緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇婚禮設計范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

2004年6月前，周雨霞和趙天水均為?？谀蟻喩虉龅膯T工。當時，趙天水死纏爛打要跟周雨霞談戀愛，周雨霞實在沒有辦法，只好把臉撕破，當眾給了趙天水難堪。

可奇怪的是，趙天水和周雨霞不久竟然不知為何同時辭職了。人們感到非常納悶，只有一兩名跟周雨霞關系親密的姐妹隱約猜到了一點，因為周雨霞給她們打了招呼：如果發現趙天水立即通知她，還不能打草驚蛇。盡管周雨霞始終拒絕說出事情的原委，但從她的表情來看，事情一定非同小可。

原來，周雨霞讓趙天水給了，那是2004年6月13日的事。

那天晚上10時多，周雨霞下班回到家，突然接到母親的電話，說是被自行車撞了，現正在骨科醫院。周雨霞家只有母女倆，母親是退休教師，晚上6點半至9點半在外做家教，補課地點離家較近，周母往返歷來步行。這天，她都快走到家門口了，突然從身后竄出一輛自行車，將她撞倒后逃離了現場……周雨霞騎著自行車匆匆趕到醫院。醫生給周母做了檢查后說問題不大，回家休息一段時間就行了。這時，時間已近零點。周雨霞先打的送母親回家，又打的來到醫院取自行車。

正當周雨霞騎著車往家趕，路過花園時，突然竄出一個人將她撞倒。周雨霞定睛一看，此人正是趙天水。

“在此等你多時了，今天算是緣分，喊是沒有用的，這么晚了不會有人來救你。”趙天水捂著周雨霞的嘴，惡狠狠地威脅道。盡管周雨霞使出全身力氣掙扎，趙天水最終還是得逞了。

周雨霞踉蹌著回到家時，已經是后半夜了。她對擔憂的母親謊稱自己不慎掉進一個溝里，沒什么事兒……回想自己受辱的前前后后，她越來越感到自己掉進了對方設計的陷阱里。

的確，發生的一切就是趙天水事先精心設計的。為了把周雨霞“拿下”，他可以說是絞盡了腦汁。周雨霞是騎自行車上下班的，為此，趙天水對這段路程進行了“全面考察”，他觀察到在她必經之路上有個街心花園，花園里有幾十棵一人多高的椰樹。趙天水原準備就在這里守株待兔，等著周雨霞下夜班。

可是，事情并沒有趙天水想的那么簡單，原因是周雨霞下夜班時這里還聚著很多人。

趙天水雖然萬分沮喪，卻賊心不死。他發現也就在一個小時以后，花園里的燈滅了，人們也就陸續散了，周圍變得死一般寂靜。趙天水不由得動起了腦筋：要是讓周雨霞晚一兩個小時路過這里就好了！

于是，趙天水“導演”了周雨霞母親被撞的一幕……

剛烈女子，發誓擒兇雪恥辱

趙天水本以為周雨霞遭后，“要臉面”絕不敢告他。可沒料到，他作案后剛逃出沒多遠，就清楚地聽到周雨霞在用手機報警……

趙天水害怕了，他立刻離家逃得無影無蹤。

警察通過現場勘察認為，偵破此案的有利條件還是挺多的，現場提取的證據有歹徒的頭發和他衣服上的扣子，被害人的手指甲里有歹徒的血跡。因而在周雨霞看來，抓住趙天水也就是幾天的事。然而，一個月后還是一無所獲。負責偵破此案的警察安慰周雨霞說：“放心吧，躲過初一躲不過十五，他早晚得露面，抓住他僅僅是個時間問題。”

而周雨霞覺得像趙天水這樣的害群之馬一天不抓住，就會讓更多的女孩子受到傷害。于是周雨霞決定辭職，全力以赴幫助警察抓趙天水。

周雨霞斷定：趙天水多半還會在熟悉的行業打工。于是，她就從小菜市場、小飯店、小賣店、小超市等地方入手找，這一找就是3個多月。

周雨霞的判斷沒有錯。2004年9月中旬的一天晚上，正在北行夜市逛的趙天水還真讓她給碰上了。盡管他戴著一頂大沿的帽子，有意遮著大半張臉，可還是讓周雨霞認出來了。

周雨霞悄悄地跟在趙天水身后。她看到他和另兩個同伴在路口處停下來，好像要打出租車。

不能讓壞蛋溜了！周雨霞不顧一切地沖上去，揪住了趙天水的衣領。突如其來的情況讓趙天水驚慌失措，但這個家伙很快就反應過來，并想到了脫身的辦法――“你是誰呀？我不認識你呀！”他以求援的口氣對周圍的人說，“現在人咋回事兒，不管認不認識就上，這叫啥事兒呀……”

周雨霞急得對旁觀的人吼道：“你們知不知道，他干過壞事，他是一個犯！”

“犯，誰啦？”趙天水一副理直氣壯的樣子，他的同伴也跟著起哄，趁場面混亂，3人上了出租車溜了。不甘心的周雨霞隨后上了另一輛出租車跟蹤，然而，沒走多遠她就跟丟了。

歹徒沒抓著不說，還反遭一番奚落。周雨霞氣得一夜沒睡，她暗暗發誓：趙天水，看你得意，我早晚要把你抓??！

母親終于了解到了事情的全部經過。她流著淚勸女兒：“抓到他又怎么樣，太花精力不說，一旦傳出去，你將來怎么嫁人？”

“我寧可不嫁人，也不能讓趙天水逍遙法外！”

2005年5月末的一天，奔波了一天的周雨霞來到北行的一家冷面店。面吃到一半，一個男子坐到了周雨霞的對面。周雨霞抬頭一看，愣了：“怎么是你？”

那人開門見山地說：“我都跟蹤你好幾個月了。”來人是周雨霞過去的追求者之一，名叫陳劍閣。此時此刻見到他，周雨霞說不清心里是啥滋味，眼睛酸酸的。她對陳劍閣有好感，可她還沒有把這層窗戶紙捅開，趙天水就把這一切打碎了。她想把一肚子苦水倒給陳劍閣，又沒那個勇氣，只能躲避。

“我早就猜出是咋回事了，也早就想站出來幫你一把，但又怕傷了你的自尊心?！标悇﹂w一下就看透了她的心思。

周雨霞“哇”的一聲撲倒在陳劍閣的懷里，放聲大哭起來。

對手再逃，新婚儀式設計謀

陳劍閣不贊成周雨霞把抓仇人當成職業，他建議她還是先找份工作，邊工作邊找仇人。兩人約定：每人每天最少拿出兩個小時尋找趙天水。陳劍閣還通過朋友將趙天水的照片印了500份，然后分發給親朋好友，并承諾：提供線索者獎勵200元至1000元；幫助抓住者獎勵5000元。

然而，一轉眼半年又過去了，趙天水依然無影無蹤。2005年12月24日，圣誕節的前一天，逛街的人很多。周雨霞和陳劍閣在街上吃完飯已快11點了，兩人分手后，她一個人往家走。當她路過一家飯店門口時，一個戴大口罩的男人摟著一個女孩正從飯店出來……

天哪，這不是趙天水嗎！可是男友剛走。盡管如此，周雨霞還是想都沒想就撲了上去，迎面揪住了趙天水的衣服。“這回看你往哪跑！”周雨霞大喊，“他是犯，快幫我抓住他！”

然而，周圍的人沒多大反應。趙天水拼命掙扎，瘋狂抽打周雨霞的臉，還用腳踢她：“你這個不要臉的騙子，把我騙得傾家蕩產還不罷休。你以為大伙兒都是傻子，看不出來你是啥東西呀？”

周雨霞挺不住了，只好松了手。圍觀的群眾讓趙天水給弄糊涂了，周雨霞只得眼睜睜地看著他大搖大擺地消失。這次，她不僅又讓對手逃脫，還害得自己住了一周的醫院。

出院后，周雨霞冷靜了下來。她終于明白：自己面對的是一個有頭腦的對手。很顯然，他不僅洞悉了周雨霞的心態，還很清楚周圍人的心態。看來，光跟他斗勇還不夠，還得斗智。

周雨霞和男友認真琢磨趙天水：那小子有心眼、道道多不假，但嫉妒心強、易沖動也是他的軟肋，何不利用他的弱點逼其就范呢？兩人很快統一了想法――結婚。因為種種跡象表明，趙天水還在暗中觀察著周雨霞的一舉一動，一旦聽說周雨霞要嫁人了，他一定會嫉妒得要命。

2006年春節過后，周雨霞開始籌備婚禮，并大造聲勢。

果不其然，趙天水聽到了風聲。這幾年，他自恃在社會上混了多年，狐朋狗友多，一直沒離開海口市。不僅如此，他還想找個機會教訓一下周雨霞。當他得知周雨霞要結婚的消息后，他沒有立即去找周雨霞，而是想出了一個損招――出席周雨霞的婚禮。

在趙天水看來，再借給周雨霞十個膽子，她也沒勇氣在婚禮儀式上跟他翻臉，更不要說抓他了。他認為，一個新娘子怎么可能在婚禮上向世人泄露她曾經遭受的秘密呢？他要讓她有苦說不出，讓她憋得難受，大病一場更好……

為了尊嚴，奮不顧身抓歹徒

2006年5月4日，周雨霞和陳劍閣的婚禮如期舉行?；槎Y場面十分熱鬧，來賓有兩百多人，很多是周雨霞過去的同事。然而趙天水一直沒有露面，周雨霞猜不透他會采取什么樣的行動。

當儀式進行到一半時，周雨霞突然在人群中看見了趙天水。此刻，他就在臺下滿不在乎地站著，并用一種奇異的目光看著她。

周雨霞的第一反應就是：不能讓他跑了！可僅僅一瞬間，她又猶豫了：眾目睽睽之下，這不是揭蓋子捅傷疤嗎？

趙天水看出了周雨霞的猶豫，不僅笑得更得意了，還挑釁似地繼續往前湊。

周雨霞拿定主意：絕不能讓他逃過第三次。于是她立刻沖了上去……

婚禮秩序頓時大亂。趙天水試圖掙脫，但新娘在新郎和嘉賓的幫助下，最終將他制服，并將其扭送到了接警后趕來的110警車上。其后，婚禮繼續舉行……

犯罪嫌疑人自己往被害人的“槍口”上撞，在婚禮現場被擒，擒嫌疑人的又是新娘，這讓警察也大吃一驚。周雨霞說：“在婚禮現場抓我的壞蛋，確實挺讓我沒面子。但是，跟找回尊嚴比，個人隱私是次要的。”

歸案后的趙天水腸子都悔青了。他終于為他的“聰明”付出了代價。

2006年6月，趙天水被?？谑心硡^法院判處有期徒刑8年。趙天水不服，向?？谑兄屑壏ㄔ禾岢錾显V。法院最終駁回上訴，維持原判。

事后，各種觀點紛至沓來，褒貶不一。有位贊賞周雨霞的男青年說：周雨霞是個最值得愛的女人。如果周雨霞的丈夫仍愛著她，他就不打擾了；如果兩人分手，他希望自己有機會。

篇（2）

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A

Analysis of Design in Modern Wedding Invitations

ZHU Wenling

（Wuhan Technical College of Communications， Wuhan， Hubei 430065）

Abstract Wedding invitation as an important part of the wedding march， is a newcomer on the sincerity of the performance of the guests. Wedding invitations have become new personality and taste of the endorsement， novel and unique personality full of new invitations will be pro-gaze. Content pattern of a successful wedding invitation design contained， colors， shapes， and many other visual communication research can be an excellent expression of the wishes of the couple. From the styling changes and then talked about the necessity of wedding invitations personalized invitations. Combination of comparison between Western and Chinese invitations to analyze western invitation design features， analysis of design of modern wedding invitations.

Key words wedding invitation； modeling； design

結婚請柬在中國由來已久，根據中國傳統習俗，多為直版，大紅，燙金字的設計。清朝時結婚請柬稱為團書，是結婚時的周公六禮書之一，當男子向女方家訂婚成功，就會印制團書告知眾親友。隨著時代的發展，中西方文化文化的融合，現代婚禮請柬的形態、顏色都不再拘于傳統。傳統的請柬已經不能滿足時下年輕人求新求變的個性特征。中西合璧的時尚元素應運而生?，F代科技的發展也讓婚禮紙張工藝上出現了更多的變化，比如說牛油紙、日本和紙等帶西式味道的紙張也用于了中式請柬的設計，半透明的效果更能傳達婚禮的浪漫。印刷質量的提升也讓各種圖案在婚禮請柬的設計上擁有了更多空間，比如花鳥魚蟲等傳統中國團紋，水墨的淡雅，頗有古風又不失現代氣息，是雅致新娘的最愛。

二十一世紀網絡的影響力也不容小視。請柬形式出現新突破。出現了電子請柬和其他創意請柬等不同形態的請柬。電子請柬以信息的快速方便為新人提供便利。環保的電子郵件式結婚請柬，把結婚照和請柬結合起來，制作成電子相冊甚至視頻式結婚請柬，既能讓客人們看到結婚照，又完成了邀請，不失為一舉兩得的好事。另外還有通過報紙及彩信等告知親朋好友的方式。

創意請柬是更多人選擇的形式。不僅保留了傳統意義上請柬的形態，以紙質為主，而且花樣多種多樣。比如撲克牌請柬、窗花造型、火車票，剪影形式請柬等等。選擇性遠比想象中豐富得多。

1 中西方文化特點在婚禮請柬設計中的體現

中式婚禮強調喜慶，吉祥。所以中式婚禮中意大紅、金色為主色調。配以代表祥瑞的牡丹、荷花、喜鵲、龍鳳等圖案。所以這些元素在中式請柬中也極致表現。傳統中式請柬以豎式，橫式折頁形式為主。各種吉祥的回紋也是請柬常用的裝飾圖案，突出文化內涵。隨著時代的發展，現代的新人在傳承傳統的同時也不愿再拘泥于固定格式，現代中式請柬設計中也增添了不少別樣的風格。比如色彩上增加了白色，米色，金色等淡雅色系，設計元素由淡彩繪制的花卉的吉祥圖案，將中國文化中的淡雅發揮到極致。在設計形狀上有單頁、復頁或多折疊的結構。中式請柬設計也不僅僅局限在平面形式，在中式傳統風格上發展出與傳統圖案結合的立體請柬，例如蝴蝶造型，孔雀造型。

由于文化的巨大差異，在中國傳統婚禮中斷不能出現的白色，在西方的婚禮中式圣潔的代表，也是西方婚禮的主色調。西方人把白色作為他們婚禮必用的傳統吉祥顏色，配以紫色、香檳色、粉色，格局上多為橫式，簡潔淡雅。在印刷方式上有浮雕壓印、凸版印刷、熱浮凸印刷、雕空字體等。傳統西式請柬上的花紋穿插了宮廷元素，描畫了經典的歐式花樣。給人以簡潔奢華感受。

請柬設計的造型更具創意和新意。在個性請柬上并不拘泥于基本形狀的變化。創意點結合生活中的事物，富有多樣性。無論從構成形式、表現手法來看，都有著極其豐富的多樣性。不僅有平面的，還有立體的（如膠卷式請柬，地圖式請柬）。有直接利用物象的，有以英文文字符號構成的。

2 中西方請柬設計的現代結合

中式風格多采用簡潔硬朗的直線條，造型講究對稱，其中細節賦予中式元素，看似簡靜的現代簡約設計中卻蘊藏著典型的中式風格。形狀有方、圓、花形、多角形。中式風格一般都比較穩重，很成熟的風格。設計特點講究層次，設計元素多為傳統圖案的運用簡化，給人以貴氣的感覺。風格特點比較明顯，具有一定的識別性和藝術性。但是比較局限，多樣性不夠突出。

西式風格則以柔和圓潤的弧形為主，強調線形流動的變化，體現浪漫的基調。與中式風格一樣的是也常用對稱的方式體現莊重大氣。多樣性上較中式設計更為豐富，其構成形式，有以具象、意象或抽象圖形構成的，有以色彩構成的。具有很好的創意性、識別性，也不失西方的個性特點。

現代婚禮請柬設計中西式風格的結合，并不是簡單的兩種風格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調等等方面綜合考慮。

3 婚禮請柬的個性創意表現

現代情侶越來越不拘泥于傳統形式而是追求個性的展現，這一點婚禮請柬的設計上充分體現。其個性創意主要表現在形式創意和形狀創意兩個方面。在形式創意上，有普通折疊式、立體裝飾型、明信片式、拼貼式等。在形狀創意上有幾何型、有機型、徒手型、異形請柬等。

（1）在形式創意上，最常見的是折疊式請柬，但卻能有諸多變化。比如折疊加卡式設計，在折疊式的基礎上在內頁附加卡片，用個性字體交代結婚地點，時間等信息。體現出時尚氣息。直接在第一頁就把結婚的元素作為細節來顯現也是不錯的方式。

此外還有，立體裝飾型，平面的光板請柬過于常見，立體感覺則更為搶眼。新郎新娘的裝扮極具象征性，常被用在立體裝飾型請柬的創意上。在平面請柬上加上立體裝飾也是創意體現之一，例如在請柬上系上大大的蝴蝶結，讓請柬頓時熠熠生輝。把當下流行元素流蘇結合進請柬，中式的玉佩當裝飾帶等也是不錯的創意。還有立體的剪裁，也讓裝飾圖案更為生動有趣。

明信片式由于它本身所體現的文藝氣息和環保概念也備受推崇，一物多用不如從請柬開始。明信片請柬主要有簡單風格，清新自然的特點。在請柬上留下寫祝福語和郵票的設計增加了請柬的實用性，擺放在一起也格外雅致。

此外，還有更加個性的另類設計型，這種請柬打破原有定義上的請柬，結合來自生活中的創意想象力令請柬別出心裁。例如網頁版請柬，視力表式請柬，一個系列請柬。

篇（3）

【摘　要】婚禮視覺形象識別設計的主題性研究即從視覺形象識別角度來研究婚禮的主題性表達，婚禮主題性表達應與婚禮主題相符，準確傳達婚禮形象，婚禮主人品味等。研究婚禮視覺形象識別設計主題性可以幫助主題婚禮的主題表達，滿足主題婚禮個性化需求，達到主人和來賓的互動“無聲”交流，它還有助于建立良好的婚禮秩序，為婚禮的圓滿舉辦提供個性化方案，為婚禮平面設計師理解“藝術化生活”和“設計的藝術化方向”等原則，對婚禮整體視覺形象的把握提供了方向和依據。本文對婚禮視覺形象識別設計的概況進行分析，總結國內婚禮視覺形象識別設計主題性的不足和設計誤區，最后介紹了婚禮視覺形象識別設計主題性表達方法。

關鍵詞 視覺形象識別；設計；婚禮

1　婚禮視覺形象識別設計的不足

1.1　婚禮標志設計同質化

婚慶市場平面設計師從業水平整體偏低，婚禮平面視覺設計不講究，盲目模仿國外主題婚禮表現方式，缺乏以情感為主線的思路，強加顧客消費觀念，沒有從顧客真實需求出發。部分婚慶公司追求利益最大化，將婚禮中盈利比較高的項目做重點推薦，從而忽略婚禮視覺形象識別的重要性。據婚慶公司相關從業人員的深度采訪得知，目前大部分的婚慶公司對主題婚禮的主題表達側重于會場的布置和策劃的創意，視覺形象識別設計在婚禮中的運用一般是采取“跟風”，也就是從極少數從事高端婚禮的婚慶公司的原創實例中獲得“經驗”，在客戶的非專業需求中得以模仿。這一部分人對視覺形象識別設計僅僅從視覺效果上的認可，使得他們自身都不認同視覺形象識別設計在婚禮中的重要作用，于是在客戶需求中，只能將婚禮標志設計，路引設計等作為贈送項目，誘導消費。視覺形象識別設計在婚慶行業得不到重視，從業人員水平也就不得而知。但這與消費者日益增長的精神文化需求是不相適應的。提高婚禮視覺形象識別設計人員的從業水平應該得到足夠的重視。

國內大部分婚慶行業對婚禮視覺形象識別設計的認可度及良秀不齊的從業人員的設計水平現狀，我們現在看到的市場上的婚禮標志設計也出現很多問題。例如標志設計模式化，沒有體現婚禮的主題，設計字體不講究，圖案提煉不精準，圖形與主題無關，設計思路同質化，不能提升婚禮形象，一稿多用，不能滿足婚禮標志新人專屬的唯一性要求等等。

1.2　婚禮視覺形象識別性不強

目前婚禮的多樣性，場地的不定性，來賓對場地的陌生，來賓對新人不認識，來賓對婚禮流程不清楚等等問題，使得舉辦婚禮的主人分身乏術，常常造成婚禮場面控制不好，留下種種遺憾。現在婚慶公司在婚禮導視中有許多應用，例如婚禮水牌的擺放，戶外桁架廣告等。據相關從業人員的深度采訪，這些引導的設計通常根據與新人成交價格而定。并且重點都放在裝飾性上。有的客人消費能力強，會要求這些裝飾更加奢華?；槎Y導視的功能性是婚慶公司更好的為顧客服務的有效方法?；槎Y導視中婚禮標志的運用可以提供來賓反復識別，統一的色彩，統一的視覺元素等都可以在婚禮導視中扮演有趣的角色。

1.3　婚禮主題與視覺關系分離化嚴重

現在婚禮消費的主流人群對婚禮設計的參與變得越來越多。DIY婚禮日漸流行，人們喜好將自己喜歡的很多元素都用進去，但是這樣會造成婚禮視覺效果散亂，婚禮主題不明確，婚慶公司應當從專業角度對顧客的消費引導。另外在婚禮視覺形象識別設計中也要從整體視覺效果出發，避免婚禮細節與整體視覺關系造成分離。主題婚禮的主題性應該通過婚禮現場整體的顏色搭配，統一的視覺元素等凸顯，同時也要注意場地布置與婚禮環境在整體婚禮視覺上是否美觀協調。

2　國內婚禮視覺形象識別設計的誤區

2.1　婚禮標志設計概念模糊，設計目的不明確

隨著80、90結婚潮來襲，國內婚禮市場的迅猛發展，但是從事婚慶行業的生意人都是沖著豐厚的利潤踏入這個行業。婚禮行業門濫低，很多人開個花店然后打個婚慶旗號開始營業。隨著這些年的發展，高端婚慶日漸薪露頭角，但是賣點著重在婚禮策劃和會場布置，這是一個好的發展趨勢，但是在人們不斷提高的精神文化需求中，婚禮標志被高端婚禮的客戶群的追捧。但是婚禮的標志的設計目的是什么，在婚禮中的作用是什么，大部分公司并不清楚，都是依樣畫胡戸。由于婚慶公司對標志設計的重要性和實用性概念模糊，設計師設計標志目的性不強，而消費者對婚禮標志需求也出現盲目跟風，導致現在國內婚禮標志設計出現各種形態，有的公司在設計婚禮標識時出發點僅僅停留在表面形態，設計師水平不專業，經常出現一稿多用或模板套用，設計出來的標志有些甚至丑化了婚禮形象。

2.2　婚禮主題表現片面追求標新立異

婚禮的主題需要個性化，這是婚禮服務的首要需求。但是婚慶公司為了強烈的主題效果，有時候會陷入主題性過強的誤區。例如一場表達愛的以澄子為主題的主題性婚禮，將澄子應用在花藝當中，并將舞臺背景也用廣告材料噴繪了一張特大的橙子背景。但從主題上來說，主題非常突出，從色彩上來講，效果非常統一，但是沒有體現新人內涵?；ㄋ嚨恼故驹诨槎Y當中喧賓奪主。后來出現全國跟風，婚禮的個性也演化成俗不可耐。

3　婚禮形象視覺識別設計主題性表現方法

3.1　以婚禮當天會場布置為婚禮形象視覺識別主題性表現的主體

婚禮當天現場布置，主題的集中表現，增加感性記憶符號記憶?；槎Y的會場布置與婚禮主題策劃的流程相一致，才能將婚禮主題更加視覺化呈現。傳統的婚禮現場布置是主要通過花藝設計，帷幔等呈現。隨著現在工藝的發展，現代廣告材料的應用更能夠烘托主題氣氛，在主題婚禮當中應用廣泛。而手工工藝制作婚禮道具也受到新人們的熱捧?；槎Y現場的布置要依據現場特點來布置，一定要與環境相融合。比如婚禮若是夜間婚禮，那么現場的布置一定要與燈光配合。一場主題婚禮的主題表達的是真實感人的，是新人的內涵體現。主題婚禮要避免“有形無義”，即空有一些形式上的東西，卻體現不出婚禮的內涵?；槎Y現場布置時，既要體現主題，但也需點到為止。

3.2　通過婚禮導視設計幫助建立婚禮秩序

婚禮導視的設計要依據婚禮現場因地制宜。主題婚禮的導視設計還應結合主題進行設計。據筆者觀察和相關人員的口述，目前國內婚禮對現場的控制問題比較頭疼。很多婚禮由于賓客多，環境復雜，導視不清楚，場面非?；靵y。主要由于婚禮喜宴比較流行酒店承包，而婚禮主人及賓客均對婚禮場地不熟悉，賓客眾多，主人招呼不過來。在婚禮中，主人與客人，客人與客人，主人與工作人員都不完全熟悉，婚禮引導只靠主人是分身乏力的。舉辦過婚禮的人們普遍對這一點也是后知后覺?；槎Y導視設計能有助于這個問題的解決。首先，建立一個統一的可識別的婚禮形象，也就是婚禮標志，并將它應用到婚禮導視中去。另外，婚禮流程的預先告知也很重要。其次，這里需要提到婚禮水牌的設計，目前國內很多婚禮水牌的運用其裝飾性超過了實用性?；槎Y導視的功能性應多加考慮，特別是一些婚禮儀式和宴會分離，地形比較復雜。

篇（4）

當雙機位拍攝同一被攝對象時，攝像機一定要全程拍攝，切忌幾秒鐘一個鏡頭一關機，這樣的素材在后期編輯時是沒法同步對位使用的。

拍攝過程

準備過程

兩臺攝像機可以分別在新郎和新娘家拍攝。

A機拍攝新郎及新郎的家人，拍攝內容和方法可參考上期介紹的單機位的拍攝。

B機拍攝新娘及新娘的家人，重點是拍攝新娘的化妝過程?；瘖y過程不必全程實錄，但每個化妝步驟最好都有記錄，化妝師如何給新娘化妝眼、眉、嘴，如何卷發、盤發，如何戴首飾，一步一步地從一個少女蛻變成美麗新娘。在拍攝化妝過程的間隙，還可以拍攝一些新娘的婚紗、婚鞋、飾品等和婚禮有關的元素。同時可以抓拍前來的閨蜜和賓客，一般前來的閨蜜和賓客都會和新娘說話，可以拍攝一些新娘、伴娘焦點變換的鏡頭。拍攝時要注意新娘和賓客說話的完整性，只言片語的視頻素材編輯時意義就不大了，除非你去掉同期聲加音樂。另外還可以給她們設計一些動作，比如伴娘給化妝的新娘拍照，給她看，有一些動態鏡頭。

迎親過程

以后的過程兩臺攝像機就集中到一起，這時就需要有個分工。迎親時，可以A機在樓下，B機在樓上。新郎撞門時，A機在門外拍新郎，B機在門里拍新娘和堵門的閨蜜。新郎進門后，A機在門口逆光拍中景，B機在窗前順光拍全景。當新郎和新娘分開時，兩臺攝像機要分別拍攝新郎和新娘，比如新郎在找鞋，新娘坐在床上看，A機拍新郎找鞋的動作，B機拍新娘的表情，拍攝一段時間后相互轉換，A機拍新娘表情時B機就拍新郎找鞋。當新郎和新娘在一起時，比如新郎給新娘獻花、新郎給新娘穿鞋、新郎抱起新娘。兩臺攝像機可用不同的景別來拍攝，兩位攝像師事先可做個約定，A機用稍大的景別，B機用稍小的景別，如果兩人都用單反相機拍攝的話，A機用50mm的定焦鏡頭，B機就用100mm的定焦鏡頭。比如新郎向床上的新娘獻手捧花時，A機用全景，B機就用中景或近景；穿鞋時，A機用中景，B機就用近景或特寫；抱新娘時，A機用近景拍新郎手的動作，B機就用特寫拍新娘的臉?？傊?，兩臺攝像機不要擠在一起，和被攝對象至少要有超過90 度的夾角。其他的迎親儀式也可用相同的方式拍攝。

各地婚禮民俗不一樣，新人敬茶改口環節有的在婚禮儀式上，有的在迎親中新娘新郎的父母家。雙機位可以很好兼顧到新人和父母。

迎親以后新郎和新娘都坐上婚車，A機在攝像車里拍，拍攝內容和方法可參考單機位的拍攝。B機可以在婚車的副駕駛位拍攝。在婚車中可以轉過身去拍新人，也可以在后視鏡中拍新人，還可以模擬主觀鏡頭在行駛中拍攝婚車上的鮮花和街景。如果婚車是敞篷車的話，可以讓新人站起來，攝像機仰拍，以藍天白云為背景，讓新人舉花招手。

到典禮現場后，兩臺攝像機雙機位拍攝下車過程，之后可以分別在室外拍攝迎接賓客和酒店外景，在典禮現場拍攝賓客簽到和現場的布置，在新人休息的地方拍攝他們候場的情景。

典禮過程

雙機位拍攝典禮過程一般把A機作為固定的主機，把B機作為移動的游機。B機在移動中拍攝，距離音響遠近不一樣，聲音質量不穩定，而且手持拍攝操作時也會產生噪聲。A機要承擔起錄制聲音的重擔，保證音頻大小合適，不過不爆。

A機的拍攝內容和方法可參考上述單機位的拍攝。如果有T臺的話，A機站在T臺上拍攝，可以和臺上的人平視，景別以全景和中景為主。B機拍攝的位置不固定，可以在左右45度角的位置，也可以在臺上90度側面的位置，也可以在新人身后過肩拍攝，還可以拍攝臺下的新人父母和賓客，甚至可以跑到場地的后方拍大全景。B機每個鏡頭拍攝的時間不宜過長，固定鏡頭構圖完美后，穩定持續5秒鐘即可迅速轉移到另一個位置。運動鏡頭推、拉、搖、移要有明確的意圖，節奏合適，動作干凈利索。這樣的畫面后期編輯才可以用。B機攝像師要熟悉儀式的流程，知道每個流程有哪幾個最佳的拍攝機位，拍攝完一個鏡頭后會下意識地快速轉移到下一個機位。A機在拍攝的同時，要時時注意B機的拍攝情況，B機在移動時，A機不要推、拉、搖。確認B機在有效拍攝時，A機可以迅速改變構圖和小范圍移動機位。B機也需要適當照看A機，當A機轉向賓客或小范圍移動時，B機可適當延長拍攝的時間。

有時被攝對象有互動時，比如典禮儀式上新人給雙方父母敬茶，由于場地空間較大，B機的機位和A機的機位最好接近180度。A機拍攝新人正面，B攝機拍雙方父母正面。

篇（5）

2017虎丘婚紗城?絕設杯中國婚紗禮服設計大賽特別邀請國內外知名專家學者及著名設計師作為大賽評委，將評選出金獎1名、銀獎2名、銅獎3名、網絡人氣獎1名、市場潛力獎1名、最佳工藝獎1名。

回顧十年前，中國還未形成婚慶產業，也沒有婚禮策劃師。那時，90%以上的新娘都會租借婚紗禮服，婚紗的款式往往比較傳統，多為米色或香檳色，白色婚紗并不像當下這樣占據主導地位。

時至今日，大多數新娘都會選擇購買婚禮禮服而非租賃，對于新人來說，一切都意味著嶄新的開始。隨著婚紗市場的需求量越來越大，其生產、銷售成為眾多企業追逐的熱點，甚至國際一線服裝品牌也有了婚紗禮服這一品類以及婚紗成衣高級定制。

由量變到質變，21世紀的中國婚紗設計界，更期待具有中國原創特色的婚紗禮服，挖掘婚紗設計新秀具有非常重要的現實意義。

篇（6）

中圖分類號：D92 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2012）09-0222-02

當前，山東半島的傳統農業區較以前相比已經發生根本性變化，傳統的耕作及生活方式逐步革新，產業結構的調整及國家政策的引導讓因而產生的剩余勞動力開始向城市流動，城鄉二元化的發展結構被徹底打破，一些被稱為“吃喝賭抽、坑蒙拐騙偷”的閑雜村民在村里的負面作用開始凸顯，他們從最初的強取豪奪、魚肉鄉民發展到現在的侵占、買賣土地，開辦地下賭場，或一夜暴富或鈴鐺入獄。他們雖然不懂地里的農活，但也并不擔心自己的生活并且對吃喝玩樂樣樣精通，我們姑且把這個特殊群體稱為鄉村“混混”。

一、鄉村“混混”卷土重來的原因

可以明確的是，鄉村“混混”并不是我們時代的產物，在一個有幾千年剝削歷史的農業大國，鄉村“混混”的產生由來已久。但是建國后的一系列集體化改革，特別是土地的高度國有化讓這一寄生他人、不勞而獲的群體徹底失去了生存的土壤。正如黃海老師所說的，國家力量一竿子插到底在“消滅社會”的同時也消滅了“混混”，在以往灌輸與動員的強制性權力的強力運行當中，對鄉村服務與治理的基礎性權力也隨之得以強化，這種全能主義的治理模式使得鄉村“混混”自然的失去了發展的空間[1]。但是改革開放以來，國家對鄉村的控制開始弱化，國家供給公共產品的能力也開始弱化，鄉民參與市場的自大大加強。農村的運作方式、特別是土地的經營方式開始轉變，鄉村“混混”開始介入土地流轉的運作乃至買賣中去，鄉村“混混”在改革的洪潮中找到了生存的支撐，一種新的變相的剝削方式讓這一群體卷土重來。我們在調研中發現，當地房地產開發商雇傭“混混”對征地時產生的“釘子戶”進行恐嚇甚至毆打，這給“混混”帶來了不菲的收入。

另外，鄉村中傳統的宗族觀念有所加強，也是“混混”發展壯大的重要原因。“”中被燒毀的祖宗牌位重新豎立起來，那些被紅色干部強行燒毀的族譜、家譜也在近幾年開始了新的續寫。絕大部分宗祠在最近十年里全面重建，宗祠里的集體活動很多也恢復舉行[2]。家族觀念的加強讓同性的“家”和“族”的聯系再次加強，人們重新認識了“自家人”的情感內涵并處處以“自家人”自居。這一方面，在困難來臨時每個人都有家族作為依靠，從而大大降低了克服困難的難度，另一方面，以家族為單位參與鄉村生活與治理可以讓家族中的每一個個體得到更多實惠與好處。當鄉村的宗族觀念空前強化時，這種以同姓為背景的族群儼然成為鄉村社會中舉足輕重的角色，它可以參與或干預鄉村的秩序，特別是選舉秩序以此強化自己的利益概念。而前面提到鄉村社會的價值判斷開始向金錢和權勢傾斜，這勢必會讓家族的認同感和利益取得除了靠祭祀等傳統活動維系外，也要靠硬實力加以支撐以此震懾外人，鄉村“混混”作為鄉村社會暴力的主要持有者便承擔了這一角色，家族中的“混混”靠暴力保護了家族的利益從而加深了家族成員對家族概念和自家“混混”的認同感，當家族概念和“混混”相互連結時，“混混”的生存也就略顯合理。

二、鄉村“混混”參與基層社會運作的利弊分析

鄉村“混混”參與鄉村運轉的最直接途徑便是參與鄉民的糾紛解決。鄉土秩序的相對穩定性和排外性讓司法很難在農村的糾紛解決中發揮作用。前面提到的家族基于自家利益對“混混”存在的認可和鄉土價值觀念的轉變讓傳統的農村秩序和輿論失去了對“混混”的約束與規制，當輿論的壓力不足以對抗這些“混混”時，農村的糾紛解決便給了鄉村“混混”施展自己的空間。該村村民李強（化名）承包鄰村王某家口糧田一畝作為自己紡織廠廠房建設用地，雙方簽訂合同后李強交給王某定金5萬元。但此后王某一直以錢太少為由拒絕交地，李強的兒子是鄉鎮的一個”混混”，在此地稍有名氣，他糾結十余名“混混”把王某家新房子的圍墻推倒并恐嚇王某再不交地便要拆掉他家的房子，王某聽聞后，害怕之余便把地交給李強。

筆者調研時曾問李強為什么不通過法院解決此事，他的的回答是，口糧田建廠房政府不會同意，找法院不會有用并且還可能讓自己損失更大。誠然，王某的行為已經違背了合同的誠實信用原則，但是，這種以“混混”和暴力為依托的糾紛解決方式應該受到抵制與譴責。然而村莊對于本土“混混”的抵制顯得蒼白無力，我們也聽到一些對此事持否定態度的村民對此做出的種種評價，但是大多數的村民對此事并無太大關注甚至對李家的行為表示認可和羨慕。這可以引用賀雪峰老師對鄉村公私概念的闡釋作出解釋。他認為，超出家庭層面的差序各方，在不同的鄉村社會，或同一社會的不同時期，卻可能會有不同的層級被作為主導的基本認同和行動單位，這個層級成為當地農民首要的認同單位，并因此成為該地農民公私觀念的地方性共識和決定該地村治特征的主導要素和決定農民行動邏輯的主導量[3]。如此看來，村民把自己家族之內的事務看成私事，除此之外的就是所謂的公事。用有些學者的說法就是，整個宗族向外是一個私，向內整個宗族都是公[4]。

鄉村“混混”參與基層社會運轉的合理性也確有存在，在前置事件本身并不公平與正義的情況下，也許“混混”能發揮主持大局、改變局勢的作用。有些村干部與商人勾結損害村莊利益，“混混”的干預雖有為自己謀利之意，但也確實保護了鄉村和鄉民的利益?！盎旎臁钡某霈F讓國人尤其是弱勢鄉民的“俠客“情節得到滿足，有些時候“混混”也會起到劫富濟貧的作用，這必會大大增加鄉民對“混混”存在的默許。比如，湘南水村一個為宗族利益而打架的“混混”，在他出獄時村民像英雄一樣歡迎他[2]。但是在當前建設法治社會成為社會主流發展方向的大環境下，這種有些極端的人治思想不應該得到支持，一個法治的社會也應該用秩序來解決問題，而不是靠某個人或某些人的力量。并且，更多的情況是“混混”的出現對鄉村秩序多起到負面的影響，該村的“混混”馬某倚仗暴力伙同幾人與該村村干部相互勾結，把村里的山地作為自己啤酒廠的廠房用地。幾年下來，馬某成為當地的富豪，村干部也撈到了不少好處。然而該村的飲用水被啤酒廠的污水嚴重污染已無法飲用。但迫于“混混”的與暴力，沒人敢提出抗議。寫到這里，筆者對鄉村“混混”必須做出否定的評價，也不會為鄉村“混混”存在的合理性做過多的論證與解釋。

三、鄉村“混混”的限制與治理

鄉村“混混”對鄉土社會的影響不容小覷。既然政府倡導“只有農村的現代化才是中國的現代化，黃海老師也提到,沒有有力制約的鄉村“混混”會局部主導鄉村秩序[1]。如此說來，鄉村“混混”這一特殊群里必須得到限制和治理。

1.強化村民自治，恢復傳統農村秩序是治理“混混”的首要選擇。有些基層干部認為：“鄉村秩序不好的根本原因在于政府沒有權威,而政府沒有權威,歸根結底就在于政府的權力變小了,尤其是基層政府。整治秩序的根本手段就是要進一步加強政府的權威,增強政府的權力。有了更多更強的權力，就能更好地管理農村,維護社會秩序?！盵5]筆者和黃海老師一樣，對此說法不敢認同。我們改革的方向就是要賦予村民更多的自治權，倘若是為了治理鄉村“混混”而回到集權的年代，那這已經否定了三十年改革的成果，也與世界保障人權的潮流背道而馳。其實，村民自治并不必然導致“混混”的發展壯大，千百年來中國“皇權不下縣”的傳統也讓農村保持了相當長時間的祥和狀態。而“混混”的出現更多的是農村市場化改革過于逐利和公民教育滯后的結果。這里的村民自治應該包含對村民的公民教育?；謴椭袊鴤鹘y的農村秩序就是要恢復“輿論”在鄉村中的調控作用，加強鄉村內部的關聯程度。也就是賀雪峰老師說到的“村莊社會關聯”。他認為，村莊社會關聯度高的村莊，容易形成內生秩序，達成對內合作和對外抵御;而村莊社會關聯度低的村莊，內生秩序的基礎容易喪失[6]。這種社會關聯容易形成制約“混混”發展的長期有效機制。當一個村莊的村民普遍對這些“混混”產生抵制和譴責的心理時，“混混”們也就失去了存在的土壤。

2.良好的家庭教育和環境也是制約和限制“混混”的重要條件。一方面，對于現有的鄉村“混混”應該給予正確的引導。我們在調研時發現，“混混”家里的妻子在金錢的利誘下往往對“混混”的不良行為持默認態度，也常常以“女人不管男人在外邊的事”作為自己默認的理由。只有讓鄉村“混混”有一個好的家庭環境和正確的價值導向，他們才可能改邪歸正，走向正道。前面提到鄉村家族對“混混”的產生和發展有重要的影響，只要正確引導家族的教育，讓家族中的多數人對自己家族的“混混”形成制約，那么家族也能成為制約“混混”的一道保障。而另一方面的家庭教育要切斷“混混”的上游源泉，給以留守兒童更多的關注和正確的教育，不允許一個孩子在義務教育階段輟學，鼓勵家長支持孩子接受更高水平的教育都是限制“混混”群體發展的有效途徑。

參考文獻：

[1] 黃海.社會變遷中的鄉村“混混”研究——基于國家治理轉型的視角[J].江西師范大學學報:哲學社會科學版,2009,(5).

[2] 楊華.鄉村“混混”與村落、市場和國家的互動——深化理解鄉村社會性質和鄉村治理基礎的新視閾[J].青年研究,2009,(3).

[3] 賀雪峰.村治的邏輯:農民行動單位的視角[M].北京:中國社會科學出版社,2009.

篇（7）

3、要注意跟拍細節：在婚禮上，也可以跟拍攝記錄一些不太令人注意的鏡頭，如新人牽手的行為細節，再回味時也會放大這一瞬間的溫馨。

4、要注意跟拍瞬間：細節婚禮跟拍拍攝，不僅僅有甜蜜的鏡頭，還要捕捉到最浪漫的時刻，新人互動的真情流露和山盟海誓的表達，都是拍攝者跟拍的重點。

5、要注意把控燈光角度：婚禮上跟拍時，角度的把控也很重要，拍新人與伴娘有節目表現時，最好拍全景，更能顯出新人的自然和楚楚動人，俯拍效果也很不錯的。

篇（8）

1.婚紗的歷史背景

1.1婚紗的歷史演變

婚禮服飾是婚俗規范性文化歷史發展的產物，是實用性、原始性和歷史性相統一的文化載體模式，是在自然環境與人類社會發展的作用下逐步形成的一種約定俗成的文化傳承形式?，F代婚紗禮服更加重視營造“立體感”，因此立體裁剪的造型方法在服裝定制過程中逐漸得到發展。在婚紗禮服設計中，為了打造出完美的造型，常常通過對型體的分合、疏密等進行處理，造成強弱、動靜等豐富的空間感，運用切割、穿插、拼接、挖空等塑型方法來表現。

1.2婚紗風格在每段時期的變化

緊身胸衣和裙撐是在16世紀歐洲文藝復興時期開始出現。17世紀至18世紀的巴洛克時期和洛可可時期都彰顯了禮服隆重與華麗的風格。在19世紀中期，新古典主義、浪漫主義和復古主義的出現不僅豐富了服裝風格的變化。從20世紀起，婚紗禮服出現了一些拋棄了裙撐的設計，以收腰包臀、上緊下蓬等設計方式表現了女性性感和健美的流暢曲線。如今，婚紗禮服的造型整體趨于簡潔化，細節部分更多以簡潔勝繁。

2.現階段的穿插法主要手法及案例

2.1穿插結構設計原理

穿插結構設計手法，是省轉褶裥的一種變異形式。穿插法在運用過程中常常與褶皺設計相伴而生，穿插時繼而產生褶皺，不同的穿插手法產生別樣的褶皺效果，兩者融合相得益彰。

2.2辮子擰法

辮子擰法制作方法：第一步，在前中心線右側留足余量后固定肩線；第二步，將省量分散向前中線和胸圍下方；第三步，將所有省量向前中線收縮；第四步，整理褶皺至自然順暢之后，確定左側縫、胸下分割線和裙擺造型，并修剪前中線、底擺、側縫線和胸下分割線多余面料；第五步，將左側裙片點影后取下，整理并拷貝右側裁片，然后將左右側裙片組合，用大頭針別縫；第六步，后裙片做背縫和橄欖形腰省，左右對稱，用大頭針別縫。

2.3Y形交叉法

3Y形交叉法制作方法：第一步，將一張紙的一角斜放在前胸圍處，如圖所示，用針將紙的上端固定；第二步，先固定點，然后捏出第一個褶固定在胸前；第三步，在固定點，捏出第二個褶固定胸前；第四步，以此類推直到裙下擺處平整無余量，并注意胸前個各褶量大小均等為宜；第五步，按人臺的前中心線在紙上描出外裙紙樣的前中線；第六步，將外裙與里裙的后片固定在一起；第七步，在外裙紙樣上按里裙描出前胸杯曲線，用滑輪依照曲線壓過，使里裙外裙同一標記，在側縫做標記點A、B、C。

2.4編織穿插法

編織穿插法是將條狀或者帶狀物相互穿插編織的手法形成，通過不同的手法創造形成不同質感和肌理的紋樣，同時形成疏密、寬窄、凹凸、連續的變化，從而突出禮服的層次感和韻律感，透露給人一種質樸優雅的感覺。

2.5連身延長法

連身延長法滿足了現代設計思想并且合體的要求，這種復雜而精妙的造型手法在一些的設計師品牌中也能看到。在婚紗禮服設計中，設計師往往需要具備高超的工藝技巧，并且還需要對各種裁剪和合體方面的問題能夠透徹理解，才能達到理想的外觀效果。

3.現階段的穿插法在禮服中的表現

3.1現階段的穿插法在禮服中的表現

近幾年穿插法在禮服設計中大量出現，不同的穿插效果給人以全新的感覺。這種方法不僅增強了禮服的創意表現，還增加了審美特色。它的造型優雅，適合安排在禮服的肩部、腹部、胸部、髖部、腰側部、臀部。例如，肩部是最接近臉龐的部位，不同的肩部造型展示出不同的設計風格，不僅能夠展現優美身姿，還掩飾了身材缺陷；胸部造型在婚紗禮服設計中尤為重要，在胸部運用穿插結構設計進行修飾，通過多層面料的穿插和重疊塑造出女性優美而豐盈的體態；纖細的腰部亦是女性的追求，在腰部可以通過穿插設計展現腰部線條適合腰部肥胖的女性，也增強了禮服的裝飾性；在臀部運用穿插裝飾設計也可以起到收緊腰身的效果凸顯女性婀娜身姿。

3.2穿插法結構設計在婚紗禮服中的運用方法

穿插法結構設計在婚紗禮服中的運用方法有很多。在不同的身體部位運用穿插法，視覺效果和造型效果則各有不同，巧妙的穿插手法給人帶來奇妙而又合理的感受。Vera wang 的婚紗設計中有很多的設計元素就是穿插法，通過穿插設計修飾禮服的胸部和腰部，不同形態的穿插設計自然形成不同形態的褶皺，配合裙擺多層輕紗的重疊和造型，隨意自然，清新淡雅的風格就如仙女落入凡間一般；Christian Dior2012年高級定制中同樣運用了穿插結構設計中，一朵蝴蝶結運用了連身延長法精巧的系在了腰間，整體感強，穩重大方中又透露出女性的柔美氣質。

3.3穿插法結構設計在婚紗禮服中的面料選擇

人們日常中所穿的服裝面料是豐富多樣的，一般有棉、麻、絲、毛、化纖以及混紡纖維等。但是婚禮服飾作為服裝中比較特殊的一類，并且考慮到各種因素的影響，面料種類比較少，包括化纖、棉和真絲。在婚紗禮服設計中，不同面料通過穿插結構設計所展現的造型效果大為不同，很多設計師利用不同面料的特征塑造禮服的不同造型效果。將這些不同效果的的造型運用在婚紗禮服設計中，呈現出不同風格的禮服。

手感軟滑、輕盈通透的輕薄型面料具有較好的垂感，在被用于穿插造型時可利用它自然的輕薄和絲滑來體現婚紗禮服的線條流動感，此時婚紗禮服能夠讓人體會到輕柔、柔美的感受。

厚實、挺括的面料則大多被設計師們運用到婚紗禮服夸張的造型之中。由于面料的本身特性，使禮服造型具有型體的擴張感，并且具有強烈的結構造型。

4.結論

婚紗禮服的設計隨著時代潮流的推進也在不斷的創新和發展。穿插結構設計在婚紗禮服的設計手法中也占據了一定的位置，穿插結構設計的多變性和可塑性給設計師們帶來更大的創作空間和設計靈感?？梢韵嘈?，通過設計師們不斷的研究和實踐，把握流行趨勢，緊跟時尚步伐，不斷創造出穿插結構設計在現代婚紗禮服設計中的應用形式和方法，推進婚紗禮服設計的發展。

參考文獻：

篇（9）

中圖分類號：U463文獻標識碼： A

一、混合動力變速器

圖1為該混聯式混合動力變速器的結構簡圖，圖2為變速器中雙行星排齒輪機構的等效杠桿圖．如圖1所示，該混合動力變速器集成了可同時用于驅動和發電的電機MG1和電機MG2，具有多自由度、輸入輸出靈活可控、結構緊湊、體積小、速比大等優點的雙行星排齒輪機構，主減速器，差速器以及可用于冷卻和控制制動器鎖止的液壓系統．如圖2所示，該雙行星排齒輪機構的行星架PC與發動機（Engine）相連，前行星排的太陽輪S1與電機MG1相連，后行星排的太陽輪S2與電機MG2相連，前行星排外齒圈R1通過與主減速器和差速器的連接將動力輸出到驅動輪上（Output）．此外，在變速器中還添加了可用于鎖止行星架PC的制動器B1和鎖止太陽輪S1的制動器B2．

該混合動力變速器通過液壓系統控制制動器B1和制動器B2的鎖止和打開以改變雙行星排齒輪機構的工作模式，并通過合理分配發動機的能量，以及調節電機MG1和電機MG2的轉速和扭矩以降低整車油耗和排放，可以形成由電機MG1單獨驅動或電機MG2單獨驅動或雙電機聯合驅動的制動器B1鎖止時的純電動行駛模式，以及由發動機和雙電機共同參與的制動器B2打開時的低速混合動力行駛模式和制動器B2鎖止時的高速混合動力行駛模式．

二、液壓系統控制策略

（一）液壓系統結構

圖3為混合動力變速器的液壓系統結構．該混合動力變速器的液壓系統為采用了由電動油泵和與整車車速相關的機械油泵所共同組成的雙液壓源油泵系統．此外，該液壓系統還包括主調壓閥、溢流閥、調壓電磁閥、開關電磁閥、旁通閥、散熱器和油箱等

如圖3所示，液壓油經雙油泵系統驅動后從主油路g進入主調壓閥，當主油路壓力達到0．3MPa并克服主調壓閥彈簧預緊力時，液壓油進入冷卻油路d，并經散熱器后對電機MG1、電機MG2和雙行星排齒輪機構進行冷卻和．設計旁通閥并聯于散熱器兩端，可防止因液壓源提供的液壓油流量過大而導致的散熱器油路內的壓力上升對散熱器造成的損壞．此外，設計壓力反饋油路f，當冷卻油路d的壓力過大時，反饋油路壓力將推動溢流閥閥芯，連通主油路g與泄油油路s，使主油路g中過多的液壓油經泄油油路s返回到油箱內．當制動器B1或制動器B2有鎖止需求時，需要主油路提供至少0．8MPa的壓力用以鎖止制動器．設計調壓電磁閥和壓力控制油路h，調壓電磁閥特性曲線如圖4所示，當調壓電磁閥的通電電流在0～1A變化時，其可在壓力控制油路h 上產生0～0．8MPa的壓力，將該壓力傳遞到主調壓閥的彈簧腔中，從而改變主油路的負載壓力在0．3～1．1MPa變化．設計開關電磁閥，當開關電磁閥不通電時，壓力控制油路h默認與制動器B2的鎖止油路連接，在主油路壓力允許的情況下鎖止制動器B2；當開關電磁閥通電時，閥芯移動，在通電電流達到1A時，壓力控制油路h與制動器B1的鎖止油路連接，在主油路壓力允許的情況下鎖止制動器B1．

液壓系統根據當前整車的運行狀態，通過控制電動油泵的轉速以及調壓電磁閥和開關電磁閥的通電電流，滿足整車對液壓系統流量和壓力以及制動器B1和B2鎖止狀態的需求．

（二）液壓系統狀態控制

該混聯式混合動力變速器的液壓系統主要用于提供足夠的液壓油流量對電機MG1、電機MG2和雙行星排齒輪機構進行必要的冷卻和，以及根據整車運行狀態的需求，提供足夠的液壓油壓力鎖止制動器B1或制動器B2，因此為滿足變速器對液壓系統的、冷卻和建壓需求，將液壓系統的工作狀態分為工作狀態、冷卻工作狀態和建壓工作狀態，其中工作狀態對流量的需求較小，而冷卻工作狀態和建壓工作狀態對流量的需求較大．對于變速器的需求，只要整車處于工作狀態，液壓系統就必須時刻保證足夠的流量，若此時變速器沒有冷卻和建壓需求，液壓系統即進入工作狀態；若此時變速器有冷卻或建壓需求，由于在冷卻或建壓需求下，液壓系統提供的流量較大，因此可以滿足變速器的需求．對于變速器的冷卻需求，由于在整車運行時電機工作產生的發熱量要比雙行星排齒輪機構摩擦產生的發熱量大得多，因此冷卻需求由當前電機的溫度和瞬時損耗功率決定，當電機溫度過高或瞬時損耗功率過大時，液壓系統即進入冷卻工作狀態．對于變速器的建壓需求，只有當整車的運行狀態對制動器B1或制動器B2有鎖止需求時，液壓系統才會進入建壓工作狀態．由于在變速器的冷卻或建壓需求下同時存在需求，而在變速器的建壓需求下也可能同時存在冷卻需求，因此根據變速器對液壓系統不同的控制需求，液壓系統存在同時進入2種或3種狀態下工作的情況．當機械油泵所能提供的流量已經足夠滿足變速器的、冷卻和建壓需求時，電動油泵無需工作．機械油泵由變速器的主減速齒輪直接驅動，而電動油泵由調速電機驅動，兩者轉動所產生的流量通過各自轉速乘以相同的流量齒數比z 和泵油系數n，以及與液壓油油溫相關的液壓油粘聯系數u 得到，則有：Qmp ＝Nmp×z×n×u， （1）Qep ＝Nep×z×n×u， （2）式中：Qmp為機械油泵產生流量，Nmp為機械油泵轉速，Qep為電動油泵產生流量，Nep為電動油泵轉速．液壓油油溫與其粘聯系數的關系如圖5所示，不同粘聯系數下機械油泵或電動油泵轉動產生的流量如圖6所示．

圖6轉速―流量曲線

在工作狀態下，液壓系統提供2L／min的流量即可滿足變速器的需求，若機械油泵運轉在該狀態下提供的流量達到2L／min，則電動油泵無需工作，否則電動油泵參與工作補足剩余所需流量，并置電動油泵需求標志位為1．

圖7冷卻需求流量

在建壓工作狀態下，當制動器B1或制動器B2有鎖止需求時，液壓系統不僅需要主油路提供足夠的鎖止壓力，還需要提供足夠的鎖止流量．對于制動器B1，只有在純電動模式下運行時才會有鎖止需求，如圖8所示，其鎖止時的需求流量與和輸出軸相連的前行星排外齒圈需求扭矩以及液壓油的粘聯系數相關，當需求扭矩或液壓油粘聯系數較大時，制動器B1鎖止時的需求流量也較大，該需求流量減去當前機械油泵所提供的流量，即為電動油泵建壓需求流量，若電動油泵建壓需求流量大于0，則置電動油泵建壓需求標志位為1．對于制動器B2，只有在高速混合動力模式下運行時才會有鎖止需求，此時整車車速較高，機械油泵的轉速也較高，其所提供的流量已經完全可以滿足制動器B2的鎖止流量需求，因此無需電動油泵參與工作．此外，為了保證制動器鎖止的可靠性，要求在制動器B1或制動器B2鎖止時，液壓系統至少提供4L／min的流量．

圖8建壓需求流量

考慮到液壓系統3個工作狀態之間的相互關系，且為了便于對液壓系統的狀態控制，將變速器的冷卻需求放入液壓系統的建壓和工作狀態下考慮，如圖9所示，將液壓系統的工作狀態細分為4個，分別是建壓冷卻狀態、建壓不冷卻狀態、冷卻狀態和不冷卻狀態，再在每個狀態下根據電動油泵的、冷卻和建壓需求標志位判斷電動油泵是否需要參與工作．首先根據整車的運行模式判斷，若整車在純電動模式或高速混合動力模式下運行，液壓系統即進入建壓工作狀態，否則進入工作狀態．在液壓系統的建壓或工作狀態下，若此時變速器有冷卻需求，則進入相應的建壓冷卻狀態或冷卻狀態，否則進入建壓不冷卻狀態或不冷卻狀態．此外，根據各個狀態下相對應的電動油泵的需求標志位，判斷電動油泵是否需要參與工作．當前液壓系統對電動油泵的流量需求，除以流量齒數比z、泵油系數n 和液壓油粘聯系數u 得到電動油泵提供所需流量所要達到的轉速，ECU通過CAN總線將轉速需求輸出給電動油泵執行．在液壓系統的冷卻或建壓冷卻狀態下，若此時需要電動油泵參與工作，取和冷卻或建壓和冷卻需求流量的較大值作為電動油泵所需提供的流量，這樣可以滿足液壓系統多種工作狀態的流量需求．此外為了保證電動油泵處在高效的工作區間內運轉，控制電動油泵工作時的轉速在500r／min以上．

參考文獻

篇（10）

涉外婚姻登記手續

涉外離婚手續如何辦理

涉外婚姻法律常識

一、辦理涉港澳臺協議自愿離婚

1、辦理涉港澳臺協議自愿離婚登記的機關

港澳臺灣同胞與大陸居民協議自愿離婚，要求在大陸辦理時，如雙方已簽訂自愿離婚協議，并對子女撫養和財產作妥善處理，應共同到大陸居民常住戶口所在地的省、自治區、直轄市人民政府民政部門或其指定的機關，申請辦理自愿離婚登記。

2、辦理涉港澳臺離婚登記應提供的資料

辦理涉港澳臺離婚登記的大陸居民應當出具下列證件和證明資料：

(1)本人的戶口簿、身份證;

(2)本人結婚證;

(3)雙方當事人共同簽署的自愿離婚協議書。

辦理離婚登記的港澳臺胞應提供第(2)項、第(3)項規定的證件、證明資料外，還應提出本人的有效護照或者其他有效國際旅行證件，及提供本人的有效港澳臺胞通行證、身份證。

3、辦理涉港澳臺胞協議自蜃離婚，如果其結婚登記不是在中國大陸辦理的，大陸婚姻登記機關不受理該申請。

二、涉港澳臺胞訴訟離婚登記

1、涉港澳臺訴訟離婚登記

雙方若無法就離婚事宜達成協議，或雖能達成協議，但一方無法親自回國辦理協議自愿離婚事宜，只能選擇訴訟離婚一途。

2、涉港澳臺訴訟離婚的管轄法院

(1)港澳臺灣同胞與同大陸居民一方要求離婚，不論哪一方向人民法院提起離婚訴訟，大陸方住所地的人民法院都有管轄權。如港澳臺胞一方在居住國法院，大陸居民一方向人民法院的，受訴人民法院有管轄權。

(2)根據民事訴訟法關于地域管轄以及涉外民事訴訟管轄的規定以及最高人民法院有關司法解釋，涉港澳臺離婚案件的管轄，一般應以原告住所地或者居所地法院作為管轄法院。下列三類案件，均由原告住所地或者居所地人民法院管轄：

甲、大陸居民一方要求與港澳臺胞離婚的案件;

乙、大陸一方與港澳臺胞離婚后未辦理離婚手續，一方或者雙方分別在大陸和港澳臺灣再婚的，如果其中一方當事人(大陸一方)提出與原配偶離婚的案件;

丙、回大陸定居的一方要求與在港澳臺胞離婚的案件。

篇（11）

在新的《婚姻登記條例》中，街道、單位和民政部門已不再有出具未婚證明的職責，沒有未婚證明，公證機關也就無法辦理公證。

“我拿什么證明我未婚”成了新《婚姻登記條例》出臺后一個令人難堪的話題。

據青田縣公證處主任丁紅亮介紹，以前這個縣每天都會有人前來辦理涉外婚姻狀況公證，但是去年10月1日開始實施的新《婚姻登記條例》使這項工作停止。據估計，目前青田在國外的華僑，已有近百人因不能辦理未婚公證，而無法在外國辦理結婚登記。

事實上，青田縣所遇到的麻煩并非特例，在停止辦理未婚公證兩個多月以來，管理全省公證工作的浙江省司法廳已接到了不少類似的報告。除了涉外婚姻，我國公民在處理出國留學等許多涉外事務時，都需要出具經過公證的婚姻狀況證明。那么，問題為什么會集中到公證這個環節中顯現出來呢？