緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇小品設計范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

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筆者將小品和建筑結合起來，作為獨立的一門建筑類型，是以區別于一般的純觀賞性、沒有功能意義的構筑物和雕塑。本文所指的小品建筑是指那些體量小、功能簡單的“小建筑”，強調其在所處環境中的裝飾性。小品建筑的定義涉及范圍廣泛，從一片墻到一座小型建筑均可歸為小品建筑。

2.小品建筑的創作意義

2.1人們審美情趣的要求

小品建筑分布廣泛，與人們的生活發生著緊密的聯系。它們在不同的環境中，與周圍不同的景物和人群發生關系，因而必須具有靈活多變的體態、氣質和表情。要做到這些，要求我們重視小品建筑的創作。

2.2環境藝術設計的要求

首先建筑無論大小，他們都是我們所創造的共享環境中的一個重要組成部分。尤其是對于部分環境中的標志性小品建筑，更是有著重要的意義。所以，對小品建筑的設計手法和藝匠經營決不可等閑視之。此外，同時處于總體環境中的小品建筑家族中的成員，如車庫、鍋爐房、配電房、變電所、水泵房等，處理好了它們可以起到點綴環境和美化的作用。而處理不當，它們會破壞甚至會毀掉整個環境。這就要求在設計中，小品建筑的形式和風格與群體建筑協調，并盡可能的帶有“環境建筑”[2]的意味。

3.小品建筑的構思技巧

與普通民用建筑其他建筑創作不同之處在于，小品建筑的構思出發點較多。由于功能上限制較小，有的幾乎沒有功能要求，因而在造型立意、材質色彩運用上都更加靈活和自由。但從眾多設計實例方案中，分析歸納出以下兩種構思技巧和思維方式。

3.1原型思維法

眾所周知，創作性的構思，常常來自于瞬間的靈感的產生，而靈感的產生又是因為某種現象或事物的刺激。這些激發構思靈感的事物或現象，在心理學上稱之為“原型”[3].正是由于原型的出現，使得創作有了一個獨特的構思和立意。原型之所以具有啟發作用，關鍵在于原型與所構思創作的問題之間有“某些或顯或隱的共同點或相似點”[3].設計者在高速的創作思維運轉中，看到或聯想到某個原型，而得到一些對構思有用的特性，而出現了“啟發”。

古今中外，無論大小的成功建筑都受到了“原型”的影響和啟發。如柯不西埃設計的朗香教堂，就受到了岸邊海螺造型的啟示；貝聿銘設計的香港中銀大廈，構思的關鍵就是來自于中國古老格言“芝麻開花節節高”的啟發。

原型思維法從思維方式來看，是屬于形象思維和創造思維的結合。對于小品建筑而言，是具象思維（具體事物和實在形象）和抽象思維（話語或現象的感知）轉化為創作的素材和靈感，在通過創造性思維，在發散性和收斂性思維的作用下，導致不同方案的產生。在這過程中，原型始終是占據創作思維的核心地位。

3.2環境啟迪法

在小品建筑創作中，許多方面的因素都會直接或間接的影響到建筑本身的體態和表情，從環境藝術設計及藝術原理來看，小品建筑所處的環境是千差萬別的，作為環境藝術這個大系統下的“建筑”，它的體態和表情自然要與特定的環境發生關系。我們的任務就是要在它們之間去發現具有審美意義的內在聯系，并將這種內在聯系轉化為小品建筑的體系或表情的外顯藝術特征。

因而環境啟迪就是將基地環境的特征加以歸納總結，加以形象思維處理，形成創作啟發，從而通過創造性思維發散，而創造出與環境相協調共生的小品建筑。

4.設計手法探討及實例分析

在以上一種或兩種構思技巧和思維方式的共同引導下，運用不同設計手法，對同一主題的詮釋是不同的。筆者具體的結合實際工程和設計方案共同探討小品建筑的設計手法。

4.1雕塑化處理

這種手法是借鑒雕塑專業的設計方法，其設計出發點是將建筑視為一件雕塑品來處理，具有合適的尺度和部分使用上的要求，力爭做到建筑雕塑一體化。這是原型思維的一種表現。

在某景區山門及公共廁所設計中，作者根據當地出產紅色巖石的特點（環境啟迪），以雕塑化手法設計，模仿山石的自然組合形態，形成古樸自然的獨特建筑形象。在彭一剛先生的作品中這類手法也較常見，如館入口大門和魚美人音樂宮入口處理等。

4.2植物化生態處理

手法的目的是為達到與自然相融合，使小品建筑有“溶入自然的體態和表情”[2].具體做法是在造型處理中，引入植物種植，如攀援植物、覆土植物等。通過構架和構造上的處理，在小品建筑覆蓋上或點綴上綠色植物。從而達到構筑物藏而不露，適用于要求與自然相協調的環境。

如在某景區另一公共廁所的設計中，采用了這一手法，創造出生態廁所的品位。又如布正偉先生在其著作中的“蘇州未來農業大世界”小陳列館，展出主題為澳洲美利奴羊，由于甲方要求在建筑物上聳立一座雕塑，因而從構思一開始，就有意將該陳列館想象成為一個長滿青草的綠色土丘，這樣，通過這一手法的運用，不僅與總體大環境相協調，而且這種陳列館更具吸引力。

4.3仿生學手法

運用仿生，即是在設計中模仿自然界的生物造型（原型），包括動物、植物的形態。達到“雖為人工，宛若天成”的境界。

在石梅灣旅游度假村起步區的規劃設計中，設計者布置一些生趣盎然的仿生建筑，注意將其造型特點與建筑功能相結合[6].并考慮到將摹擬生物的生活習性結合地形布置（環境啟迪），如珊瑚（海洋音樂舞廳）、鸚鵡螺（多功能廳）、展鳳螺（海洋藝術展覽中心）等布置在人造島的水邊，海貝結合海岸的礁石群布置，菠蘿（風味食街）則如自然生長于士中，使之栩栩如生，自然成趣。

4.4虛實倒置法

通過對常用形式的研究和觀察（原型思維），進而在環境的啟發下運用之，以收到出人意料之外的強烈對比效果。

吉林閭山風景區山門設計，用四片鏤空的石墻，表現出古代建筑廡殿的剪影形象，十分貼切的表現出風景區的性質和特點，又給人以新穎和強烈對比的作用。貝聿銘在巴黎盧浮宮擴建部分的地下入口，采用一簡潔的玻璃金字塔，與盧浮宮的石砌埃及式建筑的厚重風格形成強烈虛實對比，而取得統一協調。

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隨著人們生活水平的不斷提高，房地產行業發展的日趨成熟，住宅區的景觀設計也在不斷地發展。小區景觀設計首先是一個實踐性很強、綜合性也很強的新興學科，它在實踐中涉及和涵蓋了眾多的基礎學科。小區景觀設計必須考慮小區中諸多要素之間、人與環境之間的各種關系是合理、妥當；從藝術的角度出發，設計者則應考慮景觀的立意、空間、構圖、色彩，使人在視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等諸方面得到享受。而在眾多的因素中，小區的人文關懷是最能打動人心，給予人們心靈的享受。蘊含著人文關懷的景觀設計將是具有生命力的景觀設計。小品設計在體現人文景觀的過程中扮演著至關重要的作用，園林景觀中的小品是園中的藝術品，耐人尋味，給以人們驚喜，震撼和感動。

“小品”一詞源于佛教經典，指簡略且篇幅較少的經典，后被引用于文學，指隨筆、雜感之類的短小文章，即為小品。園林小品起初是指園林中常用的小型建筑物，也叫園林建筑小品，包含供游人休息、欣賞以及點綴環境的小型建筑物和裝飾設施。隨著風景園林行業的不斷發展，園林小品范疇得以進一步拓展。

園林小品除具有裝飾藝術特點外，多具有部分實用功能。園林小品因其體量小巧，造型新穎，常能起到豐富城市景觀、展示地域文化、塑造城市特色、美化居住環境、豐富群眾精神生活、增添生活情趣等作用，是城市居民最為喜聞樂見的景觀元素。論文參考網。

1 園林小品在園林環境中的作用

1.1 空間聯系的紐帶

日本大阪府立大學農學生命科學研究科增田升教授認為：園林景觀設計的目標在于通過協調人、社會與自然環境的關系，來謀求實現三者美的統一，它涉及到人們生活的所有方面，屬于城市建設的范疇。園林小品作為城市建設和城市景觀的重要組成部分，在平衡空間構圖、過渡景區、組織豐富視覺空間等方面發揮了重要的作用，能夠有效地把城市園林中的各種景觀元素有機的組織聯系起來，形成具有空間過渡性和連續性的序列。像江南古典園林中常見以白墻當紙，以竹、石等為墨的竹墨圖，營造出“睡竹弄影，疑是隔水笙篁”的國畫境界，這充分體現了園林小品在空間聯系上的獨特作用。

1.2 美學和文化價值的表現

園林小品在體現設計者和使用者美學觀念的同時，也滿足了人們精神層面的追求，可以反映出城市居民的藝術品位和審美情趣，使城市充滿了藝術氛圍和文化韻味。作為城市景觀的重要組成部分，園林小品不僅能夠塑造城市景觀、改善生活環境，還承擔了一定的城市文化職能，起到了展現城市文化、延續城市文脈的作用。

1.3 功能性與藝術性相結合

園林小品在為景觀服務的同時，必須強調其基本功能性，即園林小品多為公共服務設施，是為滿足人在瀏覽中的各種活動而產生的，像桌椅設施或涼亭可為游人提供休息、避雨、等候和交流的服務功能，而廁所、廢物箱、垃圾桶等更是人們戶外活動不可缺少的服務設施。論文參考網。同時，園林小品也必須考慮其在環境中的景觀效果，缺乏美感的園林小品是不完善的。功能性和藝術性是園林小品的兩個根本屬性，二者缺一不可，相互聯系。

2 園林小品的類型

2.1 建筑類小品

建筑類園林小品大多形式多樣，造型厚重，構思奇妙而獨特，具有點綴風景、圍合劃分空間、組織瀏覽路線等重要功能，帶有很強的藝術性、觀賞性和實用功能，在園林景觀的塑造中往往起著非常重要的作用。

2.2 雕塑類小品

園林雕塑小品多位于室外，題材廣泛，形式多樣。好的園林雕塑可以帶給觀者精神層面的藝術享受，并可反映一定階段的社會風貌，能夠較好的點綴園景，多成為園林某局部或整體的中心。

2.3 觀賞石小品

觀賞石按類型可分為特置石、群石、石壁、石磴、石林、石穴、壁石七大類。

2.4 植物類小品

植物是構園要素中惟一具有生命的組成元素，植物類小品兼備了隨季節而變化的特性。同時，植物類小品也可以充分利用其色、香、形態作為造景主題，創造出具有不同意境的景觀空間。

3 園林環境中的小品設計

園林小品是構成園林環境眾多形態單元的重要組成部分園林小品設計必須首先處理好與環境的關系，二者關系是密不可分、息息相關的。

3.1 構思與布局

園林小品的構思要有較高的思想境界，任何簡單的模仿都會削弱它的藝術感染力。園林小品在構思上要力爭達到寓情于景，觸景生情，情景交融的境界。園林小品無論是用于點景還是組景，在空間布局上都要主從分明、重點突出，在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景選擇都要與地形、建筑、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的閉合關系都是應考慮的重要因素。園林小品的構思和布局如不協調處理好與環境的關系，其藝術感染力就難以展現。

3.2 比例與尺度

美的東西就是要“恰到好處”。功能、審美和環境空間是決定園林小品尺度的主要依據，正確的尺度關系應與功能、審美要求相一致，和環境相協調。

3.3 色彩與質感

色彩與質感是決定園林小品最終藝術感染力的關鍵要素，兩者在表現上具有雙重屬性，并相互影響。利用好材料在色彩、質感上的特點，并依托其產生節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高藝術感染力。

4 園林小品設計的發展趨勢

近年來，隨著我國經濟水平的快速發展，技術水平的不斷提高，新的城市景觀環境理念逐步形成。現代園林小品設計的發展趨勢有以下幾個方面：

4.1 人性化

現代園林小品設計在滿足人們實際需要的同時，追求以人為本的理念，并逐步形成人性化的設計導向，在造型、風格、體量、數量等因素上更加考慮人們的心理需求。

4.2 生態化

當前，人們越來越倡導生態型的城市景觀建設，對園林小品也越來越要求其環保、節能和生態，石材、木材和植物等材料得到了更多的使用，在設計形式、結構等方面也要求園林小品盡可能的與周邊自然環境相銜接，營造與自然和諧共生的關系，體現“源于自然、歸于自然”的設計理念。

4.3 藝術化

園林小品是城市地域文化建設的重要載體，承載著展現地方文化歷史和服務群眾游憩生活的功能需要。論文參考網。隨著我國精神文明建設的不斷深入，人民群眾對生態環境的要求進一步提高。因此，現代園林小品設計手法應更加個性化、藝術化，并需不斷創造出新的物質形態表達方法，更加深入的影響人們的精神生活。

4.4 綜合化

園林小品很少以單一個體出現，大多具有綜合性功能，并能夠與環境要素有機結合起來。

4.5 多樣化

隨著科學技術的發展，多元文化的交融互通，新材料、新工藝、新技術的不斷涌現，未來園林小品在形式和內容上將呈現多樣化、多元化的發展趨勢。

當今，我國正處于重構鄉村和城市景觀的重要歷史時期，園林小品的發展離不開創新，藝術需要創新，而這些創新就需要在前人的文化上尋找靈感，并深受社會環境的影響。總的來講，人類社會生活文明程度越進步，園林小品設計就越以人為本。

參考文獻

[1] 增田升.景觀設計[M].北京：中國輕工業出版社，2002.1.5

[2] 劉熙.藝概[M].臺北：藝術家出版社，2002.1

[3] 郭明.景觀小品工程[M].北京：中國建筑工業出版社，2005.6.18

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現代園林景觀小品在兼具實用性的同時，強調裝飾性。甚至更多已單純成為獨立裝飾，只強調觀賞性。因而園林小品，更加注重形式的精美，和裝飾效果。這也就是在現代園林中，除了主體構景之外，園林小品已經成為了非常重要不可缺的部分。

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1. 室內藝術小品的概述

室內藝術小品，即對室內空間的后期擺設與裝飾，也被俗稱為“軟裝飾”。藝術小品用來強化室內空間視覺效果，增強室內空間層次，使空間及裝飾小品本身具有觀賞價值以及滿足休閑娛樂與居住的物質需求與精神需求。室內藝術小品簡單來說就是一個點，一個局部，這個局部獨立并完整：放進室內空間是融合，拿出來又能單獨成景，并且有其完整的風格與意境。

2. 室內藝術小品的作用

隨著社會物質文化的提高，人們對于室內設計審美需求也在不斷地提高。人們已經不單純追求室內空間劃分的合理性，也開始探索空間文化精神的多樣性。因此，環境藝術小品設計已經成為一項重要的環境設計因素。

著名建筑大師密斯·凡·德羅曾經說過：“建筑的生命源于細部。”設計師需要關注使用者的情感需求，這一點成為完善設計質量的核心 ；希望通過室內設計尋求能夠軟化建筑冷硬表情，在滿足其實用功能的基礎上，更加注重和強調藝術性與觀賞性，用其裝飾性的陳設來撫慰人心 ，柔化空間。它對烘托室內的氣氛、格調、品位、意境等起到了很大的作用。現代室內藝術小品不但能使室內設計更具有藝術感、觀賞性，同時它也傳達了某種與居住者文化氣質相匹配的空間人本精神 。

3. 室內藝術小品設計的構成

根據室內藝術小品的定義及其在室內空間中的作用，可以將其歸納為以下幾大構成：

3.1室內家具的陳設

在一般的室內空間中，家具的占地面積通常為室內整體面積的35%至40%。通過對家具組合與搭配可表達空間的尺度和營造空間的風格與氛圍。同時高品質的家具本事不但可以人們滿足功能要求，更能打破空間沉悶感，增添空間的活潑。

3.2室內布藝與織物的設計

這里的布藝包括了窗簾、地毯、床品、沙發抱枕、臺布、掛毯等。在室內裝飾中，它扮演著活躍氣氛的角色，布藝本身的材料和顏色的多變性決定了它的這個作用，我們則要在這個多變性中把握好整個室內環境的色彩統一性，而這個統一并不是說顏色一致，而是整個室內空間的顏色協調；此外，利用織物陳設質地柔軟、觸感舒服的特點，可以創造出更加溫馨、親切、舒適的室內環境。織物易于更新和更換，從而使生活空間感覺因不斷變化而豐富。

3.3室內工藝品的設置

工藝品可營造空間的文化氛圍和藝術氣息，根據工藝品不同材質主要可以分為編織類小品、玉器類小品、繡織類小品、陶瓷類與玻璃器皿類小品以及繪畫與壁畫類小品。

3.4室內綠色植物的選擇

綠色植物可體現空間的自然氣息，在室內設計中為了使室內環境更好地與室外環境互相聯系在空間設計通過運用盆栽、植栽等手段使之成為了組成室內空間的重要組成部分。室內綠色植物通常應用于客廳、餐廳、休閑平臺、封閉陽臺等居室空間，以及包括酒店與商場大堂、會議室、辦公樓大廳以及商場或醫院中庭等等的公共空間中。

3.5室內燈具的布置

燈具是生活、工作、休閑的必需品，也可以起到美化室內空間的作用。有了光才有了造型世界才有了色彩；此外燈光則在突出、烘托空間的效果上面起到畫龍點睛的作用，往往通過強化墻上的裝飾畫、壁龕中的雕塑等，達到構筑視覺中心的目的。此外，燈具除了自身的照明功能，它的造型和排列同樣具有很大的裝飾效果。

4．室內藝術小品的設計原則

而同樣的藝術小品，因類別、流派、風格的不同，其表意也有差別。因此，如何營造出風格的特點與亮點成為了室內藝術小品設計的關鍵。在明確了主題風格的基調上，選擇一個能表達整個主題的點（即界面或者是物體）作為重點對象，并充分針對這一點進行重點的創作從而帶動整個室內環境的設計風格。既要巧妙地運用材質元素來創建造型的形式美，又要在細節的運用中注重單個或多個材質、肌理和顏色的統一協調。在注重細節設計的同時，又要強調整體風格的表現，這樣才能使室內藝術小品的設計富有獨創性，賦予空間的設計靈性和高雅的藝術品味，也使我自己更好地去理解空間，理解空間對人的影響力，了解作為設計師的意義所在。

參考文獻

【1】楊清平 鄧政，環境藝術小品設計[M]，北京大學出版社，2010.4

【2】周全，室內軟裝整體規劃初探[D]，中南林業科技大學，2011年

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中圖分類號：P901文獻標識碼： A

一、符號學與景觀設計

符號學（Semiotics）是研究符號系統的學問，最早是本世紀初由瑞士語言學家索緒爾（Sauaaure）、美國哲學家和實用主義哲學創始人皮爾士（Pierce）提出的。“英國女學者維爾比夫人(Lady Victorian Welby)建議符號學應當稱為sensifics, 或significs，即有關sense 或 significance的學說，也就是‘表意學’。福柯在他1969年關于認識論的名著《知識考古學》中說：‘我們可以把使符號‘說話’，發展其意義的全部知識，稱為闡釋學；把鑒別符號，了解連接規律的全部知識，稱為符號學’”【1】

大約從本世紀60年代開始，符號學才作為一門學科得以研究，其理論成果也已經覆蓋到眾多學科之中。景觀設計與符號學關系密切，景觀設計這個詞來源于拉丁文的Designare，意思就是畫記號。現在被普遍采用的英文Design，也就是做記號的意思。研究和運用符號學的一些原理來幫助設計人員“做記號”，是從事設計人員的一個重要的處理手法。

景觀設計的英文“landscape design”是從國外風景油畫的單詞派生而來。18世紀，在尼德蘭風景畫派的影響下，英國也出現了一批風景畫家，呈現一派生機勃勃的景象。繪畫與文學這兩種藝術對自然的熱衷為英國自然風景園的產生奠定了基礎，形成了英國的自然風景園。這時期，英國造園和中國造園類似，出現了一批既是文學家又是畫家的造園師，如：申斯通，他在18世紀中葉第一次使用了“Landscape -Gardener”這個名稱，因為優秀的風景畫家就是風景園造園家。

二、景觀小品的符號性

1、景觀小品的主要類型

景觀小品在我國并沒有明確的定義,一般泛指室內外空間中一切具有美感的、為環境所需、能滿足人們某種日常行為而設置的人為小品構筑物，如一樘通透的花窗、一組精美的隔斷、一塊新穎的展覽牌、一盞靈巧的園燈、一座構思獨特的雕塑，乃至小憩的坐椅、湖邊的汀步等。建筑小品一般都既具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點；由于其體量小巧，一般不具有可供游人進入的內部空間。其既有技術上的結構要求，又有造型藝術和空間組合上的美感要求。因此，在環境中其造型的取意需經過一番精心琢磨、藝術加工才能與整體環境協調一致。

景觀小品與設施在景觀環境中表現種類較多，具體包括裝飾類的小品如：雕塑、壁畫、藝術裝置等；建筑小品類的如：亭子、園橋、廊子、水榭、座椅等；還有設施類的如電話亭、指示牌、燈具、垃圾箱、健身、裝飾燈等。藝術性是景觀小品設計的主要特征之一，但藝術性應以滿足功能為基本要求。這里的功能包括使用功能和觀賞功能，二者缺一不可。藝術性特征包含形體、材質、色彩等，一般表現為環境中的對稱與均衡、對比與統一、比例與尺度、節奏與韻律及給人帶來的流暢、自然、舒適、協調的感受與各種精神需求的滿足。

景觀小品設計的文化性特征應與使用者的文化層次、地區文化的特征相適應，只有如此，才能形成一個充滿文化氛圍和人性情趣的環境空間。我國是一個多民族國家，地域廣闊，南北差異大，各民族信仰各異，生活方式各具特色，居住環境千差萬別，因此，景觀小品的地域民族風格應符合各地的歷史文化特性。

2、符號的民族性

廣西壯族、侗族、瑤族等少數民族符號廣泛應用于普通日常生活中，表達了少數民族人民內心深處的思想觀和價值觀。這些符號的形象有時比較寫實，有時又比較抽象。對于廣西地區而言，歷史上長期與中原主流文化隔斷，因此逐漸形成了具有地方民族特色，相對獨立而富有民族特性的藝術形象。

現代設計的一個關鍵詞是如何提取民族元素的價值。從廣西的地理位置，我們可以看出少數民族大多居于交通閉塞的山區，正因為單調而追求喧鬧喜慶，故而我們看到的民族團具有多姿多異的色彩圖案，這也造就了少數民族特有的審美情趣和視覺符號，通過圖案紋飾反映出既抽象又寫實，既簡單又模擬的藝術風格。

3、符號的文化性

符號的起源是勞動。早在原始社會，人們就有了實用和審美兩種需求，并且已經開始從事原始的設計活動，以自覺或不自覺的符號行為豐富著生活。從我們祖先的結繩記事到歌舞圖騰，都是維護社會傳統秩序的信息符號。在春秋戰國時期，我國的著名思想家莊子在其著作《莊子外篇》中就已提指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在語言和事物之間存在著表征物與被表征物的關系，語言是事物的表征物，事物是語言的被表征物，語言的任務是傳達事物的相關信息，符號正是利用一定的媒體來代表或者指示某一事物的東西。意大利著名符號學家艾柯也提出：將符號定義為任何這樣一種東西，它根據既定的社會習慣，可被看作代表其他東西的某種元素。符號是負載和傳遞信息的中介，是認識事物的一種簡化手段，表現為有意義的代碼和代碼系統。當然，符號這一概念的外延相當廣泛，設計中的符號作為一種非語言符號，與語言符號有許多共性，使得語意學對設計也有實際的指導作用。通常來說，可以把設計的元素和基本手段看作符號，通過對這些元素的加工與整合，實現傳情達意的目的。

三、民族類型符號在景觀小品中的運用

1、直接運用

作品本身包含具體符號。從北京的四合院，到安徽的老房子，再到山西的喬家大院、，現代人還能否在完成這種文化傳承？深圳萬科第五園吸收了中國傳統民居的建筑符合細節，如安徽的馬頭墻、北京合院的垂花門，以及 “徽州三絕”，木、石、磚三雕，在這里隨處可見。在第五園住宅小區中的景觀小品設計上反復運用傳統裝飾符號，如冰裂紋、回字紋、云紋。這些傳統民族符合在小區內的指示牌、園椅、花壇等小品上隨處可見。從徽州運來異地保護重建的老房子則布滿著那象征著悠悠歲月的斑駁痕跡和道釘遺留的銹跡，它仿佛能打開人們記憶的閘門，讓人們感受傳統文化的震撼，這就是一種典型的傳統符號的直接應用，給人一種“形”似為主的感覺。

2、間接運用

間接運用即：符號學的借鑒：把舊的東西符號化―中層次的借鑒，將具有既定含義的圖形或實物作為設計基本元素。廣西的少數民族主要有壯、侗、苗、瑤等，民族建筑以干欄式建筑為主。干欄式建筑是我國古代建筑遺產的重要部分，在這些民族建筑中以侗族的建筑技藝最為高強，以鼓樓和風雨橋建筑最為有名。侗族橋梁和鼓樓都不用一顆釘子，只是在柱子上鑿通無數大小不同的孔眼用以銜接，結構精密，其堅固程度可延二、三百年不損。

廣西干欄式建筑多集中在廣西三江等侗族地區。這些地區多依山傍水，聚族而居，大的村寨有數百戶，小的二、三十戶。在三江、龍勝等地的侗族聚居區，幾乎寨寨都建有雄偉壯麗的鼓樓，是侗族人民娛樂和集會議事的場所。還有風雨橋，鼓樓等著名建筑。

侗族鼓樓層高都為奇數，“橫枋、四壁或門上彩繪龍鳳麒麟、飛禽走獸、花卉果實、山水人物，栩栩如生。這些鼓樓都是當地能工巧匠制作的，他們無需圖紙，匠師將竹竿去皮作‘香桿’，鼓樓的主要構件尺寸、數據都刻畫在香桿上，使用起來橫比豎量，得心應手。”【2】

風雨橋亦稱花橋，是侗族的一種交通風俗。方便行人過往歇腳的同時，也是迎賓場所。通常由橋、塔、亭組成。用木料筑成，靠鑿榫銜接，建筑技巧高超。橋面鋪板，兩旁設置欄、長凳，形成長廊式走道。石橋墩上建塔、亭，有多層，每層檐角翹起，繪鳳雕龍。頂有寶葫蘆、千年鶴等吉祥物。在眾多的風雨橋中，以亭樓式的風雨橋居多，這種風雨橋于長廊頂部豎起多個寶塔式樓閣，樓閣飛檐重疊，少的有三層，多的達五層。橋面兩側有精致的欄桿和舒適的座位，可供人們憩息。橋壁上或雕或畫有雄獅、蝙蝠、鳳凰、麒麟等吉祥之物圖案，形象詼諧灑脫，栩栩如生。在程陽橋等侗族風雨橋的建筑裝飾細節上，我們可以看到民間傳統民族符號既有“原汁原味”的直接運用，也有“形神兼備”的間接運用，人們把對自然界的樸素審美先是運動到服飾上，再間接運用到建筑上，把傳統民族文化的精髓提煉升華形成建筑藝術的創作。

結語：符號是一個重要的設計元素，這種符號形式是不拘一格的，它可以是一個裝飾圖案、一件家具，也可以是一種植物、一塊石頭、還可以是一種文化、一種精神。少數民族通過長期的生活積累將生活中有意義的東西變成一種表現性符號，運用于衣食住行中。西部大開發設計到的民族符號的價值有待于時代的召喚。設計師們在現代環境設計中，學習傳承民族符號創造出個性化、人文化的全新文化符號和景觀，使人們感受到設計的真諦和文化的脈動。

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中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A

一、建設類高職院校的人文特點

校園人文環境是校園文化的綜合體現。校園整體環境、建筑的空間場所和建筑實體以及雕塑小品都是校園人文環境的物質載體，是標志化的校園精神象征。

建設類職業技術院校的人文環境有以下特點：建校時間段，在校歷史文化積累相對欠缺，難以形成普通大學的人文傳統。浙江建設職業技術學院建校56周年，雖然歷史悠久，但在中專升高職、校址改遷、新校擴建之后，在校園的人文環境上跟新建高職院校相比也并不占據過多優勢。其次，高職院校教育學制較短，學生綜合素質不如普通高校；其三，建設類高職院校的專業設置多以實訓類為主，強調的是理性精神和實踐能力。

二、建設類高職院校的建筑小品設計要點

校園建筑小品種類繁多，但從其功能上大致可分為以下三類：純觀賞性建筑小品、實用性建筑小品以及兼具實用性和觀賞性的建筑小品。不管哪種建筑小品，從空間上主要對校園主體建筑起到點綴、陪襯、烘托、分隔、遮擋、延伸、組織空間以及空間過渡的作用；另一方面，從心理上，建筑小品既要滿足大學生們的日常使用的物理功能之外，還要使他們產生愉悅的情感體驗，受到美的熏陶，從而陶冶情操、凈化思想。

1.傳承校園文化精神

建筑小品的設計不是孤立的，它的功能作用雖然重要，但是更為重要的是它的心理影響，僅僅滿足功能需求的建筑小品是沒有靈魂的，成功的校園建筑小品設計都能和校園文化緊密結合，體現它所處的時間、空間的特色。它所營造的環境不僅能作為師生休憩的場所，更能在不經意間，潛移默化中將校園文化精神傳輸給學生，進而促進良好的校園人文環境的營造。

因此建筑小品在設計時，需要遵從所在院校的校園文化精神，這種精神是獨屬于特定的院校，跟院校的歷史傳承有直接的關系，只有在設計過程中，牢記這一點，才能創造出具有時代個性、不可復制的建筑小品。

浙江建設職業技術學院一直以“魯班精神”作為學院的校園文化精神，因此在建筑小品和雕塑的設計上都凸顯了這一主題（圖1、圖2、圖3）。

圖1 魯班雕像 圖2 墨斗雕塑圖3 木刨雕塑

2.凸顯專業性和實踐性

建設類院校的專業重點無疑在“建設”二字上，學校所開設的專業均與建設行業有關，但是專業性又如何體現呢？清華大學的建筑系館、天津大學的建筑系館、同濟大學的建筑系館均由本校著名的建筑學教授設計則充分說明了這一點，當然并不是說所有的建設類院校都要自己本校來完成設計、施工，而是在校園建筑、校園環境、建筑小品設計上體現專業特色。就好比建筑設計企業的辦公樓造型極富設計感，室內設計企業的室內裝飾品味不俗，園林景觀設計公司的室內外景觀設計讓人眼前一亮，體現于此的專業性往往比言語更具說服力。例如校園中設計一些半完工的小品或建筑局部，既可作為校園景觀也可作為學生實訓的場所，專業特色和實踐作用二者兼顧。

3.注重實用性和可參與性

一般的建筑小品都具有一定是實用性，無論是花架、亭廊、傳達室還是宣傳欄都具有其固有的實用性，具有實用性的建筑小品才能吸引人的參與。但同時也有很多建筑小品，忽視本身的實用性，僅僅依靠新奇的形式和出跳的色彩取勝，缺乏設計寓意，無任何實用性，這樣的建筑小品立于校園中將會一直作為敗筆存在。

4.與學校建筑及周圍環境和諧統一

建筑小品在取材及設計風格上應與校園建筑及周圍環境協調統一，尤其是位于建筑附近，跟建筑關系密切的建筑小品，更應該注意與建筑的關系。而位于綠化中的建筑小品則應注意取材自然，尺度宜人，具有親切感。

三、校園改造具體實踐

適逢浙江建設職業技術學院校園環境整治，在本課題研究的基礎上，筆者參與了部分建筑小品的改造設計的研究過程，最終雖然沒有實現，不過卻也為學院的人文環境的營造提供了一些可供參考的素材，也可為學院后續的景觀環境整治以及景觀小品的增設提供較為詳實的前期調研及參考資料。

1.三問亭改造設計

三問亭（圖4）位于建設職業技術學院西大門附近起伏草地的斜坡上，占據較高的位置。亭子為鋼筋混凝土結構，柱子涂料噴涂，屋頂使用油氈瓦，地面及臺階石材鋪砌。現在亭子屋頂瓦片有殘缺，柱子及圈梁的涂料已顯陳舊，地面石材鋪砌也有不同程度的破損。

如何能保留亭子又能讓亭子展現新的風采？設計采用的手段是在現有的基礎上對亭子進行改造，改造的重點集中在屋面的處理上，采用既能繼承傳統又能體現時代感的建筑形式。改造方案做了兩種，一種屋面采用具有現代感的藍灰玻璃（圖5），其下鋼管支撐，類似傳統建筑中的椽子；另一種方案是屋面采用太陽能電板（圖6），可為亭子及周圍的小品、設施提供照明，后一種方案更注重生態節能，符合當下倡導的綠色建筑的時代要求。

圖4三問亭改造前 圖5 三問亭藍灰玻璃頂圖6 三問亭太陽能電板屋頂

2.教學樓二樓平臺景墻改造

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筆者將小品和建筑結合起來，作為獨立的一門建筑類型，是以區別于一般的純觀賞性、沒有功能意義的構筑物和雕塑。本文所指的小品建筑是指那些體量小、功能簡單的“小建筑”，強調其在所處環境中的裝飾性。小品建筑的定義涉及范圍廣泛，從一片墻到一座小型建筑均可歸為小品建筑。

2.小品建筑的創作意義

2.1 人們審美情趣的要求

小品建筑分布廣泛，與人們的生活發生著緊密的聯系。它們在不同的環境中，與周圍不同的景物和人群發生關系，因而必須具有靈活多變的體態、氣質和表情。要做到這些，要求我們重視小品建筑的創作。

2.2 環境藝術設計的要求

首先建筑無論大小，他們都是我們所創造的共享環境中的一個重要組成部分。尤其是對于部分環境中的標志性小品建筑，更是有著重要的意義。所以，對小品建筑的設計手法和藝匠經營決不可等閑視之。此外，同時處于總體環境中的小品建筑家族中的成員，如車庫、鍋爐房、配電房、變電所、水泵房等，處理好了它們可以起到點綴環境和美化的作用。而處理不當，它們會破壞甚至會毀掉整個環境。這就要求在設計中，小品建筑的形式和風格與群體建筑協調，并盡可能的帶有“環境建筑” [2]的意味。

3.小品建筑的構思技巧

與普通民用建筑其他建筑創作不同之處在于，小品建筑的構思出發點較多。由于功能上限制較小，有的幾乎沒有功能要求，因而在造型立意、材質色彩運用上都更加靈活和自由。但從眾多設計實例方案中，分析歸納出以下兩種構思技巧和思維方式。

3.1 原型思維法

眾所周知，創作性的構思，常常來自于瞬間的靈感的產生，而靈感的產生又是因為某種現象或事物的刺激。這些激發構思靈感的事物或現象，在心理學上稱之為“原型” [3] .正是由于原型的出現，使得創作有了一個獨特的構思和立意。原型之所以具有啟發作用，關鍵在于原型與所構思創作的問題之間有“某些或顯或隱的共同點或相似點” [3].設計者在高速的創作思維運轉中，看到或聯想到某個原型，而得到一些對構思有用的特性，而出現了“啟發”。

古今中外，無論大小的成功建筑都受到了“原型”的影響和啟發。如柯不西埃設計的朗香教堂，就受到了岸邊海螺造型的啟示；貝聿銘設計的香港中銀大廈，構思的關鍵就是來自于中國古老格言“芝麻開花節節高”的啟發。

原型思維法從思維方式來看，是屬于形象思維和創造思維的結合。對于小品建筑而言，是具象思維（具體事物和實在形象）和抽象思維（話語或現象的感知）轉化為創作的素材和靈感，在通過創造性思維，在發散性和收斂性思維的作用下，導致不同方案的產生。在這過程中，原型始終是占據創作思維的核心地位。

3.2 環境啟迪法

在小品建筑創作中，許多方面的因素都會直接或間接的影響到建筑本身的體態和表情，從環境藝術設計及藝術原理來看，小品建筑所處的環境是千差萬別的，作為環境藝術這個大系統下的“建筑”，它的體態和表情自然要與特定的環境發生關系。我們的任務就是要在它們之間去發現具有審美意義的內在聯系，并將這種內在聯系轉化為小品建筑的體系或表情的外顯藝術特征。

因而環境啟迪就是將基地環境的特征加以歸納總結，加以形象思維處理，形成創作啟發，從而通過創造性思維發散，而創造出與環境相協調共生的小品建筑。

4.設計手法探討及實例分析

在以上一種或兩種構思技巧和思維方式的共同引導下，運用不同設計手法，對同一主題的詮釋是不同的。筆者具體的結合實際工程和設計方案共同探討小品建筑的設計手法。

4.1 雕塑化處理

這種手法是借鑒雕塑專業的設計方法，其設計出發點是將建筑視為一件雕塑品來處理，具有合適的尺度和部分使用上的要求，力爭做到建筑雕塑一體化。這是原型思維的一種表現。

在某景區山門及公共廁所設計中，作者根據當地出產紅色巖石的特點（環境啟迪），以雕塑化手法設計，模仿山石的自然組合形態，形成古樸自然的獨特建筑形象。在彭一剛先生的作品中這類手法也較常見，如館入口大門和魚美人音樂宮入口處理等。

4.2 植物化生態處理

手法的目的是為達到與自然相融合，使小品建筑有“溶入自然的體態和表情” [2].具體做法是在造型處理中，引入植物種植，如攀援植物、覆土植物等。通過構架和構造上的處理，在小品建筑覆蓋上或點綴上綠色植物。從而達到構筑物藏而不露，適用于要求與自然相協調的環境。

如在某景區另一公共廁所的設計中，采用了這一手法，創造出生態廁所的品位。又如布正偉先生在其著作中的“蘇州未來農業大世界”小陳列館，展出主題為澳洲美利奴羊，由于甲方要求在建筑物上聳立一座雕塑，因而從構思一開始，就有意將該陳列館想象成為一個長滿青草的綠色土丘，這樣，通過這一手法的運用，不僅與總體大環境相協調，而且這種陳列館更具吸引力。

4.3 仿生學手法

運用仿生，即是在設計中模仿自然界的生物造型（原型），包括動物、植物的形態。達到“雖為人工，宛若天成”的境界。

在石梅灣旅游度假村起步區的規劃設計中，設計者布置一些生趣盎然的仿生建筑，注意將其造型特點與建筑功能相結合[6].并考慮到將摹擬生物的生活習性結合地形布置（環境啟迪），如珊瑚（海洋音樂舞廳）、鸚鵡螺（多功能廳）、展鳳螺（海洋藝術展覽中心）等布置在人造島的水邊，海貝結合海岸的礁石群布置，菠蘿 （風味食街）則如自然生長于士中，使之栩栩如生，自然成趣。

4.4 虛實倒置法

通過對常用形式的研究和觀察（原型思維），進而在環境的啟發下運用之，以收到出人意料之外的強烈對比效果。

吉林閭山風景區山門設計，用四片鏤空的石墻，表現出古代建筑廡殿的剪影形象，十分貼切的表現出風景區的性質和特點，又給人以新穎和強烈對比的作用。貝聿銘在巴黎盧浮宮擴建部分的地下入口，采用一簡潔的玻璃金字塔，與盧浮宮的石砌埃及式建筑的厚重風格形成強烈虛實對比，而取得統一協調。

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一、園林建筑小品的功用和特點分析

1、小品景點在園林建筑的具體功能

與自然風景結為一體的小品景點，園林景觀構圖的核心主體在于建筑園林，或局部特色小品景觀，對布局全園有一定的控制作用，在構圖園林小品景觀時，建筑園林的特色小品有其獨特的賞景功能。作為內外觀賞園的景物場所的賞景，構圖的重點在于此棟建筑，而游廊相連接的一組建筑物群，形成了動態全景觀賞線。對此，建筑所設置的建筑門窗大小及位置需周全考慮全景觀賞的引導。同時，具有一定起承轉合成效的園林建筑，當特色吸引力的園林小品碰觸游人視線時，相應的會延伸景點游覽的路線，引導視線的重要目標在于建筑小品，而通常所說的異境移步也即是分割空間的景點功能。設計園林小品空間組合及布局是尤為重要的內容，建筑園林小品一般以一系列多變的空間布局技巧給人以享受藝術之美的感受，而最佳組織與劃分空間的手段在于構成的多形式的建筑庭院或游廊等方面來實現。

2、園林建筑小品的特點

在布局園林建筑時，需立足實際，巧妙設置，排除功能考慮需求外，合理規劃與選擇建筑地址，巧用當地地形，有效的與自然景點相融合為一體。

二、園林建筑小品的應用原則

1、獨特性原則

園林建筑小品作為整個園林形象的裝點，只有具有自身的特色，才能彰顯園林整體的建設風格，體現出園林形象的與眾不同特性。無論從建筑小品種類的選擇以及不同種類相互之間協調搭配的方式上，還是從每個建筑小品自身的建設風格上，均應具有自身相對獨立、完整的特性，避免簡單模仿其他園林的建設風格，出現雷同化的無特色現象，不利于園林保持持久的生命力。

2、整體性原則

建筑小品作為園林整體建設的一部分，必須在設計以及建設中從園林的整體風格進行著眼。不僅要保證建筑小品與其他的園林建設方面相互呈現和諧狀態，且要保證建筑小品能充分照應和體現園林整體的建設風格，切不可另起爐灶，不僅不利于園林整體形象的美化，且因突兀而起到反作用。

3、人文化原則

建筑小品在設計和建設時，應充分考慮到人的需求，從滿足人的需要出發，對建筑小品的類型進行選擇，并對建筑小品的整體布局進行設計，包括建筑小品整體顏色的布置等，均應保證能切實對放松人的心情，頤養人的精神，陶冶人的情操等具有一定的價值，能滿足人們休閑放松的基本需求。

4、文化性原則

建筑小品的設計不應僅僅注重形式的美觀，而應同時注意對各種類型的建筑小品在適宜的范圍內，賦予一定的文化內涵。應充分了解園林建設當地的文化特色，并兼顧園林整體的文化追求，為建筑小品進行一定的文化定位，并通過合理的設計布局，以及與園林其他設計的相互作用，體現一定的文化品位。

5、生態性原則

鑒于當下人們對回歸自然的渴望，以及對生態環境需求的不斷提高，應在設計中注意添加生態元素，保證建筑小品建設的低能耗，并盡量使得建筑小品的存在，可以使得整個園林更具有自然生態感，滿足人們的心理需求。

6、實用性原則

園林建筑小品盡管主要對園林的整體美觀發揮作用，但并非不具實用價值。建筑小品在建設中還應兼顧實用色彩，以最大化發揮建筑小品的功效。如，景燈以及景凳等的設計，除保證與園林整體建設風格相協調，并為美化園林起到相應作用外，還應具有較高的實用性，保證園林夜間燈光強度適宜，利于人們觀賞和活動；保證景凳設置在合適的位置，便于人們隨時休息。

三、園林建筑小品的設計

1、關于布景設計的探討

布景設計通常應做好以下幾方面的工作：一是結合園林自然景觀及當地鄉土人情，認真構思，將園林建筑小品布置在園林的各個景點，且具有相互獨立的意境；二是盡可能將其與園林意識相結合，體現園林設計魅力；三是建筑體量應充分分析空間大小，在確保達到使用功能的原則下實現布局合理、精巧而得體；四是盡可能將其與自然景觀和人工景觀融入一體，在技術允許的前提下設計獨特的造型，并加大細節的處理，全方位、多視角體現園林設計的藝術美、生態美、形象美。

2、園林建筑小品表現形式

園林建筑小品的表現形式多種多樣，以下筆者就最為常見的亭和榭在設計過程中可以表現的形式進行分析。亭作為園林適應最為廣泛的敞開式建筑景點，位于樹蔭花叢的亭若隱若現，供人們駐足小憩。在納涼、避雨的同時欣賞園林的湖光山色，給人一種心曠神怡的美觀。所設計的亭大都只有亭蓋而沒有墻壁，猶如亭亭玉立的少女站在山水之中。因而在設計亭時，其結構應選用石、竹、木、鋼砼、鋼混等多種材料，平面造型則可隨意設計，可以是圓形，也可以是四角形或六角形、八角形，更可以是異形和組合型等形態。在亭內設計低矮欄桿靠凳可供人們起坐憑倚等等。榭則是水邊亭的延伸，亦是敞開式的建筑，通常臨水臨岸或引橋在水面上建造，并四面透空而立面開敞，也是供人們休憩和觀景的好去處。通常由由屋頂和水平構成和的梁柱構架。臨水邊開敞，簡潔明快外柱設欄桿供人們憑欄遠眺，在前有綠瘦后有青山四周有美景的環境中給人們帶來仙境般的感受，方能達到設計的最終目的。

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中圖分類號：TU986文獻標識碼： A

一、前言

在我國園林建筑有成千上萬，每一個建筑都有自己的特點和形式，在園林小品設計的過程中我們要根據園林的整體結構進行考慮。提高園林小品建筑設計的實用性和觀賞性。

二、我國園林建筑小品設計的發展趨勢

近年來，隨著城市景觀環境設計水平的逐步提高，國外優秀設計理念對我國城市景觀設計影響的加大，我國園林建筑小品設計的水平逐步提高。

1、形態

我國現代園林建筑小品設計在形態上富有一定的時代特色和地域文化，城市園林建筑小品的外形設計手法更加藝術化、個性化。

2、功能

現代園林建筑小品在滿足外觀上給人們的視覺沖擊外，在功能上更加人性化、多樣化。其造型、風格、體量更加傾向于滿足人們的心理需求，在活躍城市園林景觀氣氛、塑造良好景觀環境的前提下，更多的考慮到人們的使用需求。如公園座椅、健身設施、洗手間等公共設施小品的設計更多地考慮方便不同人群(特別是殘障人士、老年人和兒童等)的使用。其使用功能從單一化轉向多樣化，如城市景觀坐凳和花池、花壇、樹池等相結合，兼具觀賞功能和休閑功能。

3、材料

在材料的使用上，逐漸拋棄了原始的鋼材、塑材，而木材、石材、植物得到更廣泛的應用，越來越多的自然、生態材料也逐漸被研究利用。北京植物園中的月季花立體花壇，色彩艷麗、蓬勃綻放的紅色月季花在綠葉的映襯下更顯奪目;國家體育館前的太陽能路燈把太陽光板應用到路燈之上。許多當代景觀設計師就地取材，把規劃場地中的廢棄物作為景觀小品的原始材料，稍加改造成具有景觀功能的小品設施，這也是現代園林建筑小品更好地融入環境、生態節能的有效方法。

4、技術

隨著科學技術的發展和人們欣賞水平的提高，多元文化相互交融溝通，新技術、新手法、新工藝不斷應用在園林建筑小品設計上。我國園林建筑小品設計在技術和手法上將呈現綜合化、多樣化的發展趨勢。許多大型噴泉、花壇的設計從視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多方面給人以美的享受，將音樂、燈光、植物、水體、雕塑、建筑等園林造景元素有機結合，大膽創新，從多樣化的角度創造出獨特新穎的景觀效果。近年來，仿生設計在我國園林景觀中的應用越來越廣泛。隨著資源價值的全球化和高科技的技術支持，仿生景觀設計也有了進一步的發展，園林建筑仿生小品在城市景觀構建中的地位日益凸顯。

三、小品施工的重要性

對于小品項目來講,盡管其占地面積較小,然而卻是園林建筑內重要的裝飾品之一,影響著園林項目整體的風格及功能。小品施工的重要性主要體現為以下幾方面內容:其一,小品項目的質量同園林的功能之間存在密切的關聯。我們經常在園林建筑內看到的石凳、石桌、照明燈等都是其不可或缺的構成部分,相關設計人員需要細致對其小品進行設計,進而保證為人們提供更加人性化、更加貼心周到的服務;其二,小品項目是凸顯園林生命力的關鍵。在小品項目中,不但容納了小型功能性建筑,同時也容納了一些裝飾類的建筑。例如:景觀窗、背景墻等。裝飾類小品項目的施工質量同園林建筑整體的風格之間存在緊密聯系,是提高園林藝術品位的重點內容。所以說,小品項目的施工是十分關鍵的內容。

四、園林工程內的小品施工技術

對于小品項目來講,由于其在園林建筑中有著十分關鍵的功能及作用,所以,對小品的施工技術進行分析是極為重要的事情。小品項目的施工不但需要由園林整體風格方面進行分析,還需要細致考量施工具體方法及相關條件的限定。在建造小品項目期間,需要同周邊的景觀融合在一起,二者互相映襯,相輔相成。風格是園林項目整體施工的要求,所以,有關小品的施工需要參考園林整體的風格,同園林和諧融在一起。在開展小品項目施工以前,施工從業人員需要細致考量小品建筑同當地景觀的聯系。不僅需要預防由于小品項目建筑風格同景觀沖突造成的園林項目失敗,同時還需要關注小品的施工質量,保證其同景物的契合度。

五、園林景觀建筑

對于園林景觀建筑的定義，狹義的理解是精神功能超越物質功能，且能美化環境、愉悅人們心靈的構筑物。廣義的理解，景觀建筑包括城市建筑與園林中提供觀賞休憩的各種構筑物，其設計需要遵循科學與藝術的原則，研究景觀環境與景觀生態，進而進行規劃、設計和修建管理。

1、景觀建筑的類型景觀建筑主要有五種類型：

（1）游憩性景觀建筑，主要是指具有休息和游賞等使用功能，且具有優美景觀造型的建筑形式，如亭子、走廊、花架、榭、舫、園橋等；

（2）園林服務性建筑，目的為使用者提供基礎服務設施，如小賣部、茶室、餐廳、廁所等；

（3）娛樂與活動設施，用以開展園林內部文娛、體育活動或園林與外界交流溝通活動，如游船碼頭、俱樂部、露天劇場、演出展覽廳等；

（4）公共管理用設施，如大門、辦公室、實驗室、栽培溫室等；

（5）標志性建筑設施，如園區內假山、雕塑、標識物等。

2、景觀建筑的功能特點

根據園林景觀建筑自身特點及其與周遍環境關系，通常承擔著點景功能、賞景功能、引導功能以及空間分割功能。

（1）點景功能

承擔點景功能的景觀建筑通常是園林中的主體部分，該種類型的景觀建筑能夠控制整個園區的景觀效果，在園林景觀構圖中起到畫龍點睛的作用。點景建筑不僅自身景觀效果較好，且要與園林自然景色相互融合，從而保證景觀的整體性。

（2）賞景功能

園林景觀建筑在園林中成為一組景觀畫面的重點時，是為建筑的賞景功能。一組景觀建筑物與園區景觀結合，相輔相成，成為動觀全景的觀賞線。該種功能建筑在設計時要考慮建筑朝向、門窗位置、體量等要素。

（3）引導功能

引導功能是指園林建筑在景觀建筑中起到的起承轉合的作用。使用者的眼光接觸到一處優美的園林景觀時，游覽線路便會自然延伸，完成。移步換景。，建筑可以成為實現此類引導的主要目標。

（4）分割功能

園林景觀建筑常常通過一系列巧妙的變化安排給人以藝術美，以建筑構成的各種形式的庭院及游廊、花墻、門窗、園洞等都是組織空間與劃分空間的優良手段。景觀建筑的分割功能就是指建筑本身在園林空間組合和布局方面發揮的重要作用

3、優選材料，優化造型設計

園林園藝小品建筑是其整體景觀的良好陪襯，因此應確保體量適應，控制配景應用材料以及比重，做好重點以及主叢的有效處理。例如對于校園工程景觀中的雕塑，路緣花境等，可將其在發揮景觀裝飾、觀賞效果的同時，兼做路標以及安全隔離護欄，進而發揮雙重功能效果。可位于公園路徑的旁邊科學的設計花境，依據環境地貌特征布設錯落有致、層次重疊的景觀效果，進而營造出高低起伏、群體有序的豐富花境。對于空間有限的園林園藝項目，可由前向后進行不斷的延展，進而營造富于遐想的美觀空間，并發揮路線隔離的良好效果，利于管控。小品建筑設計階段中，還應綜合考量經濟目標，針對技術水平、現實狀況確保合理設計。應秉承適用目標，令小品建筑凸顯核心價值，同時可引導使用人的實踐行為，利于對空間環境進行良好的保護。進行功能設計階段中，應以人為本，例如在座椅的設計階段中，應確保其形態同所處場所全面契合。在繁華的步行街、恬靜休閑的廣場與住區，其娛樂休息的方式存在本質區別。為此，設計座椅應針對該類變化作出合理調整。例如在廣場場景中設計圓柱形式座椅，在凸顯設計魅力的同時，應確保其線性形式滿足多人就座的需求。同時由于圓柱面具有一定的光滑性，應用花崗石材可加快其散熱，進而滿足多人流快速應用轉換的需求，并提升座椅應用效率。

六、仿生設計在小品建筑設計中的應用

1、形態仿生

實現園林建筑小品仿生最直接的方法是形態仿生。自然界生物富有奇異性的造型刺激了設計師的靈感，通過對其形態的研究和觀察，模擬其獨特的外觀造型，使其造型、結構和功能有機融合，設計出富有情趣和生機的園林建筑小品。仿生形態來源于生物的形態特征，如荷葉形的水上汀步、蘑菇形的石桌石凳、手掌形的遮陽涼棚，都是以所模擬生物結構的合理性為前提創造出造型獨特、簡潔美觀的藝術形式。

2、結構仿生

結構仿生是研究生物體內不同生態結構的形態特征、關系性能，把它們應用到設計之中，進行仿生模擬，是建筑仿生中應用較早、研究較為成熟的一門學科。園林建筑小品造型小巧，結構和功能較為簡單，極少涉及建筑結構研究中工程力學、材料科學、系統工程等工程科學理論。因此，結構仿生在園林建筑小品中的應用很少，有待開發運用。

3、色彩仿生

園林建筑小品的色彩仿生是指以自然界中生物體的色彩為仿生對象，從這些色彩中獲取美的元素，并以其色彩美為啟示，運用于園林建筑小品設計之中，為城市園林景觀創造出更加美麗的色彩。

七、結束語

在園林園藝設計的過程中，我們要根據整體的需要對小品建筑進行設計，保證小品設計能符合園林的整體布局。

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中圖分類號：TU986.4+8

文獻標識碼：A 文章編號：1674-9944（2017）13-0097-02

1 引言

1912項目街區是南京的一個重要的品牌，其含義是紀念民國政府的成立元年。“昔日總統府邸，今朝城市客廳”是1912的目標定位，其消費人群主要鎖定城市白領、小資、成功人士、外籍人士、商務客人、游客等。將1912引進滁州的最大目的就是提升滁州市的消費層次和品味。因此，在商業街區的業態規劃上，在商家的入駐問題上，管理層都進行了嚴格的篩選。從而在根本上保證了整個商業街區的質量。

同樣，景觀小品作為“城市的家具”也對一個項目的品味和氛圍的營造起到畫龍點睛的作用。1991年張寒松在《城市的視覺污染》中提到藝術價值很低的建筑小品，園林雕塑會令人感到庸俗，認為這對人們的行為、思想、感覺和生理都會產生強烈的刺激、控制和調節的作用。所以，景觀小品往往能在一個景觀項目中起到關鍵的作用。因此，筆者將立足于實際，從項目本身出發，對滁州市1912中的景觀小品做出具體的介紹和分析，并從景觀設計學角度提出看法以及今后仍需完善的細節內容。

2 景觀小品的基本概念

景觀小品一詞，最常出現在景觀設計，室內設計和建筑設計等相關的專業或者學科，包括有小型的建筑物，室內外雕塑，花池，樹池，景墻，坐凳，燈具，標識牌等一系列的小型構筑物或裝置。也是放置在某一特定空間中的各種元素和設施，既能為人群提供一定的便捷服務，也具有美化空間環境，豐富文化空間內涵，滿足使用者各種空間需求的作用。因此，景觀小品在功能性和放置場所的限定性上和公共藝術品有著明顯的區別。

景觀小品是經過人為設計和制作的一種產物，對體現空間的美觀性和功能性十分重要，所以要求在設計布置和使用時的每一個階段都要經過全方位的考量。每一處小品的設計和在空間環境中的作用必須有充分的理由，并與空間中的整體環境相協調，發揮功能，體現價值。

對于景觀小品的分類，目前在學術上還沒有形成統一的標準，但是目前也有一些參考的分類方法，比如按功能特性可以分為觀賞性、實用性和參與性的景觀小品；也可以分為現代景觀小品、功能性景觀小品以及地域性的特色景觀小品。根據所處的空間性質分為可進入性景觀小品和不可進入性的景觀小品；按藝術形式也有著具像景觀小品和抽象景觀小品之分；如果將其按照題材來劃分，那么種類將更加的豐富，包括寓言格言小品、文藝性小品、計時小品、動物小品和兒童小品等等，種類愈加的繁多。而筆者根據特定的研究對象和空間范圍，將1912中的景觀小品劃分為觀賞性景觀小品，實用性景觀小品和特色景觀小品三類。

3 1912中的景觀小品

3.1 觀賞性的景觀小品

1912作為一個品牌性質的特色商業街區，其觀賞性的景觀小品在其中必然要占據很大的比重。在這其中就包括一些景觀雕塑，抽象形式的建筑造型，人物雕像以及一些植物花卉。這一類景觀小品雖沒有功能性的作用，但是在營造整體空間氛圍，提升場地靈活性上卻能起到出奇制勝的效果。在整個街區的一層和地下負一層的電梯處的富有現代藝術感的建筑小品就十分巧妙的利用了一層和負一層之間的高差，將燈光、植物以及水景融為一體（圖1）。避免了空間層級變化時所帶來的生硬與單調，將整個街區的空間層次感處理的更加豐富。由于整個街區都是仿民國式的建筑風格，主要材質為紅磚和青灰瓦，使其給人帶來一種醇厚，沉穩而又不失精致的感覺，而在建筑之間或者是建筑的轉折處巧妙的設置一些小品，比如：綠化植物、創意雕塑等，就可以使整體建筑群落充滿著生氣與活力，尤其是在炎熱的夏季和寒冷的冬季，都會給游客帶來意想不到的視覺體驗。

3.2 實用性景觀小品

實用性景觀小品是指帶有一定使用功能的公共藝術品或者建筑小品，包括在公共空間中的座椅、板凳、路燈、指示牌、垃圾箱等公共設施。既有一定的美感和藝術性又能為游人提供基本的便利，是公共空間當中不可或缺的一部分。1912中有實用性的景觀小品也經過了精心的設計。例如：在路線導圖的設計上就采用了手繪軸測的形式加以表現，不僅使游人能明確的清楚自己所在的位置更增加了趣味性。值得一提的是在街區內不僅有普通的供人休憩的木制長椅，還有以歷史脈絡和家具演變融為一體的銅質座椅，座椅的造型體現唐、宋、明、清不同朝代的風格，將中國古典家具的演變清晰的表現出來，在不同朝代的座椅之間還放置了所對應時代滁州市的平面圖，讓這個城市的歷史脈絡清晰的展現在了游客的面前，將文化宣傳和日常實用性巧妙的結合起來，為滁州的1912街區增添了新的亮點。

3.3 特色景觀小品

2012國際風景園林設計師聯合會（IFLA）亞太區會議暨中國風景園林學會中提出城市景觀小品與城市意向的關系。說明景觀設計需要立足與城市的特色和其自身的發展歷程。1912商業街區雖然有成熟的體系和具有競爭力的業態資源，但對于滁州這個城市來說它還是屬于舶來品。因此，想要立足于滁州并獲得好的發展就需要在情感上得到本地市民的認同。而在這一點上，1912無疑是做得比較成功的，它對當地的人文情懷做了相對深入的發掘。如1912這塊場地的舊址是滁州市第三中學，是滁州市中歷史較為久遠的中學之一，很多本地人甚至是他們的子女都曾經在這里讀書。當街區建成后，便獨辟一塊場地專門用于紀念滁州市第三中學并以此為主題設計景觀小品，建成后引得群眾參觀拍照，合影留念，深的市民的好評。又如，滁州有個名叫張志忠的老爺爺，每天在街上叫賣“香蕉糖，薄荷糖”數十年如一日，不論是我們父母還是我們小時都能見其身影，并時常花五角或者一元買其糖果。如今雖再也聽不見親切的叫賣聲，但甜蜜的味道卻一直存于心中。1912街區專門為老人設置了雕塑和宣傳框，放置于街區的入口處，滁州市民每當看見這個雕塑都會不由自主的回憶起曾經美好的時光，既在無形中也增加了對整個商業街區的好感，也能體現社會對微小個人的一種認可和關懷，使人心生溫暖（圖2）。不僅如此，街區在設計當中還充分重視滁州市自身的歷史文化底蘊，將醉翁亭記這個元素融入街區的細節當中。比如地面鋪貼上就會體現醉翁亭記中的一些原文；在景觀小品上也能將其中的一些元素做具象化的處理，使之更形象的展現在游人的面前。這些景觀小品的存在，雖沒有實際的使用功能，但卻能引發市民強烈的共鳴，增加了對這個外來商業品牌的認同感。

4 結語

1912落成時在滁州市引起了巨大的反響。作為滁州市第一個完整的特色商業街區，其所產生的效應有目共睹。內部的景觀設計也有很強烈的時代感，景觀小品不論是樣式還是創意都能達到一定的水準，開啟了滁州市內景觀小品設計的先河，為今后的城市建設提供了很大的借鑒和幫助。但是，從這個街區環境上說，景觀小品在細節上也并非盡善盡美，對整體氛圍的代入感也不是很到位。雖然景觀小品在整體上應該作為配角存在于街區當中，但是在局部也可以進行強調，使其成為主角并作為某一更大區域的視覺中心從而對整個環境氛圍產生影響，而不是全都分散在各個角落等待游客自己去發現。隨著時間的推移，1912的人氣也在逐漸地下降，甚至出現了門店大面積停業的現象，未來想要平穩地發展下去，不僅要在商業運作上多下功夫，也要對內部的一些景觀小品和硬件設施上做出調整，使其不斷展現新意，讓這個街區不僅成為消費場所，也可以成為普通市民日常休閑、觀光攝影的最佳選擇之一。

參考文獻：

[1]阮儀三，孫 萌.我國歷史街區保護與規劃的若干問題研究[J].城市規劃，2001，25（10）：25～32.

[2]黃漢民.福州“三坊七巷”保護改造的實施與思考[J].規劃師，1996（1）：95～97.

篇（11）

中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：

引言: 園林小品是人們經過藝術加工而成的藝術品，體現了園林設計人員的智慧的設計水平。園林小品是園林景觀環境中的重要要素之一。有位著名的藝術家曾經說過，藝術需要用追隨大自然的方法來創作，這樣才能賦予藝術生命的形態，而大自然則是我們最好的學校。恰當地運用園林小品,不僅能充分體現它的藝術價值,還對園林景觀做有益補充。

1、園林小品的概念和作用

園林小品是指園林中的小型建筑設施，通常是用來園林管理以及方便游人之用，如；照明、展示、裝飾、提供休息。近來，園林小品從以前的泛指園中小型建筑發展到了如今的諸多小型藝術造型，無論平面還是立體，不管抽象還是具體，在園林中都統稱為園林小品。恰當地運用園林小品,不僅能充分體現它的藝術價值,還對園林景觀做有益補充。在日常生活中，園林小品隨處可見。園林小品作為園林中的藝術裝飾品，雖然體量小巧，但其作用不可忽視。一方面，園林小品因其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加上設計人員的巧妙設置，可單獨作為景觀進行觀賞，另一方面，園林小品可以在園林中發揮紐帶的作用，將外界景色有機的組織起來，引導人們逐步進入設計空間。最后，園林小品還具有渲染氣氛的作用。當這些藝術品與環境合理結合時，將會產生不同的藝術效果，進而提高了環境的感染力。園林小品本身就是一種景觀，能在不同角度放置，為園林增添了很多的詩情畫意。

2、園林小品景觀設計的特點、

（1）體量合適有分寸

園林小品作為園林之點綴,一般在體量上力求精巧,不可失去分寸。如噴泉、花臺的大小,均應根據其所處的空間大小確定其體量。如園林燈具,在大型集散廣場中,可設置巨型燈具,以起到明燈高照的效果；而在小庭院、林蔭曲徑旁邊,則只適合放置小型園燈,不但體量要小,而且造型要更加精致。

（2）功能技術要相符

園林小品絕大多數具有實用功能,因此不僅要滿足藝術造型美觀的要求外,還應符合實用功能及技術的要求。例如。如園林坐凳,應符合游人休息的尺度要求；如園林欄桿的高度,應根據使用目的不同有所變化；又如園墻,應從圍護要求來確定其高度及其他技術要求。

（3）造型新穎跟時代

園林小品具有濃厚的工藝美術特點,所以一定要突出特色,以充分體現其藝術價值,具有其獨自的風格特點。從某種意義上講,園林小品必須是這個時代的人文景觀的記載。既不能滯后于歷史,也不能跨越時代。無論哪類園林小品,都應體現時代精神,體現當時社會的發展特征和人們的生活方式。

（4）人工自然成一體

人工雕琢之處是裝飾小品之中難以避免的,而是設計者們匠心之處是將人工與自然渾成一體。如在自然風景中、在古木巨樹之下,設以自然山石修筑成的山石桌椅,體現自然之趣。近年來在南方園林中,常見在老榕樹之下,塑以樹根造型的園凳,似在一片林木之下,自然形成的斷根樹樁,遠看可以達到以假亂真的程度,極其自然。

（5）地域民族風格濃

地域特征和社會文化特征園林小品設計中應該充分考慮。園林小品的形式,應與當地自然景觀和人文景觀相協調,不同的城市具有不同的本地風格，尤其在旅游城市。建設新的園林景觀時,更應充分注意到這一點，將地域民族風格充分的表現出來。

3、園林小品設計類型

根據不同的方式，園林可以分為不同的類型。根據根據園林小品功能、造型的不同，可將園林小品分為：園林建筑類小品，園林孤賞石小品，園林雕塑小品三類。而根據園林小品景觀設計的隱喻和內涵可分為：抽象派小品，預示性小品，文藝性小品，日規類小品，故事性小品五類。

園林建筑類小品指的是一些小型的建筑設施，這些設施具有照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用。常見的建筑類小品有：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景墻及窗門洞、園燈等。對于園燈，因其屬于園林中的照明設備，夜間主要起到照明，點綴黑夜景色的作用，白天起到裝飾的作用，因此，在設計工作中，一定要把照明質量和光源作為考慮重點。園林出入口不僅需要園燈，廣場、道旁、橋梁、建筑物等也需要設置，因此要考慮全面，不能厚此薄彼。另外，設置園燈時還要依據不同的環境。

抽象派小品是指含義深奧，可以使游客在游玩的時候進行猜測玩味。對于標題性的小品可以按圖索驥樂味無窮，逸趣十足；對于非標題性的小品的雕塑盡量做到“四不像”從而達到抽象派小品的精髓。

預示性小品是指游人可以通過小品預知園林用途及內容的標志，一般安放在園林的入口位置，如東北虎園門口的東北虎像，體育館門口的的運動員像。起著預示性的作用。

日規類小品是指當今園林設計中的裝飾物。中西方的日規造型不同，都已轉為小品放在園中陽光充足的地方供游人觀賞；鳥浴利用一個石制的淺水缸以招引小鳥來此洗澡，以滿足人們欣賞大自然與生靈之美的的欲望。

故事性小品是指對于傳奇故事、歷史故事等，在發生的地點或適當場合巧妙地做成的雕塑，能夠告訴游人該故事的大概情節，非常能夠引人入勝。

4、園林小品的擺放

園林小品是助游興的非生物性物體，具有一定的含義。常見的擺放位置有以下幾處：

視點中心處擺放小品。視線的焦點是人為制造的結果，小品的選擇要恰當，可以放在園林中引人注目的地方即園林中心或焦點。

各類公園、游園的入口外面擺放小品。 小品放在各類公園、游園門口外面，當今大多為開放性的園林，應放置預示性小品點出園內主題。

道路轉彎處的小品擺放。園路改變方向時，在這段曲路(或直角)對著直路的位置上可以酌情

用小品點綴，一個雕塑、一塊奇石都很有趣，使游人從遠近慢慢欣賞；為增加景色，可以在小品四周搭配花草。

道路或透視線的尾端擺放小品 在兩條路T 字形交匯處，在這個端頭可適當擺放小品，這樣可使游人感到前面有景可賞，同時預示這里是盡頭需要轉彎。放置適合的小品可按道路寬窄、人流多少及該處的環境要求而定。

水景小品的設置 水面上設置小品可為水景增色不少。如杭州的“三潭映月”，只在水中放了三個小石燈塔，使平淡的湖水顯得生動不少。

結 語：

園林小品作為園林中的藝術裝飾品，雖然體量小巧，但其作用不可忽視。園林小品設計無規可循，設計形式靈活多樣，我們作為專業的園林設計人員，應敢于探索，刻苦鉆研，精心進行藝術加工，遵循園林小品適用、堅固、經濟、美觀的設計原則的基礎。園林設計人員不僅要有精湛的技術，還要有造型藝術和空間組合上的審美觀，在對其經過一番藝術加工、精心琢磨的基礎上，力求與園林整體環境協調一致。可以隨著社會的發展，人們生活水平的提高，滿足大家對舒適的內部環境的追求，也可以讓人們擁有和諧的外部環境。園林這個可以使游人感知的客體，是許多形體的單元組合而成。所以只有使每個小局部都美，才能達到整體美。總的來說，科學合理的設計園林小品，任重而道遠。

參考文獻：