要求。
3.個性化原則。室內裝飾設計要充分體現使用者的自，根據其個人嗜好有選擇地進行設計。
4.經濟性原則。室內裝飾設計要從自身實際條件出發，結合居室結構特點精心設計，充分考慮日常生活需要，體現經濟實用的美化原則，不宜鋪張浪費。
5.美觀性原則。室內裝飾設計要具有藝術性，能夠充分體現個體的獨特審美情趣等。
6.技術性原則。室內裝飾設計要充分發揮現代科學技術的功能和作用，最大程度地滿足人們精神功能的要求。
7.習慣性原則。室內裝飾設計要尊重使用者的日常生活習慣，藝術取向要與生活價值取向保持一致，從而達到更加和諧的效果。
8.環保性原則。室內裝飾設計要樹立環保意識。選擇環保材料與裝飾藝術相結合，構筑美觀適用的環境和空間。
二、室內裝飾設計標準化的內容
1.尺寸標準化
尺寸標準化包括空間尺寸標準化和部品尺寸標準化。空間尺寸標準化是我們在分隔空間尺寸時，充分考慮裝飾面做法，類似的空間保持尺寸統一，空間尺寸的標準化為部品尺寸標準化做好了充分的準備。部品尺寸標準化是將用于各個空間的部品尺寸統一，如廚衛系統，門窗系統，設備系統等實現通用互換，形成系統的組織和管理，實現其在不同空間內的通用化。
2.施工工藝和方法通用化
在裝飾設計過程中，對于不同部品之間涉及到類似有共性的施工工藝要進行工藝方法的統一，整理通用節點，實現節點在同一項目不同空間，以及不同項目之間的通用，既能實現施工工藝的完善，同時也能減少設計人員的勞動量，提高產品的質量，為裝飾設計標準化提供有利的保障。
3.設備安裝標準化
設備安裝過程中考慮設備尺寸和裝飾面之間的關系，統一風口、檢修口等尺寸，滿足設備的統一購買和安裝。設備安裝標準化需要裝飾設計與設備設計之間的緊密配合，協調溝通，共同實現室內裝飾設計標準化。
三、室內裝飾設計標準化的優點和難點
1.室內裝飾設計標準化的優點
首先，可以節約設計勞動力，提高勞動效率，讓產品實現統一和有規律性，減少差錯，能夠提高產品的精度和質量。其次，能夠實現現場施工的裝配化，推動室內裝飾施工走工業化發展道路，能夠提高室內裝飾施工的效率，讓產品實現工廠定制，現場安裝，減少施工現場操作和方便施工現場管理，在減少現場施工作業的同時能夠大幅度減少建筑裝飾施工的環境污染，提高材料的利用率。再次，能夠減少設計成本以及施工成本，對整個工程的造價能夠很好的控制，實現節能環保設計。
2.室內裝飾設計標準化的難點 室內裝飾設計針對的是不同的客戶群體，不同的客戶需求不一，必然對室內設計的標準化提出了挑戰。目前標準化設計主要在精裝修房和公租房設計等范圍內實施，現在慢慢地擴大到辦公樓室內裝飾設計。在進行室內標準化設計時立面標準化設計是一個難點，不同的立面造型實現標準化設計需要我們對其進行模數化設計，以多種模數進行組合，從中分離出共同的尺寸部件，通用的構配件，盡可能的實現部品及其零部件的通用化。最大限度地擴大同一產品在不同范圍內的使用，從而減少對零部件的設計和制造過程中的重復勞動。
四、住宅室內裝飾設計需注意的問題
1.注意設計的實用性
我們強調住宅室內裝飾設計的個，是為了運用現代化的設計手段，在合理搭配住宅室內設計的前提下，努力地彰顯居住者的個人藝術審美，并為居住者營造一個舒服、安靜、環保的室內空間。因此，很多住宅設計師從個性化的角度出發，努力改造自身的藝術設計風格，本著求新、求變的原則去進行住宅室內裝飾設計。但是，如果只是片面的去追求表面形象的設計，而不去從室內設計的實際性原則出發，則只會空想良好的造型及材料等，浪費更高的設計材料。因此，我們可以看到很多設計師每天只專心于造型、線條、色彩等的藝術設計，在進行住宅室內裝飾設計的時候不從實際出發，把照明燈具造成了各種風格的藝術品。
2.忌過量修飾，要體現人性化特征
有些人在進行住宅室內裝飾設計的時候為了彰顯自己的富有等，過度的裝修，片面的去追求豪華。需注意，住宅室內裝飾設計是為了體現居住者的生活情趣，打造良好的生活氛圍，完整齊備的居家設施是必要的，但是過于高檔或過多的設計是沒有必要的。但是，有些設計師在進行住宅室內裝飾設計的時候卻偏偏反其道而行，過度鋪張浪費，在設計中大肆宣傳金錢理論，甚至有些設計師明目張膽地喊出住宅室內裝飾設計的“賓館化”的理論，他們試圖把豪華賓館的設計手法和材質搬到住宅室內裝飾設計中來，這些都是錯誤的想法。很多居住者在這樣類似賓館的家里居住，本身便沒有了居家的感覺，會感到陌生或者冷冰冰。而家庭的溫馨和睦才是設計者及居住者最應該首先考慮的問題。
3.要使用環保材料，防止環境污染
現代科技的發展帶動了住宅室內設計材料的進步，很多高科技的材料都被廣泛的應用于住宅室內設計上。比如，現代很多家庭都裝飾有塑料的地板和發泡墻紙，化纖的地壇，高科技材質組成的吊燈，家具等。但是這些高科技材質組成的設計元素等都具有一定的化學物質，很多化學物質及其產生出來的污染物等對人體都有害。而這些污染物長期作用于人體，會嚴重危害人類的身體健康。
參考文獻
二室內設計發展存在的問題
生態環境是現代社會最為嚴峻的社會問題。因而，室內設計作為現代建筑環境的重要組成部分，生態室內設計也受到更多的重視。但現代室內設計卻存在多種問題。
(1)現代室內設計
普遍存在追求“高大上”，花費過多的財力來打造居住空間的豪華，使之時髦、氣派。一些設計師與裝飾材料商有著利益關系，因此，設計師過多地運用價格昂貴的銅條、鋼化玻璃、高檔大理石、板材等材料，使得裝飾空間變得更加沉悶，沒有生活氣息，也缺乏自然氣息。另外，這些珍貴耗材的過分使用造成了資源浪費，也造成自然環境的污染，甚至對可持續發展帶來不利的影響。
(2)現代的裝飾材料基本上都是化學材料
像油漆、板材等裝飾材料都含有大量對人體有害的物質，這些裝飾材料還會產生刺激性氣味。而這些有害的裝飾材料在室內設計中被大量使用，對室內空氣造成嚴重污染，也對人們的身體健康極為不利。新裝修完的房子，對嬰幼兒的成長極為不利，也給那些患有哮喘等病的人的生活帶來不便。
(3)隨著社會的進步
現代裝飾材料更新換代也越來越快。人們盲目地追求裝飾空間的新潮性。許多新裝修的房子，過兩三年就重新裝修。然而，裝飾材料是不可再循環利用的，也成為重要的建筑垃圾污染。這種過高的建筑耗能，不僅給環境帶來污染，也給森林等自然生態系統帶來沉重的負擔。
(4)現代室內設計
過多地使用裝飾材料來創造空間的色彩、光源、風格效果。然而，在設計的過程中，嚴重地忽略了“綠色”理念、“人文”關懷、“文化”內涵。只是單一地將裝飾材料組合與造型，忽略了與自然相結合。現代室內設計，不應是簡單地用各種新潮的豪華的裝飾材料組合構成，而要利用大自然和技術手段，營造一個低碳的生活環境，使生活空間擁有適合人們居住、生活、工作的光環境、聲環境。能夠靈活地運用室內設計，合理地運用裝飾材料，不僅可以減少環境污染，也可以給自然減少負擔，還能給身心帶來健康。
三室內設計的發展趨勢
隨著社會科學技術步伐的加快，室內設計的觀念也逐漸得到改變，人們更加注重“綠色”設計、“健康”設計、“人文”設計。當然，也只有生活環境越來越綠色，人們的生活才會越來越舒適。如果一味地追求裝飾材料的堆砌和組合，是無法給人們帶來舒適優美的生活環境的。設計承載著精神與物質文明的重要作用。設計可以改善環境，提高人們的生活質量。隨著室內設計不斷發展，室內設計的技術、方法和理念也在不斷進步、改善。隨著社會科學技術的發展，在“綠色”理念、“人文”關懷、“文化”內涵等引領下，現代室內設計也會有著以下的發展趨勢。
1挖掘新興裝飾材料
減少有害裝飾材料的使用前文詳細描述了現代室內設計中裝飾材料的有害性。因為現代人追求健康的生活，不管是飲食還是居住環境，人們都追求健康。現在過分地使用油漆、乳膠漆、板材等有害物質含量過高的裝飾材料已經不能夠滿足人們生活需求。在社會需求提高的情況下，必須要開發新型的裝飾材料，挖掘有害物質較少甚至沒有的材料。例如，硅藻泥等新興材料的運用，可以起到消除甲醛、凈化空氣、調節濕度、釋放負氧離子、防火阻燃、墻面自潔、殺菌除臭等功能。因此，無害的環保的裝飾材料將被廣泛運用。
2使用可循環再利用裝飾材料
與環境和諧統一裝飾材料的不可循環再利用性，造成了過高的能源消耗，產生巨大的建筑垃圾，給大自然帶來沉重負擔，給環境造成嚴重的污染。在資源短缺的情況下，高效地使用資源是十分必要的。裝飾材料要朝著可循環再利用的方向發展。比如說利用好陽光，作為室內燈光，可以減少電能的消耗;比如說利用再生壁紙，也可以減少木材的使用。可循環再利用的裝飾材料的使用，在室內裝飾成本上也會大大降低，給人們減輕經濟負擔。可循環再利用的裝飾材料，既可以減少建筑垃圾的產生，減少資源的消耗，也節省了人們室內裝飾的經濟成本，是一舉兩得的。
3結合自然環境
調節室內溫度、濕度，凈化空氣現代室內設計溫度、濕度和空氣的改變都是通過現代電器手段，比如增濕器、空調、空氣凈化器。然而，這些現代電器的過多使用，會給人們的身心健康帶來危害。另外，這些電器的長期使用，會有過高的耗能，會增加環境污染，本身也會對人體有害。因此，通過現代室內設計，結合大自然來調節室內的溫度、濕度、空氣是大勢所趨。森林、湖泊是地球的心臟，是調節地球溫度、濕度和空氣的重要因素。因此，室內設計合理地結合自然環境，可以有效地改善室內的溫度、濕度和空氣。自然是最偉大的調節器，只有利用好大自然，才能真正地改善生活環境。這個就需要設計師發揮自己的天賦與智慧，將室內設計與大自然融為一體。
4室內設計與室外設計相結合現代設計
人們更重視室內設計，認為室內設計是最重要的。然而事實不是這樣，室外設計也同樣重要。室外設計如同一個人的衣著打扮，不進門就可以感受到設計的風格。比如說陽臺，作為室外設計的重要組成部分，必須結合室內設計，讓陽臺成為一道亮麗的風景線。陽臺的合理設計不僅可以增加整個設計的美觀度，也會增加陽臺的使用功能。因此，如果只是一味地注重室內設計，不結合室外設計，整個居住空間，將會顯得不協調、不統一。特別是現在別墅設計中，室內室外設計的結合更為重要。
5融入區域文化
使室內設計具有區域文化特色現在室內設計更多地追求奢華高檔，更多的是用高檔的裝飾材料進行鋪設，沒有結合區域文化，使得室內設計顯得單調、不和諧。因此，室內設計要融入更多的區域文化，使居住環境充滿文化氛圍。一些民族街，室內的裝飾都是具有民族文化特色的。一個民族，只有有著深厚的文化基礎，才不會被歷史淘汰。設計也是一樣的，設計文化是設計的靈魂，一個具有文化的設計才會有生命。在未來的室內設計中，將會注入更多的區域文化。例如新疆伊斯蘭教民族室內設計，就會給人們一種迎面撲鼻的民族氣息、異域氣息。這既是一種民族文化的體現，也是的表現，更能吸引人們的眼球，豐富人們的生活色彩。
6物質追求與精神
追求的統一和諧現在社會物質生活水平越來越高，飲食、居住、出行等各種生活環境都得到了很大的提高。正是高速發展的經濟時代，讓人們的精神生活越來越匱乏。室內設計在未來的發展中是可以將物質追求和精神追求統一協調的。室內設計是一個整體的藝術，可以將空間解剖，虛實結合，將生活意境融入到實體中。室內設計可以將居住空間進行劃分，比如說飲食區、休息區、閱讀區、品茶區等等。這些區域功能的劃分，可以將人們從簡單的物質追求中解放出來，從而享受更高的精神食糧。現代社會，人們的精神追求已經超越物質追求，因此，要在室內設計中強調精神追求，不僅僅是單一的高昂的物質生活的享受。
7加強國際交流
促進國內室內設計的發展室內設計是一門新興技術。一項技術的發展要打開國門，“走出去，請進來”。如果一直處于封閉的狀態下，不但新興的技術得不到發展，更不可能傳承。因此，在未來的室內設計中，將更多地運用一些國際領先的室內設計技術。在發展國內的室內設計的同時，將國外的室內設計融會貫通，將會更好地應用到現代室內設計中，改善生活環境，提高生活質量。例如，英國著名室內設計師凱莉•赫本以冷靜、簡潔、優雅并富有創意的設計而聞名于世，為多位名人設計住宅。只有不斷地加強國際交流，才可能豐富國內設計手段。
0 前言
21世紀，人們對生活品質的要求越來越高，不僅要求室內設計具有很高的視角審美效果，而且還要更多地考慮身體健康。所以，在室內設計中，要將綠色因子注入其中，從綠色的角度、低碳的角度出發開展室內設計，包括所使用的室內設計材料以及設計方案等等，都要符合生態環境保護要求，以使得綠色室內設計符合社會環境可持續發展要求，同時還有助于促進人與生態自然環境的可持續發展。
1 提出“綠色設計”概念的背景
社會經濟的發展，人們在創造自主生存環境的同時，還要改造世界，過程中自然資源消耗也會加速，導致生態失去了平衡。伴隨而來的，就是各種不良的環境后果，諸如土壤呈現出沙化、臭氧層遭到了破壞、出現了溫室效應，由于各種植物的綠化功能減退，導致環境污染日趨嚴重。[1]人類在發展的進程中，給自己的生存空間造成了負面影響，特別是人與自然環境之間的矛盾加劇，使得人類的生存環境受到影響。人們為了實現自然環境、經濟環境與社會環境的協調發展，提出了生態自然環境可持續發展的發展理念，“綠色設計”的理念在這樣的背景下產生。
關于“綠色設計”的理解，最早出現于美國的環境污染法規，當時的這一概念并不屬于是統一性的概念，也不具有權威性，卻已經在世界的各個國家得以推廣。中國對于“綠色設計”的界定，是將設計目標界定為人、自然生態環境、社會環境的和諧發展。以此為依據，將人們的生存環境構建起來的同時，還要避免對生態環境造成破壞，更不可以污染環境。
建筑室內設計中的各項因素都與環境保護息息相關，所構建的室內環境關乎人的生理健康和心理健康，綠色室內設計更受到了人們的青睞和提倡。
2 室內設計中綠色元素的應用
2.1 在室內綠色空間布局的設計
室內設計關乎整體的建筑設計效果。從專業的角度而言，在劃分室內空間的時候，要對建筑設計以充分考慮進行空間選擇和劃分，這是塑造綠色空間的基本前提。如果建筑的空間結構不符合綠色設計的要求，就要對原始的建筑空間環境進行改善，以使得室內空間的通風良好，并獲得更好的采光效果。[2]這樣，就可以降低空調的使用效率，并盡量以自然采光代替人工照明，由此而獲得能源節約的效果。在進行室內空間設計中，要注意在對室內空間的進行功能性分區的時候，要采用對立體空間進行劃分的方法，以提高空間的有效利用率出發，讓室內空間設計無論是在材料的選擇上，還是在色彩的運用上，都更為注重突出文化的內涵，還要注重科技元素的滲透。
2.2 室內設計中要注重綠色材料的應用
室內設計中，裝飾材料是不可或缺的一部分。目前人們已經認識到裝飾材料直接關乎室內空間環境質量。如果選擇不恰當的裝飾材料，就會在室內空間中釋放出有害的物質而污染環境，對人體的健康非常不利。所以，在選擇裝飾材料的時候，要注重選擇具有較高環保價值的材料，但這還是遠遠不夠的，還需要注意裝飾材料的用量要減少，而且要提高材料的重復使用率。室內設計中如果過度地裝飾，就會大量地使用裝飾材料，必然會提高裝飾成本。為了降低裝飾成本，在進行室內家具選擇上，要避免在室內制作整體家具，最好是引進已經裝配好的家具，由此減少家具的加工而污染室內環境。[3]在進行裝飾材料的選擇上，要盡量選擇高科技材料，比如，在玻璃的選擇上，可以選擇具有調光效果的玻璃，其不僅可以保證室內采光，還可以發揮保溫功能和吸熱功能。要注重墻體的裝飾中采用保溫材料，還要考慮到節約型材料的使用，由此而降低資源的消耗量，以降低資源消耗成本。
3 室內綠色設計的發展趨勢
隨著人們對生活質量提出了更高的要求，就需要建筑室內設計中要發揮其使用功能，同時還要滿足人們的精神需求。所以，室內設計要具有多種表現形式，而且要風格多樣，而且還要富于文化內涵，綠色設計能夠在一定程度上滿足需求。
3.1 選擇具有環保價值的室內裝飾材料
建筑室內設計中，如果按照傳統的設計方式，往往更為注重裝飾效果而沒有積極的健康意識，特別是設計單位在設計中還會從經濟的角度出發更多地考慮到建筑裝飾材料的價格，而用戶更多地考慮建筑設計材料的款式以及所能夠發揮的使用功能，而沒有認識到室內設計中環境保護是重要的元素，導致室內環境會影響到用戶的健康。[4]隨著人們健康意識的增強，對居住環境提出了更高的要求，這就需要在選擇室內裝飾材料的時候，不僅要選擇具有環保價值的材料，而且還要在裝修的過程中注重環境保護，以使得室內設計能夠滿足用戶的健康，符合社會上所倡導的環境保護的要求。
3.2 在室內設計中要將綠色景觀突出出來
人們低碳環保理念的不斷增強，對室內設計的要求中，除了要具備使用功能之外，還要塑造良好的綠色環境，給人以賞心悅目之感。在進行綠色設計的時候，設計師要將綠色設計理念注入其中，并廣泛地征求用戶的意見，以在室內材料的使用和裝修的時候，應用綠色植物進行景觀設計，讓用戶在室內就會產生回歸自然的感覺。[5]除了綠色植物之外，在設計中還可以引用民間藝術，讓室內設計成為具有民族風格的人工環境，在設計的手法上，也要從健康的角度出發，給用戶塑造能夠讓身心放松的環境，使得用于親近自然的本性得以釋放出來。在室內設計中塑造人工環境是非常必要的，可以滿足人們的本能需求，同時使用綠色植物進行光合作用，以提高室內空氣中氧的含量，而且植物還可以提高室內空氣的濕度，吸收室內裝飾設計中所釋放的有害物質，而且還可以發揮降低噪音的作用，為用戶塑造一個安靜怡人的環境。
3.3 在室內設計中要將科技因子注入其中
現代的室內設計要適應科技發展形式而將科技因子注入其中，讓室內空間中物的形態、顏色的搭配、采光等等都采用科技手段進行合理搭配，以做到科技手段與室內藝術效果的完美結合，同時還可以縮短室內設計更新換代的周期。特別是采用科技手段所獲得的設計效果要優于傳統的設計操作模式，無論是在室內設計上，還是在室內施工中，都可以使得設計更為完善并獲得良好的設計效果。
4 結語
工業經濟的發展，對環境造成了不良影響。室內設計要注入綠色理念，就是要使室內空間環境能夠滿足人的健康，且能夠對物質世界具有一定協調力。所以，室內設計是精神文明通過物質環境的塑造而體現出來，不僅要提高審美層次，還要獲得良好的視覺效果，注重綠色設計是非常必要的。
參考文獻：
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[3] 李朝陽.綠色設計理念在室內設計中的應用淺析[J].建筑界，2013（14）：44.
一、環境的感知效應對室內設計發展的影響
作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。
室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。
要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。
室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。
21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。
二、環境創造的要求對室內設計發展的影響
首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。
第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。
第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。新晨
第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。
其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。
現代家庭中，很多人都追求復古的氣息，如何體現這樣的風格，那就要先從其元素出發，如仿古壁紙、傳統圖案、布藝、家具、燈飾、老式花色地毯等。然后通過偏暗、偏暖的衛生陶瓷的風格造型，來使相關元素有聯系風格統一，形成陶瓷藝術與室內設計的整體化。如瓷面屏風的運用，不僅增大了空間感，還給人古樸風雅的藝術享受，畫面的圖案更增添了房間的優美氣氛。當然，我們也不能盲目地去選擇陳設物品。如一種較為中式的風格，要是用一個現代感極強的現代陶藝作為陳設，難免會讓人在心理上產生審美意識的沖突。同樣，如果在一個現代感強的家庭中，放置一個帶有濃厚傳統圖案的陳設藝術陶瓷，也會產生唐突相悖的現象。所以陳設藝術陶瓷應該從屬于它所在的環境氣氛，并與其主題風格與家庭環境形成有機的融合體。
當然，在追求美的同時，人們都是追求一種自然、自由的空間環境。簡化室內的裝飾要素，可以使空間在一個視覺放松的地方，讓空間中的重點富有活力，除提供僅有的必需品外，不再放置其他東西。同樣，室內生機的體現，也是必不可少的。如綠色植物。就需要我們在室內設計中，通過室內的壁畫與壁飾，與室內環境的設計與陶瓷藝術設計的有機相融，經過組織排列，根據人們不同的審美角度去選擇市場上許多造型不同的花瓶、花插，以及花盆等室內藝術瓷，并在其花瓶花插上運用不同的裝飾手法進行創作設計，既烘托了植物的美，又給室內的環境增添了春天的氣息，美的感受。
同樣，現代更是一個科學技術高度發展的時代，我們更需要使用陶瓷藝術與科技化達到統一和更高層次的整合。如瓷磚中的負離子磚、抗菌磚、蓄光發光磚、超薄磚、輕質磚等，潔具中的感應沖洗面盆等，都是陶瓷藝術與科技化統一與整合的具體體現。隨著科技的進步，陶瓷藝術的表現力一定會有更好的發展空間。當然，這樣也反映出室內主人的強烈時代感。是的，藝術陶瓷的裝飾設計要與相對應的家庭環境取得一致，但是它的裝飾過程絕不是簡單的隨處可置。進入家庭室內的藝術陶瓷應該做到放置有序、大小有別、動靜結合。陳設的藝術陶瓷都應該與附著的桌體、墻體形式、色彩進行搭配，必須注重細微空間與整體空間的協調關系。當然，毋庸置疑，不管采用哪種陳設方式，藝術陶瓷的體積都不宜過分碩大，要從環境的細部出發，并縱觀整體布局，適應整體陳設設計的需要。總體來說，設計的本質是要使空間的氣氛和主人的生活更加自由。陶瓷藝術在當今家庭裝飾的廣泛應用，形成了一定的潮流和趨勢，為現代裝飾材料注入了新的活力，賦予新的生命力。
二、日用陶瓷在室內設計中的藝術化
日用陶瓷又稱功能陶瓷，是人們日常生活中使用頻率最高的陶瓷制品，在日常生活中一直扮演著重要角色。早在約八千多年前的華夏故土，便開始有了原始陶器的燒制。遠古時代人的制陶，實則源于食物存放的需要，隨意的擺設又成為家居裝飾的一部分。主要以紅與黑為裝飾色彩，以圖騰為主要紋樣的彩陶成為那個時代陶器的代表。那種原始的美，美化了當時人們的生活。而當代，隨著改革開放的深入和發展，人民群眾的生活水平日益提高，對日常生活用品的要求也越來越高。可見功能對于日用陶瓷設計的重要性。如何使日用陶瓷的功能更加方便人們的生活，更多考慮到人們的新的需求，是未來日用陶瓷設計的一個重要的出發點。現代日用陶瓷的功能設計更符合消費者的審美心理，更加人性化。所以說日用陶瓷設計的重要出發點，就是怎樣處理好日用陶瓷設計和現代審美心理的關系。
日用陶瓷與現代家居裝飾是密不可分的。在用餐時，一套造型美觀，使用方便的餐具，可以讓用餐者有個喜悅的用餐心情。在擺設時，它又能點綴廚房的裝飾。一套茶具，既可裝飾客廳環境，又可讓客人感受到主人的熱情。另一方面，與客廳里的裝飾相融洽，給人一種賞心悅目的感受。日用瓷在室內的陳設，一種是物質上的，一種是精神上的。例如：人們購買餐具，首要目的是實現其用餐工具的實用功能，其次也是身份和地位的象征并給人帶來舒適美觀的審美享受。運用新材料、新工藝設計出的日用陶瓷產品，使室內富有現代氣息。例如，生物降解陶瓷材料、紅外陶瓷制品等等一些先進的現代技術開發的新型陶瓷材料會使未來的日用陶瓷更加豐富多彩。如骨瓷，其套件可以根據不同的環境場合來配套組合，而其瓷質光亮透明，又給人以清雅、富貴、穩重之感。陶瓷的材質給人的視覺感受自然貼切，因而也使陶瓷藝術富于活力與生命。特別是具有現代裝飾風格的陶瓷，將現代生活中對美的感悟和體味融入陶瓷藝術中。因此，日用陶瓷藝術已逐步成為美化室內空間的一種文化載體。
當然一個好的陶瓷日用品也需要好的名字來點化，在選擇日用瓷時，借助于語言詞匯的妙用，給產品一個恰到好處的名稱，往往會在室內主題中起到“畫龍點睛”的作用。一個絕妙的名稱能給主人給客人帶來無盡的想象，也能體現室內主人身份的象征。在不同的室內環境里，陳列在裝飾柜或擺在茶幾、餐桌上都給人一種賞心悅目的感覺，使人們感到溫馨和諧的氣氛。陶瓷藝術正是以其純真、高雅的格調在現代生活空間中起著重要作用。所以在選擇室內日用品時，也需要從其材質、內涵上去選擇搭配。首先要從產品要素著手，分析其各種形式要素。通過設計的形式要素——造型、色彩，符合室內主人的審美心理，更加人性化如：追求淡雅清香的氣氛，可以去選擇梅、蘭、竹、菊等主題元素的餐具；追求現代感強的氣氛，就可以選擇琺瑯彩，或者有特殊造型意義的陶瓷咖啡具等等。
一、室內設計的方法
室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
建筑師A.依可尼可夫曾說：“任何建筑創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”
室內環境的“里”，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建筑室外環境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格，與室外環境相協調統一。
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。
對于室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。
二、室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
1、平面圖，常用比例1：50，1：100；
2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
4、室內透視圖；
5、室內裝飾材料實樣版面；
6、設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
功能問題是在設計開始之初就要考慮的問題，同時也是最基本的問題。可以說，好的室內空間設計必須滿足功能的需求。因此設計師需要考慮所設計的事物，功能是否合理的問題。所謂的“已知功能因素”是指已明確的空間功能需求。為此，設計師在設計時通常把一個較大的空間進行功能區域的劃分。如在一個接待空間中要滿足接待、咨詢、等待等要求，因而在此空間中，首先要進行功能分區的布置（如接待區、休息區），而后要以此為基礎，從功能角度進行更為精細的設計，如休息區中有為了滿足人們休息需要而設置的沙發、座椅，以及為了緩解人們等待的煩悶而布置的掛畫或者是雜志等。在一些特定的場合下，功能的要求有些是固定、已知的，那么就要從已知的功能出發，補全殘缺空間的功能性。
二、從已知風格因素入手
在設計時，客戶往往會指定一些家具、界面造型。這些家具和界面樣式往往帶有自身的風格特征，這便是已知的風格因素。因此設計時需要以此作為風格的根據，并做深入的設計，以防止出現“混搭”的情況。除此之外，設計師或客戶們通常在設計之初就有意向的風格，這也是已知的風格因素。而通過前人總結和沉淀下來的經典樣式來進行設計，往往是有跡可循的。不同的風格有著各自的標志性元素、設計方法、材料和顏色等，具體來說，如古典風格中的柱式與比例、田園風格中的木材、地中海風格中的藍色等。因此，設計師在從風格入手時，最重要的就是要找到并提煉這些核心的風格元素。然而，從風格入手進行的設計時，特別容易走入模仿或創新的困境，因此，在提煉出這些典型元素后，更重要的是進行再創造。
三、從已知色彩因素入手
在室內設計中，已知的色彩因素主要是設計之初設計師或客戶偏愛選用的顏色。這些已知顏色還因功能和風格因素而產生，如醫院常用的白色、淺藍、粉色等不刺激的顏色，以及裝飾運動風格運用的純色等。從這些已知色彩因素入手，采用補色、對比色、相近色的深入設計手段進行設計，從而與已知色彩發生聯系。四、從已知形式美因素入手一個空間環境會給人們在生理和心理上帶來某種反應，給人以美或不美的感受，形式美法則就表述了這種規律，主要包括尺度與比例、平衡與穩定、韻律和節奏以及對比和統一。形式美因素在室內中的運用，如重復的天花造型給人帶來的韻律，以及古典的比例與尺度帶來的典雅感。在室內設計中，任何因素都可以變成形式美的已知因素，如通過一個不斷重復的室內界面中的抽象造型形成韻律感，或是厚重的家具與輕質結構形成對比等。五、已知求未知的實例分析本案例通過討論一個家裝殘缺的客廳搭配，來說明如何在室內設計中進行有效的搭配設計。圖1所示的是一個殘缺的客廳，而要完整地設計出整個客廳，要做的就是通過已知因素來求得未知因素并完成設計。首先，從功能因素看，這個客廳已經有了沙發、座椅，但卻缺少電視、電視柜以及電視背景墻的設計。普通的設計未免太過常規，那么可否考慮還有其他功能因素的存在？如圖2所示，這是一個三房一廳的戶型平面圖，圖中顯示的三個房間較小，從整體角度看，安置了床和柜子之后，便無法安置其他大型家具。若需要放置一個展柜或者書柜于臥室中，較為困難。那么，在客廳中安置書柜似乎是個不錯的選擇，可增加客廳的功能性。其次，就是風格因素。從圖中天花的十字格裝飾木梁、鐵藝燈具、布藝沙發、仿古磚、淺黃色的墻面等元素可以看出，這是一個田園風格的客廳。因此，我們要從風格的角度進行延續，即電視柜可以用壁爐的形式呈現，背景墻也可以使用墻紙或石材為裝飾材料。同時，家具細部曲線、布藝紋樣的運用，又暗示著空間中還帶有古典元素、裝飾運動時期的元素以及工藝美術時期的元素等。而如果要在客廳中安置書柜，則可以用古典風格加以裝飾，具體方式可以是古典柱式或比例與書柜的結合。再次，從色彩因素看，具體到要放置的家具、家具的大體樣式、整個墻面的處理方式等都已經有了大致的輪廓，需要進行進一步深化。首先，書柜的顏色應與井字天花上的顏色相統一，壁紙和壁爐的顏色可以考慮與沙藝的顏色相關聯，壁紙紋樣可使用自然的植物紋樣，壁爐則可以用米黃色大理石貼面。最后，用形式美法則進行調整。要協調好已設計好的界面與空間之間的關系，如案例空間中的顏色、造型是否統一，在統一中是否又有變化，或是壁爐上的飾品、書柜上的書的擺放等，最終搭配效果為圖3的效果。