所謂開放性，是新媒體的最根本特征，新媒體是基于互聯網這一無形的網絡世界，它是由圖像、聲音與信息等電子文本作為自己的存在形式的，由這些電子文本所建構起來的空間與社會，所有的信息都被轉換成數據形式，成為一個虛擬的存在，通過網絡和無線傳輸，極大地壓縮了信息傳送的物理空間，打破了舊媒體的時間限制，形成受眾在極短的時間內接收信息的即時傳播特點。這種即時性，與文學期刊出版的周期性形成了強烈的對比，對于大眾來說，新媒體的這種即時性與現時代的生活節奏具有了較大的契合度，因而，自媒體所提供的碎片化、偶發性文學產品，能很好地滿足普通大眾對文學產品的即時消費需求，這也就在一定程度上使文學期刊受到冷落。面對這種愈演愈烈的自媒體發展態勢，文學期刊如何揚文學期刊周期性之長避自媒體即時性之短，充分發揮自身恃點，確實要求文學編輯轉變觀念，不斷調整編輯視角，適應時代需求。

在自媒體平臺上，大部分文學作品都是作為碎片即“微內容＂的形態出現的，這種碎片化正是新媒體即時性的產物，只有內容短小的文字才能被受眾即時接受。以微信為例，有學者分析認為，＂個性化的定制公眾號和有著相同生活環境的朋友圈分享了，滿足了個體的需求，節約了閱讀選擇的時間，增加了信息的針對性和準確性。這種碎片化的文字，正是適應了現時代的閱讀需求。一般來說，文學期刊的文字量都較大，作品的篇幅都較長，與一般讀者的閱讀趣味不是太吻合。在新媒體環境下，文學期刊的編輯視角也需要做相當的校正，編輯思路也應做相應的調整。就以筆者編輯的《福建文學》散文欄目來說，這些年，筆者更為重視那些片斷性的組合文章，這些文章只是抓住生活一閃即逝的吉光片羽，精干短小，閱讀量較小，閱讀時間短，卻能啟發人的心智，拓寬人的思維，受到了讀者的歡迎。從新媒體的特點來說，這些文章也可以說是微內容在我們紙媒平臺上的展示，也是文學期刊以另一種方式呈現了它在現時代尚或具有的可塑性。

相對于自媒體內容的時尚性，這種極易過時的文字既是自媒體即時性之所長，同時也是即時性之所短。短就短在一讀而過，不太能在讀者心里留下印跡，更不具有長期收藏的特點。而對于后者，正是文學期刊的優勢所在。與網絡的虛擬性相反，文學期刊作為紙媒，具有物質形態，可作收藏，對于一般讀者而言，一期刊物只要有＿篇自己中意喜歡的作品，往往都舍不得丟棄，這種閱讀行為，一方面強化了讀者對刊物的閱讀期待心理，另一方面也大大增殖了文學期刊的收藏價值。因此，針對這＿特點，文學期刊的編輯也應當更具經典意識，使自己所編的作品能最大限度上體現可收藏性。這也是文學期刊編輯思想的應有之義，另＿方面，也是時代對文學期刊編輯的要求的進一步深化。

＂大數據猶似一面銅鑼，你必須去敲擊才會有聲響；不同的人敲擊，會發生不同的聲響和節奏。”作為文學期刊編輯，要學會敲擊這面大數據的銅鑼，就必須了解這面銅鑼的特性。在新媒體尤其是自媒體高度發達的時代，每個文學期刊編輯的理想、信念、前景乃至編輯工作本身，都面臨著巨大的考驗。然而，這個時代也可能正是傳統媒體得以涅樂重生的時代，文學編輯只有不斷學習，不斷反思，適應時代的要求，多借鑒，多思考，多求變，才能讓文學期刊在互聯網時代通過融合與創新獲得新生。