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篇（1）

1系統(tǒng)體系架構(gòu)的發(fā)展

廣播電視監(jiān)測系統(tǒng)經(jīng)歷了長期的發(fā)展過程,系統(tǒng)體系架構(gòu)的發(fā)展大致分為以下幾個階段｡

第一階段:對廣播電視信號的監(jiān)測使用獨立的監(jiān)測設(shè)備和監(jiān)測儀器,對信號傳輸中的各種指標(biāo)和各種異態(tài)進行測量和識別｡

第二階段:單機版的監(jiān)測系統(tǒng)是由一臺計算機控制監(jiān)測儀器,完成指標(biāo)測量和異態(tài)識別等監(jiān)測功能｡

第三階段:由一臺主機充當(dāng)監(jiān)測系統(tǒng)的服務(wù)器,通過網(wǎng)絡(luò)協(xié)議與多臺計算機控制的監(jiān)測儀器進行通訊,所有用于監(jiān)測的儀器和計算機構(gòu)成一個系統(tǒng),協(xié)同完成監(jiān)測任務(wù)｡

近年來廣播電視監(jiān)測系統(tǒng)的體系結(jié)構(gòu)從C/S結(jié)構(gòu)或B/S結(jié)構(gòu)向采用多層B/S和C/S混合式體系架構(gòu)演變,使得軟件系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)體系結(jié)構(gòu)跨入一個新階段｡認(rèn)識這些結(jié)構(gòu)的特征,并根據(jù)實際情況成功進行系統(tǒng)的選型是非常關(guān)鍵的｡

2系統(tǒng)體系架構(gòu)建設(shè)要考慮解決的問題

(1)中心數(shù)據(jù)處理部分｡數(shù)據(jù)處理中心既要進行報警數(shù)據(jù)､技術(shù)性指標(biāo)數(shù)據(jù)的實時處理,監(jiān)測信息短信,還要進行監(jiān)測播出的內(nèi)容和廣告的處理､及網(wǎng)絡(luò)信息視聽節(jié)目監(jiān)管,具有數(shù)據(jù)傳輸量大,實時性強,對數(shù)據(jù)安全性､可靠性､一致性要求高的要求｡

(2)客戶端瀏覽查詢部分｡監(jiān)聽監(jiān)看中心客戶端､領(lǐng)導(dǎo)等相關(guān)部門客戶端主要工作是查詢和決策,數(shù)據(jù)處理工作較少,但客戶端數(shù)量大且在多個部門,因此要充分考慮解決的是軟件的安裝維護與升級的方便性問題｡

3系統(tǒng)的C/S結(jié)構(gòu)與B/S結(jié)構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)版(C/S架構(gòu))｡即Client/Server(客戶機/服務(wù)器)結(jié)構(gòu)｡此結(jié)構(gòu)把數(shù)據(jù)庫內(nèi)容放在遠(yuǎn)程的服務(wù)器上,其分布結(jié)構(gòu)如圖1所示｡

它由兩部分構(gòu)成:前端是客戶機,接受用戶的請求,并向數(shù)據(jù)庫服務(wù)提出請求,后端是服務(wù)器,即數(shù)據(jù)管理(Server)將數(shù)據(jù)提交給客戶端,客戶端將數(shù)據(jù)進行計算并將結(jié)果呈現(xiàn)給用戶｡還要提供完善的安全保護及對數(shù)據(jù)的完整性處理等操作,并允許多個客戶同時訪問同一個數(shù)據(jù)庫｡它的主要特點是交互性強､具有安全的存取模式､網(wǎng)絡(luò)通信量低､響應(yīng)速度快､利于處理大量數(shù)據(jù)｡網(wǎng)絡(luò)版(B/S架構(gòu))B/S結(jié)構(gòu),即Browser/Server(瀏覽器/服務(wù)器)結(jié)構(gòu),只是安裝維護一個服務(wù)器(Server),客戶端采用瀏覽器(Browse)運行軟件｡

B/S三層體系結(jié)構(gòu)采用三層客戶機/服務(wù)器結(jié)構(gòu),在數(shù)據(jù)管理層(Server)和用戶界面層(Client)增加了一層結(jié)構(gòu),稱為中間件(Middleware),使整個體系結(jié)構(gòu)成為三層｡三層結(jié)構(gòu)是伴隨著中間件技術(shù)的成熟而興起的,核心概念是利用中間件將應(yīng)用分為表示層､業(yè)務(wù)邏輯層和數(shù)據(jù)存儲層三個不同的處理層次,如圖2所示｡

三個層次的劃分是從邏輯上分的,具體的物理分法可以有多種組合｡中間件作為構(gòu)造三層結(jié)構(gòu)應(yīng)用系統(tǒng)的基礎(chǔ)平臺,提供了以下主要功能:負(fù)責(zé)客戶機與服務(wù)器､服務(wù)器與服務(wù)器間的連接和通信;實現(xiàn)應(yīng)用與數(shù)據(jù)庫的高效連接;提供一個三層結(jié)構(gòu)應(yīng)用的開發(fā)､運行､部署和管理的平臺｡這種三層結(jié)構(gòu)在層與層之間相互獨立,任何一層的改變不會影響其它層的功能｡

B/S結(jié)構(gòu)的主要特點是分布性強､維護方便､開發(fā)簡單且共享性強､總體擁有成本低｡但數(shù)據(jù)安全性問題､對服務(wù)器要求過高､數(shù)據(jù)傳輸速度慢､難以實現(xiàn)傳統(tǒng)模式下的特殊功能要求｡如通過瀏覽器進行大量的數(shù)據(jù)輸入或進行報表的應(yīng)答､專用性打印輸出困難和不便｡

4基于B/S結(jié)構(gòu)與C/S結(jié)構(gòu)結(jié)合的廣播電視監(jiān)測體系結(jié)構(gòu)

綜上所述,B/S與C/S這兩種技術(shù)是各有利弊的,只有將他們的特點進行互補,按照監(jiān)測業(yè)務(wù)特點選擇適合的技術(shù)平臺和體系架構(gòu),才能實現(xiàn)最大程度的應(yīng)用｡多層B/S與多層C/S混用的監(jiān)測系統(tǒng)架構(gòu)模型結(jié)構(gòu)如下圖3

B/S部分為四層體系結(jié)構(gòu),包括數(shù)據(jù)庫層(或監(jiān)測前端層)-應(yīng)用服務(wù)器層——WEB服務(wù)器層-瀏覽器客戶端層｡其中業(yè)務(wù)邏輯層在應(yīng)用服務(wù)器運行,頁面在WEB服務(wù)器生成｡這樣系統(tǒng)頁面邏輯層與業(yè)務(wù)邏輯層(后臺邏輯層)分離,提高系統(tǒng)模塊獨立性,利于系統(tǒng)的擴展｡

B/S部分選用J2EE構(gòu)架,其業(yè)務(wù)邏輯可以在不同的硬件環(huán)境､不同操作系統(tǒng)的服務(wù)器中使用｡

C/S部分為三層體系結(jié)構(gòu),包括數(shù)據(jù)庫層(或監(jiān)測前端層)-應(yīng)用服務(wù)器層-數(shù)據(jù)處理工作站層｡

業(yè)務(wù)處理邏輯(功能層)采用C++編程,業(yè)務(wù)邏輯可以在不同的硬件環(huán)境､不同操作系統(tǒng)的服務(wù)器中使用｡

在廣播電視監(jiān)測系統(tǒng)中采用B/C/S的多元化\多層\分布式技術(shù)結(jié)構(gòu)建立混合應(yīng)用模式的體系架構(gòu)可突破C/S和B/S的各自缺陷,其中:

篇（2）

2.微波傳輸系統(tǒng)

通信微波的波長在0.1毫米至1米范圍內(nèi)。通信微波的傳輸與接收之間無障礙時便可使用，成為現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)通信的主要工具。微波的發(fā)展與無線通信是密不可分的，成為遠(yuǎn)距離通信的主要媒介，廣泛應(yīng)用于軍事通信領(lǐng)域。微波站的設(shè)備主要由多路復(fù)用設(shè)備、天線、收發(fā)信機、電源設(shè)備、調(diào)制器和自動控制設(shè)備等組成。微波通信系統(tǒng)特點在于系統(tǒng)使用周期短和線路建設(shè)時間短。微波傳輸系統(tǒng)適合在山區(qū)、海峽、水面和不易鋪設(shè)光纖網(wǎng)的地區(qū)使用。其抗干擾性比較強，更容易適合復(fù)雜的自然環(huán)境，如水災(zāi)、風(fēng)災(zāi)以及地震等。微波傳輸頻帶寬、容量大，可用于包括數(shù)據(jù)、電話、傳真和電報等多種業(yè)務(wù)的傳送。但微波的缺點在于衍射能力弱，直線型的傳播方式，對物體的穿透能力比較弱，因此微波系統(tǒng)的搭建必須要在無線電管理部門的管理中實施，線路設(shè)備的鋪設(shè)必須與市政建設(shè)相結(jié)合，制定科學(xué)的規(guī)劃，以便避免微波通信效果受到影響。

3.衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)

衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)由星載轉(zhuǎn)發(fā)器、上行發(fā)射站、地球接收站和測控站。星載轉(zhuǎn)發(fā)器接受地面上傳送的微波信號，并對信號進行變頻和放大處理，再發(fā)射到地面服務(wù)區(qū)內(nèi)，星載轉(zhuǎn)發(fā)器作為空間的中繼站，它應(yīng)以最低附加噪聲和失真?zhèn)魉碗娨晱V播信號。上行發(fā)射站是把節(jié)目制作中心輸送的信號進行處理，通過調(diào)試，上變頻和高功率放大，通過定向天線向衛(wèi)星發(fā)射上行C、Ku波段信號，同時接收由衛(wèi)星下行轉(zhuǎn)發(fā)的微弱的微波信號，監(jiān)測衛(wèi)星轉(zhuǎn)播節(jié)目的質(zhì)量。地面接收站對來自衛(wèi)星的信號進行低噪聲放大，下變頻為中頻信號、中頻信號經(jīng)過調(diào)頻、解調(diào)后得到基帶信號，通過伴音解調(diào)電路和視頻恢復(fù)電路的途徑，建立起正常的視頻信號和伴音信號，在電視機里實現(xiàn)音頻和視頻。在廣播電視傳輸系統(tǒng)中衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)得到了廣泛使用，一顆通信衛(wèi)星的通信范圍廣，可以對幾百套電視節(jié)目進行傳輸，在衛(wèi)星信息覆蓋的空間弄均可實現(xiàn)信息通信，由于衛(wèi)星的信息傳播功能強大，傳播速度快，信息傳播效能好。電路和話務(wù)量可靈活調(diào)整；同一通信可用于不同方向和不同區(qū)域，但衛(wèi)星傳輸受雨衰、日凌、風(fēng)向等天氣影響較大。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷改進和成熟，衛(wèi)星系統(tǒng)的傳輸性能的穩(wěn)定性和抗干擾性不斷提高，增強了衛(wèi)星傳輸信號的質(zhì)量。

4.SDH傳輸技術(shù)

SDH傳輸是一種線路傳輸、功能交換、融合復(fù)接和統(tǒng)一管理的網(wǎng)絡(luò)操作信息傳送系統(tǒng)。SDH的功能比較強大，可實現(xiàn)動態(tài)網(wǎng)絡(luò)管理與網(wǎng)絡(luò)維護功能，能夠提高網(wǎng)絡(luò)資源的使用率，滿足現(xiàn)行廣播電視傳輸網(wǎng)的信息傳輸與交換要求。SDH傳輸技術(shù)是未來廣播電視信號傳輸發(fā)展的趨勢，SDH在廣播電視傳輸網(wǎng)中被廣泛應(yīng)用，已成為廣播電視領(lǐng)域傳輸技術(shù)方面的發(fā)展和應(yīng)用熱點。SDH同步傳輸模式（STM-N）承載信息業(yè)務(wù)，根據(jù)ITU-TG.707規(guī)范的SDH速率，STM-1對應(yīng)的線路速率為155.520Mbps、2.048Mbps的速率等級接口。SDH網(wǎng)能夠與PDH網(wǎng)兼容，具有統(tǒng)一的光接口和復(fù)用標(biāo)準(zhǔn)，它采用同步復(fù)用映射結(jié)構(gòu)和先進的指針調(diào)整技術(shù)，使來自不同業(yè)務(wù)提供者的信息能夠在不同的環(huán)境下同步復(fù)用，同時可承受一定的基準(zhǔn)丟失；SDH具有健全的網(wǎng)絡(luò)管理功能，可以進行統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)管理，并可以對網(wǎng)絡(luò)單元進行分布式的管理、具有業(yè)務(wù)的性能監(jiān)視、網(wǎng)絡(luò)的動態(tài)維護、不同供應(yīng)商設(shè)備間的互通等功能。

篇（3）

系統(tǒng)必須要具備預(yù)警功效，并且盡量降低過失預(yù)警的出現(xiàn)幾率倘若是高級用戶就能對預(yù)警指標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)進行設(shè)置倘若出現(xiàn)故障，系統(tǒng)處理并解決故障的質(zhì)量和效率應(yīng)滿足高標(biāo)準(zhǔn)要求，這是十分重要的系統(tǒng)具備較高開放性，不論是理論知識、測試系統(tǒng)，還是仿真訓(xùn)練，都應(yīng)具備較強的可操作性，確保在更新理論以及實踐知識的時候能更加簡便快捷有效采集、分析并處理數(shù)據(jù)，監(jiān)測到的數(shù)據(jù)可以直接與電腦連接，而且能自動形成數(shù)據(jù)報盤。對于數(shù)據(jù)監(jiān)控與故障排查，系統(tǒng)能結(jié)合故障形成原因作出相應(yīng)分析，故障形成原因分析有隱性與顯性兩種，如設(shè)備故障、產(chǎn)品質(zhì)量、容量偏差等。這套設(shè)備能在短期或是長期狀態(tài)檢修設(shè)備的時候發(fā)揮相應(yīng)功效，系統(tǒng)可以檢查并測試設(shè)備的具體運行情況，結(jié)合采集的信息做全面分析與處理，進而確保設(shè)備當(dāng)前狀態(tài)下表現(xiàn)出來的信息能有所獲得，由此，能判定設(shè)備當(dāng)前所處的實際狀態(tài)及可能的發(fā)展趨勢，并且能精準(zhǔn)判定出檢修成本，最終一起提交設(shè)備的狀態(tài)報告和相應(yīng)檢修意見。

1.2具體設(shè)計

基于功能驅(qū)使情況下，系統(tǒng)能分為三個板塊，即在線監(jiān)控子系統(tǒng)、綜合管理模塊及輔助排除障礙子系統(tǒng)，本文結(jié)合在線監(jiān)控子系統(tǒng)做相應(yīng)分析。首先是客戶端模塊。客戶端模塊應(yīng)具備數(shù)據(jù)分析、處理、上報、在線監(jiān)控等多種功能，高級用戶能對預(yù)警指標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)進行設(shè)置，能將在線監(jiān)測到的所有數(shù)據(jù)進行自動保存，能保存并打印發(fā)生故障時監(jiān)測到的數(shù)據(jù)。其次是控制端模塊。控制端模塊能及時、快速地采集到所監(jiān)測的信號量，并對采集到的數(shù)字量信號和模擬信號作出相應(yīng)處理，有效維護廣播電視系統(tǒng)設(shè)備的狀態(tài)，節(jié)省系統(tǒng)設(shè)備的維護成本。最后是數(shù)據(jù)庫模塊。數(shù)據(jù)庫模塊的主要功能是查找、分析、儲存數(shù)據(jù)。結(jié)合已經(jīng)在廣播電視系統(tǒng)中使用的設(shè)備，使用前都經(jīng)過了嚴(yán)格檢查與篩選，而且設(shè)備上的元件也通過了嚴(yán)格的檢查與篩選。所以，剛投入使用設(shè)備，其穩(wěn)定性與可靠性都必須要滿足相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，但隨著使用年限的增加及使用環(huán)境的不斷變化，加之一些工作人員在使用設(shè)備過程中未嚴(yán)格依照規(guī)定，使得設(shè)備的損壞情況十分嚴(yán)重。基于此種情況，農(nóng)村廣播電視的傳播速度與質(zhì)量都將會受到相應(yīng)影響，甚至還能影響其正常播出。那么要如何才能及時發(fā)現(xiàn)并維護或是更換受損元件，有效降低事故的發(fā)生幾率呢？本文認(rèn)為，對各類元件進行區(qū)別對待，有針對性地對元件進行維護和更換，具體可以從以下四方面著手：一是創(chuàng)建調(diào)查檔案庫，記錄好設(shè)備名稱、功效、使用時間、適用環(huán)境、使用條件、可能出現(xiàn)的損害情況等基本信息；二是定期檢查設(shè)備元件外部，測試其電特性，查看是否有變化或是故障，做好檢查與測試記錄；三是高溫高壓工作情況下測試元件溫度和電壓范圍，查看是否有超出范圍的情況，同時做好全面、仔細(xì)的記錄；四是對于已經(jīng)失去效用的元件要仔細(xì)做好失效記錄，做好相應(yīng)預(yù)防工作，避免在設(shè)備實際運行中出現(xiàn)故障[3]。

2農(nóng)村廣播電視系統(tǒng)維護應(yīng)注意的問題

2.1客戶端設(shè)計應(yīng)注意的問題

農(nóng)村廣播電視系統(tǒng)的服務(wù)對象是廣大農(nóng)民群眾，要確保農(nóng)村廣播電視的進一步發(fā)展與成熟，在客戶端設(shè)計時就必須要切實站在客戶角度考慮，確保能多方位滿足客戶需求。要給農(nóng)村廣播電視使用者提供更多方便與快捷，就需要優(yōu)化客戶端模塊，提供更多優(yōu)質(zhì)服務(wù)。

2.2數(shù)據(jù)庫模塊設(shè)計應(yīng)注意的問題

數(shù)據(jù)庫模塊的主要功能就是收集信息并處理數(shù)據(jù)，因此在避免信息泄露方面有很強的功效，在設(shè)計的時候必須要精確合理。農(nóng)村廣播電視系統(tǒng)具備較強的復(fù)雜性，雖說在出廠的時候經(jīng)過了嚴(yán)格、全面的檢驗和檢查，但在投入使用的過程中必然會因為這樣或是那樣的原因而出現(xiàn)各種新問題，所以，即便檢驗合格也不能掉以輕心，必須要嚴(yán)格、認(rèn)真對待。在設(shè)計數(shù)據(jù)庫模塊的時候要充分結(jié)合廣播電視系統(tǒng)的實際情況，盡量做到高精確性和高合理性。

2.3遠(yuǎn)程控制端模塊設(shè)計應(yīng)注意的問題

在廣播電視系統(tǒng)里，控制端屬于技術(shù)核心，控制端的工作情況對廣播電視系統(tǒng)的運行有直接影響，控制端除了處理數(shù)據(jù)外，還具備較強的功能，能在模擬信號與數(shù)字量信號間進行自由轉(zhuǎn)換。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展與廣泛應(yīng)用，遠(yuǎn)程控制端也得到了一定應(yīng)用，減少工作量的同時也提升了工作效率與質(zhì)量。因此，在設(shè)計遠(yuǎn)程控制端模塊的時候應(yīng)重視其技術(shù)核心的地位，認(rèn)清其功能和優(yōu)勢，避免出現(xiàn)不必要的麻煩。

篇（4）

我國的廣播電視行業(yè)作為黨和政府的宣傳工具，起到“喉舌”作用，因此它屬于事業(yè)單位。但隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和廣播電視廣告收入的增加，廣播電視事業(yè)經(jīng)費，由原來國家全額撥款逐漸改為差額撥款，直至自收自支，而且還要向國家納稅和向有關(guān)部門上繳利潤，因此廣播電視行業(yè)的產(chǎn)業(yè)性質(zhì)也越來越明顯。我認(rèn)為要使廣電產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟的浪潮中健康發(fā)展，不斷壯大，最主要、最有效的手段就是通過廣電產(chǎn)業(yè)的資本運作。

1廣播電視行業(yè)資本運營的概念

所謂廣播電視行業(yè)資本運營，就是將廣播電視行業(yè)所擁有的可經(jīng)營性資產(chǎn)，包括和廣電業(yè)有關(guān)的廣告、傳輸網(wǎng)絡(luò)、信息、視音頻制作、廣播電視報等產(chǎn)業(yè)，也包括廣電集團所經(jīng)營的其他產(chǎn)業(yè)部分，視為可經(jīng)營的價值資本，通過價值資本的流動、兼并、重組、參股、控股、交易、轉(zhuǎn)讓、租賃等途徑進行運作，優(yōu)化資源配置，擴展資本規(guī)模，進行有效經(jīng)營，以實現(xiàn)最大限度增值目標(biāo)的一種經(jīng)營管理方式。隨著我國文化事業(yè)體制改革的深入，在穩(wěn)步將廣播電視業(yè)推向市場，科學(xué)規(guī)劃和配置廣播電視資源的大趨勢下，廣播電視行業(yè)在產(chǎn)業(yè)化的道路上已取得了不俗的成績，同時，我們也充分意識到廣播電視業(yè)要想完成跨越式發(fā)展，就必須在資本運營這一長足的發(fā)展空間里大展拳腳，盡管這種管理意識和經(jīng)營模式在實施過程中困難重重。

2廣播電視行業(yè)資本運營的制約因素

在現(xiàn)行廣播電視管理體制下，從總體上說，我國廣電產(chǎn)業(yè)存在著產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)不清晰、受行政干預(yù)多、經(jīng)營范圍小、浪費大、產(chǎn)品質(zhì)量低、在生產(chǎn)經(jīng)營和人事管理方面存在腐敗現(xiàn)象等弊端，其影響概括地說就是：制約了廣電產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，造成資源浪費和國有資產(chǎn)流失。因此廣播電視行業(yè)要想實現(xiàn)真正意義上的資本運營還存在一定的困難。在我看來廣播電視業(yè)資本運營的主要有以下幾個方面的制約因素：

2.1廣播電視行業(yè)的社會屬性，致使其產(chǎn)業(yè)性質(zhì)得不到重視。

首先我國廣播電視作為宣傳部門，是黨和政府的喉舌，擔(dān)負(fù)著正確輿論導(dǎo)向的引導(dǎo)功效，有其特殊的政治（社會）屬性。也正因為如此，黨和政府十分重視廣播電視部門。為了保證正確的輿論導(dǎo)向，明確了黨管干部，黨管媒體的原則，提出了政府必須掌握干部的任免權(quán)、企業(yè)的控股權(quán)、節(jié)目的終審權(quán)的要求。其次廣播電視媒介所擁有的巨大的和潛在的可經(jīng)營性資產(chǎn)。如視音頻產(chǎn)品的生產(chǎn)設(shè)施、視音頻節(jié)目的播出權(quán)、用以廣告的節(jié)目時間段、傳輸信號的有線和無線網(wǎng)絡(luò)等等，都是廣電媒介的資產(chǎn)。它有自己的價值，有作為價值轉(zhuǎn)化形成的價格，其產(chǎn)品具有商品的性質(zhì)，因此廣電媒介又具備了產(chǎn)業(yè)性質(zhì)。就決定了它要通過資本運作以追求更高的利潤為目的，講求經(jīng)濟效益的特性。然而廣播電視行業(yè)的社會屬性的要求的確對媒體的發(fā)展和正常成長產(chǎn)生著積極的作用。但卻與市場化經(jīng)營產(chǎn)生了差距。具體到工作實際中諸如：①哪些資源能夠拿出來跟資本進行合作以及如何合作等沒有明確的界定，在實踐中就難免形成困惑。②有些弘揚主旋律的作品，按照上級要求投入人力、物力，還有大量資金來制作。但往往因為這是宣傳任務(wù)，不能帶廣告及其他營利色彩，所以在資本方面基本是沒有回報的。那這項活動只有投入根本談不上經(jīng)濟上所謂的產(chǎn)出。同時，廣播電視行業(yè)作為國家事業(yè)單位，實行的是多頭管理、行業(yè)所屬、部門所有、條塊分割的四級辦報臺體制，這種體制使廣播電視業(yè)始終處于嚴(yán)格行政管理之下，資本結(jié)構(gòu)隨之形成了投資主體單一、籌融資結(jié)構(gòu)單一、資本主體單一的局面，幾乎完全無法按照市場經(jīng)濟環(huán)境下企業(yè)經(jīng)營的規(guī)范準(zhǔn)則開展活動。因此也就喪失了經(jīng)營自和在市場經(jīng)濟環(huán)境中應(yīng)對市場變化的靈活性。

2.2廣播電視業(yè)在資本運營中的主導(dǎo)地位，制約其資本運營的發(fā)展。

根據(jù)目前的政策規(guī)定，行業(yè)外資本投資傳媒只能獲得一定期限的經(jīng)營權(quán)與收益權(quán)，不能獲得相應(yīng)的實際控制權(quán)和國家認(rèn)可的傳媒產(chǎn)權(quán)，不能擁有傳媒的品牌。諸如此類的政策性法規(guī)確立了廣播電視行業(yè)在資本運營中不可撼動的主導(dǎo)地位，所以資本運營主體地位的不平等，在很大程度上影響了投資的力度。并且可能會出現(xiàn)一旦雙方合作出現(xiàn)問題，投資方就很可能最終一無所獲的結(jié)果。這也就是許多關(guān)注廣電行業(yè)的社會資本投資商駐足觀望的主要原因。由于政策的限制導(dǎo)致目前，廣電行業(yè)苦于資金缺乏急需資本投入來加快發(fā)展，而大量的業(yè)外資本雖然看好廣播電視這個利潤豐厚的行業(yè)，，卻不敢輕易投入。

2.3廣播電視行業(yè)自身的制約因素。

2.3.1管理權(quán)與經(jīng)營權(quán)不明晰。我國目前大部分廣播電視行業(yè)都沒有將管理權(quán)與經(jīng)營權(quán)相分離，致使廣播電視長期以來一直以新聞宣傳單位定位，著重強調(diào)其政治屬性和宣傳職能，普遍存在著“重社會效益、輕經(jīng)濟效益，重導(dǎo)向、輕經(jīng)營，重喉舌功能、輕產(chǎn)業(yè)功能”的現(xiàn)象，但是我們要意識到：廣播電視的社會屬性與經(jīng)濟屬性是獨立但又相互依托的。只有創(chuàng)作出質(zhì)量上乘，受眾喜好的廣播電視節(jié)目，才能帶動廣播電視相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時，厚重的經(jīng)濟積累，也可以更好的為廣播電視事業(yè)提供強有力的資金保障。

篇（5）

廣播電視新聞學(xué)專業(yè)新一輪人才培養(yǎng)方案的修訂2010年11月啟動，經(jīng)歷了相關(guān)文件精神的學(xué)習(xí)討論、媒體單位實地調(diào)研、校內(nèi)外專家反復(fù)分析論證等過程，于2014年6月完成。與該專業(yè)2006版的教學(xué)計劃相比，2014版的教學(xué)計劃在課程體系設(shè)置方面突出了應(yīng)用型專業(yè)的特點，適當(dāng)壓縮了理論課學(xué)時。專業(yè)必修課中新增了電視專題片創(chuàng)作、視聽語言訓(xùn)練2門實驗課，專業(yè)必修課中實驗課程合計25學(xué)分，占專業(yè)必修課程總學(xué)分（57學(xué)分）的43.8%。任意選修課中新增燈光技術(shù)與藝術(shù)、錄音技術(shù)與藝術(shù)、影視片頭制作、網(wǎng)頁設(shè)計與制作、廣告設(shè)計與制作5門應(yīng)用性較強的實驗課程。其他實踐類課程含專業(yè)實習(xí)8周8學(xué)分，畢業(yè)論文（設(shè)計）8學(xué)分（學(xué)生可以自主選擇進行畢業(yè)論文的寫作或畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)作），社會實踐2學(xué)分，軍訓(xùn)2學(xué)分，新增課外創(chuàng)作2學(xué)分，合計18學(xué)分。實驗課程與其他實踐類課程合計4分，占該專業(yè)總學(xué)分（168學(xué)分）的29.1%。不僅實踐教學(xué)環(huán)節(jié)在教學(xué)計劃中的比重有明顯增加，而且實踐類課程的手段，如實驗教學(xué)、實習(xí)實訓(xùn)、課外創(chuàng)作、畢業(yè)設(shè)計等也日漸豐富。

（二）實驗室及實習(xí)基地建設(shè)

1.實驗室建設(shè)實驗室建設(shè)對應(yīng)用型專業(yè)人才培養(yǎng)的質(zhì)量有著直接的影響。為保證該專業(yè)實驗課程的正常開設(shè)，2003年10月，人文學(xué)院籌建了器材室，為廣播電視新聞學(xué)專業(yè)學(xué)生購置了少量攝像機、功放、組合音響等急需的設(shè)備。2006年6月，學(xué)院正式成立了廣播電視實驗室。當(dāng)年人文學(xué)院和學(xué)院各出資11萬元，購買聯(lián)想開天計算機31臺，籌建了非線性編輯實驗室。2007年5月，迎接教育部本科教學(xué)水平評估前夕，學(xué)院采取應(yīng)急措施，購買專業(yè)攝像機10臺，約30萬元設(shè)備。2008年11月，日元貸款項目索貝編輯機等價值66萬元的專業(yè)設(shè)備到位。至此，前期投入該專業(yè)實踐教學(xué)的專業(yè)設(shè)備總值已經(jīng)超過120萬元。2011年8月，由該專業(yè)申報的采編技術(shù)實驗室成功獲批2011年中央財政支持地方高校實驗室建設(shè)項目，獲得中央財政支持下?lián)艿膶ｍ椯Y金300萬元。2013年12月，項目完成，共新建專業(yè)實驗室5間。其中，新聞編輯與播控實驗室購置了索貝節(jié)目編輯工作站、節(jié)目上下載及播出控制工作站、節(jié)目播出服務(wù)器、數(shù)據(jù)庫服務(wù)器等設(shè)備，能夠完成新聞采集、素材下載、剪輯制作、節(jié)目審核、節(jié)目上載、節(jié)目播出等一整套的新聞節(jié)目制作流程；影視后期制作實驗室擁有蘋果影視后期工作站、數(shù)據(jù)采集工作站、服務(wù)器等設(shè)備，既可以對虛擬演播室后期生成的視音頻信號進行錄制和編輯，也能夠完成電視節(jié)目及廣告作品的剪輯、特效處理、包裝、渲染等；虛擬演播室主要由主控室和演播大廳構(gòu)成，主要設(shè)備由圖形渲染工作站、主控工作站、摳像合成色鍵器、演播室攝像機、藍(lán)箱、存儲設(shè)備、監(jiān)視監(jiān)聽設(shè)備和燈光系統(tǒng)構(gòu)成，并有虛擬演播和實景演播兩個功能區(qū)，能夠滿足新聞、文藝、專題等各種電視欄目錄制實驗和電視節(jié)目主持實驗的需要；配音實驗室有兩間，主要設(shè)備有錄音工作站、配音工作站、調(diào)音臺、高保真錄音話筒等設(shè)備，它能夠滿足所有實驗室在節(jié)目制作過程中的錄音與配音需要，能夠提供兼容性高和數(shù)字化的高保真聲音文件，也可以用于廣播節(jié)目的錄制實驗。可以說，中央財政支持地方高校實驗室建設(shè)項目的順利實施使學(xué)院廣播電視新聞學(xué)專業(yè)實驗平臺的建設(shè)在硬件和軟件上有了質(zhì)的飛躍，不僅極大地改善了我院廣播電視新聞學(xué)專業(yè)、新聞采編制作專業(yè)的辦學(xué)條件，而且為相關(guān)專業(yè)進行媒體仿真訓(xùn)練、學(xué)生綜合素質(zhì)訓(xùn)練，以及課外創(chuàng)作活動提供了極為便利的條件。2.實習(xí)基地建設(shè)為拓展實踐教學(xué)的空間，學(xué)院加大了實習(xí)基地建設(shè)的力度。2006年11月至2011年7月，學(xué)院分別與伊犁州、伊寧市、兵團四師、塔城、阿勒泰、克拉瑪依、兵團七師、奎屯、博樂等地的媒體合作，建立了22家專業(yè)實習(xí)基地。目前，該專業(yè)是學(xué)院擁有專業(yè)實習(xí)基地最多的非師范類專業(yè)。通過專業(yè)實習(xí)基地建設(shè)，不僅為該專業(yè)學(xué)生見習(xí)、實習(xí)提供了更加廣闊的空間，也為進一步加強該專業(yè)與地方媒體的溝通與合作搭建了平臺。

（三）實踐教學(xué)體系的建構(gòu)

作為一所邊遠(yuǎn)的地方高校，盡管該專業(yè)的辦學(xué)歷史只有短短的十余年，對于該專業(yè)實踐教學(xué)改革的探索也還處在“摸著石頭過河”的階段，但宏觀上主要的實踐教學(xué)環(huán)節(jié)設(shè)置已經(jīng)相對穩(wěn)定，并能結(jié)合本校實際形成自己的特點。就筆者觀察，我院廣播電視新聞學(xué)專業(yè)實踐教學(xué)體系主要包括以下六個方面：1.專業(yè)課教學(xué)中的實踐環(huán)節(jié)即在專業(yè)課教學(xué)中，將理論講授與實踐操作環(huán)節(jié)結(jié)合起來。對于廣播電視概論、新聞采訪與寫作、節(jié)目策劃等課程，該專業(yè)教學(xué)計劃中明確規(guī)定了一定比例的實踐課學(xué)時，要求教師將課堂上的理論講授與課上、課下的實踐實訓(xùn)操作環(huán)節(jié)緊密結(jié)合起來。理論課堂融入了實踐課的內(nèi)容，一方面有助于加深學(xué)生對基礎(chǔ)理論的理解和認(rèn)識，另一方面學(xué)生的動手能力、獨立思考能力得到了培養(yǎng)和鍛煉。2.實驗課程中的實踐教學(xué)即圍繞該專業(yè)核心技能的培養(yǎng)，以強化學(xué)生某項實踐操作技能為目標(biāo)，開設(shè)獨立的實驗課程。如攝影技術(shù)與藝術(shù)、攝像技術(shù)與藝術(shù)、播音、主持藝術(shù)、非線性編輯、電視節(jié)目制作技術(shù)、視聽語言訓(xùn)練、紀(jì)錄片創(chuàng)作等。3.專業(yè)見習(xí)即低年級階段的短期認(rèn)知實習(xí)，分為校內(nèi)和校外專業(yè)見習(xí)。校內(nèi)專業(yè)見習(xí)通常是指學(xué)生在任課教師的指導(dǎo)下，學(xué)生通過自主參與校園廣播站、校報、校園新聞網(wǎng)等校內(nèi)傳播媒介的實踐活動，對記者、編輯、播音員等工作進行初步的見習(xí)。校外專業(yè)見習(xí)主要指學(xué)生利用寒暑假就近在家庭所在地的電臺、電視臺或其他新聞媒體對媒體工作流程進行觀摩、體驗和學(xué)習(xí)。專業(yè)見習(xí)是專業(yè)實習(xí)的熱身和準(zhǔn)備階段，由學(xué)生根據(jù)自身情況自行決定，學(xué)院不作統(tǒng)一安排和硬性要求。4.專業(yè)實習(xí)即高年級階段的媒體綜合實習(xí)。專業(yè)實習(xí)既是對學(xué)生四年所學(xué)的理論知識和所獲得的實踐能力的全面檢驗，也是對學(xué)生即將“上崗”就業(yè)的一次實戰(zhàn)演練。專業(yè)實習(xí)列入該專業(yè)教學(xué)計劃，安排在第四學(xué)年的第二學(xué)期，時間為8周。在專業(yè)實習(xí)的準(zhǔn)備階段，一般由院系作實習(xí)動員，明確該專業(yè)實習(xí)的具體內(nèi)容和要求。實習(xí)單位原則上由學(xué)生自己聯(lián)系，找不到實習(xí)單位的學(xué)生由院系負(fù)責(zé)聯(lián)系安排實習(xí)單位。院系按實習(xí)生地域分布情況把學(xué)生編成若干個實習(xí)小組，分別選派教師或委托媒體單位進行具體指導(dǎo)。5.畢業(yè)論文畢業(yè)論文旨在提高本科生的科學(xué)研究能力和學(xué)術(shù)素養(yǎng)，是實現(xiàn)人才培養(yǎng)目標(biāo)的重要教學(xué)環(huán)節(jié)。近年來，針對一些學(xué)生單純以畢業(yè)和完成學(xué)位為功利目的，拼湊、粘貼內(nèi)容空泛的論文現(xiàn)象，該專業(yè)要求集體開題，嚴(yán)把論文選題關(guān)。引導(dǎo)學(xué)生盡可能結(jié)合媒體尤其是新疆傳媒業(yè)的實際進行調(diào)查分析與研究，以培養(yǎng)學(xué)生獨立發(fā)現(xiàn)問題、分析和解決問題的能力。同時，對畢業(yè)論文環(huán)節(jié)進行改革，學(xué)生可以自主選擇進行畢業(yè)論文的寫作或畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)作，將畢業(yè)設(shè)計作為改革的主要內(nèi)容進行大膽地嘗試。盡管畢業(yè)設(shè)計的相關(guān)要求、評價標(biāo)準(zhǔn)還存在一些缺陷，尚不成熟，但此項舉措無疑將對強化學(xué)生實踐能力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)產(chǎn)生積極的影響。6.課外創(chuàng)作即以興趣為導(dǎo)向組織學(xué)生進行課外實踐和創(chuàng)作活動。該專業(yè)曾經(jīng)組織學(xué)生成立過攝影、攝像興趣小組，參與學(xué)院校慶、運動會、文藝晚會等大型活動的拍攝；也曾經(jīng)依托學(xué)生社團，成立主持藝術(shù)協(xié)會，舉辦過多屆校園主持人大賽；2008年以來，更是連續(xù)6年承辦了學(xué)院大學(xué)生校園DV展；這些活動極大地激發(fā)了學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)的興趣和獨立創(chuàng)作的欲望。近年來，先后有6名學(xué)生在自治區(qū)主辦的各類主持人大賽中嶄露頭角；2011年10月，該專業(yè)2007級學(xué)生劉毅龍拍攝的紀(jì)錄片《錫伯文化的傳承》榮獲第二屆全國校園攝影作品展示活動DV賽項大學(xué)組二等獎；2014年5月，該專業(yè)2011級學(xué)生迪力亞爾創(chuàng)作的反映新疆塔城地區(qū)哈薩克族游牧民原生態(tài)生活的人文紀(jì)錄片《游牧人家》一舉奪得第九屆“科訊杯”國際大學(xué)生影視作品大賽國際分組賽西部組紀(jì)錄片類金獎及“科訊杯”第九屆國際大學(xué)生影視作品大賽總決賽“最佳音效大獎”，為學(xué)院爭得了榮譽。整體觀之，以上六個方面的內(nèi)容既相互區(qū)別，各有側(cè)重，又互為聯(lián)系，有機地結(jié)合在一起，共同構(gòu)成了該專業(yè)實踐教學(xué)體系的主要內(nèi)容。

二、存在的主要問題

如前文所述，該專業(yè)自辦學(xué)以來，在教學(xué)計劃及實踐教學(xué)方案的調(diào)整與修訂、實驗室和實習(xí)基地建設(shè)、實踐教學(xué)體系構(gòu)建等方面進行了多方探索，取得了可喜的成績。但是，由于受相關(guān)因素的影響和制約，進一步深化該專業(yè)實踐教學(xué)改革也面臨著復(fù)雜的矛盾和問題。

（一）缺乏真正能夠勝任實踐教學(xué)的專職教師

從2001年開辦之初沒有1名專任教師，發(fā)展到今天擁有8名專職教師，該專業(yè)師資緊缺的情況有所好轉(zhuǎn)，且80%的專職教師擁有碩士研究生學(xué)歷和講師以上職稱，專職教師的學(xué)歷、職稱水平也有較大提升。但8名專任教師中，有實際操作能力，能夠承擔(dān)實驗課程教學(xué)任務(wù)的教師僅有3名。可以說絕大多數(shù)專職教師都是從學(xué)校到學(xué)校，從學(xué)生到老師，雖然掌握了一定的理論知識，但實踐經(jīng)驗嚴(yán)重缺乏。為避免照本宣科，純理論背景的教師在課堂教學(xué)過程中往往會采用案例分析、課堂討論等方法加以彌補，但因為其自身缺乏新聞從業(yè)經(jīng)歷和實踐經(jīng)驗，所以他們對案例的解讀與分析往往加上自己想當(dāng)然的理解，也因此往往與媒體實際并不相符。這樣一來，課堂教學(xué)內(nèi)容與媒體實踐的脫節(jié)也就不可避免。即便是有一定操作能力，能夠承擔(dān)實驗課程教學(xué)任務(wù)的教師，他們所開設(shè)的實驗課程，也往往是依托實驗課教程，一般是由教師先講，學(xué)生按照教師的布置或?qū)嶒灲滩闹笇?dǎo)書上的步驟，按部就班地完成實驗操作。在這種模式下，雖然也有實驗?zāi)芰Φ呐囵B(yǎng)，但這種實驗?zāi)芰κ潜划?dāng)作技能并以“知識”的形式加以傳授的，教師自身缺乏對知識的遷移能力和創(chuàng)造能力，必然導(dǎo)致學(xué)生“創(chuàng)造性”應(yīng)用能力培養(yǎng)的缺失。由此觀之，缺乏真正能夠勝任實踐教學(xué)的專職教師，是目前直接影響該專業(yè)實踐教學(xué)質(zhì)量和效果最為關(guān)鍵和最為突出的問題。近年來，該專業(yè)也曾經(jīng)倡導(dǎo)專職教師去媒體觀摩、見習(xí)或進行專題調(diào)研，但因為目前學(xué)院教師工作量考核體系只承認(rèn)學(xué)時，即課堂教學(xué)工作量或其他能折算成教學(xué)工作量的工作（畢業(yè)論文指導(dǎo)、專業(yè)實習(xí)指導(dǎo)等），教師因而缺乏主動參與媒體實踐的積極性。

（二）實踐教學(xué)的主體單一，缺乏與媒體行業(yè)的深層次合作

盡管經(jīng)過十余年的摸索，我院廣播電視新聞學(xué)專業(yè)形成了較為完整的實踐教學(xué)體系，但受傳統(tǒng)教育理念的影響，實踐教學(xué)的主體比較單一。高校與媒體行業(yè)的交流還停留在依托專業(yè)實習(xí)基地，為學(xué)生提供實習(xí)機會的層面，缺乏較深層次的合作。與媒體對接、合作辦學(xué)等人才培養(yǎng)模式的探索與創(chuàng)新尚未展開，人才培養(yǎng)脫離媒體實際的矛盾比較突出。

三、相關(guān)對策

（一）培養(yǎng)“雙師型”教師

國際新聞傳播教育界的通則和共識是新聞傳播教育一定要學(xué)用結(jié)合。在國外，新聞學(xué)專業(yè)教師通常要有較長時間的媒體從業(yè)經(jīng)歷，很多人甚至認(rèn)為，新聞從業(yè)經(jīng)驗而非博士學(xué)位，才是聘任一位新聞學(xué)專業(yè)教師的先決條件。但在我國，大部分高校新聞院系的教師普遍缺乏新聞從業(yè)經(jīng)歷和實踐經(jīng)驗，高校專業(yè)教師學(xué)歷要求越來越高，一般都是碩士、博士。實際上，教師的學(xué)歷層次越高，實踐經(jīng)驗往往也越少。目前，內(nèi)地高校新聞院系為解決此問題一般要求從事新聞業(yè)務(wù)課程教學(xué)的教師到新聞單位實習(xí)或在新聞單位兼職。我院也可以借鑒此類做法，有計劃地選派部分專職教師到媒體見習(xí)或在本地媒體做一些兼職工作。當(dāng)然，為調(diào)動教師主動參與媒體實踐的積極性，學(xué)院教學(xué)管理部門應(yīng)考慮將教師去企業(yè)（含媒體）觀摩、見習(xí)、兼職工作等與畢業(yè)論文指導(dǎo)、專業(yè)實習(xí)指導(dǎo)一樣，折算成一定的教學(xué)工作量。總之，采取可行的措施，下大力氣培養(yǎng)既熟悉媒體工作，具備一定的實踐經(jīng)驗，又有較扎實的理論功底的“雙師型”教師，才能從根本上解決該專業(yè)教師理論與媒體實踐嚴(yán)重脫節(jié)的矛盾。

篇（6）

當(dāng)前，在社會大環(huán)境和媒介大環(huán)境的雙重制約下，我國大眾傳媒業(yè)正承受著激烈的內(nèi)外競爭壓力。作為當(dāng)代大眾傳媒業(yè)的主導(dǎo)形式之一，廣播電視媒介的生存與發(fā)展也面臨著極大的挑戰(zhàn)。從其內(nèi)容生產(chǎn)的層面上講，廣播電視節(jié)目與其他許多商品一樣，不可避免地出現(xiàn)了缺乏個性和深度的同質(zhì)化趨向。為了使之在激烈的媒介競爭中立于不敗之地，創(chuàng)新就成為當(dāng)代廣播電視節(jié)目生產(chǎn)中的關(guān)鍵詞之一。因此，本文從整合信息資源充實節(jié)目內(nèi)容、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播、依托媒介技術(shù)豐富節(jié)目形態(tài)等三方面，談?wù)劗?dāng)代廣播電視節(jié)目生產(chǎn)如何進行創(chuàng)新的相關(guān)問題。

一、整合信息資源充實節(jié)目內(nèi)容

任何一種媒介傳播都必須以一定的信息資源要素為傳播內(nèi)容，廣播電視媒介的基本職能就是為社會成員傳播各種相關(guān)信息，滿足人民群眾對社會信息的多層次需求。可以說，包含在廣播電視節(jié)目中的事實和觀點，其內(nèi)容質(zhì)量高低和優(yōu)劣乃是決定一個節(jié)目成敗的關(guān)鍵要素。因此，在當(dāng)前市場經(jīng)濟條件下，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新必須在信息內(nèi)容的數(shù)量和質(zhì)量、廣度和深度諸方面進行全方位的開掘、整合、優(yōu)化、利用，使廣播電視傳播最大限度地滿足人民群眾日益增長的、多種多樣的社會信息需要。

1．建立科學(xué)、民主、透明的信息反應(yīng)機制，以實現(xiàn)社會信息資源的平衡傳播，減少社會各階層的信息貧富差距。當(dāng)前，我國新聞傳播政策已經(jīng)出現(xiàn)了一定程度的調(diào)整和開放，同時，媒介技術(shù)進步也為廣播電視傳播創(chuàng)造了許多新的技術(shù)可能性。與以往相比，廣播電視節(jié)目在內(nèi)容的深度和廣度兩方面都有了較大的進步。但基于各種各樣的原因，我們在信息內(nèi)容的選擇上出現(xiàn)了這樣或那樣的失誤，既給整個廣播電視傳媒業(yè)造成了極大的破壞，也給人民群眾的生活帶來了很大的損失。傳播學(xué)理論認(rèn)為，在當(dāng)代社會生活中，一個人的現(xiàn)實生活與其有效信息量的擁有密切相關(guān)，從而決定了他在社會生活中的身份位置。有學(xué)者為此提出，過大的信息落差會造成一種巨大的潛在沖擊力，對人們的日常生活乃至國家安全構(gòu)成隱患，而減小信息落差的辦法，就是要逐步加大媒介傳播的信息量，包括所謂敏感信息和負(fù)面信息的傳播。因此，在內(nèi)容生產(chǎn)的層面上，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)從人民群眾需要和關(guān)心的角度，觀察、分析和取舍新聞報道的信息內(nèi)容，大力拓展節(jié)目內(nèi)容的題材范圍，擴充節(jié)目負(fù)載的信息含量，使廣播電視傳播“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”。

2．加強信息資源的深度開發(fā)和優(yōu)化配置，進一步提高信息傳播的質(zhì)量和針對性，促使信息資源的整個升值和增值。提高信息傳播的質(zhì)量和針對性，就是要按照大眾媒介傳播的規(guī)律，對所收集到的信息內(nèi)容進行合理的歸類處理，根據(jù)受眾的需要進行有指向性的傳播，以減少信息傳播的盲目性，對信息資源進行高質(zhì)量的優(yōu)化配置和高效率的開發(fā)利用。比如央視新聞頻道的《媒體廣場》和鳳凰衛(wèi)視的《有報天天讀》，在信息內(nèi)容上利用報刊媒體的資源，但并不是報刊媒體內(nèi)容的簡單翻版，而是集報摘和書評于一體，不僅信息來源廣、容量大，而且實現(xiàn)了即報即評、資訊與言論的并重，使報刊信息在深度和廣度上都得到了全方位的擴展。另一方面，提高信息傳播的質(zhì)量要求我們把單一的信息事實置于特定的政治、經(jīng)濟和文化語境中，置于其背景性信息、前景性信息和相關(guān)性信息之中，透過闡釋其彼此之間的相互聯(lián)系，使過去對單一信息事實本身的傳播變成多視角、多層面的立體式傳播，讓觀眾在接受媒介信息時不但知其然，而且能夠較好地知其所以然。在當(dāng)前電視新聞節(jié)目中，央視《新聞30分》對組合式報道的探索是值得贊賞的。

3．電視新聞節(jié)目應(yīng)當(dāng)從單純的報道新聞走向深度的解讀新聞，為公眾意見、集團觀點和社會輿論構(gòu)筑一個自由傳播的合法空間和平臺。大眾媒介傳播從誕生開始既是社會信息傳播的重要渠道，也是社會生活中意見、觀點和輿論自由流動的集貿(mào)市場。隨著當(dāng)前人們生活水平的迅速提高及社會民主化進程的不斷加快，這類節(jié)目必將成為廣播電視傳播的又一種重要表現(xiàn)形態(tài)。當(dāng)前，廣播電視傳播中不斷升溫的談話節(jié)目熱、訪談節(jié)目熱就是這種發(fā)展趨勢的有力證明。在西方國家中，談話節(jié)目已經(jīng)成為占有總量一半以上的主要節(jié)目樣式。在我國，央視的《實話實說》、鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》等都是這類節(jié)目的典型代表。這類節(jié)目大都以人物的交談為形式，以意見、觀點的碰撞為核心，以通過交流達(dá)成共識為旨?xì)w。談話節(jié)目的另一種形式是以時事分析、評論為主要內(nèi)容的深度報道，如央視的《央視論壇》、鳳凰臺的《時事開講》等。這兩類節(jié)目的流行表明，廣播電視節(jié)目已不再是單純的表層信息傳播，而是更加注重于對信息內(nèi)容的深層次闡釋和解讀。

二、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播

任何媒介傳播總是借助一定的可以被人們所感知的、可以相互傳譯的符號系統(tǒng)，才能實現(xiàn)信息內(nèi)容的有效傳遞，這種符號系統(tǒng)就是媒介傳播的語言方式，其語言方式特性是大眾媒介傳播生命力的重要來源之一。廣播電視語言乃是一種感性化的符號系統(tǒng)，它以某一特定時空中連續(xù)存在的視聽素材為基本單位，在電子技術(shù)機械復(fù)制功能的支持下，廣播電視傳播對現(xiàn)實生活的承載，與其真實存在的時空結(jié)構(gòu)相對應(yīng)和同步，具象的聲音和畫面保留著人際信息的完整性，它通過直接訴諸于媒介受眾的視聽知覺器官，進而在人們心理結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生出一種震撼性的場效應(yīng)。因此，充分發(fā)揮廣播電視媒介的語言特性，使之回歸于面對面的人際傳播方式，也是其節(jié)目生產(chǎn)和創(chuàng)新的一個重要面向。

1．進一步發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使廣播電視節(jié)目呈現(xiàn)出生動、鮮活的表現(xiàn)形態(tài)。麥克盧漢認(rèn)為，廣播電視首先是人類觸覺的延伸，它是整體的、通感的，涉及所有感官的最大限度的相互作用。在廣播電視傳播中，其語言方式的感性化特征集中地體現(xiàn)為一種全息性的時空結(jié)構(gòu)，包括節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形態(tài)和傳播方式等諸方面。其重要意義在于，借助于其語言方式的感性特征，廣播電視傳播打破了印刷媒介對人類自身視聽感知天性的束縛和隔離，進而重新回歸到人際互動過程中的本真交流狀態(tài)。但是，由于我們對廣播電視語言感性化、全息性特征的認(rèn)識還比較膚淺，以致把一個生動的故事敘述得平平淡淡，把一種鮮活的場景描述得枯燥無味，許多廣播電視節(jié)目顯得單調(diào)呆板、暮氣沉沉，缺少生動、鮮活的感性化特征。在過去的新聞傳播中，我們往往把報道的真實性與真實感混為一談，以為只要堅持報道的真實性，就一定會產(chǎn)生報道的真實感。實際上，這是兩個既相互聯(lián)系又彼此區(qū)別的概念，所謂真實性是指在媒介傳播過程中信息內(nèi)容的保真度，真實感則是媒介傳播對受眾產(chǎn)生的真切貼近的心理體驗。因此，充分發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使媒介傳播達(dá)到真實性與真實感的統(tǒng)一，必然是廣播電視傳播的重要目標(biāo)之一。2．充分發(fā)揮其感性化的語言特性，提高廣播電視節(jié)目對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)力。首先，要充分發(fā)揮現(xiàn)場同期聲的獨特魅力，真正實現(xiàn)廣播電視節(jié)目對現(xiàn)實生活的完整記錄的同步傳播。當(dāng)前，隨著媒介技術(shù)的不斷進步，現(xiàn)場實時報道已成為廣播電視傳播的最主要敘述元素之一，事件報道紀(jì)實化、現(xiàn)場報道普遍化和現(xiàn)場直播常態(tài)化則已成為廣播電視傳播最有力的媒介競爭手段。要在傳播實踐中真正做到這一點，就必須努力開掘廣播電視傳播的媒介潛能，不斷提高我們運用現(xiàn)場同期聲像的質(zhì)量和水平，把豐富多彩的現(xiàn)實生活場景完整地呈現(xiàn)在廣大觀(聽)眾面前。其次，必須加強媒介傳播的互動性，努力增強廣播電視傳播的過程化意識。所謂過程化是由于廣播電視傳播擅長于對事件過程的展示，而不是單純地表達(dá)事件發(fā)展結(jié)果和結(jié)局，因此，應(yīng)當(dāng)根據(jù)其傳播過程特點來組織和開展大眾媒介傳播活動。應(yīng)當(dāng)注意的是，所謂傳播過程化并不是一種簡單意義上的線性過程結(jié)構(gòu)，而是一種以互動性、懸念感、不確定性為核心的非線性過程結(jié)構(gòu)。可以說，傳播過程化是由廣播電視語言特性所帶來一種全新而獨特的傳播方式特征。

3．進一步完善媒介傳播的話語方式，提高廣播電視節(jié)目的權(quán)威性和公信力。所謂話語本身是一個含義簡單的概念，即各種互相聯(lián)系的書寫和演講的言語段落。但是，在社會實踐中，話語往往涉及知識的生產(chǎn)、應(yīng)用和效果等問題，并始終與權(quán)力的分配相互關(guān)聯(lián)。廣播電視傳播是一門模擬傳、受雙方面對面人際交流的藝術(shù)，傳播者——記者和主持人不是用書寫的文字符號而是運用聲音和形體語言向受眾傳遞信息；同時，其時空結(jié)構(gòu)是以時間性為主導(dǎo)的存在形態(tài)，受眾必須持續(xù)保持注意力集中才能進行有效的視聽，因而對媒介話語方式提出了更高的感性化要求。在廣播電視節(jié)目中，進一步完善其話語方式應(yīng)當(dāng)從平民化、親和力、審美感和公信力等幾方面人手。孫玉勝指出：央視近10年的新聞改革是從改變電視敘述的語態(tài)開始的，使電視傳播的“表達(dá)和敘述的態(tài)度變得更真誠、平和，表達(dá)和敘述的內(nèi)容變得真實、鮮活，表達(dá)和敘述的手段變得更遵循電視的規(guī)律”。實際上，進一步完善媒介話語方式，是促使廣播電視傳播回歸人際傳播的重要途徑，它要求在內(nèi)容上體現(xiàn)一種鮮明的平民主義立場，飽含著一種真切的人文主義關(guān)懷；在形式上努力增強媒介傳播的感性特征和審美效應(yīng)，提高媒介傳播的親切感、貼近性。

三、依托媒介技術(shù)豐富節(jié)目形態(tài)

當(dāng)前，隨著光電模擬技術(shù)向著數(shù)字光纖技術(shù)的發(fā)展，媒介技術(shù)進步為廣播電視和人本化傳播創(chuàng)造了條件。在廣播電視傳播中，技術(shù)特性的改變將直接導(dǎo)致節(jié)目體裁樣式和表現(xiàn)形態(tài)的變革和創(chuàng)新，未來的廣播電視將依托電子技術(shù)的優(yōu)勢，在傳統(tǒng)媒體向新媒體轉(zhuǎn)型的過程中搶占先機，并在信息采集方式和信息傳播方式兩方面實現(xiàn)節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新。

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大規(guī)模集成電路是目前電子技術(shù)以及數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)發(fā)展的基礎(chǔ)，而半導(dǎo)體存儲基礎(chǔ)是使得電視信號可以多幀存儲，這種效果若使用模擬技術(shù)是無法達(dá)到的。例如在制式轉(zhuǎn)換以及幀同步問題上通過幀存儲器可以全面的實現(xiàn)，從而豐富了電視圖特技效果。

2數(shù)字改造在干線微波中的應(yīng)用

2.1調(diào)頻模擬微波設(shè)備

、數(shù)字微波收發(fā)信設(shè)備具有相同的工作原理。在中頻信號調(diào)制中都使用的70MHz中頻調(diào)制器，通過對信號進行上調(diào)，達(dá)到微波頻率后進行傳輸，但是在微波傳輸中模擬微波設(shè)備還具有限幅中放，但是數(shù)字微波信號就免去了這一環(huán)節(jié)，對原理的進行分析后可以發(fā)現(xiàn)，二者原理基本一致。在模擬微波期間中，現(xiàn)在使用的都是固態(tài)化的，例如原有的行波管被現(xiàn)在的線性放大器以及FET效應(yīng)器所取代，因而推動了現(xiàn)代化的數(shù)字微波傳輸技術(shù)發(fā)展。

2.2實際應(yīng)用問題

頻率穩(wěn)定度方面遇到的問題。中頻調(diào)頻調(diào)制是模擬微波進行信號傳輸?shù)闹饕椒ǎ⒉ń橘|(zhì)穩(wěn)頻設(shè)備是主要的變頻本振設(shè)備，最大的穩(wěn)頻度數(shù)量級可以達(dá)到10-4，而在數(shù)字信號的傳輸中，電視信號主要通過數(shù)字微波傳輸，即采用中頻數(shù)字調(diào)制，通過數(shù)字壓縮技術(shù)對電視信號進行壓縮，繼而通過信號的QPSK調(diào)制進行信號的調(diào)制，通過將信號變至微博頻率，從而進行信號的和傳輸。這種信號傳輸需要發(fā)射器具有較高的線性指標(biāo)，并且在微波本振源的要求上，頻率穩(wěn)定度相對較高，其穩(wěn)頻數(shù)量級應(yīng)當(dāng)大于10-6，并且穩(wěn)頻技術(shù)大多為雙重穩(wěn)頻技術(shù)，即介質(zhì)穩(wěn)頻+鎖相穩(wěn)頻，從而達(dá)到規(guī)定的要求。相位噪聲方面遇到的問題。在傳輸中，模擬微波傳輸主要使用的為調(diào)頻方式，因而在系統(tǒng)相位噪聲上沒有太高的要求，但是數(shù)字微波傳輸過程中，主要采用的為相干解調(diào)的方式以及QPSK調(diào)制的方式，繼而進行電視信號的傳輸，所以在相位噪聲的要求上需要小于-70dBc/Hz。線性功放實際應(yīng)用中遇到的問題。在應(yīng)用要求信號的調(diào)頻模擬功放區(qū)域在非線性區(qū)域，因而在一開始的變頻器上還會增加一個限幅放大設(shè)備，從而保證發(fā)射機的工作質(zhì)量。通過上述分析可以看出，將模擬微波設(shè)備予以改造，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字微波設(shè)備的方式是可行的，通過實踐分析證實了這一理論結(jié)果。在我國的某些城市的廣電局等單位已經(jīng)率先進行了模擬微波改數(shù)字微波的嘗試，開了一個好頭。20世紀(jì)90年代以后生產(chǎn)的1.4GHz、2GHz、7GHz、8GHz廣播電視微波設(shè)備，改造起來是不難的，基本上和進口NEC的設(shè)備差不多。20世紀(jì)90年代以前生產(chǎn)的1.4GHz微波設(shè)備由于不是線性放大器，改造難度要大一些。某省廣播電視模擬微波改數(shù)字微波的一個具體方案先對一個模擬微波信道進行改造。原來傳輸1路電視信號、2路伴音信號，擴容到4路電視信號、8路伴音信號、1路數(shù)據(jù)信號。信號源前端采用壓縮編碼設(shè)備。目前國際上都采用MPEG-2國際標(biāo)準(zhǔn)來傳輸PAL-D數(shù)字電視信號，電視信號壓縮到6Mbids，圖像質(zhì)量就能達(dá)到廣播級的水平。因此確定信源按MPEG-2標(biāo)準(zhǔn)對PAL-D電視信號進行數(shù)字壓縮編碼，壓縮的比特率為8.448Mbit/s，伴音信號按IEC268-15標(biāo)準(zhǔn)進行壓縮編碼處理。利用數(shù)字化傳輸進行信道傳輸。在經(jīng)過中繼站的轉(zhuǎn)播后，為了保證信號中不累積噪聲，提高節(jié)目信號的傳輸質(zhì)量，消除傳輸距離的影響，其中頻調(diào)制主要采用QPSK調(diào)制的方式，解調(diào)則采用同步相干的方式。雖然該種方式可能會產(chǎn)生一定得噪聲累計，但是這種噪聲低累計不會影響信號的傳輸質(zhì)量。在擴容升級中，改造方案能夠快速辯解的進行升級，壓縮編碼碼率的變化節(jié)目傳輸容量便可以根據(jù)其改變而改變，具有較大的靈活性。

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2廣播電視和廣電網(wǎng)站的特性

報紙、雜志等不會受到場合、環(huán)境的限制，具有價格低廉、方便攜帶等特點，所以就算多新的傳播媒介出現(xiàn)也代替不了人們對報紙雜志的需求，其生存空間還是較大的。廣播具有傳播及時且范圍廣泛的特點，而且對受眾沒有性別、年齡、文化等方面的要求，它最大的優(yōu)點就是聽廣播可以和其他事情同時做，節(jié)約了不少時間。然而，它也有很大的不足，就是看不到文字，聽完就沒了，不能保存下來對其進行較深層次的研究。網(wǎng)絡(luò)媒體和廣播沒有直接的競爭關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)媒體可以進行廣播的播出，網(wǎng)站中的音頻廣播，增加了傳播的范圍，使得聽眾變多了，而且還彌補了廣播看不到文字、不方便保存的不足。網(wǎng)絡(luò)媒體具有實時性、多元化、開放性、大容量、個性化和多媒體化等特點，這給傳統(tǒng)媒體帶來了非常強烈的沖擊。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的橫空出世，作為與網(wǎng)絡(luò)媒體傳播方式最為接近的電視媒體，它受到的沖擊最為顯著。如同當(dāng)年電視媒體的產(chǎn)生對廣播媒體帶來的沖擊，如今受到最大沖擊的就是電視媒體。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，采用網(wǎng)絡(luò)作為主要媒體形式的人數(shù)明顯高于采用電視媒體的人數(shù)，越來越多的人已經(jīng)不選擇廣播媒體，不選擇電視媒體的人數(shù)和不選擇網(wǎng)絡(luò)媒體的人數(shù)幾乎一致，也就是說雖然電視媒體的地位下降了，但還是有其自身的特點，大家還是會選擇電視媒體，只是電視媒體的地位已經(jīng)慢慢降低了。電視和網(wǎng)絡(luò)媒體之間有著一些矛盾和沖突，比如電視的黃金時間一般為晚上七八點左右，而利用網(wǎng)絡(luò)可以隨時觀看。而隨著網(wǎng)絡(luò)用戶不斷增多，大家已經(jīng)偏愛從網(wǎng)上獲取一些廣播電視信息，電視作為信息宣傳工具的地位將越來越低。但是，由于有些網(wǎng)絡(luò)媒體的訪問速度太慢，存在帶寬窄、支持的系統(tǒng)有限等問題，人們選擇電視作為娛樂工具的可能性還是較大的。Internet作為新生的第四代媒體，必須走一條慢慢起步、發(fā)展、成熟的道路，它雖然同時具有廣播電視的很多特點，但是也不能完全地將傳統(tǒng)媒體的功能所替代。我們認(rèn)為，任何一個傳播媒體都有自己本身獨特的優(yōu)點和不可替代的功能，所以，媒體需要相互融合，并互相補充。特別是廣播電視和廣電網(wǎng)站，更應(yīng)該相互融合起來，互相發(fā)揮各自的優(yōu)勢，彌補先前的不足。

3廣播電視和廣電網(wǎng)站融合的情況

由于廣播電視和廣電網(wǎng)站的融合勢在必行，它是未來傳媒事業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。Internet音視頻廣播即網(wǎng)上廣播，是廣播電臺和網(wǎng)絡(luò)結(jié)合的產(chǎn)物，它受到很多廣播電視集團的重視。我們經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，到2010年底，世界范圍內(nèi)已經(jīng)有186個國家的數(shù)百萬家廣播電臺、電視臺將廣播電臺和廣電網(wǎng)站相互融合開展了網(wǎng)上廣播。國內(nèi)有中國廣播電臺等多家電臺推行了網(wǎng)上音頻業(yè)務(wù)；包括中央電視臺、北京電視臺、東方衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視在內(nèi)的數(shù)百家電視臺，推行了網(wǎng)上視頻業(yè)務(wù)；此外還有數(shù)千家網(wǎng)絡(luò)電臺、電視臺等建立了文字網(wǎng)站。隨著廣播電視和廣電網(wǎng)站的相互融合，網(wǎng)上廣播和網(wǎng)上電視等也在不斷發(fā)展壯大起來，這種兩者融合的新模式，將發(fā)展成為新的大眾傳播媒體，并具有很大的發(fā)展前景和優(yōu)勢。

4廣電網(wǎng)站和廣播電視實現(xiàn)相互融合的方式

目前，由于技術(shù)、資金和人力等方面的問題，我國廣電網(wǎng)站的質(zhì)量較差，網(wǎng)站規(guī)模比傳統(tǒng)媒體的規(guī)模小很多，同時具有網(wǎng)絡(luò)和廣播電視的媒體網(wǎng)站較少，發(fā)展較慢。近幾年，廣電部門考慮到內(nèi)部的改革和外部的壓力，紛紛建立了不同程度的廣電網(wǎng)站。我們對江蘇省和周邊地區(qū)進行了調(diào)查發(fā)現(xiàn)，廣電網(wǎng)站一般都分為3種形式：①由電臺、電視臺內(nèi)部開辦的網(wǎng)站，附屬于原來的電臺或電視媒體；②由電臺、電視臺和一些社會贊助聯(lián)合辦理的網(wǎng)站；③由廣電集團或相關(guān)部門牽頭辦理的網(wǎng)站，和電臺或電視媒體同級。我們經(jīng)過一些調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些網(wǎng)站存在著很多弊端，例如第①、②兩類網(wǎng)站，它們大多采用名片式介紹，只有一些簡單的導(dǎo)視和概況；第①類網(wǎng)站幾乎等同于一般的社會性的網(wǎng)站；第②類網(wǎng)站讀書與原來的電臺或電視臺，人員大多來自于原來的電臺或電視臺媒體，所建立的網(wǎng)站不管是內(nèi)容還是形式上都有所限制，被一些條條框框束縛指很難表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)媒體自身的特點和優(yōu)勢，有些網(wǎng)站辦得稍好一些，也只不過是將一些主要欄目翻制成網(wǎng)絡(luò)版。此外，還有很多網(wǎng)站都是空站、死站，沒有實質(zhì)性的內(nèi)容，很少有真正能做出廣播電視特色的網(wǎng)站。廣電部門在創(chuàng)辦網(wǎng)站的時候，一定要緊緊抓住網(wǎng)絡(luò)的一些特點，要通過廣播電視和廣電網(wǎng)站的融合，廣大傳播范圍，加大自己的社會影響力，最終給自己帶來經(jīng)濟效益。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，廣播電視和廣電網(wǎng)站相互融合的方式可以從以下3個角度考慮。

4.1相互補充，加快融合

廣播電視和廣電網(wǎng)站可以通過相互補充的做法，達(dá)到融合速度加快的目的。廣播電視可以利用一些網(wǎng)絡(luò)上的信息和圖像資料等，對自己的節(jié)目內(nèi)容進行充實；廣電網(wǎng)站可以將廣播電視的一些視聽類的節(jié)目轉(zhuǎn)變成一些文字或圖像，進行網(wǎng)上傳播，這樣可以使得網(wǎng)站更有視覺沖擊力；還可以將一些視頻音頻信息經(jīng)過壓縮上傳到網(wǎng)上，增加點擊率。這樣可以彌補廣播電視節(jié)目不可保留的特點，同時還使得廣播電視節(jié)目的覆蓋范圍更大。

4.2增加互動，促進融合

我們可以增加廣播電視和廣電網(wǎng)站的互動，促進它們的相互融合。比如，廣播電視和廣電網(wǎng)站之間可以多開展一些同步直播節(jié)目，也可以對一些重點節(jié)目進行異步傳播。這樣，對于一些錯過電臺和電視節(jié)目的受眾，他們可以從網(wǎng)上收聽一些錯過的廣播，也可以在網(wǎng)上觀看一些錯過的媒體節(jié)目。這樣他們就算沒聽廣播也沒看電視，都能通過網(wǎng)絡(luò)知道廣播里講了什么，電視里播放了什么節(jié)目。廣播電視和廣電網(wǎng)站相互融合，擴大了信息的傳播范圍，同時增加了其影響力，使得社會地位和經(jīng)濟效益都得到了不同程度的提升。

4.3單向交流向多向交流轉(zhuǎn)變

一直以來，廣播電視和受眾之間都采用一種單向的信息傳播方式，具體來說就是廣播講什么聽眾聽什么，電視放什么觀眾看什么，這種方式使得受眾很被動。而網(wǎng)絡(luò)就不一樣，上網(wǎng)的人可以和網(wǎng)站以及其他上網(wǎng)者進行溝通和交流，在互聯(lián)網(wǎng)上受眾可以拋開傳統(tǒng)的電話熱線互動的方式，選擇在論壇或聊天室參與相關(guān)節(jié)目的互動環(huán)節(jié)，使得原始的單相交流變成雙向交流甚至是多向交流。這樣使得媒體和受眾的互動性增加了，同時還增加了媒體與受眾之間的親和力。

篇（9）

2基于數(shù)字時代的廣播電視無線發(fā)射機的技術(shù)特點

對于規(guī)模較大的廣播電視發(fā)射機生產(chǎn)商來說，其捕捉信息技術(shù)和電子技術(shù)發(fā)展信息的速度較快，其對社會需求具備靈敏的嗅覺，這使得他們生產(chǎn)理念的轉(zhuǎn)變較為迅速。數(shù)字電視發(fā)射機研究、設(shè)計和生產(chǎn)成為現(xiàn)階段廣播電視發(fā)射機生產(chǎn)商所主要經(jīng)營的項目。數(shù)字電視發(fā)射機具備以下幾大技術(shù)特點。

2.1校正技術(shù)的應(yīng)用

當(dāng)前，在歐洲等眾多發(fā)達(dá)國家的數(shù)字電視發(fā)射機制造領(lǐng)域，技術(shù)人員已經(jīng)完成了將校正技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字電視發(fā)射機上的研究試驗。校正技術(shù)是機器代替人工操作的一項高智能應(yīng)用技術(shù)。該技術(shù)的具體功能應(yīng)用為：在廣播電視無線發(fā)射機啟動的過程中，無需工作人員的干涉和參與，其能夠?qū)Πl(fā)射機的性能進行自動調(diào)節(jié)，使其工作狀態(tài)達(dá)到最佳水平。除此之外，校正系統(tǒng)能夠?qū)Πl(fā)射機工作過程中電流所產(chǎn)生的熱量、發(fā)射機因故障產(chǎn)生而導(dǎo)致的功能失效問題以及機體老化失靈等現(xiàn)象進行有效的控制和合理的校正，以此來保障所發(fā)出信號質(zhì)量的優(yōu)異，降低維護過程中的工作難度。數(shù)字電視發(fā)射機中校正技術(shù)的應(yīng)用節(jié)省了人力資本的投入，實現(xiàn)了經(jīng)濟效益的最大化。同時為發(fā)射出去的信號質(zhì)量提供了良好的技術(shù)保障。

2.2大功率橫向擴散金屬氧化物半導(dǎo)體晶體管的應(yīng)用

橫向擴散金屬氧化物半導(dǎo)體，其英文簡稱為LDMOS。在技術(shù)研發(fā)的起始階段，LDMOS的技術(shù)研發(fā)是建立在蜂窩電話技術(shù)的基礎(chǔ)上的。LDMOS晶體管在蜂窩電話技術(shù)中的應(yīng)用促進了蜂窩通信市場的迅猛發(fā)展，順應(yīng)了社會大眾對通信技術(shù)的基本需求。LDMOS技術(shù)依附著蜂窩通信市場的發(fā)展而逐步得到深化和完善。因LDMOS晶體管使用成本低、所產(chǎn)生經(jīng)濟效益大的特點成功取代了雙極晶體管的應(yīng)用，使之成為當(dāng)前電視發(fā)射機制造商所普遍選用的晶體管類型。

2.3N+1系統(tǒng)應(yīng)用

N+1系統(tǒng)指的是一臺發(fā)射機對多臺做備份。固態(tài)發(fā)射機的累計大多是運用一些性能不穩(wěn)定的系統(tǒng)構(gòu)建設(shè)備來進行積累的，如放大器、電源等。一般情況下，為了提升系統(tǒng)中各設(shè)備運行的安全性、穩(wěn)定性和可靠性，技術(shù)人員通常會使用雙激勵器來代替模塊化的激勵器的性能。因備份無需電子管和速調(diào)管發(fā)射機等構(gòu)件，這意味著N+1系統(tǒng)在很大程度上縮減了由多臺發(fā)射機所組建的臺站的資本投入，實現(xiàn)了臺站經(jīng)濟效益的最大化。

2.冷和液冷系統(tǒng)的采用

冷卻系統(tǒng)的開發(fā)和設(shè)置要盡量滿足用戶的不同需求。現(xiàn)階段，發(fā)射機生產(chǎn)商為了適應(yīng)不同用戶的不同需求，致力于對風(fēng)冷系統(tǒng)和液冷系統(tǒng)的研究和開發(fā)。用戶在選購產(chǎn)品類型的過程中，可以根據(jù)自身的實際需要，選擇與之相對應(yīng)的冷卻方式。風(fēng)冷和液冷系統(tǒng)的開發(fā)和市場推廣使得傳統(tǒng)的固態(tài)機風(fēng)冷方式面臨被淘汰的命運。

篇（10）

2下一代廣播電視無線網(wǎng)絡(luò)模塊

廣播電視網(wǎng)絡(luò)最主要的信號是音視頻信號，但在加入了交互信息后，成組信號傳輸時容易出現(xiàn)信號混合。在下一代廣播電視無線網(wǎng)絡(luò)模塊首先要對信號預(yù)處理進行解決，將混合信號處理成有邏輯的信號組，通過信號封裝流進入無線網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)接脩舳恕?/p>

2.1信號的輸入處理

廣播電視信號在進入網(wǎng)絡(luò)傳播前，要對信號進行編碼以保證傳播過程中的準(zhǔn)確性，編碼與適配器組合才可以進行后續(xù)的信號操作。對于不同的信號采取不同的編碼，也就對應(yīng)不同的適配器，一對一的進行處理，更好的形成輸出流。無線網(wǎng)絡(luò)模塊信號輸入處理的部分，編碼適配器都具備特定輸入接口，將輸入信號進行處理，將處理后的信號分到不同傳輸域中，通過適配器處理的信號都會加入頭包進入數(shù)據(jù)域。

2.2編碼糾錯能力

無線網(wǎng)絡(luò)傳輸組幀之間需要適當(dāng)?shù)木幋a和調(diào)制技術(shù)進行協(xié)調(diào)，在下一代廣播電視網(wǎng)絡(luò)中將采用聯(lián)合處理技術(shù)。首先是交織打散，對反分散后信號在時間和頻段上進行復(fù)核交織以提升信號的分散度。這樣分散交織的處理手段，能夠強化信號傳輸質(zhì)量，編碼模塊通過編碼糾錯、調(diào)制和交織綜合處理。編碼糾錯主要是保證廣播網(wǎng)絡(luò)信號出錯率在10-7以下，為此編碼主要采用內(nèi)碼外碼混合編制技術(shù)進行處理。外碼編碼完成后會產(chǎn)生對編碼檢驗的結(jié)果信息，這些校驗信息會放到信號處理模塊的尾部，與處理生成的基帶編碼形成內(nèi)碼處理的信息串。調(diào)制主要采用的星座映射，任意的兩個星座之間只有一個變化位，以此來保證變化誤差降到最低。調(diào)制方法有很多，為了保證調(diào)制后的信號具有統(tǒng)一性，映射處理還會對信號功率進行處理，保證信號具有統(tǒng)一的功率。傳統(tǒng)的編碼機制在網(wǎng)絡(luò)中已經(jīng)表現(xiàn)了較好的數(shù)據(jù)傳輸效率，但有線網(wǎng)絡(luò)面臨衰減，無線網(wǎng)絡(luò)面臨選擇，編碼信號的傳輸還是存在問題。在新一代廣播電視網(wǎng)絡(luò)中，調(diào)制技術(shù)得到了更新，星座關(guān)系通過旋轉(zhuǎn)和交織，支路采取單獨傳輸策略，接收端不僅能夠接收當(dāng)前線路的信息，還能接收另一條線路的有關(guān)信息，這樣單獨傳輸復(fù)合接收的模式，保證支路信號丟失時仍有可以恢復(fù)的信號流。交織技術(shù)是針對傳統(tǒng)有線線路干擾多、衰弱快的問題產(chǎn)生的，多種交織技術(shù)在無線網(wǎng)絡(luò)中，對信號通道進行處理。信號在信道傳輸過程中，受到最嚴(yán)重的影響就是多通道噪聲，在較長的傳輸過程中，變信道對信息流的干擾，在多通路傳播時影響的不只一條信息流，而在接收端進行恢復(fù)時，又只能單獨進行恢復(fù)，其他受影響線路就出現(xiàn)了永久的連續(xù)錯誤。在下一代廣播電視網(wǎng)絡(luò)中，多種交織技術(shù)，在多通道信號內(nèi)部形成更為精準(zhǔn)的隨機效果，時間交織和頻段交織能夠保證受到影響的信號流仍然能夠進行完全恢復(fù)。時間交織是將模塊內(nèi)數(shù)據(jù)用偽隨機機制分散到不同的時間處理線路上，將無關(guān)信號的干擾降到最低。頻段交織則是在頻段數(shù)據(jù)內(nèi)進行隨機化配列，對信號單元進行重組，極大的降低了選擇通道中信號的相互干擾。

篇（11）

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經(jīng)歷過一個由被動制作到主動創(chuàng)作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部）。電臺強調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達(dá)，下情上達(dá)，廣播是媒介和工具。當(dāng)時新聞類、文藝類節(jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節(jié)目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節(jié)目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務(wù)：一，政策把關(guān)；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節(jié)目優(yōu)劣的關(guān)鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標(biāo)榜，也不標(biāo)新立異，只是當(dāng)好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。

這個方針50年代初胡喬木曾經(jīng)提出過，含義不同。當(dāng)時主要指廣播事業(yè)要建立自己的記者、編輯和節(jié)目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經(jīng)壯大，設(shè)備不斷完善，除了廣播以外，還出現(xiàn)了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優(yōu)勢，開創(chuàng)一條自己的發(fā)展道路。

1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調(diào)：要“揚獨家之優(yōu)勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發(fā)展。

“自己走路”有這樣一些跡象：

——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。

——80年代，“廣播文藝”開始探索，區(qū)別于錄放版的“文藝廣播”。

——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術(shù)片等多種樣式紛紛呈現(xiàn)。

——80年代前期，廣播劇形成創(chuàng)作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。

——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。

——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統(tǒng)。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。

——90年代，國家教委正式確認(rèn)并新增“廣播電視藝術(shù)學(xué)”學(xué)科，設(shè)學(xué)士、碩士、博士生專業(yè)。

同樣在80—90年代，正當(dāng)廣播電視系統(tǒng)提出“自己走路”和“揚獨家之優(yōu)勢”的時候，理論界、學(xué)術(shù)界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。

在傳播學(xué)領(lǐng)域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。

從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術(shù)的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統(tǒng)稱為“音像文化”、“音像藝術(shù)”更為準(zhǔn)確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節(jié)目以外，商業(yè)化操作的音像制品已經(jīng)進入市場，具有同樣的視聽效果。

音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業(yè)化的音像技術(shù)不再是廣播電視系統(tǒng)的專利。獨家經(jīng)營變成了多家經(jīng)營，文藝領(lǐng)域的行家里手大量涉足音像創(chuàng)作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節(jié)目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領(lǐng)域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節(jié)目，相反地，廣播電視文藝節(jié)目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。

計劃經(jīng)濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導(dǎo)向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業(yè)化技能、技術(shù)、技巧（因為是政府獨家經(jīng)營）。這兩個特點曾經(jīng)是兩大優(yōu)勢。如今，這兩大優(yōu)勢顯然要重新認(rèn)真地思考了。

喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構(gòu)，重在表達(dá)政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調(diào)政策性、權(quán)威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調(diào)客觀、真實；文藝強調(diào)主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術(shù)魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠(yuǎn)有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側(cè)重點上也略有不同：前者重在統(tǒng)一的輿論導(dǎo)向和優(yōu)秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。

喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調(diào)的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調(diào)的是藝術(shù)形態(tài)功能。廣播電視文藝編導(dǎo)運用音像技術(shù)與藝術(shù)進行了創(chuàng)作，實際上已經(jīng)不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經(jīng)成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權(quán)威性，同樣要經(jīng)受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。

面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，泛泛地應(yīng)付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術(shù)家”的意識。目前，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的行家里手既已涉足音像創(chuàng)作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導(dǎo)除了準(zhǔn)確把握政策和輿論導(dǎo)向以外，增強文藝修養(yǎng)和藝術(shù)功力是當(dāng)務(wù)之急。

載體與本體

顧名思義，廣播文藝是廣播所負(fù)載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。

載體的作用不可忽視。在文藝領(lǐng)域里，它們與本體相輔相成，其材質(zhì)與性能直接影響到藝術(shù)本體的形態(tài)特征。比如：

文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學(xué)，才有美文巧思和藝術(shù)化的文學(xué)。于是，文學(xué)成為文學(xué)的載體。

宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使?jié)娔珜懸馀c工筆重彩各呈異趣。

板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術(shù)肌理。

膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術(shù)造就了攝影藝術(shù)。

廣場、廳堂、劇場——表演藝術(shù)的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術(shù)、室內(nèi)藝術(shù)、劇場藝術(shù)的不同效果。

藝術(shù)有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術(shù)難以記錄和復(fù)制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術(shù)的普及與發(fā)展相對緩慢。20世紀(jì)攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。

聲像媒體（載體）有什么功能呢？

首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術(shù)。既可以靜態(tài)地記錄，也可以動態(tài)地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術(shù)化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發(fā)揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現(xiàn)實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術(shù)”的新路。

其次，它們可以表現(xiàn)——主觀地表現(xiàn)。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現(xiàn)主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現(xiàn)臆造的、非現(xiàn)實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。

第三，它們可以復(fù)制——大批量的、機械化的、不走樣的復(fù)制。

第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現(xiàn)即時傳播、同步傳播。

前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現(xiàn)，屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。藝術(shù)講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復(fù)制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。

依托20世紀(jì)的現(xiàn)代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術(shù)以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統(tǒng)藝壇的風(fēng)貌。于是，融匯著機械技術(shù)、復(fù)制技術(shù)（印刷、攝影、拷貝）、電子技術(shù)的藝術(shù)形態(tài)被視為20世紀(jì)出現(xiàn)的、與現(xiàn)代科技相交匯的新藝術(shù)。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區(qū)別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術(shù)的第八藝術(shù)，第九藝術(shù)、第十藝術(shù)。

如果我們深入地思考一下，其實在視聽領(lǐng)域，廣播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和新的藝術(shù)手法。一切都是固有的藝術(shù)形態(tài)（包括電影藝術(shù)）業(yè)已創(chuàng)造過的，而且已經(jīng)相當(dāng)成熟。視覺藝術(shù)如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術(shù)如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術(shù)如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉(zhuǎn)化為電子載體、將觀賞環(huán)境由專業(yè)化的劇院轉(zhuǎn)化為日常的任意性環(huán)境而已（當(dāng)然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學(xué)習(xí)音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節(jié)奏，影調(diào)、色彩以及音樂、音響等表現(xiàn)技巧。

正因為廣播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和藝術(shù)手法，因此把握固有的藝術(shù)形態(tài)十分重要。

藝術(shù)形態(tài)沒有高低之分，只有手段、方法、風(fēng)格、格調(diào)、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關(guān)系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關(guān)系。藝術(shù)的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結(jié)構(gòu)滲透著音樂般的節(jié)奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術(shù)如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負(fù)載的有關(guān)人生與藝術(shù)的哲理思考。

于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應(yīng)該說，藝術(shù)的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發(fā)什么新品種。關(guān)鍵在于兩點：

(1)藝術(shù)本體的把握——如文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。

(2)載體功能的發(fā)揮——即廣播電視自身的藝術(shù)表現(xiàn)功能的發(fā)揮，如客觀再現(xiàn)，主觀表現(xiàn)，以及包括紀(jì)實美、形式美在內(nèi)的情、趣、藝。

把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。

數(shù)千年人類文明所積累、所創(chuàng)造的藝術(shù)手段和藝術(shù)方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態(tài)地表現(xiàn)。沒有什么事物廣播電視不可表現(xiàn)，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現(xiàn)。具體到每個作品，表現(xiàn)手段不在于多，而在于精。

最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術(shù)的本體、得情感的本體。

原創(chuàng)•繼創(chuàng)•再創(chuàng)

任何文藝作品都有原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)。作品的原創(chuàng)很重要，或可稱之為“原生態(tài)”的作品。它是繼創(chuàng)和再創(chuàng)的根基。然而，衡量作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)不在于它是否是原創(chuàng)或原生態(tài)。常常有這樣的情況：原創(chuàng)的、原生態(tài)的作品比較粗糙，雜質(zhì)多，通過繼創(chuàng)和再創(chuàng)，才成為精品。隨著藝術(shù)載體的多樣化，繼創(chuàng)和再創(chuàng)現(xiàn)象愈來愈普遍。

即使在出現(xiàn)精品之后，繼創(chuàng)和再創(chuàng)依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創(chuàng)作。繼創(chuàng)和再創(chuàng)可以不斷出現(xiàn)精品，或者各呈異趣。當(dāng)然，其中也不乏庸品，甚至膺品。

這方面的例子舉不勝舉。

例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創(chuàng)是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創(chuàng)作為長篇說唱《西廂記諸宮調(diào)》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍(lán)本，再創(chuàng)雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。雜劇精品《西廂記》的出現(xiàn)并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現(xiàn)，情節(jié)人物有所拓展，帶有江南風(fēng)情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝?yán)锏摹拔鲙薄ⅰ凹t娘”，乃至不同演員的不同表演藝術(shù)流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續(xù)劇的《西廂記》仍在繼創(chuàng)或再創(chuàng)。

又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術(shù)形態(tài)的繼創(chuàng)和再創(chuàng)始終沒有停止。英國重視原創(chuàng)和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節(jié)和基本精神的基礎(chǔ)上為我所用，大幅度改編，加以再創(chuàng)。例如百老匯歌舞劇《西區(qū)的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節(jié)架構(gòu)，把中世紀(jì)意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區(qū)兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設(shè)置為當(dāng)代意大利后裔的族仇和槍戰(zhàn)。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結(jié)局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導(dǎo)演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節(jié)架構(gòu)放置在古代日本部族，加以電影化的表現(xiàn)。這，也是一種再創(chuàng)。

詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發(fā)詩情畫意。口述的故事，文學(xué)化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經(jīng)過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發(fā)為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續(xù)、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現(xiàn)代的；外國的可以轉(zhuǎn)化為中國特色的。

廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術(shù)形態(tài)，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學(xué)作品和藝術(shù)作品。它可以原創(chuàng)，也可以繼創(chuàng)、再創(chuàng)，大有用武之地。

以廣播文藝（有聲文藝）為例：

原創(chuàng)——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創(chuàng)，即尊重原作，如實地記錄和播出文學(xué)作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創(chuàng)，即利用廣播特點、發(fā)揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。

繼創(chuàng)——在原作基礎(chǔ)上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術(shù)史、藝術(shù)理論及藝術(shù)知識的概括與介紹也可以說是一種繼創(chuàng)，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。

再創(chuàng)——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創(chuàng)，也有再創(chuàng)。再創(chuàng)體現(xiàn)為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創(chuàng)作。

這里所說的原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術(shù)表現(xiàn)功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責(zé)，其記錄功能和傳播功能常常比藝術(shù)表現(xiàn)功能更為突出。當(dāng)信息傳播與藝術(shù)化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術(shù)在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。

迄今為止，廣播電視文藝節(jié)目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎(chǔ)上進行廣播化、電視化的處理（繼創(chuàng)）。至于充分運用音像語匯的創(chuàng)作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創(chuàng)作時間和相應(yīng)經(jīng)費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創(chuàng)作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術(shù)團，任務(wù)主要是為廣播及電視系統(tǒng)創(chuàng)作、排練、錄制文藝節(jié)目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創(chuàng)作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數(shù)以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節(jié)目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔(dān)，日常節(jié)目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業(yè)已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。

值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節(jié)目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：